W całej swojej historii Tuluza była jednym z głównych miast Francji : na czele rozległego hrabstwa w średniowieczu, aż do rewolucji była historyczną stolicą prowincji Langwedocja, a dzięki parlamentowi była stolicą sądowniczą dużej części południa Francji. Centrum władzy, miasto zachowało do dziś wiele rezydencji zbudowanych przez jego elity: kapituły , zamożnych kupców i szlachtę (parlamentarzyści).
Jeśli historiografia Tuluzy bez trudu podkreśla „złoty wiek” zbiegający się z renesansem i fortuną ufortyfikowaną przez kilku głównych handlarzy pastelami , istnieje jednak około dwustu rezydencji lub pozostałości rezydencji (w tym 52 sklasyfikowanych lub wymienionych jako zabytki), które odzwierciedlają ewolucję architektury cywilnej na przestrzeni wieków w stolicy prowincji, która nie zawsze naśladowała wzorce narodowe.
Celem tej strony nie jest wymienienie wszystkich prywatnych rezydencji Tuluzy , ale wymienienie najbardziej niezwykłych, które można zintegrować z odczytaniem ewolucji prywatnej architektury Tuluzy.
Najstarsze zachowane domy podkreślają długą tradycję budownictwa ceglanego w Tuluzie. W średniowieczu cegła jarmarczna była drogim produktem zarezerwowanym dla zabytków i zamożnych właścicieli, czasami kojarzona była z kamieniem używanym do dekoracji.
Wzniesiony w czasach, gdy miasto było wówczas budowane głównie z drewna i kolby , kilka murowanych domów, które przetrwały pożary, presję odnowy urbanistycznej i pracę czasu, świadczą o wysokiej jakości siedliska, którego nie można jeszcze określić nazwa „hotelu”.
W Tuluzie znajdują się rzadkie ślady architektury cywilnej z okresu romańskiego, takie jak nieliczne ślady okien czy fragment ściany poddasza, który został przebudowany w Jardin des Plantes. Ale tylko jeden budynek zachował się wystarczająco, by świadczyć o typie siedliska tego okresu: wieża Maurand .
Twierdza bogatego mieszczaństwa: wieża MaurandaAdres: 56 rue du Taur . Sklasyfikowane MH.
Prawdziwy ufortyfikowany dom, który niegdyś składał się z kwadratowej wieży o wysokości 25 metrów i dwóch ustawionych pod kątem głównych budynków, wieża Mauranda ostentacyjnie zaznaczała potęgę bogatego kantora Pierre'a Mauranda. Dziś jedyna ocalała z tego zestawu i wciąż wyposażona w dwa piękne sklepione pomieszczenia na żebrach krzyżowych (wśród pierwszych zbudowanych na południu Francji), wieża straciła jednak prawie dziesięć metrów wysokości i duże okna. ozdobiony rzeźbionymi kapitelami, których projekt można jeszcze odgadnąć wokół obecnych okien.
Wieża Mauranda dzisiaj.
Maurand Tower: parter.
Maurand Tower: parter.
Tour Maurand: sklepienie na parterze.
Tour Maurand: baza otrzymująca żebro sklepienia żebrowego.
Maurand Tower: sklepienie pierwszego piętra.
Część rzymskiego muru, którego bliźniacze przęsła mogą przypominać te, które zniknęły z wieży Mauranda.
Romańska bliźniacza zatoka.
Adres: rue Temponières 10 . Nie chroniony MH.
Zbudowany pod koniec XIII th wieku lub początku XIV -tego wieku, wieża była Vinhas jak Maurand obrócić kwadratową obudowę wieży. To był kiedyś częścią znacznie szerszego, że należał do bogatej rodziny, którzy zmieniaczy liczonych wiele Capitouls XIII TH i XIV th stulecia: Vinhas. Pozostała tylko wieża o wysokości ponad 25 metrów. Całkiem zmieniony, zachował jednak piękny sklepiony pokój i wieżyczkę ze spiralnymi schodami.
Szczyt wieży Vinhas.
Wieża Vinhas i jej wieżyczka.
Vinhas: drzwi na parterze.
Vinhas: zwornik z herbem Vinhas.
Adres: 15 rue Croix-Baragnon . Sklasyfikowane MH.
Datowane na początku XIV th wieku (z wyjątkiem najwyższym piętrze z dwoma oknami na antresoli), fasada domu z oknami bliźniaczo stylu gotyckim jest podkreślone przez drobne rzeźbione kamienne paciorki wywołać okresu romańskiego. Zachowały się również główne drzwi i dwa duże łuki otwierające się na sklepy. Na kamiennych pasmach wyrzeźbiono byty i potwory hybrydowe, inspirowane tymi zamieszkującymi marginesy ówczesnych rękopisów i ilustrujące tematy łowieckie i muzyczne.
Dom romańsko-gotycki.
Fasada domu romańsko-gotyckiego.
Gotyckie ostrołukowe drzwi.
Bliźniacze jagody na górze.
Gotyckie podwójne zatoki.
Sceny polowania.
Sceny polowania.
Hybrydowe stworzenia.
Hybrydowe stworzenia.
Sceny muzyczne.
Sceny muzyczne.
Większość właścicieli domów, którzy nie byli na tyle szczęśliwi, aby posiadać całkowicie murowany dom, uciekała się do konstrukcji szkieletowej. Ta tańsza technika, która w Tuluzie nazywana jest korundem, a nie szachulcem, umożliwiła podniesienie domu za pomocą słupów i belek dębowych lub sosnowych. Nadzienie robiono kolbą (cudzonka paillebart), lub lepiej: cegłą (cukiernia z masekanatu). Domy tego typu zostały zbudowane pod koniec średniowiecza do XVIII -tego wieku, nie pozostanie około dwustu w mieście.
Dom w Coondage de Massécanat.
Fragment korondażu massecanate (drewno i cegła).
Coondage de massecanat.
Dom i wieża Pierre'a de Serta (cudowna masakracja).
Dom w Coondage de Paillebart.
Szczegół corondage paillebart (drewno i kolby).
W 1463 potężny pożar zniszczył całe centrum Tuluzy, w tym dzielnicę handlową, co doprowadziło króla Ludwika XI do zwolnienia miasta z przycinania na sto lat, aby umożliwić mu odbudowę. Dewastacja ta miała również dwie ważne konsekwencje dla budynków Tuluzy w kolejnych dekadach: doprowadziła do ustanowienia przez stolice przepisów mających na celu uogólnienie stosowania cegły, bardziej odpornej na ogień niż drewno i kolby, oraz spowodowała reorganizację budynku. poprzez promowanie zakupu ziemi przez zamożnych właścicieli, którzy dzięki temu mogli łatwiej budować duże rezydencje w centrum miasta.
Mniej więcej w tym czasie w Tuluzie rozpoczął się handel pastelami , przyciągając do miasta przedsiębiorczych kupców często z innych horyzontów (Rouergue dla Assézat, Hiszpania dla Bernuy itp.). Wreszcie w 1443 r. król Karol VII utworzył w Tuluzie drugi po paryskim parlament Francji . Ten sąd, który w ostateczności osądzał sprawy ogromnej części południa Francji, od Rodanu po Bigorre, miał utrzymać aż do rewolucji szlachtę, pragnącą zbudować bogate rezydencje. Jeśli efekt tych czynników dynamicznych uznano w końcu XV th wieku, jednakże XVI th wieku było najważniejszym, powodując radykalną transformację urbanistyki Toulouse którego symbol n 'jest inna niż wielu rezydencje zbudowane w tym czasie.
Rzadko zdarza się, aby pierwsze prywatne rezydencje Tuluzy zachowały coś innego niż wieżę schodową, często niesłusznie nazywaną „wieżą kaplicową ”, ponieważ legenda głosi, że wieże te były zarezerwowane dla charakterystycznego celu dla kapituł , radnych miejskich, tak że w rzeczywistości działy się w całej Europie i że wiele z nich zostało zbudowanych przez parlamentarzystów lub kupców, którzy nie byli Kapitolami. Umieszczone zwykle w narożniku wewnętrznego dziedzińca wieże klatek schodowych służyły dwóm nachylonym głównym budynkom, z których większość zniknęła, zastąpiona nowszymi budynkami. Nie jest więc rzadkością, aby zobaczyć rezydencje i budynki XVII th , XVIII th i XIX th stulecia wyposażone w wieży schodowej w XV th wieku lub XVI -tego wieku, że nadal służyć ich podłogi.
Większość z tych gotyckich wież została zbudowana w latach 1470-1530, a niektóre z nich, wyższe niż jest to ściśle konieczne do obsługi wyższych pięter, są czasami nazywane „wieżami dumy”. Ten kwalifikacja jest jednak przedmiotem debaty, ponieważ wieże Tuluzy pozostają daleko od wyżyn osiągniętych w San Gimignano lub Bolonii, jednak przykład wieży Bernuy, której sponsor chciał „tak wysoko, jak prokuratury królewskiej”, świadczy o „prawdziwym społecznym zawody.
Ponad trzydzieści takich gotyckich wież schodowych nadal istnieje, podczas gdy gotycki hotel, którego były częścią, na ogół już nie istnieje. Wśród najlepiej zachowanych i najbardziej charakterystycznych należą Wieża Serta (1529), przy czym wieża Boysson (1515) nie należy mylić z jego imiennik hotel-Boysson Cheverry koniec XV th wieku, wieża Bruni (1510), przy czym wieża YSALGUIER dnia XIV th century Olmières wieży (1503 lub 1521), The Seguy wieża (1477), przy czym Narodzenie runda Rolle (1478), przy czym Carreri wieża (1483), to wskaźniki zakrętu delcros-Lancefoc (koniec XV th century), przy czym wieża Reynier (koniec XV th wieku lub na początku XVI th wieku), przy czym Béringuier Bonnefoy-wieża (1513) ...
Wieża Séguy.
Wieża Séguy nad dachami.
Wieża Séguy.
Podstawa wyrzeźbiona na wieży Séguy.
Wycieczka po Sercie.
Szczyt wieży Serta.
Tour de Reyniera.
Dekoracja drzwi wieży Reynier.
Wieża Carreriego.
Wieża Carreri: rzeźbiona klamra nad drzwiami.
Wycieczka po Olmières.
Gotyckie okno wieży Olmières.
Wieża Delpech.
Gotyckie okno na wieży Delpech.
Wieża Bruni.
Wieża Bruni, dekoracja okienna.
Tour de Bruni: nisza oprawy w klatce schodowej, z rzeźbionym nietoperzem na ślepej lampce.
Wieża Boyssona.
Wieża Boysson, sklepienie podtrzymujące taras.
Wieża Boysson, wieżyczka z wyjściem na taras.
Wieża Ysalguier.
Świąteczna wycieczka Rolle.
Wieża Baynaguet.
Wieża Baynaguet.
Wieża na dziedzińcu hotelu Bertrand de Rességuier (przebudowana).
Wieża Béringuier-Bonnefoy.
Wieża Bertiera: ostrołukowa kopuła przesklepiona schodami, ze znakiem kupca na zworniku.
Tour de Bénézit (zmieniony, z wyjątkiem okien).
Tour de Delcros-Lancefoc (po lewej), tour de Serta (w środku) i tour de Séguy (po prawej).
Niektóre z gotyckich rezydencji zachowały jednak nie tylko wieżę schodową. Dzieje się tak na przykład w hotelu Catel (koniec XV th wieku), domu szeryfa i hotelu Delfau (1495), w pastelowych przedsiębiorcy Pierre Delfau. Hotel Boysson-Cheverry łączy w sobie wieżę schodową i gotycki budynek przy Kapitolu Huc de Boysson (około 1468 r.) z elementami renesansowymi. Kolejny hotel o mieszanym przeznaczeniu, Hôtel de Bernuy, jest dobrze znany z renesansowego dziedzińca z lat 30. XVI wieku, ale na pierwszym dziedzińcu, zbudowanym w latach 1503-1520 w stylu gotyckim, mieści się jedna z najpiękniejszych wież schodowych w Tuluzie (1504). Jean de Bernuy sprecyzował, że chciał, aby jego wieża była tak wysoka, jak jego teść, prokurator króla Arnauda du Faura. Hotel Dahus (1460-70) przynajmniej częściowo zachował swój główny budynek. Dodanie do renesansu bardzo pięknej wieży schodowej sprawia, że jest to również piękny hotel wielofunkcyjny.
Hotel DahusAdres: 9 rue Théodore-Ozenne. Zarejestrowany MH.
Pochodzący z rodziny długoletnich sędziów, Pierre Dahus został wybrany na stolicę w 1474 roku, a jego kariera sędziowska doprowadziła go w 1475 roku do zostania sędzią apelacyjnym w Senechaussee w Tuluzie i Albigenses. Jako jeden z pierwszych wyprowadził się z dzielnicy handlowej i przeniósł swój hotel bliżej parlamentu, na południe miasta, co pozwoliło mu na zakup bardzo dużej działki o powierzchni 3600 m 2 z pięknym ogrodem; działka ta zostanie rozczłonkowana w 1488 roku na kilka dworów. Zbudowany w latach 1460-1470, budynek, który po rozczłonkowaniu zachował nazwę Hotel Dahus, jest prostokątny, wnętrze przedzielone jest ścianą krzyżową, która później stanie się fasadą przy rue Théodore-Ozenne. Hotel zwieńczony jest fałszywymi blankami i fałszywymi machikułami, inspirowanymi zamkami lub okazałymi dworami tradycyjnej szlachty, która starała się naśladować nową szlachtę ubioru. Piercing z Theodore Ozenne Street w 1910 roku przeważa nad zachodnią część hotelu, ale kampania przywrócenie przekształcił starą ścianę działową w fasadzie zachodniej i przywraca je do przekroczenia gotyckie okna (brakuje XVIII th wieku dla okien więcej). Autentyczne elementy użyte ponownie ozdobić elewację, jak ramiona właścicieli XVII -tego wieku rzeźbione w pięknej marmurowej szarości.
Mimo okaleczenia, odnowa wykonana konstrukcja pięknym świadectwem Hotel du XV th century, zdecydowana miejskich rezydencji z dziedzińcem i ogrodem szlachetnego charakteru i pochodzenia, co stałoby się parlamentarzyści okręgowe. Około 1530 roku parlamentarzysta Guillaume de Tournoer kazał zniszczyć pierwotną wieżę schodową i zastąpić ją bardzo ozdobną wieżą renesansową, co oznaczało, że hotel był teraz często nazywany Dahus-Tournoer.
Hotel Dahus.
Hotel Dahus, fasady i okna odnowione w XX th wieku.
Hôtel Dahus: gargulce, fałszywe blanki i fałszywe machikuły, znaki panowania.
Hotel Dahus, okna z XV -go wieku.
Hôtel Dahus, rzeźbiona podstawa.
Hôtel Dahus, rzeźbiona podstawa.
Hotel Dahus, herb z XVII -tego wieku.
Adres: rue Malcousinat 11. Sklasyfikowane MH.
Huc de Boysson, stolica w 1468 roku, widział w 1463 roku ruinę starego budynku podczas wielkiego pożaru, który nawiedził miasto. Całkowicie przebudował swój hotel, ukończony po jego śmierci w 1478 roku. Głównymi budynkami wzniesionymi wówczas i istniejącymi do dziś są loża i 26-metrowa wieża znajdująca się na tyłach dziedzińca. Na drugim dziedzińcu okna z krzyżami lub krzyżami oświetlają średniowieczny budynek główny, jedno z nich jest szczególnie ozdobne i podobno najpiękniejsze gotyckie okno w Tuluzie.
Hotel był następnie przedmiotem drugiej kampanii budowlanej Capitoul Jean de Cheverry w 1535 roku, wyposażając go w szczególności w renesansowe okna na pierwszym dziedzińcu i główny budynek z galerią arkadową na drugim dziedzińcu.
Zwiedzanie hotelu Boysson-Cheverry.
Boysson-Cheverry: fasada gotyckiego budynku.
Gotyckie okno hotelu Boysson-Cheverry.
Rzeźbione podstawy okien hotelu Boysson-Cheverry.
Boysson-Cheverry: wieża widziana z tarasu.
Boysson-Cheverry: wąskie schody wieży.
Adres: 6 plac Saint-Étienne. Zarejestrowany MH.
Obecny hotel jest częściowo współczesny Jeanowi Catelowi, właścicielowi, który został Kapitolem w 1483, a następnie w 1498, i jego żonie Jeanne de Gaillac. To właśnie na dziedzińcu odnajdziemy elementy średniowiecznego hotelu: częściowo przebudowaną wieżę schodową oraz ozdobioną rzeźbionymi elementami fasadę z oknami krzyżowymi i świetlikami (a także renesansowymi drzwiami). Rzeźbione kamienne elementy zdobiące jagody przedstawiają motywy jarmużu, smoka, kobiety niosącej balon z mową , aniołów.
Hotel du Capitoul Jean de Catel.
Hôtel de Catel, dziedziniec.
Hôtel de Catel, gotyckie okna.
Hotel de Catel, szczegół.
Adres: 20 rue de la Bourse. Zarejestrowany MH.
To właśnie przy rue de la Bourse, zniszczonej przez wielki pożar w 1463 r., pastelowy kupiec Pierre Delfau zbudował w Tuluzie w latach 1493-1497 hotel na nową skalę: wewnętrzny dziedziniec nie był już dziedzińcem służbowym, ale główny dziedziniec z pięknymi fasadami. Sklep nakrywają cztery sklepienia żebrowe opadające na podstawy z rzeźbionymi głowami aniołów. Na prawo od sklepu na pięknych usztywnionych drzwiach znajduje się monogram Chrystusa i tarcza ze znakiem kupieckim: w falistej obwódce serce wybite brylantem i zwieńczone krzyżem lotaryńskim. Otwiera się na boczny korytarz ze sklepieniami żebrowymi nad pięcioma przęsłami prowadzącymi na wewnętrzny dziedziniec. Na ulicy gotyckie okna były niestety zastąpił XVIII th wieku przez duże okna, ale były one utrzymywane na tym samym boku budynku sądu oraz wysokiej wieży schodowej dwudziestu dwóch metrów. W arkadowymi krużgankami, które służą do budynku w podwórku, obecnie zamurowane, zostały zaplanowane od początku, ale zostały zbudowane w końcu XVI th wieku lub początku XVII th , ozdobione ostatecznego poziomu pilastrami doryckim i jońskim.
Pierre Delfau.
Drzwi hotelu Pierre Delfau.
Herb Pierre'a Delfau.
Monogram Chrystusa w Hotelu Delfau.
Kołatka do drzwi w hotelu Delfau.
Delfau: sklepienia żebrowe.
Delfau: rzeźbiona podstawa.
Delfau: rzeźbiona podstawa.
Delfau: wieża na dziedzińcu.
Delfau: gotyckie okna na dziedzińcu.
Delfau: drzwi wieży.
Delfau: szczyt wieży.
Adres: 1 rue Gambetta. Sklasyfikowane MH.
Przybywszy do Tuluzy z Hiszpanii w 1499, Jean de Bernuy szybko stał się głównym międzynarodowym graczem w handlu pastelami. W 1502 roku zaczął budować swoją prywatną rezydencję, najpierw z małym gotyckim dziedzińcem, na którym miał dużą wieżę schodową zbudowaną w 1504 przez murarza Merigo Caylę. Szczególną uwagę zwrócono w tej wieży: ekstrawagancka balustrada, liczne rzygacze, kamienny pień u podstawy wieży, wygięte w narożniku okna, medaliony (obecnie bardzo zniszczone) nad oknami i wysokie pomieszczenie pod tarasem. Pierzeja uliczna jest częścią tradycji gotyku Flamboyant z zakrzywionym portalem i kędzierzawą kapustą.
Hôtel de Bernuy, gotycki dziedziniec.
Hôtel de Bernuy, gotycka wieża.
Szczyt wieży Bernuy.
Hôtel de Bernuy, wieża widziana z ulicy.
Wieża Bernuy nad dachami.
Wieża Bernuy, okno narożne.
Wieża Bernuy, pień wieży.
Bernuy: okna na dziedzińcu gotyckim.
Bernuy: drzwi na dziedzińcu gotyckim.
Hôtel de Bernuy, brama wjazdowa.
Hôtel de Bernuy, fragment portalu.
Hôtel de Bernuy: motto SI DEUS PRO NOBIS (Jeśli Bóg jest z nami).
W okresie renesansu Tuluza przeżywała złoty wiek. Obecność w mieście drugiego parlamentu Francji , siedziby rozległego arcybiskupstwa, renomowanego uniwersytetu oraz rosnącej zamożności i ambicji burżuazji kupieckiej i finansowej utrzymywała klimat współzawodnictwa społecznego, w którym należało się pokazywać. Wpływ na krajobraz miejski nie jest długo czekać: Toulouse wyposażony w kilka dziesięcioleci niezwykły zestaw rezydencji, do tego stopnia, że pod koniec XVI -tego wieku uczony Joseph Scaliger opisaną Tuluza jako najpiękniejsze miasto we Francji: „ Tuluza została zbudowana z jodeł 70 lat temu; tam wybuchł pożar, który spalił 800 domów; od tego czasu budują z cegły i marmuru. To najpiękniejsze miasto we Francji. Domy to pałace. ” . Wśród około dwudziestu renesansowych rezydencji Tuluzy, które zachowały się do naszych czasów, nie należy jednak przeceniać wagi pastelowych kupców , jeśli jest to symboliczne. Zawdzięczamy im głównie dwie najsłynniejsze rezydencje Tuluzy: Hôtel d'Assézat i Hôtel de Bernuy oraz część hotelu Boysson-Cheverry . Ale większość pozostałych renesansowych hoteli została zbudowana przez parlamentarzystów, a resztę przez kupców nie handlujących pastelami lub przez lekarzy.
Renesansowe hotele w Tuluzie charakteryzują się wykształconą architekturą, opartą na książkach ilustrowanych rycinami przedstawiającymi zabytki Rzymu oraz traktatach architektonicznych, takich jak Witruwiusz , Alberti czy Serlio . Królewskie strony Ludwika XII i François I st w dolinie Loary, zamki Madrycie , w Luwrze , z Fontainebleau były również ważnym źródłem inspiracji. Światli właściciele domagali się elementów „antycznych”, które można znaleźć zwłaszcza na oknach, portalach, kominkach i sztukateriach.
Podczas poszukiwania tych nowości z epoki renesansu, wielu właścicieli chciało również zachować architektoniczne znaczniki, które nadawały prestiż dawnym gotyckim hotelom: fałszywe blanki, fałszywe machikuły, wieża schodowa z tarasem… „Assézat, bardzo innowacyjny ze swoim klasycznym renesansem fasady, na których nakładają się porządki architektury, schody z prostymi rampami znajdują się w wieży, której górna część z cegły jest zakotwiczona w tradycji Tuluzy.
Jak w głównych dziedzinach twórczości artystycznej w Europie, słownictwo architektoniczny uważane za „antyk”, który powstał we Włoszech w Quattrocenta , pojawił się w Tuluzie w pierwszych dziesięcioleciach XVI -tego wieku. Charakteryzujący się najpierw powierzchowną dekoracją o motywach roślinnych, groteskowych i kandelabrowych, w których postać ludzka występuje na konstrukcjach jeszcze gotyckich, ten nowy styl przeżywał wówczas klasyczny rozkwit, potem, mimo wojen religijnych , został wzbogacony o najbardziej pomysłową manierę. wydarzenia, które trwały do lat 1610-1620.
Hôtel du Vieux-Raisin (pierwsza kampania)Adres: rue du Langwedocja 36 . Sklasyfikowane MH.
W 1515 roku adwokat i capitoul Béringuier Maynier nabywa zdjęcie XV th wieku dawniej część dużej działce o hotelu Dahus. W nowym mieszkaniu obramowanym dwiema wieżami schodowymi przedłużonymi o dwa krótkie skrzydła (pierwsze przęsło obecnych skrzydeł) umieścił liczne okna bogato zdobione pilastrami, kandelabami i roślinnością. Popiersia z medalionami zdobią dużą wieżę klatki schodowej, a na nadprożu drzwi wygrawerowana łacińska dewiza: VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT („Żyjemy duchem, wszystko inne należy do umarłych”).
W hotelu uroczysty kominek honoruje wielką humanistyczną kulturę właściciela, jego wystrój jest przeprosinami za fortunę, obfitość i płodność.
Hotel Vieux-Raisin.
Vieux-Raisin: duża wieża schodowa.
Vieux- Rodzynka.
Vieux-Raisin: druga wieża schodowa.
Vieux Raisin: medalion.
Vieux-Raisin: drzwi wieży.
Vieux-Raisin: VIVITUR INGENIO CETERA MORTIS ERUNT .
Vieux-Raisin (tylna fasada).
Vieux-Raisin (tylna fasada).
Vieux- Rodzynka.
Vieux- Rodzynka.
Vieux- Rodzynka.
Adres: rue du Langwedocja 46. Teraz hotel Antonin, zarejestrowany MH.
Po pobycie we Włoszech jako ambasador w latach 1515-1522 Jean de Pins podjął się około 1530 roku budowy swojej rezydencji składającej się z dwóch głównych budynków i nałożonych na siebie galerii. Zainspirowany tym, co zobaczył we Włoszech, zerwał z tradycją tuluzyjską wielkiej klatki schodowej, preferując arkadowe galerie i ogród. Portrety medalionowe przedstawiają postać ludzką, a Jean de Pins kazał wykuć pilastry jońskie z ryciny traktatu o architekturze antycznej, wydanej we Włoszech w 1521 r., o czym zapewne wiedział podczas pobytu w Mediolanie.
Kolejny właściciel Jean de Nolet zlecił wybudowanie w 1542 r. ulicznego sklepu podcieniowego. Do dekoracji swoich galerii miał portrety medalionowe dłuta Nicolasa Bacheliera .
Hotel jest w dużej mierze zniszczone przez utworzenie Rue du Languedoc na początku XX -go wieku. Kilka szczątki budynku, uważany za XVI th wieku jako „pięknego pałacu”, jednak są zachowane i zintegrowane zdjęcie Antonin wysoki na tym samym miejscu w 1903 roku, a także w hotelu Thomas Montval zbudowany w 1904 St. Croix -Baragnon. W Hôtel Antonin architekt Joseph Thillet sztucznie nakłada na siebie dwie galerie: parterowa pochodzi z części przekształconej przez Noleta, a ta na pierwszym piętrze jest autorstwa Jeana de Pinsa. W hotelu Thomas de Montval arkady Noleta zostały wzniesione na dziedzińcu.
Hôtel de Pins i jego renesansowe arkady.
Hotel de Pins.
Hôtel de Pins: medalion.
Hôtel de Pins: medalion.
Związek między rysunkiem Cesariano z 1521 r. a jońskimi stolicami Hôtel de Pins (ok. 1530 r.).
Kapitał joński w Hôtel de Pins.
Hôtel de Pins: pysk lwa służący jako gargulec.
Hôtel de Pins: arkady, medaliony i kapitele.
Dziedziniec hotelu Thomas de Montval.
Hotel Thomas de Montval.
Hotel Thomas de Montval.
Thomas de Montval: renesansowe arkady i medaliony.
Thomas de Montval: renesansowe arkady i medaliony.
Hôtel Thomas de Montval (pochodzenie: Hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Hôtel Thomas de Montval (pochodzenie: Hôtel de Pins - Nicolas Bachelier).
Adres: rue Ninau 15 . Zarejestrowany MH.
Zbudowany w latach 1526-1536 dla Jeana d'Ulmo, prezydenta z zaprawą murarską w Parlamencie, hotel ten jest pierwszym w Tuluzie, w którym zastosowano proste schody i nie ma już śrub. Jest to również jeden z niewielu zachowanych hoteli między dziedzińcem a ogrodem.
Proste schody otwierają się na każdym poziomie na dwie części mieszkania. W klatce pilastry i klomby ozdobione są małymi kompozytowymi kapitelami zwieńczonymi fragmentami belkowania. Na najwyższej kondygnacji znajduje się ekstrawaganckie sklepienie, którego spotkanie z klasycznymi pilastrami ilustruje charakter rozwiązań francuskich: artyści przyswoili sobie wszystkie subtelności słownictwa renesansowego, ale pragną też zachować wielką tradycję sklepień uczonych, „które uszlachetniają i mogą przynieść znak wieczności ”.
Pawilon z etapów, z marmurowymi kolumnami i kamiennej kopuły, jest prawdopodobnie XVII th century. Jest możliwe, że plakat z XVI -tego wieku, który był wtedy na dziedzińcu Parlamentu Tuluzy z była wzorem dla niego.
Hotel Ulmo.
Ulmo: boczna wieża schodowa.
Ulmo: elewacje dziedzińca.
Ulmo: baldachim z białego marmuru.
Ulmo: strop krzyżowo-żebrowy głównej klatki schodowej.
Ulmo: portal.
Ulmo: motto DURUM PACIENTIA FRANGO („Moja cierpliwość zwycięża wszystko”).
Ulmo: medalion.
Ulmo: medalion.
Adres: 1 rue Gambetta . Sklasyfikowane MH.
Po zleceniu pierwszej kampanii prac w 1502 r., prowadzących w szczególności do wzniesienia gotyckiej wieży schodowej, około 1530 r. architekt Louis Privat powierzył Jean de Bernuy budowę nowego dziedzińca, na którym intensywnie rozwinął język Renesans.
Na dziedzińcu i zwiedzających dominują medalionowe portrety właścicieli. W górnej galerii okna prezentują po raz pierwszy w Tuluzie kolumny korynckie, których projekt zaczerpnięto z traktatu architektonicznego. Długie kolumny-kandelabry nadają dziedzińcowi wyjątkową monumentalność, której prestiżu dodatkowo podnosi obfite wykorzystanie kamienia, luksusowego materiału w Tuluzie ze względu na jego rzadkość i cenę na lokalnym rynku, co świadczy o bogactwie właściciela .
Dzięki ambitnej architekturze i nieproporcjonalnym rozmiarom duże niskie sklepienie jest najbardziej niezwykłym elementem tego dziedzińca. Przegrody kesonów, podobnie jak wiszące w ich środku róże, nie dopasowują się do krzywizny sklepienia, lecz są ściśle pionowe, co znacznie komplikuje pracę kamieniarza.
Uważany za wspaniałego świadka wprowadzenia renesansu do Tuluzy i jako symbol bogactwa miasta, ten dziedziniec Hôtel de Bernuy został częściowo odtworzony w Mieście Architektury i Dziedzictwa , aby „zilustrować styl pierwszy renesans we Francji.
Hotel Bernuy.
Bernuy: renesansowy dziedziniec.
Bernuy: opuszczone sklepienie.
Bernuy: Kolumny-kandelabr.
Bernuy.
Bernuy: skarbce.
Bernuy: galeria nad portalem.
Bernuy.
Bernuy: okno.
Bernuy: popiersie Jeana de Bernuy.
Bernuy: medalion (portal).
Bernuy: medalion (portal).
Bernuy: medalion (portal).
Bernuy: medalion (portal).
Bernuy: Rysowanie Sądu XIX th wieku.
Bernuy: gzyms dziedzińca Miasta Architektury i Dziedzictwa.
Portret Jeana de Bernuy.
Adres: 9 rue Théodore-Ozenne . Zarejestrowany MH.
W 1528 roku Guillaume de Tournoer, drugi przewodniczący parlamentu, kupił wybudowany w latach 1460-1470 hotel Dahus. Około 1532 roku przebudował wieżę schodową. Spiralne schody z skręconym centralnym filarem są najprzestronniejszym i najpiękniejszym tego typu renesansem Tuluzy. Nad drzwiami obramowanymi pilastrami z kompozytowymi kapitelami dwa piękne, wyprostowane lwy otaczają urnę pogrzebową, która miała przywoływać śmierć syna Tournoera. Okno, które góruje nad drzwiami, zwieńczone jest trójpłatowym frontonem ozdobionym puttami z girlandą owoców i rogiem obfitości. W tej dekoracji wokół wybijanego herbu znajduje się motto po łacinie: ESTO MICHI DOMINE TURRIS FORTITUDINIS A FACIE INIMICI ("Bądź dla mnie, Panie, wieżą odwagi w obliczu wroga").
Hotel Dahus-Tournoer.
Kolej: wieża.
Tournoer: szczyt wieży.
Turn: podstawa wieży.
Tournoer: lwy oprawiające urnę pogrzebową.
Tournoer: putta i motto po łacinie.
Tournoer: motto po łacinie.
Obrót: okno.
Adres: rue de la Dalbade 25 . Sklasyfikowane MH.
W 1538 r. parlamentarzysta Jean de Bagis powierzył budowę swojego hotelu Nicolasowi Bachelierowi i murarzowi Antoine'owi Lescalle'owi, któremu w projektowaniu pomagał przeor La Réole, Jean Albert. Klasyczne ideały dyktują regularność kwadratowego dziedzińca i symetrię elewacji. Nawiązując do architektury antycznej, w kamiennych wykuszach pojawia się porządek dorycki, który nadaje rezydencji luksus godny właściciela, członka Wielkiej Rady Królewskiej.
Klatka schodowa nie jest już umieszczona w wieży, ale w sercu domu. O jej obecności na fasadzie świadczy portal ze wspaniałymi Atlantami. Ze względu na ich wyrazistość i jakość wykonania od dawna przypisuje się je rzeźbiarzowi Nicolasowi Bachelierowi. Jednak prace, za które odpowiada, nie wspominają o tym portalu, datowanie i atrybucja tych rzeźb są nadal w centrum aktualnych badań.
Hotel Bagis.
Bagis: Porte des Atlantes (atrybucja omówiona z Nicolasem Bachelierem ).
Bagis: atlanta.
Bagis: atlanta.
Bagis: okno na parterze.
Bagis: okno na pierwszym piętrze.
Bagis: okno na drugim piętrze.
Bagis: monumentalny kominek.
Widok na działkę Hôtel de Bagis.
Adres: rue de la Dalbade 31. Zarejestrowany MH.
To właśnie na małym dziedzińcu tego hotelu z lat czterdziestych XVI wieku doradca parlamentarny Guillaume de Lamamye kazał wznieść fasadę galerii z nałożonymi na siebie zamówieniami. Duże kolumny doryckie, jońskie, a następnie korynckie następują po sobie na każdym poziomie elewacji, przypominając prestiżowe rzymskie zabytki, takie jak Koloseum czy Teatr Marcellusa. Na dziedzińcu stoi również duża, wieloboczna, renesansowa wieża schodowa.
Hôtel de La Mamye: galerie na dziedzińcu.
La Mamye: wieża schodowa.
La Mamye: arkady galerii zostały później zamurowane.
Dorycka stolica w Hôtel de La Mamye.
Kapitał joński w Hôtel de La Mamye.
Stolica Koryntu w Hotelu de La Mamye.
Adres: rue de la Pomme 5 . Zarejestrowany MH.
W latach 1540-1544 Guillaume de Bernuy, urzędnik parlamentu i syn słynnego kupca pasteli Jeana de Bernuy, zatrudnił architekta i rzeźbiarza Nicolasa Bacheliera do modernizacji domu przekazanego mu przez ojca. Bachelier prezentuje tam swoją kulturę naukową: schody głównego budynku, podobnie jak w Hôtel de Bagis , mają proste rampy w głównym budynku. Wyróżnia go monumentalny portal, prawdziwy dowód odwagi zastępujący wieżę schodową w jej symbolicznej roli. Bliźniacze kolumny narożne i kapitele doryckie inspirowane są najbardziej wyrafinowaną antyczną wersją tego zakonu: bazyliką Æmilia w Rzymie.
Dekoracje są inspirowane przez ornamenty galerii François I st w Fontainebleau, audycji przez pisarzy takich jak Fantuzzi, Androuet Hoop lub Leonard Thiry, pokazując, jak szybko formularze rozesłany do renesansu. Szczególnie przyglądano się modzie królewskiej, a rzeźbiarze nieustannie musieli przywłaszczać sobie najnowsze zdobnicze nowinki, o które prosili właściciele.
Hotel Guillaume de Bernuy.
Hôtel Guillaume de Bernuy: fasada z widokiem na dziedziniec.
Guillaume de Bernuy: portal.
Guillaume de Bernuy: triumfalny kapelusz, na którym wyrzeźbiono ramiona właściciela.
Guillaume de Bernuy: schody z prostymi rampami.
Guillaume de Bernuy: tylko szczyt schodów zachował kamienne stopnie.
Guillaume de Bernuy: okno.
Guillaume de Bernuy: okno.
Guillaume de Bernuy: okno.
Adres: 19 rue des Zmiany . Zarejestrowany MH.
Zbudowany w 1544 roku przez kupca sukienniczego Arnauda de Brucelles (wybranego na stolicę w latach 1534-35) na małej działce wychodzącej na rue des Changes, hotel de Brucelles położony jest w samym sercu dzielnicy handlowej. Ograniczony niewielką powierzchnią dziedzińca, jego wysokością i bardzo wysoką wieżą schodową, wzmocnioną kamiennymi rzeźbami, właściciel wyraża swoje ambicje. Kamienne popiersia, z których każda reprezentuje postać ubraną w antyku (pancerz, szaty) lub tryb XVI th -wiecznej korony okna z kolumienkami.
Hotel de Brucelles.
Pęsety: wieża na dziedzińcu.
Pinceta.
Pęsety: szczyt wieży, balustrada, fałszywe machikuły.
Pęseta: biust.
Pęsety: nisza ozdobiona rzeźbami mężczyzny i kobiety ubranych w stylu antycznym na klatce schodowej wieży.
Pęsety: okienko (wieża).
Pęsety: okienko.
Pęsety: okienko.
Adres: 1 rue Espinasse . Zarejestrowany MH.
Wielki protektor listów i uważany przez współczesnych za „sçavant to the Dentz”, pierwszy przewodniczący parlamentu Jean de Mansencal wybudował około 1540-1560 hotel, który zorganizowany jest między dziedzińcem a ogrodem, z jedną z najwyższych schodów w mieście wieże.
Fasada ogrodu, niegdyś spektakularna z pięcioma sekwencjonowanymi przęsłami, teraz zachowuje tylko dwa z tych przęseł, których elewacja świadczy o poszukiwaniu symetrii i regularności. Na trzech kondygnacjach otwory ościeżnic wkomponowane są w rzędy wykutych w cegle pilastrów w stylu antycznym (oraz arkad), na które nakładają się porządki, m.in. na kamiennych kolumnach wkomponowanych w ramy przęseł.
W klatce schodowej wieży górne pomieszczenie dostępne przez wieżyczkę wsparte jest na sklepieniu, którego żebra wychodzą z kolumny korynckiej. Tradycyjne know-how mistrza kamieniarza spotyka się tutaj z nową, renesansową fascynacją architekturą klasycystyczną.
Hôtel de Mansencal: fasady na ulicy i wieży.
Hôtel de Mansencal: fasady na ulicy i wieży.
Mansencal: elewacja od strony ogrodu.
Mansencal: posadzki elewacji z widokiem na ogród.
Mansencal: okno pierwszego poziomu.
Mansencal: okno drugiego poziomu.
Mansencal: okno trzeciego poziomu.
Hotel Mansencal (ulica).
Portret Jeana de Mansencala, pierwszego przewodniczącego Parlamentu.
Adres: rue de la Dalbade 22. Sklasyfikowany MH pod nazwą Hotel Felzins
Parlamentarz Gaspard Molinier zlecił budowę swojego hotelu od 1550 roku. Zaprojektowany według modelu z niezwykłej księgi Serlio z 1551 roku portal z 1556 roku świadczy o szybkości, z jaką prestiżowe modele mogły być adaptowane do Tuluzy. Ozdobiony określeniami według Marcantonio Raimondiego , harpiami, maszkaronami, skórami, wazonami i girlandami obfitości ducha Bellifonta, jest wzbogacony o kilkadziesiąt kolorowych marmurów starannie oszlifowanych i wypolerowanych, oprawionych w kamień niczym klejnoty. Ich obfitość, różnorodność i jakość świadczą o roli, jaką odgrywała wówczas Tuluza w zaopatrywaniu kilku królewskich stoczni. Dominique Bertin, nazwany „przewodnikiem marmuru dla króla”, współautor wydania Toulouse Witruwiusza i który odwiedza wielkich architektów królewskich ( Lescot , Prymat , De l'Orme ), ponownie otworzył w rzymskich kamieniołomach Pirenejów i rozpoczął dostawy do Paryża w 1553 roku, aby dostarczać kolorowe marmury do wielu placów budowy, w tym do Luwru. Te marmury z hotelu Molinier ilustrują w ten sposób jedną z osobliwości renesansu Tuluzy i jego wpływ, mają też podwójną cechę nawiązującą do wspaniałości cesarskiego Rzymu i pasujące do najrzadszego smaku i smaku. suwerenny.
Na terenie dawnego ogrodu (obecnie dziedzińca) znajduje się wieża wspornikowa ozdobiona dekoracją naukową (1552). Z puttów pięknie rzeźbiona zabawa z girlandą warzywną obfitości i symbolu płodności. Trzy wieki później ta wieżyczka będzie służyć jako punkt odniesienia dla braci Virebentów w hotelu przy rue Baronie 5 oraz w ślepej uliczce ambony, która ma być wygłaszana w katedrze w Tuluzie.
Portal rue de la Dalbade .
Montaż ukazujący wpływ ryciny Serlio.
Stolice korynckie.
Rzeźby i marmury.
Marmury Pirenejów.
Termin osłonięty.
Termin osłonięty.
Ten grawer autorstwa Veneziano, ucznia Raimondiego, zainspirował warunki Hotelu Molinier.
Bębenek.
Motto: SUSTINE ABSTINE („Wspieraj i powstrzymuj się”).
Przejście na dziedziniec.
Wieża na dziedzińcu.
Cul-de-Lampe wieżyczki na dziedzińcu.
Putti i wieniec obfitości.
Kominek reprezentujący galijskiego Herkulesa.
Okno.
Okno.
Okno.
Adres: 7 place d'Assézat. Sklasyfikowane MH.
Pochodzący z Rouergue Pierre Assézat dorobił się fortuny na handlu pastelami, gdzie stał się jednym z głównych międzynarodowych handlarzy. Jego hotel wyróżnia się wyjątkowymi wymiarami i wystrojem, ale także bardzo dobrym stanem zachowania, dzięki któremu jest wymieniany we wszystkich recenzjach poświęconych francuskiemu renesansowi.
Assézat zlecił murarzowi Jeanowi Castagné i architektowi Nicolasowi Bachelierowi przeprowadzenie pierwszej kampanii w latach 1555-1557, która umożliwiła budowę głównej bryły hotelu w kształcie litery L oraz pawilonu klatki schodowej w narożniku. Układ fasad, regularnie przerywanych na trzech poziomach przez bliźniacze kolumny doryckie, jońskie, a następnie korynckie, inspirowany jest wspaniałymi starożytnymi modelami, takimi jak Koloseum, ale także traktatami królewskiego architekta Serlio .
Budowę przerwano po śmierci Castagnié i Bacheliera, a następnie wznowiono w 1560 roku pod kierownictwem Dominique Bachelier , syna Mikołaja. Podejmuje wykonanie loggii i przejścia zamykającego dziedziniec oraz portalu na ulicy. Różnorodność polichromowanych cegieł i kamieni oraz niektóre ozdoby, takie jak kaboszony, diamenty, maski, są charakterystyczne dla estetyki manierystycznej architektury.
Dominique Bachelier zaprojektował także monumentalny portal wejściowy, łuk drzwi zaczerpnięty z Nadzwyczajnej Księgi Serlio. Drzwi obramowane są doryckimi pilastrami ozdobionymi diamentowymi punktami, nadającymi całości cennego wymiaru. W górnej części jońskie pilastry wokół słupowego okna są żłobkowane i delikatnie zdobione, całość ewokuje zarówno siłę, jak i delikatną erudycję.
Na dziedzińcu wyścig opiera się na dużych, przewijanych konsolach, których przód zdobią groteskowe maski, wszystkie inne. Na bocznych częściach z uzwojenia spirali powstają strąki warzyw, czasami błędnie przedstawiane jako pastelowe liście. Te konsole ilustrują manierystyczną estetykę, w której łączą się królestwa minerałów, roślin i zwierząt. Te wyrafinowane wzory, podkreślone polichromią i grami reliefowymi, z których składa się wierzchowiec, były bardzo cenione przez współczesnych i naśladowane w innych miejscach, takich jak Hôtel de Massas (dziś zwany d'Aldéguier) i zamek Laréole .
Assézat: fasada na ulicy.
Assézat: pawilon wejściowy.
Assézat: brama wjazdowa.
Assézat: wpływ ryciny Serlio na portalu.
Assézat: główny dziedziniec.
Assézat: dziedziniec i klasyczne fasady.
Assézat: wieża schodowa.
Assézat: schody honoru.
Assézat: termin (klatka schodowa).
Assézat: szczyt wieży.
Assézat: klasyczna fasada.
Assézat: przęsła z elewacją zamówień architektonicznych.
Assézat: montaż ukazujący wpływ ryciny Serlio.
Assézat: żłobkowane i rudentée kolumny.
Assézat: doryckie stolice.
Assézat: stolice jońskie.
Assézat: stolice korynckie.
Assézat: drzwi do głównej klatki schodowej.
Assézat: drzwi wejściowe do biura kupca.
Assézat: kurier na dziedzińcu.
Assézat: łuk wyścigu.
Assézat: rumak i jego konsole ozdobione strąkami jonowymi.
Assézat: antykwacyjna maska wyścigu.
Assézat: antykwacyjna maska wyścigu.
Assézat: loggia.
Assézat: loggia.
Assézat: okno.
Assézat: okno (biuro handlowe na dziedzińcu).
Assézat: okno (biuro handlowe na ulicy).
Dwór Assézat, okno Serlienne.
Assézat: kołatka do drzwi.
Adres: 16 rue des Zmiany. Zarejestrowany MH.
Zbudowany w 1568 roku przez kupca Jeana Astorga na jednej z głównych osi renesansowego miasta, budynek ten zachowuje kilka cech rezydencji kupieckiej. Budynek przy ulicy jest zajęty na parterze sklepami i posiada boczne drzwi wejściowe otwierające się na zadaszony pasaż, który prowadzi do głównego dziedzińca. Szczególną cechą tego hotelu jest to, że na dziedzińcu zachowały się dwie zewnętrzne drewniane klatki schodowe i ich przejścia - również drewniane - obsługujące budynki zwrócone w stronę dziedzińca. Ta drewniana architektura, ozdobiona formowanymi tralkami i licowymi wolutami, była szeroko praktykowana w okresie renesansu.
Hotel Astorg.
Astorg: Renesansowe okna na dziedzińcu.
Astorg: drewniane galerie na dziedzińcu.
Astorg: podwieszane schody.
Astorg: tralki formowane, licowe wolutami.
Astorg: okno (podwórko).
Astorg: okno (ulica).
Adres: rue de la Dalbade 29. Nie chroniony MH.
Często nazywane zdjęcie Aldéguier w odniesieniu do jednego z jego właścicieli stał szeryfa w 1603 roku, historia mało znana i urozmaicony hotel między sądem a ogród wydaje się raczej rozpocząć się w ostatniej ćwierci XVI th wieku z Geraud de Massas, doradca Parlamentu. W celu uregulowania dziedzińca w 1865 r. przesunięto lub zmieniono różne elementy, w szczególności powodując zniknięcie wspornikowego przejścia na północnej ścianie dziedzińca, z którego tylko ceglane łuki zdobione diamentowymi szpicami, jak w Hôtel d' Assézat. Okna są bogato zdobione, gra ceglano-kamiennej polichromii i niektórych motywów, takich jak maski, szpice diamentowe, hybrydowe potwory, terminy, nawiązują do manierystycznej architektury drugiej połowy wieku.
Hôtel de Massas, dziedziniec.
Massas: oryginalne drzwi, początkowo na elewacji zachodniej, obecnie na elewacji południowej.
Massas: fasada zachodnia.
Massas: North przerobione elewacji XIX th wieku.
Massas: okna drzwi przekształcona w trakcie przebudowy w XIX th wieku.
Massas: elewacja wschodnia.
Masa: okna.
Masa: okna.
Masa: okno.
Adres: 7 rue du May . Zarejestrowany MH.
Antoine Dumay, pierwszy lekarz królowej Nawarry, wybudował swój hotel między 1580 a 1600 rokiem. Za wysokim ceglanym murem i dużą porte-cochere znajduje się pięknie harmonijny dziedziniec, otoczony czterema głównymi budynkami. Skrzydła są obsługiwane w tradycyjny sposób przez spiralne schody i galerie. Elewacje zdobią stoły i kaboszony z polichromowanego marmuru pirenejskiego.
Hotel Dumay.
Dumay, elewacja wschodnia.
Dumay, elewacja południowa.
Dumay: Portyk na dziedzińcu.
Dumay: wieża schodowa i jej wieżyczka.
Dumay: dobrze.
Dumay: TEMPORE ET DILIGENTIA („Według czasu i zastosowania”).
Dumay: okno.
Dumay: okno.
Adres: rue du Langwedocja 36. Sklasyfikowane MH.
W 1547 roku parlamentarzysta Jean de Burnet nabył Hôtel de Béringuier Maynier. W latach 1547-1577 powiększył dziedziniec główny i nadał mu kwadratowy kształt z przedłużeniem skrzydeł (za pierwszym przęsłem). Zamyka ją portyk, którego doryckie kolumny i ceglane naprzemienne naprzemiennie inspirowane są loggią Assézat.
W latach 1580-1591 biskup Pierre de Lancrau, który stał się właścicielem, kazał wznieść wielką wieżę schodową i wybudować kilka atlantyckich okien.
Na dziedzińcu, niektóre Atlantów okna na górze mogli data od drugiej pracy kampanii i być ręka Nicolas Bachelier , te na parterze będzie kraj trzeci (koniec XVI th wieku). Atlantydzi i kariatydy zdobiące okna wyróżniają się różnorodnością i realizmem, na pierwszym piętrze ich napięte mięśnie wydają się trudne do uniesienia belkowania jagód, na parterze hybrydowe postacie z lwimi łapami lub w pilastrach prezentują duże anatomiczne i realizm psychologiczny. Inne motywy obfitują w rzeźbione ramy i nawiązują do królewskich budowli scenograficznych jako Galerii Franciszka I st Fontainebleau i inspirują nawet czasami słynne dzieła Benvenuto Celliniego i Michała Anioła .
Hotel du Vieux-Raisin.
Vieux- Rodzynka.
Vieux- Rodzynka.
Vieux- Rodzynka.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: szczegół.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: okno.
Vieux-Raisin: brama.
Adres: 20 rue Saint-Jacques . Zarejestrowany MH.
To prałat Lestang Christophe którzy zbudowali ten hotel z przełomu XVI -tego wieku i początku XVII -tego wieku. Z kolei biskup Lodève, Alet potem Carcassonne, stanowi w środku kwartału kościelnego działkę o powierzchni 3000 m 2 z rozległym ogrodem. Imponujący prostokątny dwukondygnacyjny budynek z widokiem na ogród z piękną fasadą i drzwiami wejściowymi. Wystrój jest w otworach ozdobionych ceglanymi i kamiennymi wzorami tworzącymi konsole na ostatniej kondygnacji. W narożnikach budynku od góry do dołu wznoszą się dwa żłobkowane pilastry. Obecne wejście do budynku nie jest oryginalne, ale klatka schodowa jest nienaruszona z ceglanymi ścianami i klasycznym wystrojem pilastrów i dużymi niszami muszlowymi.
Na Place Saint-Jacques portal podejmuje estetyczne kody Tuluzy z tego okresu. Jego rama składa się z naprzemiennie cegieł i kamieni, poddanych tłoczeniu lub roślinności, tworząc dwukolorową kompozycję wykorzystaną w obramowaniu słupowych okien i skrzydeł bryły, nadając w ten sposób wizualną harmonię całemu budynkowi.
Hôtel de Lestang: dziedziniec.
Hotel de Lestang.
Hôtel de Lestang, fasada od strony ogrodu.
Lestang: pilaster narożny.
Hôtel de Lestang: schody.
Hôtel de Lestang: portal na Place Saint-Jacques.
Hotel de Lestang: drzwi.
Hôtel de Lestang: okno.
Lestang: pierzeja na rue Saint-Jacques z portalu XIX -tego wieku.
Adres: rue de la Dalbade 25. Sklasyfikowane MH.
Na początku XVII -tego wieku, Hotel de Bagis został zakupiony przez François Clary, pierwszego prezydenta parlamentu i jego żony. Na fasadę ulicy Clary wezwała architekta Pierre'a II Souffrona oraz rzeźbiarzy Pierre'a Bouca , Pierre'a Monge'a i Thomasa Heurtematte'a. Unikalna w mieście w okresie renesansu kamienna fasada jest przerywana ośmioma przęsłami w symetrycznej kompozycji. Niedokończony po śmierci właścicieli, został ukończony w 1857 roku przez Urbaina Vitry przy użyciu istniejących rzeźb.
Clary pokazuje swoje ramiona (orzeł i słońce) na kapitelach kolosalnych pilastrów, a nad wejściem bogowie Apollo i Merkury oraz boginie Juno i Minerva świętują parę właścicieli. Ta niezwykła fasada wyjaśnia przydomek kamiennego hotelu, jaki nadano budynkowi. Kamień, nieobecny w lokalnej geologii, który musiał być sprowadzany z podnóża Pirenejów, był przez swoją rzadkość i swoją cenę prawdziwym luksusowym materiałem w Tuluzie. Tak więc ta fasada Clary zrobiła silne wrażenie i dała początek popularnemu powiedzeniu, które sugeruje, że Clary wykorzystała dla własnej korzyści materiały przeznaczone do pracy na Pont-Neuf, nad którym nadzorował: „Z mostu jest więcej kamieni do kamiennego hotelu niż kamienie z mostu”.
Bogaty manierystyczny ornamenty fasady i wschód od sądu, z ich marmurowych inkrustacji i ich obfitej rzeźbionych dekoracji, również sięgają XVII -tego wieku.
Hôtel de Clary (lub kamienny hotel): pierzei ulicy.
Hôtel de Clary: rysunek z 1833 r. przedstawiający stan ukończenia fasady w tym czasie.
Hotel de Clary.
Hôtel de Clary: Appolon i Mercure.
Clary: Juno i Minerwa.
Clary.
Clary: okno.
Orzeł Clary miesza się z liśćmi akantu na tej stolicy.
Clary: pysk lwa / gargulec.
Hôtel de Clary: fasady z widokiem na dziedziniec.
Clary.
Clary.
Clary.
Clary.
Hôtel de Boysson-Cheverry: galeria arkadowa.
Hôtel de Boysson-Cheverry: skarbiec.
Hotel Boysson-Cheverry: okno.
Dom Auger-Ferriera.
Dom Auger Ferrier: okno.
Portal hotelu Aymès.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech.
Hotel Delpech, okna z cytatami z Biblii po łacinie.
Hotel Potier-Laterrasse.
Hotel de Lagorrée.
Hotel de Lagorrée.
Portal starego hotelu Vesa (zniszczony).
Drzwi starego hotelu Vesa (zniszczone)?
Kominek z XVI -tego wieku do hotelu Tornié-Barrassy (dalej).
Po renesansie dekoracje były mniej liczne i ostentacyjne, ze względu na miejsce nadawane trzeźwości struktur architektonicznych i rozwojowi dekoracji wnętrz. Gra kolorów (cegła i kamień) i płaskorzeźby (bossowie) to tańsze, a jednak skuteczne rozwiązania ożywiające fasady, postać ludzka wyraża się jedynie za pomocą masek.
Koniec XVI th century ten osłabienie aktywności rynkowej w Tuluzie i XVII th parlamentarzystów wieku pojawiają się jako elita firmy w Tuluzie. Według historyka Michela Taillefera, Tuluza, miasto parlamentu, stała się miastem parlamentu . Z kilkoma wyjątkami to właśnie parlamentarzyści budują obecnie większość nowych rezydencji.
W pierwszych dziesięcioleciach stulecia akcent kładziono na przemian cegły i kamienia na otworach oraz drobne wyuczone wzory na nadprożach, słupach i poprzeczkach okien.
W połowie wieku, podobnie jak w Paryżu, okna przyjęły uproszczone ramy, które odcinają się od gołej ściany, aby poprzez grę naprzemiennych materiałów uzyskać efekt bossa. Pomosty ożywają dzięki wystającym lub pustym stolikom, a do otworów dołączają backsplashe poprzecinane poziomymi pasami. Znajdujemy tu postanowienia zaproponowane w zbiorze Pierre'a Le Mueta „Droga do budowania dobrego dla wszelkiego rodzaju ludzi”, opublikowanym w Paryżu w 1623 r. i szeroko rozpowszechnionym w całej Francji. Na tych powtarzalnych elewacjach tylko portal wyróżnia się spektakularnie i niewątpliwie stanowi wyrazisty znak arystokratycznej obecności dzięki imponującemu formatowi wynikającemu z popularności autokaru.
Pod koniec wieku architekt Jean-Pierre Rivalz wprowadził formułę włoskiego pałacu, zanim został zwerbowany przez kapituły na architekta miasta. Ponadto pojawia się nowy element animacji: balkon z balustradą z kutego żelaza.
Adres: 3 rue du pułkownik-porucznik Pélissier. Zarejestrowany MH.
Ten hotel jest zbudowany na początku XVII -tego wieku Jean-Georges Caulet, pana Auterive, skarbnika Francji, a pod koniec jego życia, Przewodniczący Parlamentu zaprawy. Caulet chciał mieć swój hotel, z którego do dziś zachowała się tylko fasada, okazały i rozległy dla wielu jego dzieci i służby. W rogach kwadratowe wieżyczki kryją spiralne schody, ale frontowe drzwi otwierały się na rampę schodową na rampie. W XVIII -tego wieku zbudowaliśmy bramę i powiększone okna. Ceglano-kamienna obramowanie jest wspólnym motywem otworów, które są jedyną ozdobą elewacji.
Hotel de Caulet.
Hotel de Caulet.
Caulet: wieżyczka.
Caulet: francuski sufit.
Adres: Plac Parlamentarny 12. Nie chroniony MH.
Zbudowany w latach 1610-1620, Hôtel de Chalvet jest charakterystyczny dla rezydencji zbudowanych przez parlamentarzystów w pobliżu Parlamentu (wtedy znajdujących się na miejscu obecnego sądu). Jej duży portal zwieńczony naczółkiem zapowiada wysokie funkcje właścicieli hotelu, na otworach odnajdujemy charakterystyczną dla tego stulecia przemianę cegły i kamienia. Podłogi są obsługiwane przez piękne spiralne schody, które powracają z rampy do rampy, której dwa filary służą jako rdzenie naprzemiennie z cegły i kamienia. Posiada kamienną rampę tralkową.
Hotel de Chalvet.
Chavet: brama.
Chalvet: szczegół portalu.
Chavet: okno.
Chavet: schody.
Chalvet: sklepienie klatki schodowej.
Adres: rue Pharaon 47. Zarejestrowany MH.
Ten hotel zbudowany na początku XVII th century widział jego fasada przebudowana ulica być zaledwie dziesięć lat później przez nowego właściciela, John Marvejol, kupca i capitoul (w 1631-1632). Ta fasada z widokiem na główną ulicę zachowała portal i łuk sklepowy. Dziedziniec zachował się dobrze, a na kondygnacjach dwóch głównych budynków znajdują się galerie nałożone na drewniane tralki. Podcienia zapewniają przejście do klatki schodowej, tworząc na każdym podeście rodzaj loggii otwierającej się na dziedziniec. Ta niezwykła w Tuluzie formuła związana jest z południową tradycją, której najbardziej spektakularne wariacje nadały rezydencje w Montpellier.
Hotel de Marvéjol.
Marvéjol: okna.
Marvéjol: wewnętrzny dziedziniec, galerie, arkady i studnie.
Marvéjol: drewniane galerie na dziedzińcu.
Marvéjol: tralki drewniane.
Marvéjol: schody.
Marvéjol: konsole.
Marvéjol: sufit francuski.
Adres: rue Gambetta 43. Nie chroniony MH.
Ten hotel, wybudowany w latach 20. XVII wieku, z którego zachowały się dwie fasady, jest częścią rodziny budynków z tego samego okresu: Hôtel de Caulet, Hôtel de Chalvet, Hôtel Comère.
Hotel Maleprade.
Hotel Maleprade.
Maleprade: okno.
Adres: 3 rue St-Rzym. Zarejestrowany MH.
Pochodzący z lat 20. XVII wieku hotel Pierre'a Comère łączy dom i sklep kupiecki przy głównej ulicy. Fasada główna skupia swój wystrój na oknach i łuku butikowym, efekt wzmacnia naprzemienność cegły i kamienia. W bocznej ulicy na wagonach bramowych kompozycja naukowe całkowicie ociosane cegłę pokazuje ambicji szlachetnego kupca się szeryfa (obciążenie uszlachetniania od XVI, XX wieku).
Hotel Comère.
Comère: łuk sklepu.
Narożnik: drzwi boczne.
Przybysz.
Przyjdź: okno.
Przyjazd: dziedziniec.
Comère: brama z karetami z cegły ciętej, otwierająca się na dziedziniec
Adres: rue des Tourneurs 43. Zarejestrowany MH.
Podciągnięty na dziedzińcu hotelu Palaminy ( XIX th wieku), kiedy początkowo wychodził na ulicy, glitzy wysokiej portal w stylu przejściowym między późnego renesansu i baroku spełnia ścianek działowych i pilastry ozdobione żywiołowy podobnych wpisów najpiękniejszy paryski rezydencje w dzielnicy Marais . Został zbudowany przez Jean-Pierre'a Desplatsa, prezydenta z zaprawą murarską w parlamencie w latach 1620-1622. W skrzydle północnym zachowały się piwnice, kuchnie parteru ze sklepieniami na żebrowych skrzyżowaniach oraz francuskie stropy i belki stropowe.
Nad monumentalnym portalem wielki herb (kuty w czasie rewolucji) podtrzymywany przez dwa wspaniałe lwy heraldyczne, zwieńczony pióropuszem i moździerzem, otoczony jest gronostajowym płaszczem, atrybutami prezydentów moździerzy.
Hotel Desplats.
Desplaty.
Desplaty.
Desplaty.
Desplaty.
Desplaty.
Grawerowanie brakującej bramy atlantyckiej.
Adres: 9 rue St-Rémésy. Zarejestrowany MH.
Zbudowany w 1626 roku dla prawnika w parlamencie, Augier de Lamotte, został przebudowany w połowie tego samego wieku dla bogatego kupca Pierre'a de Réqui. Kierownikiem projektu jest Claude Pacot, który właśnie ukończył Hotel Comère. Belkowanie porte-cochère wsparte jest na dwóch konsolach, na których wyrzeźbione są dwie osłonięte Atlantydy, na najwyższej kondygnacji słupki okien ozdobione są kiściami owoców.
Hotel Requy.
Żądanie: portal.
Réquy: szczegół portalu.
Wymóg: termin.
Wymagane: zdobione okno.
Adres: rue Velane 16. Sklasyfikowane MH.
Ten rozległy hotel między dziedzińcem a ogrodem, w pobliżu Parlamentu, został zbudowany około 1650 r. na wzór paryskich hoteli dla Henri Reicha de Pennautier, doradcy Parlamentu, członka potężnej rodziny z regionu Carcassonne. Z tyłu nie ozdobionego porte-cochere znajduje się portiernia i szopa. Korpus podwórku w domu, a dwa skrzydła, na ulicy są trzeźwi skład graniczące z surowością, jednak powłoka usunięta w XX th century pokryte dno ścianach i miał przynieść skutki ulgi i koloru, pozostawiając tylko wątek taśm i sznurków w odsłoniętej cegle. Parter jest zarezerwowany dla służby, stajni i wozowni mieszczących się w skrzydłach.
W 1754 roku hotel powrócił do Jean-Gabriela de Riquet, który zlecił przebudowę fasady ogrodu i odnowienie dekoracji wnętrz, w szczególności wyposażając uroczy buduar, który zachował dekorację złoconego stiuku rokokowego na delikatnym niebieskim tle.
Hôtel Reich de Pennautier: centralna fasada na dziedzińcu.
Reich de Pennautier: fasada boczna na dziedzińcu.
Reich de Pennautier: fasada boczna na dziedzińcu.
Reich de Pennautier: portal.
Reich Pennautier fasada ogrodowa XVIII -tego wieku.
Reich Pennautier fasada ogrodowa XVIII -tego wieku.
Widok na działkę hotelu de Pennautier.
Adres: rue des Arts 7. Nie chroniony MH.
W 1670 r. skarbnik generalny Nolet wybudował swój hotel. Obramowanie środkowej porte-cochere wykonane jest naprzemiennie z cegieł i kamieni. Na pierwszym dziedzińcu znajduje się galeria arkadowa zakończona murowaną wieżyczką.
Hôtel de Nolet: brama wjazdowa.
Nolet: galeria i wieżyczka na dziedzińcu.
Nolet: galeria arkadowa.
Adres: rue Mage 11 . Nie chroniony MH.
Zbudowany dla Bernarda Daignana, barona Orbessan i doradcy parlamentu (1652-1677), hotel ten charakteryzuje się portalem wejściowym, którego obecność podkreślają naprzemienne cegły i kamienie, a także bogaty program zdobniczy, drobno rzeźbiony.
Hotel Orbessan.
Hotel d'Orbessan.
Brama.
Orbessan: szczegół dekoracji.
Adres: rue Peyras 14. Nie chroniony MH.
Syn Alexisa Druilheta, doradcy króla i pierwszego przewodniczącego parlamentu Bordeaux, François-Joseph Druilhet odziedziczył po ojcu dom i w latach 1666-1679 na działce wybudował swój hotel. materiały kamienne są typowe dla swoich czasów.
Hotel Druilhet.
Druilhet: bliźniacze portale.
Druilhet: dziedziniec.
Druilhet: konsole balkonowe.
Druilhet: konsola.
Adres: Grande-rue Nazareth 24. Nie chroniony MH.
Hotel Avizard została zbudowana w ostatniej ćwierci XVII -tego wieku Claude Avizard , doradcy króla, prezydenta Investigations Pałacu. Wyróżnia się ramami naprzemiennie ceglanymi i kamiennymi, prostokątnymi motywami stołu ożywiającymi fasadę oraz sferycznymi kołami, które przypominają kształtem filiżankę i kulę. Środkowa półkolista porte-cochere jest wzmocniona ramą naprzemiennie ceglaną i kamienną i zwieńczoną gzymsem ząbkowanym. Dwie balustrady z kutego żelaza z XVII th sercach wieczny zwój tworzących się dwoma balkonami opartymi na silnych konsole rzeźbiony kamień.
Hotel Avizard.
Avizard: pierzei na głównej ulicy.
Aviard: balkon.
Avizard: portal, którego porte-cochère zdobią muszle, liście i liście.
Avizard: sklepienie wjazdu na dziedziniec.
Avizard: schody.
Avizard: elewacje na dziedzińcu.
Avizard: dawne stajnie z terakoty pomnik XIX th wieku.
Adres: 6 plac Saintes-Scarbes. Nie chroniony MH.
Léonard Dubourg, Sieur de Lapeyrouse, zlecił budowę tego hotelu około 1683 roku, którego projekt bez wątpienia powierzono Nicolasowi Buterne'owi, architektowi i inżynierowi z prowincji Langwedocja. Hotel zajmuje północny róg Place Saintes-Scarbes, na końcu rue Fermat, a Dubourg wkracza na drogę publiczną, aby poszerzyć odcinek. Może w ten sposób zainstalować balkon, przydatny do oglądania i bycia widzianym podczas procesji i procesji na tym strategicznym skrzyżowaniu w pobliżu katedry. Ten podwójny przęsło staje się centralnym elementem kompozycji, a zbudowany wcześniej monumentalny portal znajduje się po prawej stronie nowej elewacji.
W hotelu zachowały się niezwykłe schody, wzniesione w 1685 roku przez kamieniarza Jeana Ayrièsa, znanego z prac przy ratuszu. Jest to nowy typ w Tuluzie, który można znaleźć tylko na Kapitolu : otwierający się na przedsionek, sklepiony podwieszonymi łukami z wiszącymi kluczami, służy tylko na pierwszym piętrze (zwanym sceną bel), jak również. duże paryskie hotele budowane przez François Mansarta , Louisa Le Vau czy Antoine'a Lepautre'a dla ich arystokratycznej klienteli.
Hotel Dubourg.
Dubourg: balkon.
Dubourg: brama.
Dubourg: ganek.
Dubourg: drzwi na dziedzińcu.
Hôtel Dubourg: przedsionek.
Dubourg: schody i wiszące klucze.
Dubourg: schody.
Adres: rue de la Dalbade 32. Sklasyfikowane MH.
Hotel du Grand przeor zakonu świętego Jana Jerozolimskiego , zwany także Zakon Szpitalników, jest najbardziej oczywistym przykładem linków Toulouse ma z Włoch w XVII th wieku. Wielki Priory Tuluzy , jeden z dwóch wielkich przeoratów w języku Prowansji , był na czele trzydziestu pięciu commanderies rozmieszczonych w całej południowo-zachodniej. Na miejscu średniowiecznego założenia (którego są pozostałości) wielki przeor Paul-Antoine de Robin-Graveson powierzył budowę nowego hotelu w 1668 architektowi Jean-Pierre Rivalzowi . Ten ostatni, który spędził kilka lat w Rzymie, zainspirował się pałacem Chigi Aldobrandini do uroczystej fasady na ulicy. Okna rozmieszczone są w dziewięciu przęsłach na dwóch kondygnacjach, przy czym te pierwsze są zwieńczone naprzemiennie krzywoliniowymi i trójkątnymi naczółkami. Pomiędzy oknami wyrzeźbiono marszruty, heraldyczny motyw rycerskiego szpitala.
Ganek o sklepieniu kolebkowym o niespotykanej w Tuluzie skali otwiera się od strony dziedzińca na galerię sklepioną trzema nierównymi przęsłami, z których środkowa służy do przejazdu powozów. Fasada na dużym dziedzińcu, utworzona przez pięć dużych przęseł, porządek dorycki na parterze i porządek joński na górze, przyjmuje rodzaj galerii rozdzielczej, którą można znaleźć w wielkich rzymskich kolegiach.
Na pierwszym piętrze sala recepcyjna otwiera się na ulicę i galerię, jej bardzo bogate wyposażenie pochodziło z Malty, podobnie jak obrazy, tureckie dywany, gobeliny i srebra stanowiące wyposażenie mieszkania przeora.
Hotel Saint-Jean.
Saint-Jean: okna fasady.
Saint-Jean: heraldyczny merlet.
Saint-Jean: portal.
Saint-Jean: naświetle portalu z krzyżem maltańskim.
Saint-Jean: centralny przedsionek (ganek).
Saint-Jean: galeria arkadowa na dziedzińcu.
Saint-Jean: fasada z widokiem na dziedziniec.
Saint-Jean: dziedziniec.
Saint-Jean: dziedziniec.
Saint-Jean: arkady na dziedzińcu.
Saint-Jean: arkada.
Saint-Jean: drzwi.
Saint-Jean: duża sala z żebrowymi skrzyżowaniami, później przekształcona w stajnię.
Saint-Jean: zwornik w żebrowanym pokoju.
Saint-Jean: wielkie schody.
Saint-Jean: enfeu w średniowiecznej części.
Saint-Jean: dekoracja i krzyż maltański.
Saint-Jean: francuski sufit.
Saint-Jean: francuski sufit.
Adres: rue du Langwedocja 16. Zarejestrowany MH.
1695 Nicolas de Paucy, doradca Parlamentu, wykonane zmienić zdjęcie XVI th century żyłby gdzie Belle Paule . W pierzei ulicy znajdują się cztery przęsła, naprzemiennie ceglane i kamienne, zwieńczone cienkim gzymsem. Półkolisty wjazd karetki zapewnia dostęp do dziedzińca, drugie drzwi po lewej stronie zdobi kamienna korona. Fasada posiada piękne ślusarstwo (balustrady okien pierwszego piętra) i stolarkę (drzwi).
Hotel Rabaudy de Paucy.
Rabaudy de Paucy: portal.
Rabaudy de Paucy: zwieńczenie drugich drzwi.
Rabaudy de Paucy: tablica przywołująca Belle Paule.
Adres: 1 miejsce Saint-Étienne. Zarejestrowany MH.
To za namową arcybiskupa Jean-Baptiste-Michel Colbert de Saint-Pouange , bratanka wielkiego Colberta , pałac arcybiskupi został przebudowany w latach 1690-1700. Colbert najpierw poprosił architekta prowincji Langwedocja, Augustyna-Charlesa d 'Aviler, potem Nicolas Buterne, inspektor prac Senechaussee, także architekt i wybitny Toulouse (był Capitoul w 1696).
Budynek otwiera się na plac katedralny przez imponujący łukowaty portal, którego łukowaty klucz zdobi maska Herkulesa noszącego lwią skórę. Główny budynek na końcu dziedzińca, z frontonem i wystającymi stołami rzeźbionymi w cegle, stanowi wprowadzenie do Tuluzy paryskiego klasycyzmu. Podobnie jak wiele innych hoteli w stolicy, to nie dom fasada domu, ale piękny monumentalne schody i salony pomiędzy sądem i ogród (obecne daty projektowe z XVIII -tego wieku). Nad oranżerią zainstalowano kaplicę, gdyż ogrody o bardzo klasycznej organizacji wzbudzały podziw zwiedzających. Ten bardzo rozległy hotel świadczy o pojawieniu się w Tuluzie wspaniałego smaku Wersalu.
Pałac arcybiskupi, skonfiskowany podczas rewolucji, w 1808 r. został na stałe przydzielony do prefektury.
Pałac arcybiskupi.
Pałac Arcybiskupi: brama wjazdowa.
Pałac arcybiskupi: fronton portalu.
Pałac Arcybiskupi: dziedziniec główny.
Pałac Arcybiskupi: dziedziniec główny i widok na katedrę.
Pałac Arcybiskupi: budynek centralny.
Pałac Arcybiskupi: skrzydło wychodzące na dziedziniec.
Pałac Arcybiskupi: szczegół skrzydła.
Pałac Arcybiskupi: schody honoru.
Pałac Arcybiskupi: schody honoru.
Pałac Arcybiskupi: ogród.
Pałac Arcybiskupi: ogród.
Widok na działkę pałacu arcybiskupiego.
Ościeżnica dawnego hotelu Capitoul Raymond d'Aymeric.
Klatka schodowa hotelu Ricardy, ok. 1609 r.
Klatka schodowa hotelu Ricardy.
Hotel Baderon-Maussac.
Dziedziniec hotelu Boysset.
Hotel de Puymaurin, brama.
Hôtel de Puymaurin, detal wystroju.
Portal hotelu rue des Paradoux.
Hotel de Villepigne, brama.
Hôtel de Villepigne, fragment portalu.
Hotel Aliès, brama.
Hotel Dupuy-Montaut, brama.
Hotel Hebrard, brama.
Hotel Hébrard, dziedziniec.
Oprócz prywatnej rezydencji w mieście, parlamentarzyści na ogół posiadają na wsi zamki, folwarki lub kafelki, z których czerpią dochody, w szczególności ze sprzedaży pszenicy i kukurydzy. Ale handel zbożem nie był handlem drewnem hebanowym , a dochody szlachty Tuluzy były w tym czasie znacznie niższe niż w czynnych portach czy stolicy. Ten względny brak zasobów nie przeszkadza miastu upiększać się zgodnie z gustami czasu: polityka wielkich dzieł zajmuje drugą połowę wieku (nabrzeża Garonne, duże ogrody publiczne, spacery, bulwary itp. ) i kapituły budują nową fasadę ratusza . Ale najczęściej pragnienie upiększania przechodzi przez bardziej rygorystyczne monitorowanie konstrukcji i linii, architekci miasta polegają na Królewskiej Akademii Malarstwa, Rzeźby i Architektury w Tuluzie , założonej w 1750 roku i pierwszej królewskiej akademii w tej prowincji, w której architekci uczyć się i nauczać najbardziej klasycznej doktryny, odziedziczonej po przykazaniach Julesa Hardouina-Mansarta i Ange-Jacquesa Gabriela .
Nowe rezydencje w Tuluzie, swoimi mniejszymi wymiarami, inspirowane są stylem paryskich hoteli: znajdujemy frontową część z frontonem, a tradycja toulouskiego cięcia cegieł pozwala na uzyskanie ścianek działowych imitujących duży aparat Kamień. Jeśli jednak niektóre duże hotele rozwijają się „między dziedzińcem a ogrodem”, niewiele jest obszarów pozwalających na duży dziedziniec, a dużych portali jest proporcjonalnie mniej niż w poprzednim stuleciu. Hotele „z przodu” są następnie ustawione wzdłuż ulic, jak te w Montpellier lub Aix-en-Provence, a na zewnątrz charakteryzują się podziałem wokół centralnej zatoki i bogactwem balkonów. teraz czasami walczą o to, by naprawdę wyróżnić się spośród burżuazyjnych budynków głównych ulic handlowych.
Aż do lat 70. XVII wieku używano olejów lnianych do uwydatniania cegieł i podkreślania pasm i białego ołowianego gzymsu, ale wraz z triumfem „greckiego” smaku narzuciła się moda. ratyfikowana w 1783 r. dekretem miejskim nakazującym bielenie elewacji. Dziś często wykonane z czerwonej cegły, elewacje end -XVIII th century przeznaczone do blanszowane i wysoki na wzór architektury kamienia pokazać wszystkim plastyczność opalane cegły .
Adres: 15 rue de la Bourse. Zarejestrowany MH.
Niewątpliwie zbudowany około 1720 roku dla Jean-Georges de Nupces, doradcy Parlamentu w 1674, a następnie prezydenta w zaprawie w 1701, Hôtel de Nupces to hotel pomiędzy dziedzińcem a ogrodem. Imponujący portal z naprzemiennymi warstwami kamienia i cegły otwiera się na główny dziedziniec, którego elewacje przywołują powagę i bogactwo budowli wielkiego stulecia. Skrzydła, niższe od korpusu środkowego wznoszącego się na dwóch kondygnacjach parteru, przeprute są półkolistymi łukami wychodzącymi z jednej strony na stajnie i szopy, az drugiej na budynki gospodarcze. Okno osiowe ozdobione jest kutym żelaznym balkonem i flankowane dwiema jońskimi kolumnami zwieńczonymi zabytkowymi kraterami.
Hôtel de Nupces: brama.
Hôtel de Nupces: główny dziedziniec.
Hôtel de Nupces: główna fasada.
Nupces: kalada kamyków Garonne na dziedzińcu.
Nupces: centralny przęsło z kolumnami.
Nupces: kapitał złożony.
Nupces: krater z brązu.
Widok na działkę Hôtel de Nupces.
Adres: 19 miejsce Saint-Georges. Zarejestrowany MH.
W 1724 r. pożar zniszczył wschodnią część Place Saint-Georges, dwadzieścia lat później nic nie zostało jeszcze odbudowane, a miasto zleciło wówczas Guillaume Cammasowi (autorowi projektu fasady Kapitolu ) sporządzenie nowego planu, który powinien być zamiast tego pięciokąt foremny z identycznymi fasadami. Henri de Lafage, generalny powiernik prowincji Langwedocja, otrzymał zadanie odbudowy, powierzył architektowi Maduronowi kierowanie pracami, które zakończyły się w 1753 roku i ostatecznie jedyną budową tego hotelu.
Hotel zajmuje całą wschodnią stronę placu, jego szlachetna i prosta fasada nawiązuje do fasady Kapitolu i ma trzynaście trzypoziomowych zatok. Dekoracja ogranicza się do trzech masek wyrzeźbionych na łukowych kluczach korpusu centralnego i poza arkadami, obramieniami okien i gzymsami całość jest pokryta powłoką i układem dwukolorowym z częściami ceglanymi. Centralna porte-cochere prowadzi do owalnego wewnętrznego dziedzińca.
Hotel Lafage.
Hotel Lafage.
Hotel Lafage.
Adres: rue Ninau 19. Zarejestrowany MH.
Zbudowany w latach 1727-1755, ten hotel w kształcie litery U jest zbudowany wokół dużego dziedzińca zamkniętego od ulicy murem i bramą. Główny budynek na tyłach dziedzińca wyróżnia się spośród pozostałych organizacją: jego elewacja jest symetryczna; trzy środkowe przęsła tworzą lekko wysunięty ryzalit i wieńczy trójkątny fronton ozdobiony wykutymi w kamieniu herbami.
Hotel de Castagnier d'Auriac.
Castagnier d'Auriac: brama.
Castagnier d'Auriac: fasada boczna z widokiem na dziedziniec.
Castagnier d'Auriac: herb.
Castagnier d'Auriac: przykład maszkaron na kluczu łukowym.
Adres: 12 place Saint-Étienne. Nie chroniony MH.
Jeśli hotel ten nosi imię Louisa de Froidour, Wielkiego Mistrza Wód i Lasów Langwedocji i Gaskonii, właściciela działki w latach 1684-1687, to prawdopodobnie członkom rodziny Anceau zawdzięczamy budowę hotelu w środek XVIII -tego wieku. Pierwotnie fasada obejmowała jedynie pięć lewych przęseł, które umieszczały porte-cochere w centrum kompozycji. Przęsło centralne podkreślono nałożonymi na siebie pilastrami, a parter otwierają półkoliste arkady ozdobione maszkaronem. Na dziedzińcu skrzydło boczne jest zaznaczone obecnością części frontowej mieszczącej dwie klatki schodowe.
Hotel de Froidour.
Hotel de Froidour.
Froidour: z fontanną Griffoul na pierwszym planie.
Froidour: ceglana część frontowa na dziedzińcu.
Froidour: fasada na dziedzińcu.
Froidour: maski na głównej fasadzie.
Adres: 21 rue Saint-Rzym. Nie chroniony MH.
Chociaż noszące nazwę dawnego właściciela XVII -tego wieku działce, hotel ten jest typowy dla połowy XVIII -tego wieku ze swoim groteskowym stylu i okuciem. Parter ozdobiony jest zwornikiem i maszkaronami przedstawiającymi kobiece głowy, piętra girlandami rzeźbionych kwiatów oraz balkonami i kutymi balustradami.
Hotel Comynihan.
Hotel de Comynihan, fasada na ulicy.
Hotel Comynihan, maszkaron.
Hotel Comynihan, maszkaron.
Hotel Comynihan, maszkaron.
Adres: rue Mage 3. Zarejestrowany MH.
Rodzina Espiego, pochodząca z Tuluzy, dorobiła się w Portugalii ogromnej fortuny na handlu trójkątnym . Hrabia d'Espie, chcąc odzyskać swoją pozycję w wyższych sferach Tuluzy, wybudował około 1750 roku hotel między dziedzińcem a ogrodem, na który nie zwracał uwagi, zgodnie z planami bez wątpienia zaproponowanymi przez architekta Hyacinthe de Labat de Savignac . Pasjonat architektury sam d'Espie brał udział w budowie hotelu, w szczególności proponując zamiast stropów ceglane sklepienia układane na płasko i łączone z tynkiem, tak jak są montowane w Roussillon. W tej samej trosce o unikanie materiałów palnych wynalazł dachy ceglane bez ramy dachowej.
Wyważony model uchodzący za najpiękniejszy hotel w Tuluzie wybudowany za panowania Ludwika XV, zajmuje około 40% z trzech tysięcy metrów kwadratowych działki, resztę pozostawiając duży ogród z oranżerią. Główne pomieszczenia otwierają się zarówno na dziedziniec, jak i na ogród, a ich piękny ciąg jest możliwy dzięki usytuowaniu głównej klatki schodowej pośrodku lewego skrzydła. Ciągłe zgrubienia i korynckie pilastry podkreślają przęsła.
Majestatyczny portal z bossami i rzeźbionym maszkaronem otwiera dziedziniec na rue Mage, odbywa się we wnęce muru, co pozwala na łatwiejsze manewrowanie powozami. Na dziedzińcu po lewej stronie umieszczono oficyny, po prawej stajnie i szopy.
Zrujnowany przez trzęsienie ziemi w Lizbonie w 1755 r. rodzina Espie sprzedała hotel markizowi Henri-Auguste de Chalvet-Rochemonteix, Wielkiemu Seneszalowi Tuluzy i Albigenses, sponsorowi budowy Château de Merville , który kończy budowę i zostaje przywiązany do wystroju mieszkań. W 1773 roku hotel został sprzedany irlandzkiemu hrabiemu Justinowi de Mac Carthy Réagh, bogatemu Irlandczykowi, który uciekł przed anglikańskimi prześladowaniami, który założył jedną z najpiękniejszych prywatnych bibliotek w Europie.
Hotel d'Espie: portal.
Espie: rzeźbiony klucz łukowy do portalu.
Espie: wewnętrzny dziedziniec.
Widok na działkę Hôtel d'Espie.
Adres: 8 rue Bouquières. Zarejestrowany MH.
Około 1755 roku Sylvestre de Roux , markiz de Puivert i przewodniczący parlamentu w latach 1739-1781, prawdopodobnie powierzyli budowę tego hotelu między dziedzińcem a ogrodem architektowi Hyacinthe de Labat de Savignac , profesorowi Królewskiej Akademii Sztuk w Tuluzie. i uczeń Jacques-François Blondela , wielkiego paryskiego architekta i teoretyka. Zewnętrzna fasada, prosta, ale monumentalna, godna przewodniczącego Parlamentu, otwiera się ukośnie na wąską rue Bouquières, aby ułatwić wsiadanie i wysiadanie autokarów.
Na kwadratowym dziedzińcu głównym trzy podobne budynki, z piękną odsłoniętą cegłą i starannie obrobioną, obracają się wokół drzwi lub przejścia. W skrzydłach znajdowały się budynki gospodarcze po lewej stronie i stajnie po prawej, z których każda wychodziła na boczny dziedziniec, aby nie przeszkadzał hałas i zapachy stajni.
Przedsionek, który otwiera się na osi głównego dziedzińca, prowadzi do najbardziej niezwykłych schodów w Tuluzie. Zajmuje północny kraniec korpusu centralnego i całą jego wysokość, a ponieważ dwa nałożone na siebie okna nie wystarczają, by go oświetlić, w zaokrąglenie stropu otwiera się dwanaście wyobrażonych w duchu włoskiego baroku bulw. Ściany są pomalowane dekoracją z zielonego i czerwonego marmuru z Langwedocji. Podwieszane schody służą tylko szlachetnej podłodze i mają wspaniałą balustradę z kutego żelaza, wykutą przez słynnego ślusarza Bernarda Orteta .
Hôtel de Puivert: główna fasada na dziedzińcu.
Puivert: fronton na dziedzińcu.
Puivert: fasada boczna na dziedzińcu.
Puivert: fasada boczna na dziedzińcu.
Puivert: przykład klucza łukowego na dziedzińcu.
Puivert: brama.
Puivert: rzeźbiony klucz łukowy do portalu.
Puivert: tył portalu widziany z dziedzińca.
Puivert: klatka schodowa.
Puivert: balustrada schodowa Bernard Ortet .
Puivert: detal balustrady schodów.
Puivert: oculus na klatce schodowej.
Puivert: pierzeja osi w ogrodzie.
Puivert: fasada boczna z widokiem na ogród.
Puivert: zegar słoneczny XIX th wieku.
Widok na działkę Hôtel de Puivert.
Adres: rue Vélane 12. Zarejestrowany MH.
Jean-George de Jossé-Decars, rycerz zakonu Saint-Lazare, i jego żona Jeanne Louise François de Palaprat, zlecili budowę tej rezydencji po 1756 roku, faworyzując fasadę na ulicy, na której wszystkie badania architektoniczne i która świadczy o klasycyzm lat 50. XVIII w. Akcent kładziony jest na geometryczne linie tworzone przez pilastry, sznury i gzyms oraz jakość wykonania rokokowego okucia.
Hotel Jossé-des-Cars.
Hotel Jossé-des-Cars.
Hotel Jossé-des-Cars.
Adres: rue Vélane 5. Nie chroniony MH.
To Paule Dupouy de Sacère, wdowa po Jean-Jérôme de Soleilhavolp de Murat, zbudowała ten hotel od 1758 roku. Ten hotel między dziedzińcem a ogrodem musiał pogodzić wymagania klasycznego hotelu z wąską działką o powierzchni zaledwie 500 metrów kwadratowych. . Ze względu na brak miejsca monumentalna porte-cochere została wkomponowana w dwukondygnacyjne skrzydło, co również nadaje mu cechy hotelu przy ulicy. Pokoje szlacheckie znajdują się daleko od ulicy, pomiędzy dziedzińcem a ogrodem, a obsługująca je klatka schodowa zajmuje prawie całe skrzydło graniczące z dziedzińcem.
Hotel de Sacère-Murat.
Hotel de Sacère-Murat.
Hotel de Sacère-Murat.
Widok na działkę Hôtel de Sacère-Murat.
Adres: 2 rue d'Alsace-Lorraine. Nie chroniony MH.
Budynek ten mieścił kolejno Hôtel de Ciron (1645-1742), z którego zachowały się malowane sufity, następnie Hôtel de Fumel (1744-1769), z którego pochodzą dwa skrzydła dziedzińca, a następnie hotel Pierwszego Przewodniczącego Parlamentu (1770 r.) -1802), następnie arcybiskupstwo (1802-1913) i wreszcie izba handlowo-przemysłowa Haute-Garonne od 1913 roku. Wszyscy ci mieszkańcy z kolei uczestniczyli w odnowie architektonicznej i dekoracyjnej tego budynku.
Hôtel de Fumel: elewacje dziedzińca wewnętrznego.
Fumel: detal elewacji dziedzińca wewnętrznego.
Fumel: detal elewacji dziedzińca wewnętrznego.
Fumel: detal elewacji dziedzińca wewnętrznego.
Fumel: główne schody i balustrada z kutego żelaza.
Hotel Ciron: francuski sufit Hotel Ciron ( XVII th wieku).
Ciron: francuski sufit.
Ciron: francuski sufit.
Ciron: francuski sufit.
Fumel: widok z Place Rouaix .
Fumel detal Fronton z XIX -tego wieku .
Fumel fasada XX th century ulica Alzacji i Lotaryngii .
Adres: 41 rue Croix-Baragnon. Zarejestrowany MH.
Podczas XVIII -tego wieku, w szczególności cegła jarmarcznych był w stanie przezwyciężyć swoją silną tożsamość ludowej dostosować się do każdego nowego języka bez konieczności zaprzeczyć lub kształt lub kolor, ale smakuje zmiana i hotel Bonfontan dnia z lat 1770-1771, jest symptomatyczne przejście od czasu, gdy cegła była materiałem docenianym w Tuluzie, do czasów, kiedy, podobnie jak reszta kraju, uważano ją za materiał ubogi, który teraz należy ukrywać. Wybudowawszy swój hotel sto metrów od katedry , na trasie uroczystych procesji, markiz de Bonfontan zdecydował się umieścić go w stylu najnowszej mody architektonicznej: stylu „greckiego”. Działka nie pozwala na obecność głównego dziedzińca, wybór dokonywany jest na „hotel na froncie”, na który być może wpływ ma również silna atrakcyjność widowiska miasta i chęć pokazania jego smaku i jego bogactwo na tej bardzo ruchliwej ulicy. W rzeczywistości elewacje boczne i dziedziniec mają bardzo podstawowy charakter, wystrój skupia się na elewacji głównej od strony ulicy.
Hotel wyróżniają także dwa inne symboliczne postacie: jego wolumetryczna skala, ponieważ fasada jest rozłożona na siedem wnęk i trzy poziomy, oraz zastosowane materiały. Parter jest z kamienia wolnego, co świadczy o bogactwie, ponieważ kamień był w Tuluzie rzadki i bardzo drogi, z drugiej strony dwie ceglane kondygnacje zostały pokryte tynkiem wapiennym, perfekcyjnie imitującym kamień i nadający całej elewacji szarobiałej kolor, który wyróżniał się w miejskim krajobrazie Tuluzy. Poprzez maskowanie nie tylko koloru cegły, ale także spoin, Hôtel de Bonfontan zainaugurował estetykę egzogeniczną wobec lokalnych zwyczajów, nawiązującą do modeli z północnego kamienia. Imitacja była doskonała przez szpachlowanie, wierzące w użycie ogromnych bloków kamienia, a nie cegieł jarmarcznych, umożliwiające odrestaurowanie kamiennego aparatu ze zwornikami w ciągłych stołach, jednego z tematów francuskiego klasycyzmu. Hôtel de Bonfontan był więc awangardowy, bo dopiero w 1783 r. kapituły wprowadziły obowiązek bielenia fasad.
Wpisując się dość wcześnie w styl „greckiego” gustu, który podbija Europę, główna fasada hotelu kładzie nacisk na linię prostą, surowość geometrycznych gier, liniowość i płaskość ścian. Wystrój draperii, wawrzynu, fryzów słupkowych oraz okucia nawiązują do słownictwa greckiego. Mistrz ślusarz Bernard Ortet , w szczególności autor balkonów Kapitolu w latach 1751-1759, odnawia swój repertuar i inauguruje tam swój najnowszy styl.
Dziś pozbawiony białego tynku przez renowację w 1994 roku, Hôtel de Bonfontan jest świadectwem adaptacji tradycyjnego lokalnego materiału, jakim jest cegła, do narodowej mody, która wszędzie używała ashlaru.
Hotel Bonfontan.
Bonfontana.
Bonfontana.
Bonfontan: okna i ślusarka.
Bonfontana.
Bonfontan: ślusarka Bernard Ortet . Anegdota: kamień z nazwą hotelu został odwrócony do góry nogami.
Bonfontan: maszkaron.
Adres: rue Perchepinte 24. Nie chroniony MH.
Zbudowany po 1775 roku, ten hotel między dziedzińcem a ogrodem wyróżnia się monumentalnym portalem, w którym po obu stronach zadaszonego przejścia znajduje się małe mieszkanie. Fasada główna na tyłach dziedzińca, której trzy środkowe przęsła są podkreślone lekkim uskokiem, jest dość skromna i nie sugeruje dużych rozmiarów działki.
Portal i fasada zachowały biel ołowianą, która je wybiela, ten biały kolor był niewątpliwie pożądany od samego początku.
Hôtel de Castelpers: portal.
Castelpers: portal widziany od strony dziedzińca.
Castelpers: dziedziniec.
Widok na działkę Hôtel de Castelpers.
Adres: 3 miejsce Saint-Sernin. Sklasyfikowane MH.
Jean-Baptiste Dubarry , znany jako „Roué”, był inicjatorem białego małżeństwa między swoją byłą kochanką, Jeanne Bécu, a jego bratem Guillaume Dubarry , małym prowincjonalnym dziedzicem, w celu umożliwienia oficjalnego przedstawienia przed sądem jedynego w ten sposób zostań hrabiną Du Barry , nową faworytką Ludwika XV . W podziękowaniu za tę usługę król dorobił się majątku dwóch braci Dubarry i jeśli Guillaume zlecił wybudowanie dla siebie zamku Reynerie , Jean-Baptiste zlecił około 1778 roku ten hotel położony w bezpośrednim sąsiedztwie kościoła Saint-Sernin , w dzielnica zamieszkana przez klasztory i kolegia uniwersyteckie , z dala od ulic, na których zwykle mieszczą się rezydencje Tuluzy.
Główna fasada na Place Saint-Sernin, surowa i ozdobiona tylko kilkoma girlandami liści i róg obfitości, jest daleka od tego, co ma hotel de Bonfontan zbudowanego prawie dziesięć lat wcześniej. Ale hotel był wtedy znany w Tuluzie, jak w całej Europie, z luksusu wystroju wnętrz i kolekcji znanych dzięki kontaktom brytyjskich gości. I tak pani Cradock opowiada w 1785 r.: „Nigdy nie widziałam kolekcji tak pięknych rzeczy, a nawet wierzę, że te apartamenty, znacznie mniejsze, przewyższają luksusem i wspaniałością apartamenty królowej w Wersalu”. W 1787 r. Arthur Young dodał: „Na pierwszym piętrze znajduje się główne mieszkanie, składające się z siedmiu do ośmiu pokoi, wyłożonych wykładziną i urządzonych z takim luksusem, że entuzjastyczny kochanek, z finansami królestwa, z trudem mógłby powtórzyć na dość dużą skalę co tu jest w umiarkowanych proporcjach. Dla tych, którzy kochają złocenia, jest ich mnóstwo, tak bardzo, że dla Anglika wydaje się to zbyt jasne ... ”. Rewolucjoniści, a następnie benedyktynki, które założyły tam klasztor, zniszczyły ten okazały wystrój, ale jest ich dziś wystarczająco dużo, by stworzyć jedną z najpiękniejszych neoklasycznych dekoracji w regionie Tuluzy.
Otwarta na ogród klatka schodowa wyróżnia się poręczą z kutego żelaza i malowanymi ścianami w stylu trompe-l'oeil z perspektywami architektonicznymi i ogrodowymi. W salonie na środku sufitu namalowana jest Flora zabrana w chmurach przez Zéphira, a spandrele ozdobione są siedzącymi kobietami trzymającymi ciężkie draperie. Wszystkie pomieszczenia zdobią sztukaterie, lustra, kominki i inne malowane sufity. Odbył się tam gabinet ciekawostek „w stylu chińskim z zasłonami i meblami z indyjskiego płótna” oraz wysokiej jakości kolekcje obrazów i rzeźb. Wyjątkowa wśród hoteli Tuluza XVIII -tego wieku, galeria sztuki i obrazy inspirowane galerie dużych hoteli w Paryżu.
Jeśli chodzi o ogród, z którego nic nie pozostało, został zaprojektowany w najnowszej paryskiej modzie dla parków fabrycznych. Jego ekstrawagancje były różnie doceniane: fałszywy niedźwiedź strzegący wejścia do jaskini skalnej, mechaniczny opat otwierający drzwi kaplicy zwiedzającym, szafy zieleni, a także wszelkiego rodzaju fałszywe zwierzęta i egzotyczne rośliny zamieszkiwały ten ogród, który oceniano „poniżej wszelką pogardę” Arthura Younga, ponieważ było wszystko „oprócz natury”.
W ten sposób Jean-Baptiste Dubarry przyniósł do Tuluzy krzykliwy luksus paryskich szaleństw końca Ancien Regime, nawias, który nie trwał długo, ponieważ został ścięty w styczniu 1794 roku.
Hotel Dubarry.
Dubarry: detal elewacji.
Dubarry: dekoracja klatki schodowej.
Dubarry: dekoracja klatki schodowej.
Dubarry: sufit klatki schodowej.
Dubarry: dekoracja klatki schodowej.
Dubarry: dekoracja klatki schodowej.
Dubarry: salon.
Dubarry: malowany fałszywy sufit kasetonowy.
Dubarry: wystrój.
Dubarry: wystrój.
Dubarry: wystrój.
Dubarry: wystrój.
Dubarry: malowana dekoracja.
Dubarry: malowany sufit.
Dubarry: Flore i Zephir.
Dubarry: Wenus na swoim rydwanie ciągniętym przez dwa łabędzie.
Portal hotelu de Maletache.
Portal hotelu de Paulo.
Hotel Cambon.
Hôtel de Castellane, poręcz schodów przypisywana Bernardowi Ortetowi .
Hotel Arquata, poręcz schodów przypisywana Józefowi Boscowi .
Hotel Arquata, detal poręczy klatki schodowej.
Rampa głównej klatki schodowej hotelu Dassier, autorstwa mistrza ślusarza Josepha Bosc.
Ta rampa w Hôtel Dassier służyła jako wzór w Hôtel Moïse de Camondo w Paryżu.
Portal hotelu Dassier.
Balustrada schodowa przedstawiająca węża oferującego jabłko Ewie w hotelu Tornié-Barrassy.
Portal Hotelu de Caulet.
Hotel Jossé-Lauvreins.
Hotel przy 25 rue de la République.
Hotel przy rue de la République 25 (dziedziniec).
Hotel Fajole, brama.
Hotel Fajole, dziedziniec.
Hotel Fajole, dziedziniec.
Hotel Bernard.
Hôtel Bernard: okna i maski.
Hôtel Bernard: centralna zatoka.
Hotel de Montbel.
Hotel de Montbel, szczegół.
Okucie hotelu Davasse z przedstawieniem trzech kwiatów Igrzysk Kwiatowych : fiołka, dzikiej róży i nagietka.
Hotel Bertrand de Rességuier (dziedziniec). Zwiedzanie XVI th stulecia znacznie zmieniony.
Portal hotelu Sevin-Mansencal.
Hotel Sevin-Mansencal, imitacja renesansowy wystrój prawdopodobnie XVIII th wieku.
Hotel Sevin-Mansencal, drzwi na dziedzińcu.
Portal hotelu de Castellane.
Portal Hotelu de Clergues.
W XIX th century prawie stagnacja Tuluzy, który nie ma rewolucji przemysłowej i zniesienie Parlamentu (rewolucja) nie sprzyjają tworzeniu nowych wielkich fortun może być wybudować rezydencję. Burżuazji komercyjnej lub biznesowej brakuje władzy i woli osiedlać się w ogromnych budynkach, które ciągną się wzdłuż nowych dróg. Budynki te są wynikiem syntezy poprzedzającego je wspólnego domu (z niewielką liczbą pokoi) i arystokratycznego hotelu. Model tego ostatniego, jeśli pozostanie prestiżowy, jest więc zagrożony.
Mimo tego braku środków, a może właśnie dzięki temu, od lat 30. XIX wieku pojawią się pomysłowe i oszczędne rozwiązania, które zaspokoją apetyt mieszkańców Tuluzy na takie pojawienie się. Postęp techniczny, rewolucjonizując wykorzystanie tradycyjnego materiału miasta jakim jest terakota, odsunie Tuluzę od teatralnego i surowego, neoklasycznego modelu narodowego Perciera i Fontaine'a, a poprzez zwielokrotnienie ozdobnych fasad nada jej wyjątkową fizjonomię. Po wizycie w 1841 r. baron de Guilhermy napisał trzy lata później w Kronikach Archeologicznych: „Ponadto, podczas gdy Paryż zbyt często nadal używa na elewacjach swoich domów tynku, który szybko się spływa, i tekturowego kamienia, który formuje się pod wpływem wilgoci, nowy ulice Tuluzy wypełnione są budynkami bogato zdobionymi materiałem odpornym na deszcz, upał i mróz [...] Całe dzielnice Tuluzy są teraz ozdobione kolumnami, kariatydami, arabeskami, medalionami i posągami wykonanymi w tych samych warunkach ”.
Tę niezwykłą manifestację genius loci zapoczątkowało w latach 20. XIX wieku skuteczne zastosowanie prawa miejskiego, obejmującego znaczną część ulic śródmieścia, w celu poszerzenia, co skutkowało wyburzeniem elewacji ul. po co najmniej jednej stronie dotkniętych pasów. Zgodnie z regulaminem właściciele mogą uniknąć wywłaszczenia, jeśli zobowiążą się do odbudowy swojej fasady w ciągu sześciu miesięcy. Działania te sprzyjają rozwojowi fabryk wyrobów z terakoty, z których najbardziej charakterystyczną i innowacyjną jest fabryka braci Virebentów , zdolnych do dostarczania ilości, szybko i tanio nie tylko cegieł o różnych kształtach, ale także obfitości dekoracji w masie terakotowej. wytworzony. Ozdobny luksus pozwala w ten sposób całej nowej burżuazji pokazać swoją potęgę, swoje nowe bogactwo z większą jasnością, niż pozwalają na to jej środki, ponieważ te dekoracje są tylko ekonomicznymi, przemysłowymi odlewami. Różnorodność nawiązań stylistycznych, w których dominuje neorenesans, sprzyja narodzinom eklektyzmu.
Kilkadziesiąt lat później, od 1864 r., w starą tkankę miejską wcina się nowy szkielet złożony z dwóch prostopadłych osi. W pierwszym z tych dwóch otworów, rue d'Alsace-Lorraine , najpierw wznoszą się wysokie budynki w dość surowym stylu Haussmanna (na południe od placu Charles-de-Gaulle), potem bardziej liberalne, a nawet bardzo udekorowane po raz drugi (do północ). Te żółte lub jasne ceglane budynki, aby imitować ton kamienia, są zazwyczaj przeznaczone na luksusowe apartamenty lub siedziby dużych firm i mają niewiele wspólnego z modelem tradycyjnej rezydencji, ale czasami zapożyczają tytuł „hotelu”. " ze względu na prestiż. Drugi przełom, rue de Metz , jest częściowo późniejszy i bardziej eklektyczny w wyborze odniesień architektonicznych. Pojawienie się kolei w Tuluzie umożliwia teraz masowe i niedrogie dostawy kamienia wolnego do miasta, a niektórzy sponsorzy nie wahają się grać na starych, tradycyjnych kodeksach związanych z prestiżem budownictwa z kamienia, nawet jeśli nie mają już uzasadnienia ekonomicznego z przeszłości.
46 rue des couteliers. Miejsce MH (z balustradą z XVIII -tego wieku).
Hotel Dassier został zbudowany po 1700 roku dla duchownego doradcy parlamentu Jean-François de Tourniera, hrabiego Vaillac. Jednak tylko kilka elementów XVIII th wieku, najbardziej znany jest rampa Kute Joseph Bosc (1778), jako że hotel został całkowicie przeprojektowany Pierre-Marie Dassiers w latach 1830-1860.
Kondygnacje elewacji ulicznej przecinają półkoliste przęsła wsparte na pilastrach z kapitelami jońskim i korynckim, natomiast na piętrze między oknami wstawione są medaliony z terakoty. Ciągłe szefowie ożywić gołego muru trzech piętrach, tylko portal i jego cegły i kamienia naprzemienną jest chyba XVIII th century.
Hotel Dassier.
Hotel Dassier.
Hotel Dassier.
Dassier, szczegół.
3 rue de la Madeleine. Miejsce MH (do kominka z XVI -tego wieku, a krzyż na lewo).
Pozostaje on w zagrodzie jakiś krzyż gotycki hotelu z XVI -tego wieku, który wziął swoją nazwę, a kominek w tym samym okresie. XVIII th wieku prawdopodobnie datuje pawilon wejściowy w kształcie komorę i piękne schody poręcz. Fasada na tyłach dziedzińca została zbudowana w latach 1830-1860.
Hôtel Tornié-Barrassy: fasada podwórka.
Tornié-Barrassy: detal elewacji podwórka.
Rue Montoulieu-Saint-Jacques. Nie chroniony MH.
Zbudowany w latach 1863-1867 jako rezydencja marszałka Niela , urodzonego w pobliżu Muret i bohatera bitew pod Magentą i Solferino , mianowanego dowódcą południowej armii regionalnej, pałac ten upragniony przez Napoleona III nigdy nie przyjął swojego znamienitego gościa, który w międzyczasie został ministrem wojny. Prace administracji wojskowej, dzieło powierzono Tuluzie: kapitan inżynierów Félix Bonnal jako architekt, niewątpliwie spokrewniony z architektem miasta Josephem Bonnalem oraz z rzeźbiarzami i ornamentalistami Henri Maurette, Charles Ponsin-Andarahy, Adolphe Azibert , Calmettes. Wydaje się jednak, że w Tuluzie ma obcą architekturę, zwłaszcza z wysokim dachem z łupków. Styl budynku może zbliżyć go do skrzydła Rivoli Luwru zaprojektowanego przez Viscontiego i Lefuela lub monumentalnych koszar, takich jak te zaprojektowane przez pułkownika Guillemauda w Paryżu i Marsylii. Pałac swoją surową i prostą monumentalnością ma podkreślać dostojną godność jego mieszkańców i instytucji wojskowej.
Pałac Niela.
Niel: fasada z widokiem na dziedziniec.
Niel: fasada w ogrodzie.
Niel: brama wjazdowa.
Niel: rzeźbiony fronton.
Niel: rzeźbiony fronton.
Niel: schody z portretem marszałka Niela.
Niel: duży salon.
niel: salon marszałków.
Niel: jadalnia.
Niel: biały pokój.
Niel: żółty salon lub złoty salon.
Niel: niebieski pokój lub pokój gier.
Niel: różowy salon lub salon Minerve.
Niel: ogród.
Niel: ogród z wielkim cedrem Libanu.
Niel: dekoracja inkrustowana w cegle.
32 rue Mag. Nie chroniony MH.
Przebudowany w drugiej połowie XIX th wieku na dawnym hotelu Cassan, nowy hotel jest zorganizowana wokół dwóch dziedzińców. Lekki ceglany portal otwierający się na Plac Maga ozdobiony jest ornamentami z terakoty. Na ulicy Merlane szczątki półkolem bramy, którego kluczem jest ozdobiona końcówką diamentową przypominają dawnego hotelu z XVII -tego wieku.
Na dużym prostokątnym dziedzińcu na tyłach działki w ceglanej konstrukcji z motywem Serlienne znajduje się posąg z terakoty, bez wątpienia z fabryki Virebenta. Całość ma być widoczna z ulicy przez kolejne dziedzińce i przejścia, gdy brama jest otwarta, co daje przechodniom wrażenie ozdobnego przepychu, który w rzeczywistości istnieje tylko na bramie i w tej części budynku. dziedziniec.
Hotel Cassan.
Hôtel Cassan: ozdobny portal, cegła i odlewana terakota z tyłu perspektywy.
Hôtel Cassan, fragment portalu.
Hôtel Cassan, fragment portalu.
Cassan: ceglana edykuła i terakotowa rzeźba na drugim dziedzińcu.
22 rue Sainte-Anne. Nie chroniony MH.
Hotel został wybudowany w 1874 roku na zlecenie właściciela Berneta, bogatego handlarza tkaninami, według planów opracowanych przez architekta Girauda Lapierre'a, już projektanta budynków przy rue d'Alsace-Lorraine czy rue du Langwedocja. Centralna porte-cochere jest obramowana dwoma kamiennymi posągami umieszczonymi na cokołach, przedstawiającymi Dawida opartego na drzewie i Ceres z haczykiem i snopem pszenicy.
Hotel Bernet.
Bernet: portal i ganek.
Bernet: wystrój i balkon.
23 rue Deville. Nie chroniony MH.
Na tej działce dawniej zajmowanej przez klasztor Ojców Trzeciego Zakonu Saint-François (zniszczonej podczas rewolucji), markiza de Villeneuve zleciła wybudowanie tego eklektycznego hotelu w 1871 roku przez architekta Frédérica Delora. Ceglany budynek nakryty jest dachem łupkowym o długich, skośnych bokach, a główne przęsło wejściowe, stanowiące część frontową, ozdobiono kamieniem neorenesansowym. Główna klatka schodowa zniknęła w tym samym czasie, co zaokrąglona frontowa część ogrodu, zapewne w latach 20. Za budynkiem znajduje się piękny ogród i oranżeria.
Hotel Villeneuve.
Villeneuve: maski i okna.
Villeneuve: rzeźbiony wystrój z kamienia.
46 rue du Langwedocja. Zarejestrowany MH (dla galerii Hôtel de Pins).
Obecny hotel został zbudowany przez małżonków Antoninie w roku 1903. W obliczu obecnego archeologicznych urodzonych w drugiej połowie XIX th century i kontynuując aż do początku XX th century, są one włączone przez architekta Józefa Thillet z arkadowymi galeriami XVI th stulecia hotelu Pines i budują swój hotel w stylu neorenesansowym (na elewacjach dziedzińca). Po bokach dziedzińca okna pierwszego piętra wkomponowane są w łukowatą strzelnicę, nawiązując tym samym do arkad galerii, w których również stylizowane są medaliony. Nad galerią obramowania okien naprzemiennie przyjmują cegłę i kamień z zabytków Tuluzy. Kąty zajmują okna wykuszowe mieszające architekturę metalu i szkła.
Hôtel Antonin: fasady z widokiem na dziedziniec.
Antonin: elewacja nad emporami renesansowymi.
Antonin: wykusz w rogu.
Antonin: stylizowane łuki i medaliony przypominające te z Hôtel de Pins.
22 rue Croix-Baragnon. Zarejestrowany MH.
Właściciel tego hotelu, pan Thomas, uzyskał od miasta dwa arkady i sześć medalionów Hôtel de Pins (zniszczony przez otwarcie rue du Langwedocja) pod warunkiem zaprezentowania ich publiczności w nowym budownictwie ( 1901-1904). W przeciwieństwie do Hôtel Antonin, który łączy nowoczesną architekturę z renesansowymi pozostałościami tego samego hotelu w Pins, właściciele i architekt Jules Calbairac wybrali dla Hôtel Thomas de Montval pastisz renesansowy styl. Osiem półkoliste kamienne łuki, kopiowane od tych z XVI -tego wieku, wyrazić sąd i medaliony z hotelu Pins (nadana Nicolas Bachelier ) są uzupełniane przez inne osoby w tym samym stylu, niektóre z własnej ręki właściciela, rzeźbiarz w jego wolny czas. Z tyłu dziedzińca dwa silnie reliefowe kartusze przypominają dwie daty powstania: 1535 i 1904. W pozostałych elewacjach architekt Jules Calbairac czerpie więcej z ceglano-kamiennego stylu Dominique'a Bacheliera (po 1560 r.) niż z że z czasów Jean de Pins i Jean de Nolet (1528-1542).
Hotel Thomas de Montval.
Thomas de Montval: fasada na ulicy.
Thomas de Montval: brama wjazdowa.
Thomas de Montval: dziedziniec.
Thomas de Montval: dziedziniec z renesansowymi galeriami na skrzydłach Hôtel de Pins.
Thomas de Montval: fasada na dziedzińcu i pasażu wejściowym.
Thomas de Montval: właściciele przedstawili siebie jako medalion w stylu renesansowym medalionu Nicolasa Bacheliera.
Thomas de Montval: data 1535 cyframi rzymskimi.
Thomas de Montval: data 1904 cyframi rzymskimi.
Thomas de Montval: schody.
34 rue du Langwedocja. Dołączył MH (z balustradą z XVIII -tego wieku).
Na podwórku neorenesansowa bryła budynku z medalionami, zszywkami, grotami diamentowymi wykutymi w kamieniu i zwieńczona wykuszem pochodzi z przełomu XIX i XX wieku, opierając się na pierwotnej elewacji.
Hôtel de Puymaurin: fasada z tyłu dziedzińca.
Puymaurin: szczegół.
Puymaurin: okno dziobowe.
Puymaurin: boczne drzwi.
68, 72 i 76 boulevard de Strasbourg oraz 3 rue Roquelaine. Nie chroniony MH.
Hotel ten, zbudowany na starym hotelu Léotard około 1859 roku przez rodzinę Pauilhac, związaną z rodziną Bardou w firmie JOB , został podzielony na trzy działki pomiędzy spadkobiercami Léona Pauilhaca po jego śmierci w 1890 roku. Z kolei spadkobiercy przynieśli nawet we wczesnych latach XX th century istotnych zmian do tych działkach budynków, zorganizowany wokół dwóch dziedzińców.
Na działce 76 bulwaru Strasburga znajduje się hotel w stylu Ludwika XVI, zwany hotelem Calvet, zbudowany przez architekta Barthélemy Guitarda w 1910 roku.
Działka 72 bulwaru Strasburga, zwana Hôtel Marsan, skrywa w głębi dziedzińca neogotycki budynek ozdobiony rzeźbami przedstawiającymi np. kusznika lub rycerza.
Działka 68 bulwaru Strasbourg / 3 rue Roquelaine została zmodyfikowana w 1898 dla Georgesa Pauilhaca przez architekta Barthélemy Guitarda, która przedłuża elewację bulwaru, dodaje prostopadłą bryłę dzielącą stary dziedziniec na dwie części i wznosi duży budynek na podwórku służący jako stajnie. W tym hotelu mieściła się bardzo słynna kolekcja broni Georgesa Pauilhaca, określana jako „ostatnia wielka zbrojownia w Europie”, której większość muzeum Invalides odkupiło po jego śmierci. Hotel został następnie gruntownie przebudowany z dodaniem współczesnych budynków w 1962 roku, ale zachował stare fasady z widokiem na dziedziniec i niektóre pozostałości secesyjnych wnętrz.
Hôtel Pauilhac, fasada na Boulevard de Strasbourg.
Hôtel Pauilhac: inicjały Georgesa Pauilhaca na kluczu łuku.
Hôtel Pauilhac: elewacje od strony dziedzińca rue Roquelaine.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hôtel Pauilhac: elewacje od strony dziedzińca Boulevard de Strasbourg.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Hotel Pauilhac.
Choć budynki z tego okresu były czasami kwalifikowane jako „hotele”, na ogół ze względu na prestiż, nie mogły jednak odpowiadać ścisłej koncepcji prywatnej rezydencji, zwłaszcza że wiele z nich jest w użytkowaniu. ). Ponieważ jednak przyjęte rozwiązania zmieniły oblicze miasta, dając całej klasie skromniejszych właścicieli możliwość naśladowania stylu rezydencji, warto pokazać jedną lub dwie z każdego rodzaju, aby zilustrować główne szlaki budownictwa indywidualnego w jej dążeniu do prestiżu w Tuluzie podczas XIX XX wieku i na początku XX th wieku.
Dom Lamothe57 rue des Filatiers. Zarejestrowany MH.
Stworzona w 1830 roku przez architekta Urbaina Vitry , ta fasada domu-pałac inspirowana renesansowymi Włochami jest ozdobiona terakotą z fabryki Fouque et Arnoux, która wprowadziła ten rodzaj dekoracji do Tuluzy, oraz rzeźbami paryskiego rzeźbiarza Louis-Alexandre Romagnesi .
Dom Lamothe.
Maison Lamothe i fontanna ze skrzydlatymi syrenami, oba zaprojektowane przez Urbaina Vitry'ego.
Dom Lamothe.
Dom Lamothe.
Dom Lamothe.
Maison Lamothe: fryz z terakoty.
Maison Lamothe: poręcz.
28 rue des Marchands. Zarejestrowany MH.
Budynek ten, czasami nazywany hotelem Miègeville lub hotelem Marchands, powstał w kontekście przebudowy rue des Marchands w latach 1825-1840, która przewidywała wycofanie fasad, co pozwoliło na poszerzenie ulicy. Budynek został zbudowany pod koniec lat 30. XIX wieku dla rodziny Miègeville przez architektów Auguste i Victora Virebenta, obydwaj związani małżeństwem z rodziną właściciela.
Dwie szlacheckie kondygnacje i poddasze wznoszą się nad dużymi arkadami na parterze. Fasada ma wystrój zwieńczenia zaakcentowany naprzemiennie cegłą i bieleniem. Szlachetna posadzka ozdobiona jest dwunastoma kariatydami kołyszącymi się na przemian. Drugie piętro zdobią żłobkowane kolumny z korynckimi kapitelami. Wszystkie te ozdoby wykonane są z formowanej terakoty.
Auguste Virebent uzyskuje uprawnienia do formowania i reprodukcji w zmniejszonej skali kariatyd trybuny muzyków Luwru wyrzeźbionych przez Jeana Goujona w 1550 i 1551 roku, który sam inspirował się rzymską kopią kariatyd świątyni greckiej Erechtheion w Atenach ( V -tego wieku pne. ). Auguste Virebent wprowadził jednak pewne poprawki do swoich kariatyd: twarz, klatka piersiowa i drapowanie są nieco inne niż u modelek.
Na dziedzińcu bardzo obecna jest dekoracja architektoniczna pokryta białym wapnem (kolumny, fryzy, gzymsy, tralki, szczyty drzwi...). Głównym elementem są schody, zainstalowane na końcu dziedzińca. Półprzystawka, jest obrotowa i zwieńczona kopułą.
Budynek kariatyd.
Budynek kariatyd, elewacja.
Budynek kariatyd: piętro kariatyd
Budynek kariatyd.
Budynek z kariatydami, elewacje na dziedzińcu.
Budynek z kariatydami, wieża schodowa na dziedzińcu.
Budynek z kariatydami, wystrój z terakoty na dziedzińcu.
Budynek z kariatydami, na wieży ozdoba z terakoty.
Budynek z kariatydami, kariatydami Auguste Virebenta.
Kariatydy Jana Goujona w Luwrze (1551).
Kariatydy z Erechtheion w Atenach ( V th wpne ..).
19 Alejek Jeana Jauresa. Nie chroniony MH.
Ten wysoki budynek w drugiej ćwierci XIX th wieku dla właściciela Escudier jest dobrym przykładem bogactwa że formowane cegły i białe lub czerwone ozdoby typu Virebent może przynieść fasadą. Na piętrze szlacheckim, za długim balkonem wspartym na gryfach, wznoszą się cztery żłobkowane pilastry z jońskimi kapitelami ozdobionymi zmysłowymi rogami.
Jako przykład nowinek technicznych, które manufaktura Virebentu wnosi nawet do tradycyjnych dekoracji: rowki pilastrów nie są już wycinane w wypalanej cegle, jak to praktykowano do tej pory w Tuluzie, ale wciąż surowe cegły są formowane w ten kształt, a następnie gotowany.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
Budynek Escudiera.
5 rue Baronie. Nie chroniony MH.
Zbudowany w drugiej połowie XIX -go wieku, ten budynek jest ozdobiony dekoracjami z terakoty z fabryki Virebent. Z wyjątkiem parteru, który jest z kamienia, pozostałe elewacje są z jasnej cegły. Nadwieszona narożna wieżyczka jest zbudowana z cegły i terakoty ze zwornikami imitującym kamień, jej bogato zdobiony klosz przypomina renesansową wieżyczkę z Hôtel de Molinier i spektakularnie znajduje się w Château de Launaguet .
Budynek przy rue Baronie 5.
Budynek przy rue Baronie 5, elewacja.
Budynek przy rue Baronie 5, detal elewacji.
Budynek przy rue Baronie 5, wieżyczka.
Budynek przy rue Baronie 5, ślepy zaułek wieży.
67 i 69 alei Jean Jaurès. Nie chroniony MH.
Budynek ten został wzniesiony w 1883 roku przez architekta Étienne Gazagne dla siebie. Główna fasada przy alejach Jeana Jaurèsa jest bardzo ozdobna, architekt zwielokrotnił efekty, zmieniając, w zależności od podłóg, materiały balustrad (kamień lub żeliwo) i ich kształt (prostoliniowy lub falisty). Okna zajmują większość miejsca, zapewniając w ten sposób maksimum światła w domu. Elementy takie jak Atlantydy i Kariatydy, maski, konsole, klucze są rzeźbione w kamieniu i nie są już wykonane z formowanej terakoty, której moda zaczyna zanikać.
Budynek Gazagne.
Budynek Gazagne.
Budynek Gazagne.
Budynek Gazagne.
Budynek Gazagne.
Budynek Gazagne.
46 rue d'Alsace-Lorraine. Nie chroniony MH.
Ten budynek w stylu Haussmanna został wzniesiony w 1883 roku przez architekta Jacquesa Lacassina dla Pedro Gailharda , mieszkańca Tuluzy, który stał się sławnym piosenkarzem, a następnie dyrektorem Opery Paryskiej. Reprezentuje budynki stojące w tym czasie rue d'Alsace-Lorraine i inne nowo przebite ulice Tuluzy: żółta cegła (lub jasna) przybierająca ton kamienia i ozdoby wyrzeźbione w białym kamieniu przypominające renesansowe medaliony, atlanty i kariatydy.
Pedro Gailhard wzbogaca główną fasadę swojego budynku ornamentami, które przywołują jego karierę, a w szczególności dają dumne miejsce bohaterom opery Faust Charlesa Gounoda , dzięki którym stał się sławny: pojawiają się Faust, Marguerite, Méphistophélès i inne. w medalionach, popiersiach i rzeźbach nawiązujących do dekoracji renesansowych hoteli w mieście.
Budynek Gailharda.
Budynek Gailhard: medaliony, balustrady żeliwne.
Budynek Gailharda.
Budynek Gailhard: medalion.
Budynek Gailhard: medalion.
Budynek Gailhard: medalion.
Budynek Gailhard: kapitele jońskie, popiersia medalionowe przedstawiające Małgorzatę i Fausta.
Budynek Gailhard: reprezentacja Méphistophélès.
25 rue de Metz. Nie chroniony MH.
Poprzez dobór materiałów, to wysoki budynek w 1908 roku przez architekta Jacques'a Lacassin jest reprezentatywny dla wielu budynków w rue de Metz w późnym XIX th wieku i na początku XX -tego wieku, którzy używają wielkości kamienia wraz z zawartością zmiennej cegły.
W budynku zastosowano neorenesansowe ozdoby, w dużej mierze inspirowane tymi z Hôtel d'Assézat. Starożytne maski, rogi obfitości, groty diamentowe, kapitele jońskie ocierają się o ozdoby bardziej charakterystyczne dla okresu budowy, takie jak wirujący żeliwny balkon.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
Budynek 25 rue de Metz.
W porządku chronologicznym publikacji: