Joseph-Marie Wiedeń

Joseph-Marie Wiedeń Obraz w Infoboksie. Joseph-Siffrein Duplessis , Portret Josepha-Marie Vien (1784), Paryż , Musée du Louvre .
Narodziny 18 czerwca 1716
Montpellier , Królestwo Francji
Śmierć 27 marca 1809 r.(w wieku 92 lat)
Paryż , Cesarstwo Francuskie
Pogrzeb Panteon
Narodowość Francuski
Czynność malarz , grawer , rysownik
Trening Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby
Mistrz Charles-Joseph Natoire , Parrocel
Student David , Danloux , Kucharski , Debucourt , Lemonnier , Peyron , Saint-Ours , Taillasson , Valentin , Vincent ...
Ruch neoklasycyzm
Małżonka Marie-Therese Reboul
Dziecko Joseph-Marie Przyjdź młodszy the
Nagrody rzym cena
Podstawowe prace
La Douce Mélancolie (1756), La Marchande a la toaleta (1763).

Joseph-Marie Vien urodził się w Montpellier dnia18 czerwca 1716i zmarł w Paryżu dnia27 marca 1809jest malarzem , projektantem i grawerem francuskim , prekursorem neoklasycyzmu .

Jest ojcem malarza Josepha-Marie Viena młodszego (1761-1848).

Biografia

Syn prostego ślusarza, Joseph-Marie Vien, uczył się przez pewien czas u portrecisty Legranda i Jacquesa Girala , a następnie został zatrudniony w fabryce wyrobów ceramicznych.

Trening

Wychowany w Paryżu w 1740 r. był odtąd uczniem Akademii Królewskiej w pracowni Charlesa-Josepha Natoire'a , gdzie doradzał mu Charles Parrocel , a pod opieką hrabiego de Caylus , „antykwarysty” i teoretyka .powrót do antyków.

W 1743 zdobył Prix ​​de Rome i wyjechał21 grudnia 1744, za Wieczne Miasto, gdzie spotka Duplessisa , a następnie studenta w pracowni Pierre'a Subleyrasa , z którym pozostanie w kontakcie . Tam, odkrywając starożytne malowidła wydobyte z ruin Herkulanum, zafascynował się sztuką antyczną i modyfikując swoje poglądy na malarstwo, zaczął malować obrazy w stylu surowszym niż te, które były wówczas wykonywane, co jednak nie zostało docenione przez publiczność przyzwyczajona wówczas do modnego wówczas małego libertyńskiego stylu Bouchera. Próbując łączyć imitację natury i dawnych mistrzów, uważany jest wraz z Pompeo Batonim za jednego z prekursorów neoklasycyzmu w malarstwie .

Największe trudności z wstąpieniem do Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby miał protegowany hrabiego Caylus , gdzie oskarżano go o zły gust. Kiedy w rok po powrocie do Paryża w 1750 roku chciał uzyskać aprobatę swoim Embarquement de Sainte Marthe , którego sukces był jednak znaczny, prezentowane przez niego prace uznano za niewystarczające; zarzucano mu zbyt proste naśladowanie natury. W 1754 r. ponownie niemal odmówiono mu, kiedy przedstawił Akademii, jako recepcję, swojego Dedala w Labiryncie, przywiązującego skrzydła do Ikara , który będzie jego pierwszym zachowanym przedmiotem mitologicznym. Boucher , który potrafił docenić sztukę inną niż jego własna, zadeklarował przy tej okazji, że nie pojawi się ponownie na Akademii, jeśli Vien nie zostanie przyjęty.

Sława

Wkrótce poczuł się przeciążony pracą. W 1772 r. Madame du Barry podążyła za powszechnym szaleństwem stylu klasycznego, zwracając obrazy Fragonardowi do jego pawilonu w Louveciennes , który już dostarczył na zamówienie, aby zastąpić je nowoczesnymi obrazami Viena. Dyrektor King's Buildings, d'Angiviller , zamówił u Homera z Wiednia serię wielkoformatowych scen, które zostały wystawione na Salonie.

Założył szkołę, w której wyszkolił ogromną liczbę uczniów, ale to Jacques-Louis David naprawdę zamierzał stworzyć nową szkołę dla swoich teorii. To właśnie uczeń doprowadził do ostatniego rygoru ruch powrotu ku starożytności zapoczątkowany w Szkole Francuskiej przez Vien z heroizmem przekraczającym elegancką starożytność, trochę chłodną, ​​a czasem szyderczą tej ostatniej, i właśnie po to. dlatego on i jego mistrz zostali umieszczeni wśród konserwatorów wielkiej sztuki. W 1763 roku jego sławę przyniosła mu jego Marchande à la toilette , doceniona przez Diderota .

Prowadził ważną działalność edukacyjną na czele Studiów Chronionych w 1771 roku, w latach 1775-1781 został dyrektorem Académie de France w Rzymie i został mianowany pierwszym malarzem króla17 maja 1789, na krótko przed skreśleniem tego tytułu. Ostatnie lata Wiednia obfitowały w perypetie, gdyż zrujnowała go rewolucja, ale choć osiemdziesięcioletni, nie zniechęcił się i wziął udział w konkursie ogłoszonym przez rząd w 1796 r. i zdobył nagrodę. Nadejście cesarstwa poprawiło jego sytuację i został odznaczony przez Napoleona Bonaparte . W 1799 został senatorem , w 1808 hrabią Cesarstwa i dowódcą Legii Honorowej. Po jego śmierci w 1809 roku Napoleon uhonorował go państwowym pogrzebem w Panteonie , gdzie był jedynym malarzem, który spoczął .

Jego żona Marie-Thérèse Reboul i syn Joseph-Marie Vien dit Vien le Jeune również byli malarzami.

Studenci

Grafika

François Boucher , jego współczesny, opisuje go jako dobrego malarza, ale trochę chłodnego. Z poprawnym rysunkiem, który szuka wyrazistości i dość jednorodnym kolorem, jego obrazy są dość sumienne, ale zimne. Jeśli nie dziwi fakt, że ten neoklasyczny „chłód” nie podobał się mistrzowi rokoka , to faktem pozostaje, że Vien nie zawsze wiedział, jak nadać rozmach i wielkość, które narzucały teorie preferowanego przez niego stylu. Osiągnąwszy to, David pozostaje nie bez powodu lepiej znany niż jego mistrz, który jest znany tylko jako jego prawdziwy prekursor. Diderot tak oceniał tego artystę, cytowanego przez Honoré de Balzaca w Sarrasine za piękno jego obrazu Adonis , któremu zawdzięczamy 179 obrazów: „W swoich kompozycjach Vien ma prawdę, prostotę, wielką mądrość. "

Ale jeśli nie jest jednym z najważniejszych malarzy, zachowanym w historii sztuki jako autor wielkich dzieł, otworzył nowe drogi. Swoją pracą, a przede wszystkim dzięki wielkiemu talentowi pedagogicznemu, kierował ewolucją malarstwa francuskiego od okresu rokoka do neoklasycyzmu.

Akademicki

Nieudokumentowane daty

Rysunki

Hołdy

Uwagi i referencje

  1. Louis Grasset-Morel, Montpellier, jego sześć lat, jego wyspy, jego ulice, jego przedmieścia , Montpellier, Louis Vallat,1908( przedruk  1989), 523  s. , 21 × 15  cm ( ISBN  2-86971-089-5 , prezentacja online , czytaj online ) , s.  71
  2. René Démoris, Florence Ferran, Malarstwo w procesie: wynalazek krytyki sztuki w epoce oświecenia , Paryż, Presses de la Sorbonne nouvelle, 2001, ( ISBN  978-2-87854- 214-1 ) , 419  s. , s.  409 .
  3. Étienne Achille Réveil, Louis Ménard, René Joseph Ménard, Muzeum Malarstwa i Rzeźby; lub, Kolekcja głównych obrazów, posągów i płaskorzeźb z publicznych i prywatnych kolekcji Europy , t.  7, Paryż, V e A. Morel i Cie, 1875, s.  93 .
  4. Towarzystwo Historii Sztuki Francuskiej (Francja), CNRS, Biuletyn Towarzystwa Historii Sztuki Francuskiej , F. de Nobele, 1972, ( ISSN  0301-4126 ) , s.  210 .
  5. Obraz prezentowany w Salonie z 1753 roku.
  6. Roger Raymond Peyre, General History of Fine Arts , Paryż, Charles Delagrave, 1895, 821  s. , s.  805 .
  7. Suzanne, Nantes
  8. Olbrzymi sukces jego Przysięgi Horatii na Salonie w 1785 roku jest faktem tym bardziej znaczącym, że zasługa dzieła nie wystarcza, aby go wyjaśnić. Wskazuje zmianę gustu publicznego i wyznacza epokę w historii malarstwa. Zob. Peyre, op. cyt.
  9. Fragment książki „  Słownik malarstwa  ”: Joseph Marie Vien , opublikowanej na stronie Larousse.fr (dostęp 11 sierpnia 2019)
  10. (w) Neil Jeffares, Dictionary of pastellists befor 1800 , wydanie online .
  11. Oliver Bonard, Malarstwo w twórczości Balzaca: wynalazek i wizja obrazowa „Domu kota pelota” w „Père Goriot” , Genewa, Droz, 1969, s.  78 .
  12. Salon z 1761 roku .
  13. Mogul, Petit Palais
  14. Czarna Sułtana, Petit Palais
  15. Królowa Sułtana, Petit Palais
  16. Uwaga: Psyche rozpoznaje Śpiącą Miłość , opublikowana na stronie motor.musenor.com (dostęp 17 kwietnia 2019)
  17. Kupiec miłości, archiwa francuskie
  18. Françoise de Perthuis, "  miłośnik sztuki: Adjugated  " Connaissances des Arts , n o  617,czerwiec 2004
  19. Bains, Cahors
  20. Wskazówka n o  PM34001014 , baza Palissy , francuski Ministerstwo Kultury
  21. Grecki, Luwr
  22. Ukoronowanie kochanka, Atlas Base
  23. Renesans Muzeum Brzeskiego, ostatnie nabytki: [wystawa], Luwr, Aile de Flore, Dział Malarstwa, 25 października 1974-27 stycznia 1975, Paryż ,1974, 80  pkt.
  24. „  Ofiara Wenus, Joseph-Marie Vien, na Cat'zArts  ”
  25. Pod kierunkiem Emmanuelle Brugerolles, od alkowy do barykad od Fragonarda do Davida, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, s. 132-133, sygn. 40
  26. „  Wysłany w celu przywrócenia pokoju, Joseph-Marie Vien, na Cat'zArts  ”
  27. Pod kierunkiem Emmanuelle Brugerolles, od alkowy do barykad od Fragonarda do Davida, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, s. 134-135, Kat. 41

Zobacz również

Bibliografia

Ikonografia

Powiązany artykuł

Linki zewnętrzne