Manhwa

Manhwa
Obraz poglądowy artykułu Manhwa
Hangeul 만화
Hanja 漫 畵
Poprawiona latynizacja Manhwa
McCune-Reischauer Manhwa

Manhwa ( hangeul  : 만화 ,  hanja  :畵, wymowa : / m a . N h w a / ) to nazwa nadana komiksom w Korei , termin ten jest również używany za granicą w odniesieniu do komiksów koreańskich .

Ważna część koreańskiej kultury, manhwa jest bardzo dynamiczna i występuje w wielu formach: papierowej, internetowej i komórkowej.

Korea Południowa jest obecnie jednym z pierwszych komiksów krajach świata produkujących .

Autor manhwy nazywa się manhwaga .

Historia manhwa

Początki

Podobnie jak japońska manga i chińska manhua , manhwa jest pod silnym wpływem klasycznej sztuki azjatyckiej, a zwłaszcza chińskiej. Zabytkowe druki ( drzeworyty ) z X th  wieku , bardzo wyrafinowany, służył do rozpowszechniania pism buddyjskich w populacji. Na koreańskim rycinie Bomyeongshibudo (보명 십우도 / 普明 十 牛 圖) krowa opowiada buddyjską bajkę . Strona podzielona jest na pola, a obrazek nad tekstem ilustruje to.

Jesteśmy już w sztuce sekwencyjnej charakterystycznej dla komiksów.

W okresie Joseon sztuka koreańska zapewniała:

W ten sposób manhwa rozwinęła się pod podwójnym wpływem: tradycji epickiej i orientalnej sztuki malarskiej opartej na linii.

Początki pod okupacją japońską (1909-1945)

30 października 1883 r.ukazuje się pierwsza koreańska gazeta: Hanseongsunbo 한성순 보 / 漢子 旬報. Za nimi podążają inni, wszyscy kontrolowani przez rząd. W tych pierwszych gazetach nie znajdziemy komiksów, ale wiele ilustracji pomagających zrozumieć wiadomości. 2 czerwca 1909, z pierwszą publikacją Daehanminbo 대한 민보 / 大 韓 民 報, pojawia się pierwsza manhwa. Na pierwszej stronie, pod tytułem Saphwa (삽화), Koreańczycy mogą odkryć twórczość rysownika Lee Do- yeonga (이도영). Wyryty na drewnie manhwa Lee Do-yeonga stara się obudzić ducha narodu koreańskiego poprzez pracę, która jest zarówno satyryczna (projapońscy urzędnicy są w niej reprezentowani jako małpy), jak i dydaktyczna.

Publikacja manhwy Lee Do-yeonga trwała tylko rok: w sierpniu 1910 rozpoczęła się japońska okupacja, a Daehanminbo zostało stłumione. Prasa i kraj są kontrolowane żelazną ręką. Ale po powstaniu1 st marzec 1919, Japonia rozluźnił nieco swoją pozycję na prasie i 1920 nowe tytuły zostały opublikowane w tym manhwa. Dzięki konkursom komiksowym organizowanym przez gazety bajki wciąż są chętnie wybierane i mają bardzo bogatą produkcję.

Od 1924 roku , wraz z manhwą The Vain Efforts of a Idiot ( Meongteongguri heonmulkyeogi 멍텅구리 켜기 No) autorstwa Noh Su-hyeong (노수형), opublikowanym w Chosun Ilbo (조선 일보 / 朝鮮 日報), manhwa zaczęła przyjmować zachodni komiks konwencje (pudełka, a zwłaszcza dymki). Ukazują się pierwsze kolekcje i czasopisma specjalistyczne. Manhwa uważa się za preferowane medium krytykowania jarzma japońskiego ucisku. W tym samym czasie rząd japoński publikuje wiele komiksów propagandowych, by wesprzeć produkcję ryżu czy dla młodych ludzi, by zachęcić ich do wstąpienia do wojska.

Wspieranie trudnych czasów (1945-1980)

Wraz z wyzwoleniem kraj znajduje się pod administracją amerykańską i sowiecką. Media odzyskują częściowo swoje wolności, a satyryczna manhwa powraca nieśmiało. Pierwsza popularna postać, profesor Kojubu autorstwa Kim Yong-hwan (김영환), pojawiła się w Seoul Times . Powstają nowe czasopisma i powstają czasopisma manhwa dla dorosłych. 15 września 1948, Kim Yong-Hwan założył manhwa Haengjin (만화 행진 /漫畵行進) (the manhwa w ruchu), który jest pierwszy magazyn w całości poświęcony komiksu. Musi jednak zaprzestać publikacji od drugiego numeru, ofiary ciągłej silnej cenzury. Jednak w następnym roku13 marca 1949, Manhwas News rozpoczyna cotygodniową publikację, która będzie trwać przez rok z wielkim sukcesem. Ta recenzja publikuje najlepszych rysowników tamtych czasów: Kim Seong-hwan (김성환), Kim Yong-hwan (김영환), Shing Dong-heon (신동헌), Kim Eu-hwan (김의환), a nawet Lee Yong-chun (이영천 ). . Podobnie jak w Japonii, komiksy oderwały się od codziennych wiadomości i stały się autonomicznym popularnym gatunkiem.

Wraz z wojną koreańską manhwa odzyskała centralne miejsce w propagandzie po obu stronach konfliktu. Projektanci są zmobilizowani i produkują wiele ulotek, szczególnie na południu. Żołnierz Todori z Kim Yong-hwan , który wychwala odwagę żołnierzy, ogromnym hitem. Cenzura znów się zaostrza, a nadmiernie krytyczni rysownicy są surowo potępiani. Jednak, aby wesprzeć społeczeństwo ciężko dotknięte wojną i biedą, a zwłaszcza dzieci, magazyny manhwa mnożą historie przygodowe i fantasy, takie jak Doktor Hendel autorstwa Choi Sang- gwona (최상 권). Historie te są publikowane w czasopismach po niskich kosztach, na bardzo kiepskiej jakości papierze, z którego do dziś zachowało się tylko kilka egzemplarzy. Te czasopisma, zwane takji manhwa (딱지 만화) i publikowane w Pusan , pozwalają młodym autorom zacząć. Wraz z takji manhwą komiksy zaczęły się różnicować, by dostosowywać się do gustów coraz liczniejszych i zróżnicowanych czytelników. Ale to właśnie z nimi manhwa przybiera swoją współczesną formę, z pudłami i bąbelkami.

Koniec wojny koreańskiej oznacza początek bardzo płodnego okresu dla manhwy. Trwało to do połowy lat 60. XX wieku i towarzyszyło im otwarcie i bardzo szybki sukces pierwszych wypożyczalni, które umożliwiły wypożyczanie i czytanie komiksów: manhwabangs 만화방 / 漫 畵 房. Rynek zaczyna się organizować, powstają wyspecjalizowane wydawnictwa, takie jak Manhwa Segyesa 만화 세계사, a wielu niezależnych wydawców rozpoczyna przygodę, a na rynek wchodzą nowe czasopisma, jak bardzo popularny Arirang 아리랑. Zaczynamy publikować 200-stronicowe albumy z kompletnymi historiami, sprzyjając powstawaniu długich dramatycznych historii, w których przodują np. Park Ki-jeong (박기정) czy Kim Jong-rae (김정래). Ale to doświadczenie albumu z komiksami będzie krótkotrwałe, sukces manhwabangów, które promują spotkanie manhwas z publicznością, szybko położy temu kres, z korzyścią dla wielu magazynów. Szał na manhwa pozwala autorom żyć wygodniej, a wydawcom wprowadzać i ujawniać nowych projektantów i nowe formy manhwa.

Manhwa późnych lat pięćdziesiątych i wczesnych sześćdziesiątych jest bardzo zróżnicowana. Jeśli dominującym gatunkiem jest myeongrang manhwa (명랑 만화 / 明朗 漫 畵) (humorystyczny manhwa dla dorosłych, 3 lub 4 strony), koreańskie komiksy opowiadające historie rozwijają się i kwitną, a wraz z nimi nowa generacja manhwaga (만화가 /漫 畵 家) . Shin Dong-u (신동우), Kim San-ho (김산호) i Park Ki-dang (박기 당) tworzą manhwa science fiction i fantasy manhwa, podczas gdy Park Ki-jeong (박기정) rozwija historyczną manhwę i spogląda wstecz na czasy Japońska okupacja w Poktanie (폭탄 아 / 爆彈 兒) (Bomba), która opowiada o przygodach młodego Koreańczyka walczącego z Japończykami w Mandżurii . Sunjeong manhwa (순정 만화 /純情漫畵) stają się gatunek w sobie z Kwon Yeong-seop (권영섭) Choi Sang-ROK (최상록) Jo Won-ki (조원기) i Jang Eun-ju (장은주). Ale ten okres euforii był krótkotrwały. Po zamachu stanu16 maja 1961, manhwa upadnie pod naporem cenzury, która podkopuje twórczość autorów. Dystrybutor i wydawnictwo Habdong Munwhasa (합동 문화사) przejmuje kontrolę nad dystrybucją manhwa i wykupuje wydawców manhwa. W 1966 ustanowił monopol na wydawanie i dystrybucję manhwas. Chociaż koreańskie komiksy znajdują się w pułapce zarówno państwowej cenzury, jak i monopolu Habdonga Munwhasy , to jednak kontynuuje poprzez komediowe przygody dla dzieci i dramatyczne opowieści dla dorosłych, aby pocieszyć Koreańczyków. Współczesna tematyka zostaje porzucona na rzecz długich historycznych powieści graficznych, emblematycznych dla manhwy lat 70. i pozwalających na dyskretną krytykę panującej władzy. Koreańczycy utożsamiają się z walkami z feudalizmem pod koniec okresu Joseon lub z nieszczęściami swoich przodków. Te manha pozwalają Koreańczykom, zapewniając im rozrywkę i ukojenie w trudnym czasie, odzyskać swoją historię po cenzurze japońskiej okupacji i długich latach wojny.

Pierwszy długi historyczny serial został opublikowany przez dziennik Ilgan Sport w 1972 roku  : Im Keog-Jeong (임꺽정) przez Go U-Yeong (고우영), który jest jednym z czołowych twórców tego okresu z drugiej Suhoji serii (수호지 /水滸志), Samgukji (삼국지 / 三國 志) adaptacja Historii Trzech Królestw, która była jego największym sukcesem, Chohanji (초한지 / 楚漢 志), Seoyuki (서유기 / 西遊記) lub Garujikijeon (가루지기 전). Te długie relacje historyczne nie były pozbawione humoru i dramatycznych sytuacji. To także w Ilgan Sports seria Goindol (고인돌) autorstwa Park Su-dong (박수동) została opublikowana od 1974 roku . Ta seria ukazuje się od 18 lat. Z bardzo oryginalną linią wspartą bezpośrednim i humorystycznym tonem, Park Su-dong zajmuje się relacjami damsko-męskimi, jednocześnie dyskretnie wprowadzając erotykę, która była wówczas zakazana. Tygodnik Sunday Seul zdominował rynek manhwy w latach 70., dzięki historycznym dramatom Bang Hak-ki ( which), które wyróżniały się na tle reszty produkcji jakością scenariuszy i naturalizmem dialogów. Ale te pierwsze wielkie sukcesy manhwy dla dorosłych nie przyćmiewają manhwy dla młodych ludzi, których czasopisma kwitnie. Te komiksy są optymistyczne i szczęśliwe. Do najbardziej poszukiwanych i uznanych autorów należą Kil Chang-deok (길창덕), Yun Seung-hun (윤승훈), Park Su-dong (박수동) i Shin Mun-su (신문 수).

Renesans i dynamika manhwy w latach 80.

W 1981 roku Kim Su-jeong (김수정) zainspirowała się manhwą dla dzieci z lat 70., aby zrobić małego dinozaura Dooly (아기 공룡 둘리), który będzie pierwszym manhwą zaadaptowanym do kreskówek i przedmiotem wielu produkty pochodne. Jest także pierwszym nieprzyjaznym bohaterem manhwa. Ten spektakularny sukces oznacza początek odrodzenia manhwa.

Lee Hyeon-se (이현세) radykalnie zmienił w 1982 roku sposób dystrybucji manhwas, publikując w kilku dużych tomach Gongpoui Oeingudan (공포 의 외인 구단) ( Potężna drużyna baseballowa ), historię drużyny przegranych, którzy siłą treningu, pokonuje japońskie drużyny. Ta historia odniosła natychmiastowy sukces i ożywiła lekturę w manhwabangs, trochę zaniedbaną w latach 70. XX wieku . Wielu autorów z kolei publikuje w tej formie, jak Heo Yeong-man (허영만) czy Park Ki-jeong (박기정). Ten gatunek jest faworyzowany przez manhwabangów, którzy chcą zaoferować swoim czytelnikom ten rodzaj manhwas. Niektóre z nich zbierają się, aby na wyłączność publikować i wypożyczać te historie. Autorzy pracują wyłącznie dla manhwabang i dają się tam poznać przed pracą w czasopismach. Zaczynają powstawać sieci manhwabangów, niesione przez te nowe historie, które chcą odtworzyć sukces Gongpoeu Oeingudan, który staje się wzorem gatunku: biedny, energiczny bohater jest zakochany w pięknej i bogatej młodej dziewczynie. Również wspierane przez manhwabangs, czasopisma manhwa kwitną. Historie są tam publikowane w odcinkach, zanim zostaną wydane w całości. Są to recenzje tygodniowe lub dwutygodniowe. Pierwszym, który odniósł wielki sukces jest Bomulseom 보물섬 ( Wyspa Skarbów ) stworzona w 1982 roku, która publikuje Lee Hyeon-se (이현세) i Hwang Mi-na (황미나). Za nimi podąża wiele czasopism, które prowadzą zaciekłą konkurencję, co skutkuje sektorowaniem rynku według kryteriów pokoleniowych, seksualnych lub smakowych. Cenzura zakazana w latach 70. powróciła w połowie lat 80. wraz z pisarzami takimi jak Kim Hye-rin (김혜린), Kang Gyeong-ok (강경옥) czy Hwang Mi-na (황미나). W 1990 roku powstało czasopismo Renaissance, które zajmuje się wyłącznie sunjeong manhwa . Są też czasopisma specjalizujące się w science fiction i heroicznej fantastyce .

Od manifestacji 10 czerwca 1987 r.cenzura ustępuje i pojawiają się pierwsze współczesne i realistyczne historie Lee Hee-jae (이희재). Karykatury prasowe, takie jak te autorstwa Parka Jae-donga (박재동), który zapoczątkował początki manhwy, odzyskują swój satyryczny ton. Wielu młodych artystów, głównie kobiet, wybiera manhwa jako środek wyrazu, wspierany finansowo dynamiką rynku i wypożyczalni.

Manhwa dzisiaj

Od końca 1980 roku , manga ma pozwolono na rynku koreańskim i osiągnęła wielki sukces. W obliczu jakościowego spadku manhwa, manga stopniowo się narzucała. Ale bardzo szybko rynek i autorzy byli w stanie zareagować. Czasopisma takie jak IQ Jump czy Young Champ powstały na wzór japońskich, a autorzy dali upust swoim twórczym pragnieniom. Tak więc Yang Young-soon (양영순) zmierzył się z męskimi fantazjami seksualnymi w Nudl Nude ( 1995 ), który zostanie zaadaptowany na film animowany. Codzienną przemocą zajmuje się Lee Yoo-jeong (이유정). Kobiety są bardziej zainteresowane oddaniem życia codziennego, uczuć i ludzkiej świadomości. Te badania nad wszelkiego rodzaju osobistymi i innowacyjnymi stylami przyczyniły się do powstania wielu wydawnictw, recenzji i niezależnych kolektywów przekazywanych przez manhwabangs . Od kryzysu lat 1997-1998 jeszcze bardziej umocnili swoją pozycję na rynku, a udział mangi maleje.

Bardzo dynamiczne społeczeństwo koreańskie podąża za modą z ogromną szybkością; ponadto manhwa produkuje wiele gatunków, czasami pod wpływem mangi i dostosowuje się do nowych sposobów czytania. Młodzi autorzy poszukują radykalnych innowacji zarówno w stylistyce rysunków, jak iw wybranych mediach. Wskaźnik penetracji Internetu szerokopasmowego, który jest jednym z najwyższych na świecie, sprzyja rozprzestrzenianiu się manhwas w Internecie. Strony manhwabang oferują kupowanie stron manhwa przez Internet. Rozwija się nowy rynek: czteroczęściowa manhwa z dźwiękiem, którą można pobrać i przeczytać na ekranie telefonu komórkowego . Wszystkie firmy telefonii komórkowej oferują swoim abonentom manhwę, zatrudniając dziesiątki studiów.

Państwo stara się teraz rozpowszechniać i rozpowszechniać manhwy, wciąż mało znane i zbyt często przyswajane do mangi, reszcie świata. Zaczynają być publikowane w Europie, Stanach Zjednoczonych i Japonii.

Sytuacja ekonomiczna manhwy w Korei

Liczba tytułów i albumów publikowanych rocznie
Rok Papiery wartościowe Udać się (%) Albumy Udać się (%)
1990 4130 9 6 833 681 2,7
1991 4142 15,4 5 820 160 4.1
1992 4694 15,9 5413195 3,8
1993 4644 15 7 206 497 4,9
1994 4930 14,2 10 827 510 6,6
1995 4699 14,6 13 359 340 8.4
1996 5 592 17,3 18 021 725 10.2
1997 6297 18,7 23 605 460 11.1
1998 8122 22 33 025 623 17,3
1999 9134 26 36 665 233 32,5
2000 9 329 26,6 44 537 041 39,4
2001 9177 26,5 42 151 591 35,9

W 2001 roku produkcja przyniosła 156 milionów wonów , z czego połowa pochodziła ze sprzedaży w księgarniach i supermarketach, druga połowa ze sprzedaży manhwabangs . Rynek manhwabang w 2001 roku reprezentował rynek o wartości 514 milionów wonów. Wydaje się, że rynek ustabilizował się po kryzysie z lat 1997-1998. Konsoliduje się.

Na tym rynku działa nieco ponad 500 wydawnictw, z czego 400 wydaje mniej niż 20 tytułów rocznie, a dziesięć ponad 100 tytułów. Wśród najważniejszych wydawnictw można wymienić:

Główni autorzy

Rodzaje manhwa

Manhwa we Francji

Dzięki niedawnemu sukcesowi japońskiej mangi we Francji manhwa zaczyna nieśmiało ukazywać się we Francji. Korea był gościem honorowym 30 XX Międzynarodowy Festiwal Komiksu w Angoulême w 2003 roku . Jednak manwha wciąż stara się znaleźć swoją publiczność. Edycje SEEBD (kolekcje Saphira i Tokebi) zbankrutowały w 2008 roku . Niektóre z ich tytułów zostały przejęte przez Samji'ego, który nie ma już biznesu.

Francuscy redaktorzy manhwa

Manhwa opublikowany we Francji (przez francuskiego wydawcę i tytuł)

Kami  :

Magazyn na manhwa

Bibliografia

Uwagi i referencje

  1. „  Historia komiksów koreańskich  ” , na Animeland (dostęp 16 grudnia 2009 )
  2. "  Zoom on Korean comics  " , na ToutenBD.com ,6 listopada 2004(dostęp 16 grudnia 2009 )
  3. Roczniki wydania 2002: Korea Cultural Publishing Centre.
  4. Strona internetowa Daewon C&I
  5. Strona internetowa Seoulmunhwasa
  6. Strona internetowa Sigongsa
  7. Witryna wydawnictwa Haksan
  8. Strona internetowa Chorokbarmagics
  9. „  Historia Międzynarodowego Festiwalu Komiksu  ” , z Międzynarodowego Festiwalu Komiksu w Angoulême (dostęp 16 grudnia 2009 )
  10. "  Informacja o sądowej likwidacji SEEBD  " , na Société.com (konsultacja 5 lipca 2009 )
  11. „  Informacje o wydawcy SEEBD  ” , na http://www.manga-news.com
  12. „  Koniec klaskania dla Samjiego i Xiao Pan  ” , na http://www.manga-news.com

Zobacz również

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne

O manhwa Festiwale w Korei Stowarzyszenia Manhwa Ośrodki naukowo-informacyjne