Dora maar
Dora maar
Portret Dory Maar, Rogi André, 1941, © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Georges Meguerditchian, © Wszelkie prawa zastrzeżone
Podstawowe prace
-
Portret Ubu , 1936, fotografia
-
Płacząca kobieta , 1937, obraz
|
Dora Maar , pseudonim Henriette Theodora Markovitch , ur22 listopada 1907w Paryżu i zmarł dnia16 lipca 1997 r.w tym samym mieście jest francuskim fotografem i malarzem .
Była jedną z kochanków i muz malarza Pabla Picassa , rola, która od dawna przesłania całą jego twórczość.
Biografia
Rodzina
Henriette Dora Markovitch urodziła się dnia 22 listopada 1907w rue d'Assas , w 6 th arrondissement z Paryża . Jest jedyną córką Josipa Markovicia (Joseph Markovitch, 1874-1969), chorwackiego architekta, który studiował w Zagrzebiu , Wiedniu, a następnie Paryżu, gdzie osiadł w 1896 roku, oraz Louise-Julie Voisin (1877-1942), pochodzącej z Cognac (Charente). ) i katolicki .
W 1910 r. rodzina wyjechała do Buenos Aires, gdzie ojciec otrzymał kilka zamówień, w tym ambasadę austriacko-węgierską ; To osiągnięcie przyniosła mu urządzone przez cesarza Franciszka Józefa 1 st , choć był „jedynym architektem, który nie zdobył swój majątek w Buenos Aires. "
Trening
W 1926 r. rodzina wróciła do Paryża. Dora Maar, pseudonim, który wybrała na początku lat 30., uczęszczała do Centralnego Związku Sztuk Zdobniczych i Szkoły Fotografii . Zapisała się również do Akademii Julian i Szkoły Sztuk Pięknych , które mają tę zaletę, że oferują taką samą edukację kobietom, jak mężczyznom. Odwiedza studio André Lhote, gdzie poznaje Henri Cartier-Bressona .
Warsztat zaprzestał działalności, a ona sama wyjechała do Barcelony, a następnie do Londynu , gdzie fotografowała skutki depresji gospodarczej po kryzysie giełdowym 1929 roku w Stanach Zjednoczonych . Po powrocie do Paryża, z pomocą ojca, otworzyła kolejny warsztat przy 29 rue d'Astorg .
Fotograf Dora Maarar
Na początku 1930 roku, założyła warsztaty fotograficzne na rue Campagne-Première w Paryżu Pierre KEFER , fotograf i dekoratora do filmu Jeana Epsteina , La Chute de la maison Usher (1928). Poznaje fotografa Brassaï, z którym dzieli ciemnię pracowni. Maar poznaje Louisa-Victora Emmanuela Sougeza , fotografa pracującego dla reklamy, archeologii i dyrektora artystycznego gazety L'Illustration , którego uważa za mentora.
Około 1930 rozpoczęła romans z filmowcem Louisem Chavance'em . Uczęszcza do grupy Październikowej , utworzonej wokół Jacquesa Préverta i Lou Tchimoukowa , dwóch Lacoudem blisko Louisa Chavance'a. Max Morise jest także częścią trupy agit prop, po zerwaniu z surrealizmem .
Jego pierwsza osobista wystawa organizowana jest w galerii Vanderberg w Paryżu.
Poprzez antystalinowskie, skrajnie lewicowe stowarzyszenie , Msze, kierowane przez René Lefebvre'a i administrowane przez Jacques'a Soustelle'a , otwarte dla marksistów i niemarksistów, przy wsparciu w szczególności Simone Weil , poznała Georges'a Bataille'a , członka tego stowarzyszenia. od października 1933 i zostaje jego kochanką do 1934. Po faszystowskich demonstracjach6 lutego 1934przed francuskim Zgromadzeniem Narodowym podpisuje ulotkę Wezwanie do walki, napisaną z inicjatywy André Bretona .
Pod koniec 1935 roku, Dora Maar został zatrudniony jako fotograf wciąż dla filmu Jean Renoir jest , Le Crime monsieur de Lange . Z tej okazji Paul Éluard przedstawił go Pablo Picasso inStyczeń 1936w kawiarni Deux Magots . Ich romans trwał prawie osiem lat, aż do 1943 (roku, w którym w życiu malarza pojawiła się Françoise Gilot ), bez zerwania przez Picassa relacji z Marie-Thérèse Walter , matką jego córki Mayi . "Zerwanie skutkuje dla niej załamaniem nerwowym i rozdrażnieniem jej mistycznych skłonności" . Internowana w szpitalu Sainte-Anne, gdzie podano jej elektrowstrząsy , Éluard i Picasso odmówili tego leczenia i powierzyli ją Jacquesowi Lacanowi . Po dłuższej analizie , że „kontynuuje jej dzieło malarskie, które szybko odrzuca wpływu Picasso. "
Dora Maar fotografuje etapy tworzenia Guerniki , obrazu, który Picasso namalował w swojej pracowni na rue des Grands-Augustins od maja do czerwca 1937 roku ; Picasso wykorzystał te zdjęcia w swoim procesie tworzenia. Jest jednocześnie główną modelką Picassa, która najczęściej przedstawia ją we łzach, sama wykonuje kilka autoportretów zatytułowanych La Femme qui pleure .
Jednak to prace z okresu surrealizmu pozostają najbardziej poszukiwane przez amatorów: Portret Ubu (1936), 29 rue d'Astorg , Jego czarna siostra , kolaże czy fotomontaże . Portret Ubu stanie się nawet symbolem tego ruchu, przez swój tytuł nawiązaniem do Ojca Ubu, postaci wymyślonej przez Alfreda Jarry'ego, symbolizującej niskie instynkty człowieka, a także przez enigmatyczną kompozycję tego absurdalnego obrazu, który byłby płód pancernika.
Jego romans z Picassem zakończył się w 1943 roku, choć widywali się sporadycznie do 1946 roku 19 marca 1944 r, gra rolę Angoisse grasse podczas czytania u Michela Leirisa pierwszej sztuki Picassa Le Désir schwytany za ogon , prowadzonego przez Alberta Camusa . W 1944 roku za pośrednictwem Paula Éluarda Dora Maar poznała Jacquesa Lacana, który wyleczył ją z powodu załamania nerwowego. Picasso kupił jej dom w Ménerbes , w Vaucluse, gdzie przeszła na emeryturę i mieszkała sama. Zwraca się ku religii katolickiej, spotyka malarza Nicolasa de Staëla, który mieszka w tej samej wsi i maluje obrazy abstrakcyjne.
Malarka Dora Maar
Malarstwo Dory Maar pozostało nierozpoznane aż do pośmiertnej sprzedaży zorganizowanej w 1999 roku, która wprowadziła publiczność i profesjonalistów do bardzo osobistej produkcji, która nigdy nie opuściła jej pracowni.
Maar porzuca fotografię na rzecz malarstwa u boku Picassa .
To właśnie z powodu bolesnego oddzielenia od Picassa Maar naprawdę staje się malarzem. Tragiczne prace figuratywne, takie jak Portret Éluarda czy Autoportret z dzieckiem z 1946 roku, w ciemnych tonach wyrażają ból lat powojennych .
Po latach zmagań między depresją a mistycyzmem dobrowolne zamknięcie Dory Maar z jej wspomnieniami uległo krótkiej poprawie w latach 1960-1970, dzięki dużym abstrakcyjnym formatom w błyszczących kolorach. Ale to od lat 80. malarz wyraża się w pełni w swoich licznych obrazach Luberon , gdzie dzikie krajobrazy wokół jego domu w Ménerbes, omiatane chmurami i wiatrem, dobitnie ujawniają zmagania artystki z duchami jej przeszłości .
Od 1946 roku, w którym rozstała się z Picassem, aż do śmierci w 1997 roku dzieliła swój czas między Ménerbes i Paryż, gdzie żyła w ubóstwie, samotnicy. Stając się antysemitką i homofobem , dobrowolnie odcięła się od starych przyjaciół w ciągu ostatnich dziesięciu lat swojego życia.
W 1990 roku Marcel Fleiss wystawił w swojej galerii rue de Penthièvre w Paryżu serię swoich obrazów.
Doradca_cv Maar są zakopane w Clamart na wspólnej góry Clamart , znany jako cmentarza Bois-Tardieu .
Pracuje
Fotografia
Uwaga: druk solami srebra, chyba że zaznaczono inaczej.
-
Jesteś z powrotem kochanie , autoportret z głową szkieletu, 1927, srebrna odbitka solna w sepii, 5,2 × 8,2 cm
-
Autoportret z wachlarzem , niedatowany, srebrny kontaktowy print solny, 10,6 × 6,3 cm
-
Portret podwójny z efektem kapelusza , 1930, fotomontaż, 29,8 × 23,8 cm
- Seria fotografii Mont Saint-Michel , we współpracy z Pierre Kéfer do ilustracji książki krytyka sztuki Germaina Bazina , 1931
-
Paryż z góry , niedatowany, trzy srebrne odbitki stykowe solne, 10,4 × 6,2 cm każdy
-
Organy skalne , niedatowane
-
Owoc , 1930, 23,4 × 20,4 cm
-
Barcelona , 1934, 23,2 × 26 cm
-
Pieniądze i moralność , 1934, 24 × 18,2 cm
-
Bez zasiłku , 1934, 39,3 × 29,6 cm
-
Bez tytułu: ręka wyłaniająca się z muszli pod wzburzonym niebem ”, fotomontaż, 1934, stykówka ze srebrną solą, 24 × 17,8 cm
-
Lata Cię patrzą , 1934, portret Nuscha Éluarda z nadrukiem pajęczej sieci, 24 × 18,2 cm
-
Marionetka zwisająca z palisady , 1934, 27,3 × 23,2 cm
-
Naïade du Pont Mirabeau , 1934, 27,6 × 24 cm
- Reklama balsamu do włosów Pétrole Hahn : miniaturowa żaglówka płynąca po oceanie włosów, we współpracy z Pierre Kéferem, 1935, 29,9 × 25 cm
-
Kąpiąca się w stroju kąpielowym z nadrukiem wody basenowej , 1935, fotomontaż, 30 × 28,5 cm
-
Nogi I i II , 1935, dwie grafiki, 28,5 × 22,5 cm każda
-
Zakazane gry , 1935, fotomontaż, 25,9 × 21,3 cm
-
Surrealistyczna akcja w galerii Gradiva, 35, rue de Seine , 1935, 20 × 19,7 cm
-
Groteska , 1935, 18,2 × 24 cm
-
Niewidzialny obiekt w pracowni Alberto Giacomettiego , 1936, 21,5 × 16 cm
-
Manekin trzymający mandolinę , 1936, kolorowy odcisk dłoni, 27,8 × 21,4 cm
-
Manekin z dużą gwiazdą w miejscu głowy , 1936, 29,6 × 16,8 cm
-
29 rue d'Astorg , 1936, fotomontaż, dwie wersje, 29,4 × 24,4 cm
-
Symulator , 1936, fotomontaż, 27 × 24,4 cm
-
Cisza , 1936, fotomontaż, 27,6 × 22 cm
-
Wolność , 1936, fotomontaż, 29,7 × 23,9 cm
-
Portret Ubu , 1936, 24 × 18 cm
-
Sprawozdanie z ewolucji Guerniki , maj-czerwiec 1937, dziewięć odbitek, od 19×29 cm do 24×30 cm
Portret fotograficzny
- Azja, 1934
-
Jean-Louis Barrault , 1936 lub 37
- Christian Bérard, 1935
-
André Breton , po 1980, fotogram
- André Breton, Jacqueline Lamba , Paul i Nusch Éluard, wrzesień 1937
-
Jean Cocteau , 1935
- René Crevel
-
Lise Deharme , po 1980, fotogram
- Nusch Eluard
-
Paul Éluard i Picasso, wrzesień 1937
-
Leonor Fini , 1936, 30,5 × 24 cm
-
Georges Hugnet , 1936
-
Jacqueline Lamba , 1935
-
Marie-Laure de Noailles , 1940
- Picasso
- Pierre i Jacques Prévert , 1936
- Yves Tanguy
Obraz
Uwaga: olej na płótnie, chyba że zaznaczono inaczej.
-
Portret Pabla Picassa , 1936, dwa obrazy, 65 × 54 cm i 65 × 54,5 cm
-
Płacząca kobieta , 1937, 55 × 46 cm
-
Płacząca kobieta w czerwonym kapeluszu , 1937, 61 × 50 cm
-
Płacząca kobieta na czerwonym tle , 1937, 65 × 54 cm
-
Płacząca kobieta pod lampą , 1937, 55 × 38 cm
-
Portret Pabla Picassa w czarnym kapeluszu , 3 listopada 1939, 61 × 50 cm
-
Kubistyczna twarz , 1939, olej na desce, 67 × 60 cm
-
Portret Pabla Picassa w lustrze , niedatowany, 60 × 50 cm
-
Portret Jacqueline Breton , niedatowany, 92 × 73 cm
-
Człowiek i różowe drzewo , styczeń 1939, 65 × 54 cm
-
Le Réveil , 9 sierpnia 1940, 24 × 35 cm
-
Kompozycja o przebudzeniu , 20 kwietnia 1943, 81 × 65 cm
-
Nabrzeża Sekwany , 5 czerwca 1944, 81 × 100 cm
-
Portret Alicji B. Toklas , 1946
-
Popiersie kobiety , bez daty, 41 × 33 cm
-
Portret podwójny , niedatowany, 55 × 46 cm
-
James Lord , lipiec 1954, szkic ołówkiem, 50 × 33,5 cm
-
Niebo i góra , bez daty, 46 × 38 cm
-
Duże białe niebo , bez daty, 55 × 46 cm
-
Krajobraz i niebo , bez daty, 46 × 55 cm
Rysunek
Pisemny
Wybitne i retrospektywne wystawy
W 2019 roku w Centre Pompidou w Paryżu wystawa czasowa (5 czerwca - 29 lipca) oddaje hołd Dorze Maar, prezentując jej prace fotograficzne i wpływ, jaki artystka wywarła na przestrzeni czasu. Jest to największa retrospektywa artysty we Francji z tej okazji.
Pomnik Guillaume Apollinaire
Pomnik Guillaume Apollinaire (1959), albo głowa kobiety (Dora Maar) , wzniesiony na placu Laurent-Prache w Paryżu , to rzeźba z brązu 80 kg z Pablo Picasso że Dora Maar portrety.
Głowa z brązu została skradziona w 1999 roku i w Paryżu wszczęto śledztwo. Została znaleziona w rowie w Osnach przez pracownika miejskiego. Ratusz w Osny, ignorując pochodzenie tej rzeźby, deklaruje odkrycie i wystawia je w holu wejściowym ratusza. W 2001 r. pan Tomaselli, odwiedzając ratusz, był zaskoczony, że wystawiono tam Picassa. Kilka miesięcy później rozpoznał dzieło w księdze i ostrzegł paryski ratusz, który odzyskał go i ponownie zainstalował na placu Laurent-Prache po renowacji.
Bibliografia
-
Brigitte Benkemoun , Jestem notatnikiem Dory Maar , Magazyn, 2019
-
Mary Ann Caws ( tłum . z angielskiego), The Lives of Dora Maar: Battle, Picasso and the surrealists , Paris, Thames & Hudson,2000, 224 s. ( ISBN 2-87811-185-0 )228 ilustracji, w tym 87 w kolorze.
-
Georgiana Colvile , Scandalellement d'elles: trzydzieści cztery surrealistyczne kobiety , Paryż, J.-M. Place,1999, 318 s. ( ISBN 2-85893-496-7 ) , s. 179 do 185Ze zdjęciem Dory Maar zrobionym przez Lee Millera w 1937 roku.
-
Victoria Dexeus , Dora Maar: Bitwa, Picasso i surrealiści , Marsylia, Muzea Marsylii,2002( ISBN 2-902308-25-6 )Katalog wystawy, Marsylia, Barcelona, 2003.
- James Lord , Picasso i Dora , Paryż, Seguier,2000, 447 s. ( ISBN 978-2-84049-154-5 )
- Bertrand Meyer-Stabley, 12 muz, które zmieniły historię , Pigmalion, 2015
- Alicia Ortiz ( przekład z hiszpańskiego), Dora Maar: więzień spojrzenia , Paryż, Grasset,2003, 358 s. ( ISBN 2-246-60791-4 )
- Zoé Valdés , Płacząca kobieta , Arthaud,2015
Filmografia
Uwagi i referencje
Uwagi
-
Akademia założona przez Rodolphe Juliana w 1868 roku.
-
Lokal jest wypożyczony od Harry'ego Ossipa Meersona , polskiego fotografa, który wyemigrował do Stanów Zjednoczonych , wyrobił sobie sławę dzięki reportażom dla Paris-Magazine , a następnie dołączył do swojego brata Lazare Meersona , dyrektora artystycznego w Hollywood .
-
Po studiach w Niemczech i Szwajcarii Sougez jest inicjatorem we Francji nowego ruchu, który odrzuca „sentymentalną i obrazową fotografię z przeszłości na rzecz bardziej surowej, czystszej i bardziej realistycznej estetyki” . W Niemczech ruch ten nazywa się Neue Sachlichkeit ( Nowa Obiektywność ).
-
Louis Chavance'a będzie scenarzystą filmu Le Corbeau przez Henri-Georges Clouzot .
-
Według B. Benkemouna op.cit. Jacques Lacan nie internowałby Dory Maar w szpitalu Sainte-Anne, ale w klinice Jeanne D'Arc w Saint-Mandé, gdzie przeszłaby cztery sesje elektrowstrząsów podczas jej pobytu od 15 do 24 maja 1945 roku.
-
Alicja B. Toklas była towarzyszką Gertrudy Stein .
Bibliografia
-
Caws 2000 , str. 78.
-
Caws 2000 , s. 127.
-
Caws 2000 , s. 13.
-
Słowa Dory Maar cytowane w James Lord, Picasso i Dora , Paryż, Séguier, 2000. Przedruk w Caws 2000 , s. 13.
-
Caws 2000 , str. 14.
-
Caws 2000 , s. 32, 40.
-
Caws 2000 , str. 20.
-
Michel Frizot , Nowa historia fotografii , Paryż, Adam Biro i Bordas, 1994.
-
Caws 2000 , s. 24.
-
Caws 2000 , s. 46.
-
Colvile 1999 , s. 178.
-
Michel Surya, Georges Bataille, śmierć przy pracy , Séguier,1987, s. 224.
-
Caws 2000 , str. 47.
-
Gérard Durozoi, Historia ruchu surrealistycznego , Fernand Hazan,1997, s. 684.
-
Jerome Serri " Kiedy Dora Maar sfotografowany Guernica ", L'Express , 1 st maja 2006.
-
W „Le mystère Picasso” (program telewizyjny z serii Secrets d'histoire , wyemitowany w France 2 9 kwietnia 2013 o 20:45) Anne Baldassari, biografka Picassa i prezes Muzeum Narodowego Picassa w Paryżu, powiedziała , od 1 h 02:10 do 01:02:18: „Zdjęcia wykonane przez Dorę Maar są wykorzystywane przez Picassa do zmiany obrazu. Jest to rodzaj pracy na dwie ręce, która jest wykonywana w tym okresie. "
-
Picasso autorstwa Rolanda Penrose'a (1958), Flammarion , kolekcja „Champs”, nr 607, s. 394-398 .
-
Brigitte Benkemoun , Jestem notatnikiem Dory Maar , Stock,2019, s. 325-331.
-
„Dora Maar: od Guerniki do Mein Kampf ”, Marcel Fleiss, 22.02.2013 ( czytaj online ).
-
Caws 2000 , s. 15.
-
Caws 2000 , s. 16.
-
Caws 2000 , s. 18.
-
Caws 2000 , s. 19, 21.
-
Caws 2000 , s. 23.
-
Caws 2000 , s. 28.
-
Caws 2000 , s. 41.
-
Caws 2000 , s. 43.
-
Caws 2000 , s. 45.
-
Caws 2000 , s. 50.
-
Caws 2000 , s. 65.
-
Caws 2000 , str. 70.
-
Caws 2000 , s. 30.
-
Caws 2000 , s. 35.
-
Caws 2000 , s. 52, 53.
-
Caws 2000 , s. 55.
-
Caws 2000 , s. 60.
-
Caws 2000 , s. 71.
-
Caws 2000 , s. 61.
-
Caws 2000 , s. 38.
-
Caws 2000 , s. 39.
-
Caws 2000 , s. 72, ręcznie kolorowane i 73.
-
Caws 2000 , s. 74.
-
Caws 2000 , s. 75.
-
Caws 2000 , s. 76.
-
Caws 2000 , s. 101, 104-105 i 108-109.
-
Caws 2000 , s. 29, 34, 36 i 37.
-
Caws 2000 , s. 67.
-
Caws 2000 , s. 33.
-
Caws 2000 , str. 204.
-
Caws 2000 , s. 136.
-
Caws 2000 , s. 167.
-
Caws 2000 , s. 63, 64, 185 i 139.
-
Caws 2000 , s. 137.
-
Caws 2000 , s. 68, 69.
-
Colvile 1999 , s. 181.
-
Caws 2000 , str. 66.
-
Caws 2000 , s. 58.
-
Caws 2000 , s. 32.
-
Caws 2000 , s. 94, 150, 170.
-
Caws 2000 , s. 118.
-
Colvile 1999 , s. 184.
-
Caws 2000 , s. 129.
-
Caws 2000 , s. 130.
-
Caws 2000 , s. 131.
-
Caws 2000 , s. 151.
-
Caws 2000 , s. 152.
-
Caws 2000 , s. 153.
-
Caws 2000 , s. 154.
-
Caws 2000 , s. 155.
-
Caws 2000 , s. 174.
-
Caws 2000 , s. 175.
-
Caws 2000 , s. 181.
-
Caws 2000 , s. 188.
-
Caws 2000 , str. 189.
-
Caws 2000 , s. 193.
-
Caws 2000 , str. 202.
-
Caws 2000 , s. 203.
-
Dwie akwaforty reprodukowane w Caws 2000 , s. 199 i 200.
-
Wystawy Divento Centrum Dora Maar Pompidou
-
„Inauguracja pomnika ku czci Guillaume Appolinaire” na gettyimages.fr .
-
„Skradziony posąg Picassa był wystawiony w ratuszu” , Le Parisien , 19 kwietnia 2001 r.
-
Skradzione skarby , wyemitowany 22 grudnia 2016 r. na France 2.
-
Pierwsza transmisja we France 2 16 lutego 2011 r.
Powiązane artykuły
Linki zewnętrzne