Michel-Maurice Levy

Michel-Maurice Lévy / Bétove Obraz w Infobox. Michel-Maurice Lévy, sfotografowany przez Henri Manuela około 1920 roku (Biblioteka Historyczna Miasta Paryża). Biografia
Narodziny 28 czerwca 1883
Ville-d'Avray
Śmierć 24 stycznia 1965(81 lat)
Paryż
Pogrzeb Kolumbarium Père-Lachaise
Imię urodzenia Michel-Maurice Levy
Pseudonim Betove
Narodowość Francuski
Czynność Kompozytor
Inne informacje
Nagrody

Legion of Honor

Nagroda główna za muzykę francuską ( SACEM )

Michel-Maurice Levy to kompozytor , pianista i dyrygent urodzony we Francji28 czerwca 1883w Ville d'Avray i zmarł dalej24 stycznia 1965w Paryżu .

Jest młodszym bratem André Lévy (1881-1942), dziennikarza , dramaturga i pisarza , znanego pod pseudonimem André Arnyvelde .


Biografia

Michel-Maurice Lévy, syn kupca sukna, od wczesnej młodości kąpał się w muzycznym środowisku, które utrzymywała jego matka, która jest pianistką. Dotknięty polio (przed którym przez całe życie będzie trzymał dotkliwe konsekwencje), nie może grać w takie same gry, jak dzieci w jego wieku i znajduje schronienie w muzyce. Studiował w Konserwatorium Paryskim w klasie Xaviera Leroux , następnie został wykładowcą i pianistą towarzyszącym w tej instytucji. Choć bardzo wcześnie pielęgnował ambicje kompozytorskie, talent pianisty pozwalał mu w międzyczasie zarabiać na życie, występując na przyjęciach towarzyskich, gdzie wykonywał wspaniałe arie z repertuaru i uprawiał sztukę. Pastisz muzyczny .

Ze sceny na ekran

Michel-Maurice Lévy komponuje muzykę sceniczną , a następnie zostaje oficjalnym akompaniatorem niedzielnych poranków muzycznych, które odbywają się w Trocadéro Palace . Był także trenerem w Théâtre de la Gaîté , następnie w 1914 roku był dyrektorem muzycznym teatru Antoine . Jako trener wokalny sprawia, że ​​śpiewają na wielu paryskich scenach. Jest pianistą trupy Diagilewa , trenerem Georgette Leblanc , Liny Cavalieri , Ziny Brozji , akompaniatorowi Isadory Duncan , wówczas jego dyrygentki. Wkrótce został „pianistą domowym” w zespole pod dyrekcją Gabriela Astruca . Jako takie, w 1914 roku, odniósł w czasie premiery w Paryżu z Strawińskiego Słowik , wraz z kompozytorem.

Gdy wybuchła wojna, skomponował ambitną ścieżkę dźwiękową Le Cloître , liryczny dramat na podstawie twórczości Émile Verhaerena . Został także wyznaczonym dyrygentem tragedii Mouneta-Sully'ego we Francji i Europie. W 1917 roku jako członek chórów związał się z burzliwym stworzeniem Les Mamelles de Tirésias przez Guillaume Apollinaire . Tytułową rolę w sztuce wciela Louise Marion, aktorka, która później zostanie żoną Michela-Maurice'a Lévy'ego.

Rozdarty między przywiązaniem do „poważnej” muzyki a zamiłowaniem do fantazji i humoru, muzyk jest przyciągany do rodzącego się kina i sposobu, w jaki muzyka mu służy. Michel-Maurice Lévy najpierw objął funkcję pianisty towarzyszącego w Ciné Max Linder , a następnie dyrygenta w Coliseum. Ale był to też czas, kiedy kino odkryło, że potrzebuje nie tyle akompaniatorów, ile prawdziwych kompozytorów. I rzeczywiście, wraz ze zbliżaniem się lat dwudziestych XX wieku, zaczynają się rozwijać eksperymenty związane z kreacją muzyczną przeznaczoną na ekrany. Pierwsza ścieżka dźwiękowa Michela-Maurice'a Lévy'ego do ekranu jest odpowiedzią na prośbę Abla Gance'a dotyczącą jego filmu La Tenth Symphonie (1918).

Narodziny Bétove

Po wojnie Lévy występował jako dyrygent w Théâtre des Champs-Élysées, kiedy tancerka Anna Pavlova przyjechała do Paryża . Jednak jego tworzenie nowych dzieł lirycznych lub symfonicznych pozostaje nierozwiązane. Przechodząc przez nieco depresyjną fazę, pewnego dnia przyjął propozycję występu w kabarecie La Lune Rousse w wielu muzycznych humorach, zbudowanych wokół małych parodii piosenek, które przed laty odniosły sukces na salonach. Lévy, chcąc nie ujawniać swojej tożsamości, stara się być nie do poznania, z potarganymi włosami, sztuczną brodą i wyszczerbionym kapeluszem, który pojawia się na plakatach pod pseudonimem „Bétove”. Ten akt od razu odniósł ogromny sukces i Bétove bez zwłoki została zatrudniona do występu w Olimpii . Wkrótce zaczął zwiedzać wielkie paryskie sale muzyczne, prowincjonalne kasyna, a następnie sceny w Europie i Afryce Północnej. Nagrywanie płyt dla firmy Odéon , a następnie dla Columbii , jeszcze bardziej wzmocniło sukces „muzycznych szaleństw” Bétove.

Wraz z nową karierą artysty fantasy, kompozytor rozpoczyna współpracę z reżyserem i producentem Henri Diamant-Berger . Podczas pierwszej publicznej prezentacji Trzech muszkieterów , prestiżowego filmu wydanego w 1921 roku, Lévy dyryguje muzykami koncertów Colonne w dużej sali Trocadéro . Aranżowany przez niego akompaniament muzyczny to zbiór utworów z repertuaru, ale w dwóch kolejnych filmach Diamanta-Bergera, Vingt ans après (1922) i Éducation de prince (1927) komponuje muzykę oryginalną, a także występuje jako aktor w obsada, pod nazwą Bétove. Jego działalność kompozytorska została następnie wznowiona w formie „powieści muzycznej” Dolorès . Ukończony w 1926 roku utwór musiał czekać 26 lat przed premierą w Opéra-Comique z Denise Duval w roli tytułowej. W lżejszym gatunku napisał zwariowaną operetkę Pom-pom , której premiera miała miejsce w 1928 roku.

Kiedy po raz pierwszy pojawiło się kino dźwiękowe , Michel-Maurice Lévy nadal komponował muzykę do filmów . W latach trzydziestych XX wieku, które były okresem rozkwitu „piosenki ekranowej”, komponował także chóry dla śpiewaków zwabionych do kina. W 1932 roku pożegnał się z salą muzyczną, nie rezygnując z zamiłowania do szalonego rejestru. Jest to, jak on zapewnia „nagłośnienie” (z humorystycznym komentarzem i akompaniamentem muzycznym) krótkich cichych taśm nakręconych w pierwszych latach kina, takich jak Le Tunnel sous la Manche , przez Georges Méliès (1907), a Un monsieur. qui a manger du taureau , mały burleskowy film z 1909 roku „doprawiony” przez Bétove, z okazji współpracy z Eugène Deslawem . Jednocześnie Bétove jest często obecny na falach paryskiej Poczty i Radia PTT .

Trudne lata i ostatnie prace

Podczas okupacji Michel-Maurice Lévy znalazł schronienie w Tuluzie , żyjąc pod groźbą praw rasowych i zakazując pracy w świecie rozrywki . Po wyzwoleniu skomponował piosenki dla wielu wykonawców ( Berthe Sylva , Damia , Jeanne Aubert , Lina Margy , Laure Diana , Georges Thill ), do wierszy muzycznych Paula Forta i Marie Noël i napisał kilka końcowych partytur. Na ekran. Można go również znaleźć w różnych programach francuskiej stacji radiowej .

Dla Michela-Maurice'a Lévy / Bétove ten okres sprzyja wznowieniu jego działalności w zakresie komponowania i redagowania utworów muzycznych. Premiera jego operetki D'Artagnan odbyła się w 1945 roku. W tym samym roku w Salle Pleyel wykonano jego poemat symfoniczny Le Chant de la Terre . W 1955 roku skomponował Notre-Dame de la Joie , utwór chóralny poświęcony Dziewicy, na podstawie wiersza Juliette Hacquard. Jeśli chodzi o jego fresk liryczny Moïse , ukończony w latach trzydziestych XX wieku, ostatecznie powstał w 1956 roku. W 1960 roku, pięć lat przed śmiercią, Michel-Maurice Lévy otrzymał Grand Prix w dziedzinie muzyki francuskiej, przyznawane przez SACEM .

Kiedy zmarł, jego prochy zostały złożone w kolumbarium cmentarza Père-Lachaise , zanim zostały zabrane z powrotem po zakończeniu koncesji.

Utwory muzyczne

Muzyka sceniczna

Muzyka baletowa

Utwory liryczne i symfoniczne

Światło działa

Muzyka filmowa

Muzyka z piosenek filmowych

Nagrania fonograficzne

Rekordy Odeon 78 rpm (nagrane między 1926 a 1936 rokiem)

Rekordy Columbia 78 rpm (nagrane w 1938 roku)

Rekord Decca 33 rpm (nagrany w 1954)


Zobacz też

Bibliografia

Uwagi i odniesienia

  1. „  BnF Catalog général  ” , na Bnf.fr (dostęp: 29 lipca 2020 ) .
  2. „  BnF Catalog général  ” , na Bnf.fr (dostęp: 29 lipca 2020 ) .
  3. Vincent Giroud „klasztorów w francuskiej opery w ramach III RP (1870-1914)”, w Jean-Christophe BRANGER i Alban Ramaut (red.), Opera i religia w ramach III e Rzeczypospolitej , Wydawnictwa Uniwersytetu Saint-Étienne, 2006, s.  37-64 .
  4. Anne Penesco, Mounet-Sully: Człowiek o stu ludzkich sercach , Paryż, Éditions du Cerf, 2005.
  5. Peter Read, Apollinaire and the Mamelles de Tiresias : La Revenge d'Eros , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2000.
  6. Giusy Pisano, „O obecności muzyki w tak zwanym kinie niemym”, w: François Albera i Giusy Pisano (red.), „Muzyka! ' 1895 przegląd historii kina , n o  38, październik 2002, s.  15-35 .
  7. Emmanuelle Toulet i Christian Belaygue (red.), Muzyka ekranowa: Muzyczny akompaniament niemego kina we Francji 1918-1995 , Paryż, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 1994.
  8. „  L 'Humoriste Bétove -„ Folies Musicales ”- 1926  ” [wideo] , na YouTube (dostęp: 29 lipca 2020 ) .
  9. https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000367466 ?
  10. https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000372919 ?
  11. Henri Diamant-Berger, Dawno , dawno temu w kinie , Paryż, Jean-Claude Simoën, 1977.
  12. https://www2.biusante.parisdescartes.fr/cm/?for=fic&cleoeuvre=263
  13. André Arnyvelde "pożegnanie Bétove do sali koncertowej" La Semaine à Paris , n o  536, 11 listopada, 1932, str.  17-19 . ( https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k61252645/f21.image )
  14. Éric Le Roy, „From Eugen Slavchenko to Eugène Deslaw, fortunes and eksces of a Secret Filmmaker”, w: Nicole Brenez i Christian Lebrat (red.), Jeune, dur et pure! Historia awangardy i kina eksperymentalnego we Francji , Paryż, Cinémathèque française, 2001, s.  121-122 .
  15. „Michel-Maurice Lévy alias Bétove, kompozytor i klaun muzyczny (1883-1965)”, nadawany przez Claire Chancel, Francja-Kultura, 4 stycznia 1991.
  16. Juliette Hacquard, Diogenes , Troyes, Éditions de la Librairie Bleue, 1991.

Linki zewnętrzne