Koronacja Napoleona

Koronacja Napoleona Obraz w Infoboksie. Koronacja Napoleona , Luwr.
Artysta Jacques-Louis David
Przestarzały W latach 1805 i 1807
Sponsor Napoleona I
Rodzaj Malarstwo historyczne
Materiał olej na płótnie
Wymiary (wys. × szer.) 621 × 969 cm
Format krajobraz
Ruch Neoklasycyzm
Właściciel Państwo francuskie
Kolekcja Dział Malarstwa Luwru
N O inwentarza INV 3699
Lokalizacja Luwr , dział malarstwa Luwr , Paryż ( Francja )
Rejestracje L. David.F debata
1806 i 1807

Koronacja Napoleona (pełny tytuł konsekracja cesarza Napoleona I st i koronacji cesarzowej Józefiny w katedrze Notre Dame de Paris,2 grudnia 1804) To obraz z lat 1805-1807 autorstwa Jacques-Louis David , oficjalnego malarza Napoleona  I er , który przedstawia jedną z koronacji . Imponujące rozmiary, prawie dziesięć metrów na więcej niż sześć, płótno Davida znajduje się w Luwrze . Niemal identyczna replika, rozpoczęta w 1808 roku przez Davida i ukończona podczas wygnania malarza w Brukseli, wisi w muzeum Pałacu Wersalskiego w Sali Koronacyjnej . Koronacja i koronacja odbyły się w Notre-Dame de Paris .

Historia pracy

Dzieło zostało ustnie zlecone przez Napoleona Bonaparte in wrzesień 1804. David zaczyna swoją realizację w dniu21 grudnia 1805w starej kaplicy kolegium w Cluny , niedaleko Sorbony, która służy jako jego warsztat. W asyście swojego ucznia Georges'a Rouget'a uważa, że ​​został ukończony w dniu18 listopada 1807 ale tylko ostatni szlif Marzec 1808. Z7 lutego w 21 marca 1808praca jest wystawiana na corocznym Salon de peinture  ; w 1810 r. zgłoszony do konkursu o nagrody dziesięcioletnie . Obraz pozostawał własnością Dawida do 1819 roku, kiedy to został przeniesiony do Muzeów Królewskich. Są to zapisane w rezerwach aż 1837. Został on następnie zainstalowane w Sali Koronacja z Muzeum Historycznego w Wersalu z rozkazu króla Ludwika Filipa . W 1889 r. wysłano go do Luwru, a w Wersalu zastąpiono repliką dłoni malarza zamówioną przez grupę amerykańskich biznesmenów w 1807 r., rozpoczętą w 1808 r. i ukończoną w 1822 r. podczas jego wygnania w Brukseli.

Kontekst

David został właśnie mianowany pierwszym malarzem cesarza. Na zlecenie Napoleona wykonał cztery ceremonialne tablice, przedstawiające główne etapy ceremonii: Intronizację , koronację, Rozmieszczenie orłów i przybycie do ratusza . Napoleon wyraził ustną zgodę na zapłacenie za każdy obraz wygórowanej sumy 100 000 franków, co zatruło firmę malarską w latach 1804-1810, a Davidowi w końcu zapłacono w większości tylko 65 000 franków za stół koronacyjny i 52.000 franków na Dystrybucję Orłów .

Ceremonię koronacyjną organizuje były uczeń Dawida, Jean-Baptiste Isabey , który również wykonuje księgę koronacyjną .

Kompozycja

Stół ten jest poprzedzony kilkoma wytycznymi i podejmuje zasady neoklasycyzmu . Jednym z głównych jest ten, który przechodzi przez krzyż i ma orientację pionową. Wszystkie oczy zdają się skupiać na Napoleonie, który jest w centrum kompozycji. Oś ukośna biegnie od papieża do cesarzowej. Przestrzeń poświęconą zwieńczeniu wyznacza kompozycja trójkątnych kształtów, które następują po sobie i podkreślone są wertykalnością pilastrów, dwukondygnacyjnymi trybunami i lasem świec. Architektura, meble, światło zmuszają wzrok do skupienia się na tej centralnej przestrzeni.

Podczas tej koronacji katedra jest tematem majestatycznej scenerii: w budynku dodano dekorację przez galwanizację, raczej zniszczoną, aby nadać jej bardziej uroczysty wygląd i ukryć styl gotycki uważany za staromodny. Zasłony i zasłony ze złotymi pszczołami przykrywają ściany i filary, kamień ginie pod tekturą imitującą marmur, welon skrywa sklepienie katedry. Zasłony były obecne tylko w nawie, ale David wymyśla je w chórze, aby podkreślić ten elegancki efekt.

Wykonanie ceremonii

Scena rozgrywa się dnia 2 grudnia 1804, w katedrze Notre-Dame de Paris . Jednak koronacje królów Francji odbywały się zwykle w katedrze w Reims . Zgodnie z tradycją, kiedy papież Pius VII miał wziąć koronę, zwaną Karolem Wielkim, na ołtarzu, Napoleon chwycił ją i ukoronował się. Józefina otrzymała od niego koronę i została uroczyście konsekrowana na cesarzową Francuzów, podczas gdy papież siedzący po prawej stronie wyciągnął rękę w błogosławieństwie. Napoleon tutaj zdystansował się od monarchicznego protokołu i chciał zerwać z dziedzictwem Burbonów . Niemniej jednak różne przedmioty przypominają królewskie regalia : korona i berło są obecne. Cesarz jest święty i staje się monarchą boskiego prawa, któremu winni jesteśmy w imię Boga posłuszeństwo zgodnie z wymogami Katechizmu Cesarskiego narzuconego przez cesarski dekret4 kwietnia 1806 rwe wszystkich kościołach Imperium. Antyczny wystrój , globus i wieniec laurowy świadczą o fascynacji Napoleona Cesarstwem Rzymskim . Obecność wysokich dygnitarzy, a także rodziny Bonaparte świadczy o wsparciu nowego reżimu. Tworzą oni nową szlachtę cesarstwa (oficjalnie założoną w 1808), szlachtę opartą na zasługach. Napoleon przywrócił dwór z etykietą i rezydował w pałacach monarchii francuskiej ( Tuileries ).

Gracze

Kompozycja, która jest inspirowana przez Rubensa Koronacji Maria Medycejska , jednakże bez podejmowania jego zakrzywione linie, zrzesza ponad dwustu znaków, tak bardzo, że Dawid wziął jakieś wolności z rzeczywistym ceremonii, aby móc etapie Centrum handlowe.

  1. Napoleon  I st (1769-1821) stoi, trzymając koronację „wielkiego ubioru” (znanego również jako „duży garnitur” w przeciwieństwie do „małych sukienek” noszonych o innych porach dnia). Składająca się z białej jedwabnej tuniki rozpiętej z przodu i jego pas, cesarski płaszcz z fioletowego aksamitu, haftowany i obszyty złotymi pszczołami i podszyty gronostajem, koronkowy krawat, buty i białe rękawiczki haftowane złotem oraz wieniec laurowy z czystego złota.
  2. Joséphine de Beauharnais (1763-1814): u stóp ołtarza, w „pełnym stroju”, klęczy na kwadratowej poduszce z fioletowego aksamitu obsianej pszczołami, symbolem Merowingów, z rękami splecionymi zgodnie z wymogami ceremonii. Koronę otrzymuje z rąk męża, a nie od papieża. Jej sukienkę zdobią jedwabie z projektów Jean-François Bony . Bezpośrednio za nią znajdują się jej damy dworu w bieli i diademie, a po ich prawej stronie dwaj bracia Napoleona. W czasie koronacji, dwa z dam dworu są na podłodze, aby wspierać ten ciężki pociąg: M me de La Rochefoucauld , jej kuzyn i M me de La Valette, jej dama dworu . Za nim, kardynał Jean-Baptiste de Belloy, arcybiskup Paryża, w czerwonej czapce, mógł usiąść ze względu na czas trwania ceremonii, który według źródeł od 3 do 5 godzin i jego podeszły wiek, 95 lat. W centrum tej kompozycji jest cesarzowa, obraz przedstawia przede wszystkim koronację cesarzowej Józefiny, a nie cesarza, co wywołuje krytykę kilku dygnitarzy w odniesieniu do Dawida.
  3. Maria Letizia Ramolino (1750-1836), matka Napoleona w diademie i welonie na głowie, umieszczona na tronie pośrodku loży głównej, otoczona przez swoje damy dworu i podkomorzy. W rzeczywistości nie uczestniczyła w ceremonii protestu przeciwko kłótni Napoleona z jego bratem Lucienem. Maria Letizia poprosiła malarza o przyznanie jej honorowego miejsca. W 1808 roku, kiedy Napoleon odkrył gotowe płótno w pracowni Davida, został przetransportowany i wyraził swoją wdzięczność malarzowi, który wiedział, jak oddać hołd potomności uczuciu, jakim darzył kobietę, która dzieliła z nim ciężar. gabinet.
  4. Ludwik Bonaparte , (1778-1846); na początku cesarstwa otrzymał tytuł Wielkiego Konstabla. Król Holandii w 1806 r. Poślubił Hortense de Beauharnais , córkę Józefiny.
  5. Józef Bonaparte (1768-1844): po koronacji otrzymał tytuł księcia cesarskiego . Następnie był królem Neapolu w 1806 i Hiszpanii w 1808.
  6. Młody Napoleon-Charles (1802-1807), syn Ludwika Bonaparte i Hortense de Beauharnais.
  7. Siostry Napoleona, zaczynając od lewej, ( Elisa , Pauline i Caroline ) poprzedzają Hortense de Beauharnais, matkę Napoleona Ludwika Charlesa Bonaparte, który znajduje się po jej lewej stronie, obok niej.
  8. Charles-François Lebrun (1739-1824): trzeci konsul obok Napoleona Bonaparte i Cambacérèsa . Za czasów Pierwszego Cesarstwa zajął miejsce księcia-architrésoriera. Trzyma berło zwieńczone przez cesarskiego orła .
  9. Jean-Jacques-Régis de Cambacérès (1753-1824): książę-arcykanclerz imperium. Trzyma rękę prawości .
  10. Louis-Alexandre Berthier (1753-1815): Minister Wojny w Konsulacie, a następnie Marszałek Cesarstwa w 1805 roku. Trzyma kulę krzyżową na poduszce .
  11. Talleyrand (1754-1838): wielki szambelan od11 lipca 1804 r. Nad nim generał Eugeniusz de Beauharnais w husarzu, wsparty na mieczu.
  12. Joachim Murat (1767-1815): marszałek cesarstwa, król Neapolu po 1808, szwagier Napoleona i mąż Karoliny Bonaparte . Na lewo od cesarzowej, w sukni haftowanej złotem i atłasowymi bryczesami, wciąż trzyma poduszkę, na której spoczywała korona.
  13. Papież Pius VII (1742-1823) jest zadowolony z błogosławienia koronacji. Otaczają go dostojnicy kościelni, mianowani przez Napoleona od czasu konkordatu. Aby nie narazić na szwank nowej równowagi między Kościołem a państwem, Papież, chcąc nie chcąc, zgodził się uczestniczyć w koronacji, którą David wyraźnie przedstawia w tabeli: rozpoznajemy kilku biskupów po ich mitrach, z których jeden trzyma krzyż w ręku. Po lewej stronie papieża reprezentowany jest kardynał Caprara (w rzeczywistości chory tego dnia nie uczestniczył w ceremonii), legat papieski, który negocjował z Napoleonem protokół ceremonii, a po prawej grecki diakon Raphaël de Monachis . Pius VII jest ledwo widoczny, siedzi na swojej bocznej historii za Napoleonem, prawą ręką wykonuje gest błogosławieństwa. Nie nosi mitry ani tiary , ale paliusz na ramionach, pas z białej wełny haftowany sześcioma czarnymi krzyżami, który był jednym z atrybutów suwerenności metropolitów Kościoła rzymskiego. Z tym się identyfikujemy.
  14. Malarz Jacques-Louis David wykonuje autoportret w galerii z żoną i dwiema córkami bliźniaczkami przed sobą, w otoczeniu uczniów lub współpracowników (malarz-dekorator Ignazio Degotti pojawia się na lewo od Davida), jego nauczyciel Joseph- Marie Vien (hołd w tym, co David uważa za najważniejsze ze swoich dzieł) i jego przyjaciele, zeszyt i ołówek w dłoni, w haftowanym płaszczu iz dumą eksponujący Legię Honorową.

Ambasadorowie są reprezentowani po prawej stronie ołtarza głównego, a wielcy dostojnicy są namalowani po lewej, ale w rzeczywistości byli oni podczas ceremonii, obok książąt i księżniczek. Chociaż nie był obecny na ceremonii, David przedstawił Mehmeta Saita Haleta Efendiego , ubranego w biały turban, ambasadora wzniosłych drzwi, których część lewego policzka ukrywa głowa hrabiego Johanna Ludwiga von Cobenzl . W tym samym pudełku, najbardziej po lewej stronie w niebiesko-żółto-niebieskim szaliku i kurtce z szerokimi czerwonymi klapami, stoi admirał Federico Carlos Gravina y Nápoli, który reprezentuje Hiszpanię, a za nim John Armstrong Jr. reprezentuje Stany Zjednoczone. Przedstawienie kapłanów za ołtarzem jest wynalazkiem Dawida. Duchowny, którego widzimy między Cambacérès a Berthierem, noszącym czerwoną pelerynę na lewym ramieniu, stojącym po lewej stronie innego prałata, to kardynał Joseph Fesch, wujek Napoleona.

Spośród 18 pierwotnie stworzonych marszałków cesarskich Dawid namalował tylko dziewięciu, których główną funkcją na obrazie było noszenie cesarskich lub historycznych „ozdób”: za cesarzową, na lewo od honorowej pani, wyróżniamy w ten sposób Bessièresa , generała pułkownika Imperial Guard i wielki organizator ceremonii, stojąc po jego prawej stronie, hrabia Louis-Philippe de Segur i między nimi, niezbyt widoczną Nicolas Jean de Dieu Soult . Między Muratem a Bessièresem Sérurier nosi na poduszce pierścień cesarzowej. Widzimy również Monceya niosącego kosz przeznaczony do otrzymania płaszcza cesarzowej, Murata i wreszcie trzech „honorowych marszałków” zdegradowanych na lewo i niosących „honorów Karola Wielkiego” (miecz noszony przez Lefebvre'a , koronę Kellermanna i berło przez Pérignona ).

Dzieło propagandy

Sztuka jest oddana na służbę propagandy napoleońskiej: musi kształtować umysły i przygotować potomnych cesarza, który dyktuje Dawidowi listę czterech obrazów, które zamierza u niego zamówić z okazji koronacji i które są przeznaczone do dekoracji sala tronowa: Koronacja Napoleona , Rozmieszczenie orłów na Polu Marsowym (1810), Intronizacja Napoleona w kościele Notre-Dame i Wejście Napoleona do ratusza , David ostatecznie wykonał tylko dwie pierwsze. To płótno jest więc dziełem zleconym i jeden z tych czterech obrazów zostanie ostatecznie wystawiony w Muzeum Napoleona (przyszłe muzeum Luwru ).

Napoleon regularnie odwiedzał pracownię Dawida, aby sprawdzić wykonanie obrazu. Papież w otoczeniu duchowieństwa jest ukazany siedzący, błogosławiący ceremonię (Dawid początkowo namalował ją z rękami na kolanach, co objawia skrucha ) i niżej niż cesarz. Ten ostatni odwraca się do niego plecami. Jego obecność na koronacji jest ograniczona; ma tylko drugorzędną rolę.

Pierwsza wersja obrazu miała przedstawiać koronującego się cesarza. Ostatni obraz oczarowuje cesarza, który wykrzykuje „Jak wspaniale!” Jak pięknie ! Jakąż ulgę mają wszystkie te ozdoby! Jaka prawda! To nie jest obraz. Żyjemy, chodzimy, mówimy w tym obrazie” .

Niejednoznaczny tytuł

Obraz Dawida wszedł do historii malarstwa pod tytułem koronacji Napoleona . Kopia obrazu wystawiona w Pałacu Wersalskim daje nawet nazwę sali, w której jest widoczny, zwanej Salą Koronacyjną . Paradoksalnie obraz nie przedstawia koronacji, lecz koronację – cesarzowej Józefiny de Beauharnais – połączoną z błogosławieństwem papieskim. Ponadto tytuł widoczny na kartelu ogromnego płótna wystawionego w Luwrze jest znacznie dokładniejszy ( Koronacja Napoleona I w Notre-Dame de Paris przez papieża Piusa VII ), a jeszcze bardziej tytuł wskazany na stronie internetowej Luwru ( Koronacja cesarza Napoleona I i koronacja cesarzowej Józefiny w katedrze Notre-Dame de Paris,2 grudnia 1804). Można to wyjaśnić na kilka sposobów.

Interpretacja

Za pomocą tej alegorii malarz stara się pokazać jedność Francuzów wokół cesarza. W rzeczywistości siostry Bonaparte odmówiły trzymania płaszcza Josephine. Obraz ten oznacza także koniec neoklasycyzmu , prymat realizmu i wolności artysty nad historycznym gatunkiem .

Dawid reprezentuje nie ceremonię religijną, ale tuż po samokoronacji cesarza, który tym gestem potwierdza swoją niezależność wobec Kościoła, polityczny akt Napoleona, który narzuca koronację Józefiny, czyniąc papieża prostym świadek.

Uwagi i referencje

  1. Wskazówki n O  22500 , podstawa Atlas , Luwr
  2. „  Salle du Sacre  ” na stronie www.museehistoiredefrance.fr (konsultacja 13 kwietnia 2011 r . ) .
  3. Pierre Lemoine , „Versailles et Trianon” (przewodnik), Paryż, Réunion des Musées Nationaux , 1990 ( ISBN  2-7118-2309-1 ) , s.  66-67.
  4. Laveissière 2004 , str.  64.
  5. Laveissière 2004 , str.  135.
  6. Laveissière 2004 , s. .  89.
  7. Laveissière 2004 , s. .  199.
  8. Haft składa się z gałązek oliwnych, dębowych i wawrzynowych splecionych i otaczających liczbę N cesarza.
  9. Napoleon już podczas ceremonii koronował się, co nie było improwizacją, ale wynikało z końcowej serii negocjacji z papieżem Piusem VII, zmuszonym do udziału w czymś, co nazwałby maskaradą. Ten antyczny wieniec napoleoński składa się z 44 dużych liści laurowych, 12 mniejszych i 42 nasion osadzonych na owalnej opasce obszytej aksamitem i otwieranej z tyłu na klips.
  10. Émilie Barthet, Thierry Lentz , Koronacja Napoleona, 2 grudnia 1804 , Nowy Świat,2003, s.  58
  12. Laveissière 2004 , s. .  179.
  13. Laveissière 2004 , s. .  52.
  14. Z drugiej strony nie ma jego synów i zięciów, żołnierzy.
  15. "  Jacques-Louis David, Portrait of Ignace-Eugène-Marie Degotti  " , Sale 5509 (Paryż, 10 kwietnia 2008), Lot 131 (część "Lot Essay"), na Christie's (dostęp 7 grudnia 2018 )
  16. (w) Mark Ledbury, „Mutualism Musical: David Degotti Operatic and Painting” w Sarah Hibberd i Richard Wrigley, wydawcy, Art, Theatre and Opera in Paris, 1750-1850: Exchanges and Tensions , Ashgate,2014( ISBN  140943947X i 9781409439479 ) , s.  57-58
  17. Laveissière 2004 , s. .  143.
  18. Émilie Barthet, Thierry Lentz , Koronacja Napoleona, 2 grudnia 1804 , Nowy Świat,2003, s.  130
  19. Gilles Néret, Jacques Louis David, David, groza i cnota , Mengès,1989, s.  94
  20. Laveissière 2004 , s.  142.
  21. Yvonne Deslandres , Życie wielkich malarzy francuskich , Éditions du Sud,1964, s.  333
  22. Strona internetowa Luwru [1]
  23. Laveissière 2004 , s. .  85.
  24. Napoleon: koronacja , Musée Fesch,2004, s.  68
  25. Gilles Néret , Jacques Louis David, David, groza i cnota , Mengès,1989, s.  94

Załączniki

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.