10 stycznia Antonin Artaud wyrusza do Meksyku : „To dla mnie prawdziwa przygoda i to mi się w niej podoba, ponieważ wyjeżdżam z bardzo niewielkimi funduszami. I że muszę bezwzględnie polegać na tym, co się tam pojawi, żeby żyć. Wydaje mi się, że los nie może milczeć. "
21 stycznia Publikacja ulotki Le Domestique zélé , w której grupa surrealistów w Belgii ogłasza wykluczenie André Sourisa , winnego poprowadzenia mszy ku czci Henry'ego Le Bœuf , jednego z założycieli Palais des Beaux-Arts z Brukseli.
luty
4 lutego Z okazji retrospektywy Picassa w Hiszpanii Paul Éluard wygłasza wykład w Instytucie Francuskim w Madrycie na temat Pablo Picasso, malarza i poety .
24 czerwca W ramach surrealistycznej wystawy w Londynie Paul Éluard wygłasza wykład zatytułowany L'Évidence poétique : „Wiersze zawsze mają duże białe marginesy, duże marginesy ciszy, w których żarliwa pamięć jest pochłaniana, aby odtworzyć delirium bez przeszłości. ”.
wrzesień
3 września André Breton , Prawda o procesach moskiewskich
Artaud udaje się do Tarahumarów . Uczęszcza na ich rytualne festiwale i jest inicjowany w kult pejotlu .
październik
15 października Paul Éluard , Les Yeux Fertiles , z portretem i czterema ilustracjami Picassa
Le Petit mimétique , obiekt-pudełko : skrzydlaty owad (ważka?) Na stosie suszonych martwych liści w drewnianej skrzynce wyłożonej przezroczystym papierem w kolorze miodu
Popielniczka z ciała , wiersze: "Zagrajmy w nieznane na znanym obrazie / Wyjaśniam mechanizm czystości / zamykam oczy / łapie lot / setki much, które palą skrzydła / które palą nasze kryształowe źrenice / Moje drogie słońce / mój drogi zbrodniarzu zahartował dobrocią »
Okładka książki, która pozostała w morzu , obiekt: okładka książki z morskimi konkrecjami wyschniętego błota, alg, sznurów i muszli, nosząca jedyny czytelny tytuł Columbus
The Specter of Gardenia , obiekt: gipsowa głowa, zamek na drewnianej podstawie pokrytej aksamitem i folią zaczerpniętą z filmu Louisa Chavance'a, w którym pojawia się Dora Maar
Masonit , seria 16 obrazów, olej, kazeina, piasek i smoła na masonicie (płyta wiórowa), każdy o wymiarach 78 × 108 cm , powstały w dwa miesiące po wybuchu powstania Franco w Hiszpanii
The Fur Breakfast , przedmiot: filiżanka, spodek i łyżeczka pokryte skórą i futrem. Było Breton, który znalazł się tytuł pracy przez instytucje, które od Śniadanie na Trawie przez Édouard Manet i La Venus en futra przez Sacher-Masoch . „Nie szukałem tak daleko” - wyjaśnia Meret. Jako tytuł podałem : Talerz, kubek i łyżka pokryte futrem . "
Moja gospodyni , przedmiot: para damskich butów umieszczona na srebrnym naczyniu i związana jak udziec baranka: „[Ta praca] przywołuje mi na myśl parę ud zaciśniętych z przyjemności. "
Na ziemi , zilustrowane za pomocą trawienia przez Yves Tanguy , model jest przez Benjamina PERET . Będzie ona nazywana „czarną pszczołą” w nawiązaniu do jednego z jej wierszy: „Północ buduje zimę z czarnymi pszczołami i białymi skrzydłami”. "
Tytuł pożądany przez André Breton zamiast wystawy surrealistycznych obiektów , w Didier Ottinger (pod kierunkiem), Słownik surrealistycznego obiektu , Gallimard & Centre Pompidou , Paryż, 2013, s. 72 .
Ottinger, op. cit., s. 34 i s. 72 . do opisu wystawy.
Georgiana Colvile, Szokujące z ich strony. Trzydzieści cztery surrealistyczne kobiety , wydania Jean-Michel Place , Paryż 1999, s. 218 .
a nie w Brygad Międzynarodowych , zgodnie z listem od Jana Schuster wysłany do Literackiej Fortnight i opublikowane w n o 91, 1 st marca 1970, str. 12 .
Biro, op. cit., s. 326 .
52 × 42,5 × 42 cm . Paryż, Centre Pompidou. Opis w Ottinger, op. citr., s. 307 . Reprodukcja w José Pierre , L'Univers surréaliste , Somogy, Paryż, 1983, s. 187 .
Biro, op. cit., s. 58 .
Reprodukcja w Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (pod kierunkiem), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paryż, 1997, s. 95 .
Powielanie w Ottinger, op. cit., s. 40 .
Ottinger, op. cit., s. 36 .
Reprodukcja w Gabriele Crepaldi, Modern Art 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 213 .
Reprodukcja w Philippe Audoin , Les Surréalistes , str. 74 .
Muzeum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reprodukcja w L'Œil n o 650, październik 2012, s. 73 .
98,5 × 32,5 × 34 cm . Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen. Opis w Ottinger, op. cit., s. 308 i reprodukcja w L'Œil , op. cit., s. 650 .
88 × 79 × 6 cm . Ateny, kolekcja George'a Economou. Przedrukowano w Ottinger , op. cit., s. 272 .
71 × 91,5 cm . Reprodukcja w Connaissance des arts n o 719, październik 2013, s. 50 .
Reprodukcja w André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, str. 128 i Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., s. 23 .
Breton dostrzeże w „kalkomanii bez z góry założonego przedmiotu” lub „kalkomanii pożądania”, według własnych słów Domingueza, punkt wyjścia „absolutnego automatyzmu”: „Tutaj znajduje się w najczystszym stanie urok, pod którym trzymaliśmy się na końcu od dzieciństwa, skały i wierzby Arthur Rackham (angielski ilustrator z XIX th wieku). "
Powielanie l'oeil N O 588, luty 2007, s. 94 .
49 × 63,9 cm . Muzeum Sztuki i Historii, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Reprodukcja w Connaissance des arts n o 714, kwiecień 2013, s. 64 .
Powielanie w Ottinger, op. cit., s. 44 .
64,5 x 33 x 22 cm. Aalborg, muzeum sztuki nowoczesnej Kunsten. Opis w Ottinger, op. cit., s. 309 . Reprodukcja w: Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., s. 196 .
150,3 x 27,7 x 38,4 cm. Paris, Alberto and Annette Giacometti Foundation. Reprodukcja wersji z 1932 roku w Ottinger, op. cit., s. 23 .
Reprodukcja w Pierre, L'Univers surrréaliste , op. cit., s. 178 .
tłumaczenie Najpierw francuski w 1954 roku Breton będą cenić książkę w taki sam sposób jak Aurélia przez Gérard de Nerval , w Gradiva przez Wilhelma Jensen i Misteriów przez Knuta Hamsuna . Biro, op. cit., s. 202 .
24,5 x 52 x 10 cm. Mediolan, Archivio Maurice Henry. Reprodukcja w Ottinger, op. cit., s. 43 .
Reprodukcja w Gille, op. cit., s. 81 .
Reprodukcja w Connaissance des arts n o 651, lipiec 2007, s. 34 .
35 × 18 × 23 cm . Paryż, Centre Pompidou. Biro, op. cit., s. 225 oraz opis i reprodukcja w Ottinger, op. cit., s. 250 i s. 310 i Mary Ann Caws, The Lives of Dora Maar , Thames & Hudson, Paryż, 2000, s. 54 .
Surrealist Editions. Cytowane w: Gilbert Lely, Complete Poems, Volume 1: Chronology , Mercure de France , Paryż, 1990, s. 26 .
Paryż, Centre Pompidou, Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej. Reprodukcja w C. Gonnard i E. Lebovici, Artystki / artystki , Hazan, Paryż, 2007, s. 174 .
Wysokość 30,5 cm. Prywatna kolekcja. Przedrukowano w Ottinger, op. cit., s. 38 .
Powielanie w Crepaldi, op. cit., s. 21 .
22 × 16 cm . Prywatna kolekcja. Powielanie w Beaux Arts Magazine n o 108, styczeń 1993, s. 15 .
38 × 32 cm. Muzeum Ixelles w Brukseli. Reproduction in Connaissance des arts n o 714, kwiecień 2013, s. 40 .
Powielanie w Crepaldi, op. cit., s. 211 .
Biro, op. cit., s. 11 oraz reprodukcji Artpress 2 N O 9, maj 2008, str. 11 .
Jacques Dupin, Joan Miró , Flammarion, Paryż, 1961. Powielanie w Beaux Arts Magazine n o 290, sierpień 2008, s. 113 .
Reprodukcja w Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., s. 175 .
Śr. 24 cm, łyżka 20 cm . Nowy Jork, Muzeum Sztuki Nowoczesnej. Reprodukcja w: Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., s. 182 i Colvile, op. cit., s. 222 .
14 x 21 x 33 cm. Reprodukcja w Colvile, op. cit., s. 223 .
Kolekcja . Reprodukcja w Ottinger, op. cit., s. 220 .
12 21 47 cm, kolekcja Mortena G. Newmana. Powielanie w Beaux Arts Magazine n o 90, maj 1991, str. 59 .
Reprodukcja w Angliviel de la Beaumelle, op. cit., s. 114 i następne.
Canonne, op. cit., s. 41 . : „Fotomontaż jest tutaj tylko pośrednim etapem w tej długiej pracy manipulacji, w której oryginalny obraz gubi się w inwersjach lub solaryzacjach, prowadząc do tych wielkich walk, które wywołują ulgę, skamieniały świat, w którym krzywe kobiety blokada ciała. "
Kolekcja Streichenberga. Reprodukcja w Biro, op. cit., s. 425 .