Jak działa komar

Jak działa komar Gigantyczny komar gryzący policzek mężczyzny, który próbuje zasnąć, ale ma jedno oko otwarte. Zdjęcie pochodzi z filmu.

Kluczowe dane
Produkcja Winsor McCay
Scenariusz Winsor McCay
Firmy produkcyjne Vitagraph Studios
Ojczyźnie Stany Zjednoczone
Uprzejmy Kreskówka
Trwanie 6 minut
Wyjście 1912


Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja

Jak komar Działa (dosłownie: „Jak działa komara”), wydany w1912 roku, jestanimowany mutewczerni i bieliwykonana przez autorakomiksuireżysera amerykańskiego Winsor McCay. Znany jest również z tytułów The Story of a Mosquito (dosłownie: „The Story of a Mosquito”) oraz Winsor McCay and his Jersey Skeeters (dosłownie: „Winsor McCay and his New Jersey Mosquitoes”). Tentrwający sześć minutkrótki filmopowiada historięgigantycznegokomara,który dręczy śpiącego mężczyznę. To jedna z pierwszych zrealizowanych kreskówek, a komar w tym filmie jest uważany za pierwszego owada w historii kina animowanego.

McCay jest znany ze swoich talentów rysownika, zwłaszcza dzięki komiksowi Little Nemo in Slumberland , który stworzył w 1905 roku. Rozpoczął pracę nad filmem animowanym z Little Nemo w 1911 roku, zanim wyreżyserował How a Mosquito Operates . W swoim nowym filmie inspiruje się jednym z odcinków komiksu Dream of the Rarebit Fiend . W przeciwieństwie do Little Nemo, który nie ma fabuły, How a Mosquito Operates opowiada prostą historię, której głównym bohaterem jest komar imieniem Steve. W tym skrócie McCay skupia się na realizmie proporcji i ruchu, a także nadaje komarowi charakter i osobowość.

Jak działa komar odniósł publiczny sukces i został dobrze przyjęty. Niemniej jednak niektórzy widzowie w tamtym czasie uznali tę kreskówkę za tak realistyczną, że oskarżają McCaya o rysowanie swoich postaci ze zdjęć lub uciekanie się do sztuczek z drucianą ramą. W szczególnościreżyser kreskówek John Canemaker ocenia, że ​​jakość techniczna animacji McCaya tak daleko wyprzedza swoje czasy, że pozostaje niezrównana aż do pojawienia się Disney Studios w latach trzydziestych XX wieku . Ten film krótkometrażowy jest zatem ceniony za wysoką jakość techniczną, znacznie przewyższającą jego współczesnych.

Streszczenie

Mężczyzna rozgląda się ze zmartwieniem, zanim wszedł do swojego pokoju i poszedł spać. Ściga go olbrzymi komar w cylindrze i teczce . Próbuje dotrzeć do mężczyzny w pokoju przez dziurkę od klucza, ale stwierdzając, że jest na to za duży, w końcu wchodzi przez świetlik nad drzwiami. Kilkakrotnie wysysa krew z twarzy śpiącego mężczyzny, który na próżno próbuje go odepchnąć. Komar zjada się tak bardzo, że w końcu pęka, zasłaniając ekran krwią i budząc człowieka.

Karta techniczna

Produkcja

Kontekst

Winsor McCay we wczesnych latach swojego życia rozwinął umiejętność dokładnego i szczegółowego rysowania. Młody człowiek, zarabia na życie, rysując portrety i plakaty w muzeach (muzea w 10 poniżej ) i przyciąga tłumy ze względu na możliwość szybkiego rysowania publiczności. W 1898 roku McCay rozpoczął pracę w pełnym wymiarze godzin jako ilustrator prasowy, a następnie rysował paski komiksowe w 1903 roku. Jego najsłynniejszym komiksem był Little Nemo in Slumberland, który wypuścił w 1905 roku. , gdzie występuje w przedstawieniach, podczas których rysuje przed publicznością.

Zainspirowany ulotkami, które jego syn Robert przynosi do domu, McCay mówi, że odkrył możliwość animowania obrazów ze swoich rysunków. Oświadcza również, że jest „pierwszym człowiekiem na świecie, który stworzył kreskówki”, chociaż inni autorzy, tacy jak Amerykanin James Stuart Blackton czy francuski Émile Cohl , stworzyli kilka przed nim. McCay sfotografował także swój pierwszy film animowany pod okiem Blacktona. Przedstawił postacie Małego Nemo w filmie o tym samym tytule, który miał swoją premierę w kinach w 1911 roku, zanim zostały włączone do jego wodewilu .

Wtedy, pokazy komediowe i czasopisma często żartował wielkich New Jersey komarów , które oni przydomek „  skeeters Jersey .  ” Sam McCay już czerpał z tego inspirację w swoich komiksach, w tym w odcinku Małego Nemo, w którym rój tych owadów atakuje Nemo po jego powrocie z podróży na Marsa . McCay znajduje inspirację do swojego filmu we własnym komiksie Dream of the Rarebit Fiend z5 czerwca 1909, w której komar (bez cylindra lub teczki) wysysa krew alkoholika do tego stopnia, że ​​upija się i nie może latać.

Produkcja

Animowane sekwencje pierwszego filmu McCaya, Little Nemo , nie mają żadnych intryg: podobnie jak w poprzednich eksperymentach przeprowadzonych wcześniej przez Émile Cohl, McCay wykorzystuje swój pierwszy film, aby odkryć potencjał tego medium, szczególnie w scenach zawierających wirtuozerię, których celem jest zademonstrowanie możliwości ruch obrazów. W How a Mosquito Operates szuka większej wiarygodności i przeciwstawia surrealistyczną stronę akcji realizmem proporcji i ruchów. Już w swoim pierwszym filmie pokazał, że narysowane obrazy mogą być w ruchu, w drugim dziele filmowym przedstawia prostą historię.

Winsor McCay rozpoczyna pracę nad filmem w Maj 1911. Niedługo potem rzucił pracę w New York Herald, aby dołączyć do wydawnictw grupy Williama Randolpha Hearsta . McCay wykonuje 6000 rysunków na półprzezroczystym papierze ryżowym . Produkcja jego filmu rzeczywiście poprzedza rozwój techniki, w której animatorzy rysują na przezroczystych arkuszach celuloidu , które nakładają na rysunek tła. W związku z tym McCay musi przerobić tła dla każdego rysunku, co powoduje lekkie wahanie pociągnięcia z powodu trudności w odtworzeniu ich wszystkich identycznie. Aby powtórzyć pewne działania, McCay tworzy animowane pętle, ponownie wykorzystując niektóre ze swoich rysunków, metodę, której używał już w Little Nemo i której będzie używał jeszcze częściej w swoich kolejnych filmach.

McCay kończy rysowanie filmu o Grudzień 1911. Następnie wysyła plansze do wytwórni filmowej Vitagraph Studios w celu sfotografowania. Jednak początkowo znikają wraz z kierowcą taksówki konnej odpowiedzialnym za ich transport, który zatrzymał się na kilka drinków. Jednak kilka dni później policja znalazła nienaruszone deski wraz z taksówką w slumsach i koniem odległym o dwie do trzech mil . Ze względu na problemy z oświetleniem w studio, które powodują migotanie podczas projekcji filmu, ujęcia muszą zostać powtórzone. Aby dać złudzenie ruchu, animacja prowadzona jest w 24 klatkach na sekundę. Pod koniec produkcji długość filmu wynosi 600  stóp .

W prologu nakręconym w akcji na żywo , teraz zaginionym, McCay i córka są „nękani na śmierć przez komary” w ich rodzinnym kraju w New Jersey . Artysta przypadkowo spotyka nauczyciela, który mówi, że mówi językiem komara i wie wszystko o tym owadzie. Zachęca McCay do „wprowadza szereg rysunków ilustrujących jak owad idzie o Wykonując swoją pracę brudną . ” Następnie, po kilku miesiącach pracy, McCay zaprasza tego profesora do obejrzenia filmu w studiu zdjęciowym.

Komar w How a Mosquito Operates , którego McCay nazywa Steve, jest uważany za pierwszego owada w historii filmu animowanego. Pojawia się on widzowi w wampirze przebraniu. Ze swoimi spiczastymi skrzydłami, ostrym tułowiem i sztywnymi nogami przypominającymi cechy owadów, Steve wydaje się być połączeniem komara, karalucha i pająka. Niemniej jednak zachowuje komiczny, a nie groźny aspekt, nosząc cylinder i teczkę.

Styl i przesłanie

Jak działa komar to jeden z najwcześniejszych przykładów animacji z grafiki liniowej. Winsor McCay wykorzystuje minimalistyczne tła i wykorzystuje urok filmu, który był jeszcze w powijakach, skupiając się na fizycznym i wizualnym aspekcie działań bohaterów. Film w niektórych aspektach przyjmuje realistyczny styl. Więc kiedy komar ssie krew, jego brzuch rośnie w sposób spójny w porównaniu z budową i w naturalny sposób, a nie tylko puchnie jak balon. Im cięższy, tym trudniej jest zachować równowagę.

Jednak antropomorfizm komara sprawia, że ​​film wygląda fantastycznie . Komar ma osobowość: jest samolubny, wytrwały i wyrachowany (jak wtedy, gdy ostrzy swój pień na kamiennym kamieniu szlifierskim ). Ponadto wykazuje pewną przyjemność w nakłuwaniu mężczyzny ostrym tułowiem, a także wydaje się, że czasami chce nawiązać kontakt wzrokowy z widzami. McCay zachowuje równowagę między horrorem a humorem, jak w scenie, w której komar jest tak przepełniony krwią, że musi się położyć.

Zniekształcając skalę rozmiarów za pomocą niebywale dużego komara, McCayowi udaje się wyrazić subiektywne wyobrażenie śpiącego mężczyzny o swoim brzęczącym kacie. Ponadto film pokazuje niepokojący freudowski aspekt kompulsywnego wampiryzmu , komar jest usatysfakcjonowany tylko wtedy, gdy użądli mężczyzny, aby ssać krew w stanie szaleństwa orgazmu, dopóki nie jest tak pełna, że ​​„eksploduje”. Co więcej, How a Mosquito Operates , ze względu na swój uproszczony aspekt wizualny, byłby żywą i złożoną krytyką konsumpcji , głównym tematem amerykańskiego ekologizmu .

Recepcja publiczności i potomności

W Lipiec 1911, reklama opublikowana w magazynie zapowiada premierę filmu na następny sezon kinowy, podając liczbę wyprodukowanych plansz i nazwisko McCay. Premiera How a Mosquito Operates ma miejsce wStyczeń 1912w ramach programu różnorodności McCaya, koncertując wiosną i latem tego roku. Producent filmowy Carl Laemmle nabywa prawa do dystrybucji pod warunkiem, że nie wypuści filmu w Stanach Zjednoczonych, dopóki McCay nie umieści go w swoim programie. Universal-Jewel wypuścił film w 1916 roku pod tytułem Winsor McCay and his Jersey Skeeters . Czasami film nosi również tytuł The Story of a Mosquito .

W momencie premiery How a Mosquito Operates popyt publiczności na filmy animowane przekroczył możliwości wytwórni, aby je zaspokoić. Według gospodarza Chrisa Webstera, podczas gdy większości studiów trudno jest nawet prowadzić działalność w tej dziedzinie, McCay wykazuje doskonałe opanowanie techniki rysunkowej i niezwykłą zdolność nadawania wiarygodności ruchowi.

Film odniósł publiczny sukces i spotkał się z przychylnym przyjęciem. Reporter z Detroit Times pisze, że publiczność śmiała się do łez i „wracała do domu z uczuciem, jakby oglądała jeden z najlepszych przedstawień” w historii teatru, w którym został wystawiony. Opisuje film jako „bajeczną aranżację kolorowych wzorów” , nawiązując tutaj do końcowej sceny, w której komar eksploduje. Rzeczywiście, ta scena została pierwotnie ręcznie pomalowana na czerwono przez McCaya w wersji, która już nie istnieje. W New York Morning Telegraph , felietonista zauważa, że „poruszające obrazy narysowane na rysunkach McCaya wzbudziły nawet zachwyt wielkich nazwisk w kinie ze względu na skarby pomysłowości i humoru, które prezentują” . Jednak niektórzy widzowie uważają animację krótkometrażową za tak realistyczną, że oskarżają McCaya o rysowanie swoich postaci ze zdjęć lub uciekanie się do sztuczek z siatki drucianej:

„Narysowałem wielkiego, śmiesznego komara, ścigając śpiącego mężczyznę, zaglądając przez dziurkę od klucza i rzucając się na niego przez świetlik. Moi widzowie, choć zachwyceni moim filmem, twierdzili, że komar był uruchamiany drutami, aby uzyskać pożądany efekt przed kamerami. "

- Winsor McCay, From Sketchbook to Animation , 1927

Aby udowodnić, że nie użył takich efektów specjalnych, McCay wybiera do swojego filmu podążanie za stworzeniem, którego nie można było sfotografować: brontozaurem . Premiera tego krótkometrażowego filmu „Dinozaur Gertie” odbyła się w 1914 roku w ramach jego programu różnorodności. Przed wypuszczeniem na rynek dinozaura Gertie , w wywiadach wyraża wielki potencjał, jaki przypisuje animacji w ramach „poważnej i edukacyjnej pracy” , jako przykład przytaczając tematykę tego filmu.

Wydany w 1913 roku, pierwszy film amerykańskiego reżysera Johna Randolpha Braya , The Artist's Dream , zawiera na przemian sekwencje na żywo i animowane, z psem wyrywającym się po zjedzeniu zbyt dużej ilości kiełbasek. Te szczegóły przypominają pierwsze dwa filmy McCaya i mogą sugerować bezpośredni wpływ, ale Bray twierdzi, że zignorował eksperymenty McCaya podczas pracy nad swoim filmem.

Po tym, jak działa komar , filmy animowane coraz częściej opierają się na fabułach. Większość z nich przez dziesięciolecia przestała zwracać uwagę widzów na stojącą za nimi technikę. Jednocześnie coraz mniej jest sekwencji nakręconych na rzeczywistych obrazach. John Canemaker , rysownik i biograf McCaya, chwali McCaya za jego zdolność do nadania komarowi charakteru i osobowości. Twierdzi również, że jakość techniczna animacji McCaya wyprzedziła swoje czasy i pozostała niezrównana aż do pojawienia się Disney Studios w latach trzydziestych XX wieku , z takimi filmami jak Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków (1937).

Uwagi i odniesienia

Uwagi

  1. 600 stóp ≈ 182,9 metra.
  2. (w) Oryginalny cytat: „  dręczony na śmierć przez komary.  "
  3. (w) Oryginalny cytat: „  zrób serię rysunków, aby zilustrować, jak owad wykonuje śmiercionośną pracę.  "
  4. (w) Oryginalny cytat: „  [idąc] do domu czuję, że [Oni] MIAŁO jeden z najlepszych programów.  "
  5. (w) Oryginalny cytat: „  cudowny układ kolorowych rysunków.  "
  6. (w) Oryginalny cytat: „  Ruchome obrazy [McCay'a] de son-have drawings sprawiły, że nawet magnaci filmowi zachwycali się ich sprytem i humorem.  "
  7. (w) Oryginalny cytat: „  Narysowałem niedorzecznie wielkiego komara, ścigając śpiącego mężczyznę, zaglądając przez dziurkę od klucza i rzucając nas _ go_ przez pawęż. Moi widzowie byli zadowoleni, ale oświadczyli, że komar był sterowany przewodami, aby uzyskać efekt przed kamerami.  "

Bibliografia

  1. Canemaker 2005 , str.  165.
  2. Berenbaum 2009 , s.  138.
  3. Telotte 2010 , s.  54.
  4. Dowd i Hignite 2006 , s.  13–14.
  5. Dixon 2011 , str.  101.
  6. (pl) Jak komar działa w internetowej bazie danych filmów .
  7. Furniss 2009 , str.  99.
  8. Bendazzi 1994 , str.  16.
  9. Canemaker 2005 , s.  23–24.
  10. Canemaker 2005 , s.  38, 40, 43–44.
  11. Canemaker 2005 , s.  47.
  12. Canemaker 2005 , s.  60.
  13. Harvey 1994 , s.  21.
  14. Sabin 1993 , s.  134.
  15. Wydawcy Dover 1973 , s.  vii.
  16. Canwell 2009 , s.  19.
  17. Canemaker 2005 , s.  97.
  18. Canemaker 2005 , s.  131–132.
  19. Beckerman 2003 , s.  18.
  20. Canemaker 2005 , str.  157.
  21. Canemaker 2005 , s.  160.
  22. Canemaker 2005 , str.  164.
  23. Zobacz kopię danego odcinka na Commons.
  24. Eagan 2010 , s.  33.
  25. Canemaker 2005 , str.  167.
  26. Wood 2012 , s.  23–24.
  27. Hoffer 1976 , s.  31.
  28. Rayner i Harper 2014 , s.  184.
  29. Smith 1977 , s.  24.
  30. Theisen 1967 , s.  84.
  31. Pike 2012 , s.  30.
  32. Crafton 1993 , str.  107.
  33. Crafton 1993 , s.  109.
  34. Aubron i Pierre 1999 , s.  102.
  35. Petersen 2010 , s.  111.
  36. Barrier 2003 , s.  17.
  37. Dowd i Hignite 2006 , s.  13.
  38. Crafton 1993 , s.  109-110.
  39. Barrier 2003 , s.  10.
  40. Crafton 2014 , s.  332.
  41. Webster 2012 , s.  11.
  42. Canemaker 2005 , s.  167-168.
  43. Mosley 1985 , str.  62.
  44. Murray i Heumann 2011 , s.  92.
  45. McCay 2005 , s.  14.
  46. Crafton 1993 , s.  110.
  47. Barrier 2003 , s.  12.
  48. Wood 2012 , s.  24.

Załączniki

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne