Francesco Piranesi

Francesco Piranesi, Panteon Agryppy , 1790

Narodziny	Około 1758 r. Rzym
Śmierć	27 stycznia 1810 Paryż
Imię urodzenia	Francisco Vincenzo Seraphino Baltasar Piranesi
Narodowość	Włoski
Zajęcia	Rysownik, rytownik , architekt
Inne działania	ceramista (1807-1809)
Trening	Akademia Francuska w Rzymie
Mistrz	Giovanni Battista Piranesi , Pierre-Adrien Pâris , Johann Gottlieb i Jacob Philipp Hackert , Domenico Cunego , Giovanni Volpato
Miejsce pracy	Paryż
Ruch	Neoklasycyzm
Tata	Giovanni Battista Piranesi
Matka	Angela Piranesi z domu Pasquini
Rodzeństwo	Laura Piranesi (it) , Pietro Piranesi (it)

Francesco Piranesi ( wymawiane: [franˈtʃesko piraˈneːzi] ), znany również pod francuskim nazwiskiem François Piranesi, który założył w 1798 r. Wraz ze swoim bratem Pietro (it) the Calcographie Piranesi frères , przy 296, rue de l'Université, a następnie Tribunate (obecny Place du Palais-Royal ) w Paryżu, jest rysownikiem, pisarzem akwafortem , architektem i ceramikiem Włochem urodzonym w Rzymie „do 1758 ” , roku bardzo wiarygodnego przez jego chrzest4 kwietnia 1758. Syn, uczeń i współpracownik Giovanniego Battisty Piranesiego (1720-1778), zmarł w Paryżu dnia27 stycznia 1810.

Biografia

Młodość

Francesco Piranesi urodził się „około 1758 r.” - Jacques-Guillaume Legrand stwierdza dokładnie w 1758 r., Inne źródła podają nieprawdopodobne daty z lat 1751–1761, najstarsza przypisywana mu tablica datowana jest na 1769 r. - w kontekście Rzymu, który jest „naturalnym kolebka ruchu i neoklasycznych teorii, które niszczą rokoko , głoszą wyższość sztuki starożytnej i greckiej , ruchu, który atakuje Europę, „ i w którym natychmiast kąpie się nasz artysta, ponieważ ” genialnym propagatorem jest liryczny Giovanni Battista Piranesi , największy rytownik stulecia, o romantycznej i wspaniałej wyobraźni ” , który jest jego ojcem i który będzie jego mistrzem.

Valeria Mirra, która popiera narodziny w 1758 r. Zaproponowane przez Jacques-Guillaume Legrand tym bardziej, że dzięki własnym badaniom znalazła akt chrztu, 4 kwietnia 1758w Rzymie Francisco, Vincenzo, Seraphino, Balthasar Piranesi umieszcza edukację Francesco w kontekście, cytując Legranda: „najstarsze dziecko urodzone w 1758 r. zaczynało rosnąć i wykazywać poważną i przemyślaną postać, która doskonale kontrastowała z ogniem jego ojciec. Nie zaniedbał swojej edukacji, a to dziecko prawie nie umiało czytać, kiedy Piranesi w nagrodę wręczył mu historię Rzymu; opowiedział mu tylko o wielkich czynach Scypionów, Fabiuszów i Katosów, których chciał, aby nauczył się języka jednocześnie z elementami rysunku i zasadami architektury, a ponieważ nie miał cierpliwości sam udzielając tych pierwszych lekcji, posłał go gorliwie do Académie de France i codziennie gratulował mu urodzenia się Rzymianinem ” . Przypomina się przez to, że dekada 1760 r., Ocynkowana w tym przez pierwsze wielkie odkrycia archeologiczne, którymi są Herkulanum i Pompei w 1748 r. Oraz przez „bardzo owocne wykopaliska”, które tam trwają, jest w pełni kontrowersją dotyczącą prymatu. zarówno chronologiczny, jak i estetyczny Rzym na temat Grecji , szowinistyczna teza poprzez przeprosiny za Etrusków, których Giovanni Battista był wówczas jednym z zagorzałych obrońców.

Również architekt i antykwariusz, zaniepokojony papieskimi przysługami, Giovanni Battista, „ten autorytarny, ten wściekły” , tak naprawdę początkowo myślał dla swojego syna o karierze kościelnej, której zainteresowanie osłabło wraz ze śmiercią Klemensa XIII w 1769 roku. Francesco jest więc studentem Académie de France Pierre-Adrien Pâris na wydziale architektury, a także studentem pejzażu braci Johanna Gottlieba i Jacoba Philippa Hackerta (malarze, drugi ma jednak doświadczenie jako grawer, pracując z Jean-Georgesem). Wille w Paryżu), Domenico Cunego i Giovanni Volpato w grawerowaniu. Towarzyszył ojcu w Pompejach, Herkulanum i Paestum w 1770 i 1778 roku: „jego syn i jego gorliwy towarzysz, architekt Benedetto Mori, nieustannie dzielili się pracą i zmęczeniem Giovanniego Battisty Piranesiego. Zawsze na nogach ze słońcem, zadowolony ze skromnego posiłku i spania na słomianym łóżku pośrodku tych bogatych fragmentów ” .

Śmierć ojca, przetrwanie jego imienia

Francesco miał wtedy dwadzieścia lat Listopad 1778umiera Giovanni Battista, który zostawia pięcioro dzieci, dwie córki (Laura, tego samego grawera, druga w habicie klasztornym), trzech chłopców z dwoma braćmi, Pietro, którego studia jeszcze się nie skończyły, i Angelo, który umiera, nazywając Francesco swoim uniwersalnym legatem . Zarządzanie domem, „jak również miedzianymi płytami, grafikami, antycznymi marmurami i wszystkimi innymi rzeczami pozostawionymi przez ich ojca” , przejmuje wspólnie z matką Francesco, który pożycza na ten cel sumę siedmiu tysięcy ecu. .

Profesor John Wilton-Ely nie omieszka wskazać, że w ostatniej pracy ojca, 135 rycinach Vedute di Roma, które ukazały się w 1778 r., Dwie ostatnie płyty są rzeczywiście autorstwa Francesco. La Raccolta de'Tempi Antichi, nad którym jednocześnie pracuje Francesco, pojawia się w zestawie dwudziestu jeden płyt dwa lata później, uwalniając go od statusu asystenta w uznaniu jego artystycznego wymiaru. Pełny twórca, którego podpisuje Pius VI sam: Papież, któremu dzieło jest umiejętnie zadedykowane, nakazuje, aby poszedł i wzbogacił zbiory Piranesiego wszystkich bibliotek publicznych i aby „ofiarował je w prezencie władcom odwiedzającym jego dobra, dodając, że tak samo będzie w przypadku wszystkie prace opublikowane później przez Francesco Piranesiego ” .

Imiona ojca i syna są jednak nadal ściśle splecione w dwóch późniejszych pracach: z jednej strony w Planie willi Hadriana, niedaleko Tivoli , pracy Giana Battisty, która ukazała się dopiero w 1781 roku z wkładem Francesco zatytułowanym Pianta delle fabriche esistenti nella Villa Adriana , a zwłaszcza w monumentalnym zbiorze dwustu dwudziestu trzech rycin przedstawiających pod tytułem Le antichita romane (Roma - Nella stamperia Salomoni alla piazza di San Ignazio) różne widoki rzymskich budowli, plany i fragmenty marmuru, suma przewidziana przez Giovanniego Battistę od 1750 r., której pośmiertną edycję Francesco ukończył dopiero w 1787 r., po raz kolejny nadając jej swój osobisty ślad portretem ojca wyrytym przez niego według Josepha Cadesa, z własnym dedykacja „królowi Szwecji Gustawowi III , wspaniałemu popularyzatorowi sztuk pięknych” , na końcu z dwoma podpisanymi przez niego tablicami. „Taki sam porządek został więc zachowany w warsztatach Piranesiego, a wynikająca z niego praca nie była uważana za gorszą od tej wykonywanej pod kierunkiem Giovanniego Battisty: przyjaciele i korespondenci tego sławnego człowieka złożyli synowi to samo przywiązanie i zapewnił mu ten sam kredyt. Te rozważania utwierdziły go w projekcie, który stworzył dla wsparcia takiej nazwy ” .

Szwedzki agent sztuki, też szpieg

Podczas wizyty w Rzymie w 1783 roku Gustaw III Szwecji, który w ten sposób ukoronował całą serię misji dyplomatycznych mających na celu rozwój stosunków artystycznych i handlowych między jego królestwem a Państwami Kościelnymi , zwrócił się do artystów, w szczególności Francesco Piranesiego i Louisa-Jeana. -Desprez, jego współpracownik przy najważniejszych wydarzeniach w malarstwie jego rycin, który przyjmie stanowisko oferowane przez króla architekta i dyrektora scenograficznego Opery Sztokholmskiej. Francesco ze swojej strony, nie czekając na przybycie do Rzymu „wspaniałego czasu” , faktycznie utrzymywał wcześniejszą korespondencję z szefem szwedzkiej kancelarii Carlem Fredrikiem Fredenheimem (sv) , żądając od 1783 r. Funkcji agenta specjalnego Gustawa III we Włoszech za wszystko, co dotyczy sztuk pięknych. Potwierdzona w tej roli, pierwsza misja Francesco polega na badaniu w archiwach watykańskich dokumentów dotyczących królowej Szwecji Krystyny, aby następnie pozostać stałym informatorem i komisarzem króla w nabytkach i wyprawach wszystkiego, co dotyczy sztuki i kultury w Rzymie, od rzadkich wydania książek do znalezisk archeologicznych. W tym kontekście Francesco otrzymuje królewską emeryturę za wysłanie do Sztokholmu dużej części kolekcji antyków Giovanniego Battisty Piransesiego.

Fundusze przesłane przez Sąd Szwecji, jako „wielki dochód ze starych dzieł i nowych, wyrytych przez niego, wzrósł handel grafikami” , pozwalają Francesco na łatwe spłatę siedmiu tysięcy koron pożyczonych. , „Pietro mając tylko chwalić siebie za zarządzanie dobrego brata i zatwierdza go w całości” .

Kiedy Gustave III został zamordowany w 1792 r. Na tle wrogiej szlachty, sprzyjającej księciu Sudermanii (przyszłemu Karolowi XIII ), który został regentem, ten ostatni usunął ze Sztokholmu bliskiego powiernika Gustawa III, Gustawa Mauritza Armfelta , w 1793 r. Ambasador Szwecji w Neapolu zlecił Francesco Piranesiemu szpiegowanie jego tamtejszych działań. W tym samym czasie wStyczeń 1793regentka zleca naszej artystce powitanie w Rzymie księżniczki Szwecji Zofii Albertyny , siostry zmarłego Gustawa III, i zorganizowanie jej pobytu w Rzymie . Francesco Piranesi opublikuje w tygodniach następujących po dzienniku narracyjnym Ragguaglio ossi giornale della venuta e permanent in Roma di Sofia Albertina Principessa di Sveza , odpoczywając tam w towarzystwie rzymskich wizyt księżniczki w Tivoli, Albano Laziale , Genzano , pod adresem Jezioro Nemi i Castel Gandolfo .

Jeśli Armfelt zostanie szybko oskarżony o spisek - jego listowne zwierzenia cesarzowej Katarzynie II potwierdzają jego zamiar zamachu stanu - agenci Piranesiego w Neapolu zostają aresztowani i uwięzieni (jeden z nich, Vincenzo Mori, popełni samobójstwo w więzieniu) pod zarzutem planuje zamordowanie szwedzkiego ambasadora. W tajnej broszurze opublikowanej w dniu24 grudnia 1794, Lettera di Francesco Piranesi al Signor general D. Giovanni Alcon , właściwie napisane przez Vincenzo Montiego , Francesco odrzuca to oskarżenie.

Przybył w wieku panowania w 1796 roku, Gustave IV Adolphe , syn Gustawa III, zirytowany zacieśnianiem się więzi, które dostrzega między Francesco Piranesim a znienawidzoną jakobińską Francją (nasz artysta w 1797 roku zostaje przyjacielem nowego ambasadora Francji w Rzymie Joseph Bonaparte i bezskutecznie próbuje zostać orędownikiem dyplomatycznym między Szwecją a Francją), odwołuje Francesco ze wszystkich jego funkcji.

1798: Republika Rzymska

W Luty 1798Francesco Piranesi przybywa do Republiki Rzymskiej , siostrzanej Republiki Francji: jest kolejno dyrektorem policji i komisarzem ds. Zarządzania finansami.

Po „kapitulacji, która dostarcza Rzym anglo-neapolitańczykom” , Francesco i Pietro, zmuszeni do ucieczki, lądują w Marsylii . „Uratowali tylko całą swoją fortuną tablice wygrawerowane przez ich ojca” - zauważaListopad 1799Dekada filozoficzna , choć już przeczuwając, że „Piranesi spieszy się z ponownym opublikowaniem tej interesującej kolekcji, gdy tylko dotrą do Paryża” .

Paryż

The Philosophical Decade , w wydaniu 5 Nivôse Year VIII (26 grudnia 1799), zapowiada przybycie braci Piranesi do Paryża, dodając, że „mieli szczęście ocalić z rąk Anglików i przywieźć do Francji zarządy pracy ich ojca” . Ta sama publikacja określa następujące 10 floréal (29 kwietnia 1800), że to komisarz wojenny Walville przetransportował chalkografię Piranesiego z Rzymu do Marsylii, ogłaszając się nabywcą i właścicielem w celu uzyskania zezwolenia na jej załadunek, a następnie przekazanego przez Louis-Alexandre Berthier , ministra wojny na transport z Marsylii do Paryża . W odpowiedzi na życzenie wyrażone przez Talleyranda, aby zobaczyć „wszystko, co zostało zrobione w celu zapewnienia ochrony cennego obiektu” , Lucien Bonaparte , Minister Spraw Wewnętrznych, zapewnia Francesco i Pietro „odpowiednie pomieszczenia” (skład maszyn) przy rue de l „Université poprzez dodanie „ wszelkiego rodzaju zasobów do prowadzenia działalności ” . „Chętnie korzystam z okazji, aby zachęcić godnych pochwały artystów, którzy nie zadowalając się adoptowaniem Francji dla swojej ojczyzny, stworzyli projekt przyczynienia się do jej chwały, propagując jej najpiękniejsze pomniki poprzez grawerowanie” - zapowiada Lucien Bonaparte za zgodą Pierwszego Konsula , jego brat Napoleon, który obiecuje Piranesiemu „bezpieczeństwo, ochronę i zachętę, że światły rząd będzie wiedział, jak właściwie je zastosować i proporcjonalnie do wagi obiektów” .

To jest w Czerwiec 1800że Francesco Piranesi dowiaduje się, że neapolitański generał Naselli przystąpił do zajęcia w Rzymie całej pozostałej własności, na którą składały się jego wydruki, jego biblioteka rzadkich książek, jego meble, arcydzieła i rysunki, szkody, które zgłasza Talleyrandowi szacunkowo na 150 000 franków . Franceso zaproponował rządowi utworzenie akademii do nauczania sztuk pięknych, aw 1802 roku zezwolił mu na osiedlenie się w tym celu w Kolegium Nawarry , rue de la Montagne-Sainte-Geneviève .

Plailly

Francesco i Pietro Piranesi szybko przyzwyczaili się do pobytu w Château de Mortefontaine, gdzie „książę Joseph Bonaparte , kiedy nie zajmuje się żadną misją polityczną ani wojskową, zwykle mieszka ze swoją rodziną. Zebrał wybitne osoby w listach i naukach, dzięki czemu z przyjemnością zapomniał o troskach o przyjemności przyjaźni i sztuki ” .

W 1803 roku, po odkryciu kamieniołomu czerwonej gliny w sąsiedniej wiosce Plailly , Francesco założył tam wraz z Pietrem „w dużym pomieszczeniu przyznanym przez księcia Józefa Bonaparte i otoczonym gajami i ogrodami. Delicious” , fabrykę ceramiki, wytwarzanie kawałków w postaci biszkoptów, innych „rodzaju etruskiego” lub „formy Medyceuszy”. Ich katalog-broszur omal nie popada w ideologię, stwierdzając, że „odkrycia te mają tendencję do zbliżania wszystkich klas ludzi do rzeczy niezbędnych dla ich potrzeb i do zapewnienia im lepszej jakości i po niższej cenie; nauczyć go procedur ekonomicznych, za pomocą których, zmniejszając konsumpcję, osiąga te same rezultaty ” . W rzeczywistości, jak świadczy paryska gazeta z 1806 r., „W sklepie braci Piranesi na Place du Tribunat jest tłum. Podejmując się idei kalibracji, stworzyli przedmioty codziennego użytku, których jednostki miary są dziś używane jako kaliber ... Bracia Piranesi z oddaniem ich honorowi kontynuują swoje badania. Właściciele domu w Plailly, niedaleko Mortefontaine (Oise) , który został im ofiarowany przez Jego Królewską Mość Króla Neapolu, właśnie odkryli ziemię, której cechy nadają się do wytwarzania doskonałej ceramiki. Obecnie edytują zastawy stołowe w stylu antycznym, co przyczynia się do upowszechnienia inspirowanego nią stylu empirowego , iw tym celu założyli fabrykę tworzyw sztucznych ” .

1808-1810: odwrócenie losu

Podczas gdy Pietro opuścił Paryż, by powrócić do Rzymu w 1807 r., Pozory pozostały niemal bezczelną witalnością, zarówno na Place du Tribunat, jak i w Akademii Piranesiego w Kolegium Nawarry. Widoczna hojność rządu, który wydaje się faworyzować włoskich artystów, budzi kontrowersje: „zamiast akademii, pisał Le Cicerone parisien w 1808 r. , Co wykracza w ten sposób poza jego powołanie jako prostego przewodnika dla odwiedzających stolicę, ustalają Piranezjowie: wyłącznie na ich rzecz wytwarzanie wszelkiego rodzaju dzieł sztuki. To, co powinno być przedsiębiorstwem użyteczności publicznej, ogranicza się do spekulacji odsetkami, do przedsięwzięcia czysto komercyjnego ” .

Te pozory kwitnienia i wzbogacenia maskują ekonomiczną rzeczywistość chalkografii upadającej pod wpływem długów. Śmierć Francesco le27 stycznia 1810- Mogliśmy odczytać ewokacje kiły i szaleństwa, bez prawdziwych źródeł - przerywa kontraktowe propozycje ratunkowe, nakazane przez Napoleona, przejęciem narodowej chalkografii Piranesiego. To komornicy przejmują go do sprzedaży w celu likwidacji prowadzonej przez licytatora Bénou17 grudnianastępnie w Palais-Royal. Nabycie w 1835 r. Chalkografii Piranesiego przez Firmina Didota, w celu ponownego wydania rycin, nastąpi po zakupie w 1839 r. Przez papieża Grzegorza XVI .

Najbardziej widocznymi śladami Pierwszego Cesarstwa pozostają romanizacja Paryża, między innymi kolumna Vendôme inspirowana kolumną Trajana , łuk triumfalny Carrousel skopiowany z łuku Septymiusza Sewera , ze Świątynią Gloire de la Grande Armée (obecnie kościół Madeleine ) lub perystyl z Palais Brongniart . Nie można tu całkowicie ukryć, że jest to również trwały znak Francesco Piranesiego, podziwianego i chronionego przez Bonapartów, ponieważ jego grawerowane dzieło przyczyniło się około 1800 roku do romanizacji umysłów, do „wyrażenia” tego Beau Idéal w w które architekci nadal wierzyli ” .

Galeria

Perystyl świątyni Westy , 1780.
Świątynia Westy, Tivoli , 1780.
Widok boczny świątyni Westy , 1780.
Kielich ze świątyni Westy , 1780.
Kolumny świątyni Westy , 1780.
Ozdoby ze świątyni Westy, 1780.
Pomnik Westy , 1780.
Mapa Pompei , 1788.
Puchar z Panteonu w Rzymie , 1790.
Wnętrze Panteonu , 1790.
Francesco Piranesi i Louis-Jean Desprez , Iluminacja Krzyża Wielkiego Postu, Bazylika Świętego Piotra

Pracuje

Pomoc ze strony Giovanniego Battisty Piranesiego

Trofeum lub wspaniała spiralna kolumna z marmuru złożona z dużych bloków kamienia, na której widzimy wyryte dwie wojny dacickie , wzniesione za Trajana w środku Wielkiego Forum , wzniesione na cześć tego samego cesarza na rozkaz Senatu i ludu rzymskiego po jego triumfy , zbiór trzech serii rycin przedstawiających trzy monumentalne kolumny wzniesione w Rzymie ku czci cesarzy Trajana, Marka Aureliusza i Antonina Piusa . Ta praca Giovanniego Battisty wymagała przeglądu kolumn, w których niezbędna była współpraca Francesco Piranesiego i projektantów z warsztatu Piranesi (takich jak Vicenzo Dolcibene). Catherine Guégan zauważa: „Przedstawienie zadziwia wiernością modelowi, którego każdy monumentalny szczegół jest zapisany na odbitce. Aby przeprowadzić przegląd kolumny i kopii płaskorzeźb, które ją zdobią, Piranesi najwyraźniej połączyli dwie techniki: użycie kosza zawieszonego od góry, umożliwiającego pionowe przemieszczenie, oraz rusztowania dla dolnego części, technika już używana w świątyniach Kastora i Polluksa na forum ” .

Ryciny

Starożytne posągi z muzeów we Francji i we Włoszech : „wszystkie płyty są podpisane przez Francesco Piranese, datowane na lata 1769–1792, według rysunków Rocchegianiego, Angelettiego, Piroli lub Nocchi. » Reprezentujące najsłynniejsze dzieła starożytnych rzeźb, od Apolla z Belwederu po konny posąg Marka Aureliusza , są podpisane i dedykowane papieżowi Piusowi VI , wielkim dostojnikom, miłośnikom sztuki i patronom, takim jak hrabia Creutz , hrabia Potocki , Książę Youssoupoff, książę Braschi Onesti, hrabia de Düben, książę Sudermanie , Girolamo Zulian (pl) , ambasador w Wenecji, poetka Catherine Dolfin. Płyta 37 przedstawia posąg Giovanniego Battisty Piranesiego stracony przez Giuseppe Angeliniego (it) .
Raccolta de'Tempj Antichi , zbiór dwudziestu jeden grawerowanych tablic, w tym dziesięć na podwójnych stronach (tom 1), 1780, le Panthéon (tom 2), 1790. Ponowne wydanie Firmin Didot w 1836 roku.
Wybór najlepszych posągów antycznych , kolekcja rycin, Rzym, 1781-1784 ( galeria poniżej ).
Kolorowe rysunki z Louis-Jean Desprez, 1783.
Teatr Herkulanum , ryciny, 1784.
Monumenti degli Scipioni , zbiór rycin, Rzym, 1785.
Kolekcja najlepszych serii w Rzymie , 1786.
Prato della Valle w Padwie , zlecone przez Andrea Memmo , 1786.
Pola Marsowe starożytnego Rzymu , zbiór rycin Francesco Piranesiego, ryc. Wg Giovanniego Battisty Piranesiego, 1800.
Wybór strojów cywilnych i wojskowych ludów starożytności, ich instrumentów muzycznych, ich mebli i dekoracji wnętrz ich domów, po starożytnych pomnikach, z tekstem zaczerpniętym od starożytnych autorów , dwa tomy, z Xavierem Willeminem , 1802.
Różne widoki niektórych pozostałości trzech dużych budynków, które wciąż pozostają w środku starożytnego miasta Pesto, w przeciwnym razie Possidonia, podpis Francesco Piranesiego na płycie stanowiącej tytuł, bez daty.
Antyki Herkulanum , narysowane przez braci Piranesi i wyryte przez Thommaso Piroli, z opisowym tekstem św. Chaudé , opublikowane przez Francesco i Pietro Piranesi, Paryż, rok VII Republiki (1804).
Starożytności Wielkiej Grecji, obecnie Królestwa Neapolu, ryc. Francesco Piranesi, wg rysunków Giovanniego Battisty Piranesiego , zbiór rycin , Paryż, 1804-1807.
Pomniki Scypionów , Paryż 1807.
Uczta dla powszechnego pokoju między Francją i cesarza Niemiec, wydanym w Paryżu w dniu 18 Brumaire'a rok X .
Święto pokoju w ogrodach Mortefontaine - Dekoracja ogrodów Josepha Bonaparte i ceremonia podpisania pokoju między Francją a Stanami Zjednoczonymi .

Galeria najlepszych posągów antycznych z lat 1781-1784

Jowisz , 1781.
Wenus , 1781.
Apollo , 1781.
Sportowiec z kontuzją stopy
Wenus , 1782.
Herkules , 1782.
Wenus callipyge , 1783.
Apollo du Belvedere , 1783.
Marzec 1783.
Flora , 1784.

Publikacje

Akademia Sztuk Pięknych Piranesiego. I i II klasa. Obraz. Orientacyjna wskazówka dotycząca najbardziej niezwykłych zabytków i miejsc na świecie, wykonanych farbą olejną, akwarelą i gwaszem i opublikowana przez Piranesi , tekst Francesco Piranesi, Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby , drukarnia Akademii Sztuk Pięknych w Paryżu, przed 1793.
Francesco Piranesi, Ragguaglio ossi giornale della venuta e permanent in Roma di SAR Sofia Albertina Principessa di Sveza , 1793.
Vincenzo Monti, Lettera di Francesco Piranesi al Signor general D. Giovanni Alcon , podziemna broszura,24 grudnia 1794(kopia online) .
Broszura rzeźb z tworzyw sztucznych. Wykonany z gliny nowo odkrytej w Montmélian, gmina Mortefontaine, wykonana w warsztatach Piranesi, w Plailly, departament Oise, okręg Senlis , Imprimerie de Leblanc, Paryż, 1803.
Starożytne zabytki Muzeum Napoleona (tom 1: dawne Kolegium Nawarry ; tom 2: Luwr ) , narysowane i wyryte przez Thomassa Piroli, teksty Louisa Petit-Radela i Jean-Geoffroy Schweightaeusera, pod redakcją Francesco i Pietro Piranesiego, Paryż , 1804-1806 (przedruk w faksymile Hachette Livre BNF, 2013).
Francesco Piranesi i Pierre-Marie Gault de Saint-Germain , Typ piękna na wszystkich genialnych produkcjach w sztuce, przemyśle i handlu, od założenia miasta do największego rozwoju sił lądowych i morskich , 1807.
JFC Blanvillain, Le Pariséum, czyli aktualny obraz Paryża, opublikowany przez Piranesiego, właściciela, dzieło niezbędne do poznania i odwiedzenia tego, co jest ciekawe w tej stolicy i jej okolicach , bracia Piranesi, właściciele wydawców place du Palais-Royal , 1807 i 1808.
Diversi ornati delle pareti, volte, e pavimenti di musicao, esistenti nelle cammere della Casa di Campagnia du Pompeia , miedzioryty Elizabeth Quevanne, tekst Francesco Piranesi, 1808.
Athenaeum, czyli French Gallery of All Arts Productions , miesięcznik wydawany przez Francesco i Pietro Piranesi w Paryżu.

Wystawy

Palais du Tribunat, Paryż, messidor roku XI (Lipiec 1803).
Bénou, licytator w Paryżu (nota inwentaryzacyjna F.-L. Regnault), sprzedaż po śmierci pana François Piranesi obrazów, gwaszów, rysunków, grafik, kolekcji, marmurów, Scajola z Rzymu, terakota, siarka, wazony Portici, fragmenty ozdób i usług z gliny Mortefontaine i innych przedmiotów , Palais-Royal, rue Saint-Honoré , Paryż, poniedziałek17 grudnia 1810.
Sprzedaż kolekcji Piranesiego , Wystawa przemysłu francuskiego, Paryż, 1819.
Giovanni Battista i Francesco Piranesi , Istituto Nazionale per la Grafica, Rzym, 1967.
Konfrontacja Wschód-Zachód: The Fifty-Three Stages of Tokaido by Hiroshige and Etchings by Giovanni Battista and Francesco Piranesi , Montreal Museum of Fine Arts, 1968-1969.
La Montagne-Sainte-Geneviève - Dwa tysiące lat historii i sztuki , Musée Carnavalet, Paryż, 1981.
Odkrywanie Rzymu - Piranesi i jemu współcześni , Kanadyjskie Centrum Architektury , Montreal , 1993.
Widoki Rzymu: The Piranesi Vision , National Museum of Western Art, Tokio, październikgrudzień 2005.
Widzę tylko słońce - Światło w zbiorach muzeum , Musée cantonal des beaux-arts, Lausanne,wrzesień 2010 - styczeń 2011.
The Arts of Piranesi , fundacja Cini, Wenecja,październik 2010 - styczeń 2011.
Powody i uczucia - XVIII wiek w zbiorach muzeum , Musée cantonal des beaux-arts, Lozanna, czerwiec-wrzesień 2013.
Największe tournee Piranesiego , State Library of Victoria , Melbourne , luty-czerwiec 2014.
Do udostępnienia: Wybory z kolekcji europejskich druków Arthura Rossa: Rembrandt , Canaletto , Giovanni Battista i Francesco Piranesi, Goya , Honoré Daumier , Édouard Manet Edgar Degas , Paul Gauguin , Pablo Picasso , Yale University Art Gallery, New Haven, 2015 .
Podróże po Włoszech Louis-François Cassasa (1756-1827) , Muzeum Sztuk Pięknych w Tours ,listopad 2015 - luty 2016.

Muzea i zbiory publiczne

Francja

Muzeum Sztuk Pięknych i Archeologii Besançon , widok na krużganek kaplicy w Termach Dioklecjana , rycina, zapis Pierre-Adrien Pâris, architekt królowi i kolekcjonerowi.
Muzeum Ceramiki i Sztuk Pięknych , Nevers , In the Villa Borghese , grawer.
Orleańskie Muzeum Sztuk Pięknych , Le Pantheon de Rome , rycina, 1790.
Szkoła politechniczna , Palaiseau , ogrody Villa d'Este po stronie Tivoli , ryc. Francesco Piranesi według rysunku Louisa-Jeana Despreza, około 1777-1780.
Biblioteka Arsenału w Paryżu.
Biblioteka Mazarine , Paryż.
Szafa z nadrukami z Biblioteki Narodowej Francji , Paryżu.
Muzeum Carnavalet , Paryż, Iluminacja Quai i mostu Tuileries , Fajerwerki na Place de la Concorde i Fajerwerki na Sekwanie ze świątynią handlu (wręczone z okazji festiwali pokoju 18 roku Brumaire X, lub9 listopada 1801) , rysunki, 1801.
Muzeum Sztuk Pięknych w Rouen , widok ogólny Isola Bella nad jeziorem Maggiore , akwaforta z wznowieniem linii i wzmocniona gwaszem, autorstwa Louis-François Cassas, Jacques-Louis Bance , Francesco i Pietro Piranesi.
Muzeum Sztuki i Archeologii w Senlis , Jezioro i duża skała Mortefontaine , akwaforta, pióro, brązowy atrament, wzmocnione akwarelą i gwaszem, autor: Louis-François Cassas, Francesco i Pietro Piranesi, 1801.

Niemcy

Biblioteka archiwów, Uniwersytet w Heidelbergu , Antiquities of Magna Graecia, obecnie Królestwo Neapolu , akwaforty, 1807.
Winkelmann-Museum (de) , Stendal .

Belgia

Biblioteka Uniwersytetu w Gandawie , Antyczne posągi z muzeów Francji i Włoch , ryciny, 1769-1792.

Hiszpania

Biblioteka Uniwersytetu Complutense w Madrycie , sto osiemdziesiąt pięć rycin autorstwa Francesco Piranesiego.

Włochy

Szkoła francuska w Rzymie , Trofea Oktawy Augusta podczas zwycięstwa Akcjum i podboju Egiptu , rycina, 1778.
Istituto Nazionale per la Grafica , Rzym.
Fundacja Cini , klasztor San Giorgio Maggiore , Wenecja , ryciny z pośmiertnego wydania Firmin Didot, 1835.

Litwa

Pałac Wielkich Książąt Litewskich , Wilno .

Holandia

Rijksmuseum Amsterdam , Frontispiece ze świątynią zbudowaną we fragmentach , ryc. Francesco Piranesi według Giovanniego Battisty Piranesiego, 1804.

UK

British Museum , Londyn , Dimostrazioni dell'Emissario del Lago Fucino , grawer, 1790
Muzeum Sir Johna Soane'a , Londyn, Raccolta z Tempj Antichi 1780 ( 1 st część), 1790 ( 2 e części).
Victoria and Albert Museum , Londyn, Eroe Combatant , grawer.
National Trust , Kingston Lacy , Wimborne Minster .

Szwecja

Muzeum Starożytności Gustawa III, Pałac Królewski w Sztokholmie , kolekcja Piranesi .

szwajcarski

Gabinet grafiki Muzeum Sztuki i Historii Genewy , jedenaście rycin, w tym odrestaurowane części trofeów Octave Auguste , 1778.
Kantonalne Muzeum Sztuk Pięknych w Lozannie.

Kanada

Muzeum Sztuk Pięknych w Montrealu .

Stany Zjednoczone

Art Institute of Chicago , Widok na Perystyl i Świątynię Westy , rycina, 1780.
Muzeum Sztuki w Cleveland , Le temple d'Isis à Pompei , grawer Francesco Piranesi wzmocniony akwarelą autorstwa Louisa-Jean Desprez, 1788.
Van Every Smith Galleries, Davidson College (w) , Davidson (Karolina Północna) , zbroja , grawerowanie, 1778.
Indianapolis Museum of Art , Laocöon , rycina, 1790.
Nelson-Atkins Museum of Art , Kansas City, Missouri .
Minneapolis Institute of Art , drzwi i perystyl świątyni Sybilli , grawerowanie Tivoli .
Yale University Art Gallery , New Haven , akwaforty Francesco Piranesi, akwarela autorstwa Louisa-Jean Desprez , darowizny Arthur RossArthur Ross .
Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork , Antiquities of Magna Graecia, obecnie Królestwo Neapolu , zbiór rycin, 1804.
New York Public Library , Fireworks over Castel Sant'Angelo , Francesco Piranesi i Louis-Jean Desprez , grawerowanie wzmocnione akwarelą i gwaszem, 1781-1783.
Cooper - Hewitt, Smithsonian Design Museum , Nowy Jork, The Field of Mars of Ancient Rome , ryc. Francesco Piranesi według Giovanniego Battisty Piranesiego, 1800.
The Marquand Library of Art and Archaeology, Princeton University , Pianta delle fabriche esistenti nella Villa Adriana , 1781.
National Gallery of Art , Washington , Collection of Ancient Temples in Roman Architecture , zbiór czterdziestu ośmiu rycin Francesco Piranesiego, 1790.

Nowa Zelandia

Auckland Art Museum , Statua w Watykanie , rycina, 1781.

Australia

Biblioteka Uniwersytetu Melbourne , Herculaneum Theatre , kolekcja druków, 1804.

Japonia

National Museum of Western Art , Tokio .
Kolekcja Kamei, Biblioteka Uniwersytecka w Tokio

Recepcja krytyczna i potomność

„Bracia Piranesi właśnie przygotowali wystawę w Palais du Tribunate, na której prezentowani są przyjaciele sztuki z różnym zainteresowaniem, inspirowana kolekcją najlepszych widoków, zaczerpniętych z Egiptu , Grecji , Włoch i Francji. Ta wystawa oferuje również oczom amatorów najpiękniejsze modele starożytności i wieku Medyceuszy , uformowane z gliny niedawno odkrytej w budynkach gospodarczych Mortefontaine. Łączy finezję z pięknem koloru, dzięki czemu można go porównać z przewagą do najpiękniejszych dzieł starożytności. Bracia Piranesi, aby nadać temu spektaklowi całą doskonałość, do jakiej jest zdolny, wykorzystali wdzięczny i uczony dotyk Clodiona . " - Dekada filozoficzna , 1803
„Panie Ministrze, dzieło Piranesiego, które w tak imponujący sposób przedstawia zabytki starożytnego i współczesnego Rzymu, składa się z ponad 2000 wielkoformatowych płyt. Jest to największy pomnik rycin, jaki powstał w ubiegłym stuleciu. Przyjaciele sztuki obawiali się, że to ogromne dzieło przejdzie za granicę, a Napoleon, który chciał zatrzymać je we Francji, zaoferował Piranesiemu 300 000 franków i dożywotnią emeryturę w wysokości 12 000 franków pod warunkiem przekazania zbiorów państwu. Swoich dzieł. . Cesja nie mogła mieć miejsca: dzisiaj MM. Firmin Didot , teraz kupujący całe dzieło Piranesiego, przygotowuje się do wydania nowej edycji, którą Pan, jak mówią, obiecał Pan Minister, przywieźć do 40 egzemplarzy ... Mam zaszczyt zaoferować Panu prenumeratę za 40 egzemplarze, których cena w wysokości 56 000 franków będzie naliczana w ciągu pięciu lat obrotowych, począwszy od 1835 r. włącznie, w wysokości 11 500 franków rocznie. " - Sprawozdanie pana Cavé, kierownika Wydziału Sztuk Pięknych, do Sekretarza Stanu w Departamencie Spraw Wewnętrznych,30 kwietnia 1835
„Prace, które są wstępem do romantyzmu z Méryon , Bresdin i Brangwyn . " - Eugène Rouir

Nagrody

Uwagi i odniesienia

Jacques-Guillaume Legrand, Notatka historyczna o życiu i twórczości Jean-Baptiste Piranèse (w mieszankach literackich i artystycznych Ennio Quirino Visconti, tom III, Biblioteka Narodowa Francji). Napisany w celu umieszczenia na czele wydania dzieł Giovanniego Battisty Piranesiego, które ma ukazać się w Paryżu w 8 lub 9 roku Republiki, pozostanie niepublikowany przez ponad sto lat i będzie głównym źródłem Henri Focillon za swoje Piranesi opublikowane w 1918 roku.
Pod redakcją René Huyghe , L'art et homme , tom 3, Larousse, 1961, strony 192-194.
Valeria Mirra, Un'impresia culturale e comerciale: la Calcografia Piranesi da Roma a Parigi (1799–1810) , Scuola Dottorale in cultura dessla transformazione della cità e del territorio, 2011.
Gina Pischel, World Art History , Solar, 1976.
Dijon Museum of Fine Arts , katalog wystawy Giovanni-Battista Piranesi , wrzesień-listopad 2009.
Henri Focillon, Giovanni Battista Piranesi, 1720-1778 , redaktor Laurens, 1918, strona 236.
Fraternita Dei laici Francesco Piranesi
G. Erouart i M. Mosserem, O historycznym ogłoszeniu o życiu i twórczości JB Piranesiego: pochodzenie i fortuny biografii , Edizioni dell'Elefante 1978.
John Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi, kompletne ryciny, 2 tomy, Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 1994.
Kulturalny Internet, katalogi i zbiory bibliotek włoskich, Raccolta de'Tempj Antichi , szczegóły 21 druków
The Manhattan Rare Book Company, Raccolta de'Tempj Antichi , prezentacja
John Pinto, „Giovanni Battista Piranesi's plan of Hadrian's villa”, Princeton University Library Chronicle XV , jesień 1993, strony 63-84
Giuliano Briganti, The painters of Vedute , Éditions Electa France, 1971, strona 303.
Rossana Caira Lumetti, La cultura dei lumi tra Italia e Sveza - Il ruolo Francesco Piranesiego , Bonacci Editore, 1990.
Dekada filozoficzna, literacka i polityczna , tom 23, nr 7, 10 Frimaire Year VIII (30 listopada 1799).
Talleyrand do Luciena Bonaparte, Ministra Spraw Wewnętrznych , list z 18 Pluviôse roku VIII (7 lutego 1800), Courrier des Directors , Paryż, 1908, strony 252-253.
Dekada filozoficzna, literacka i polityczna , 10 rok Floréal VIII (29 kwietnia 1800).
Le Journal des Arts , 30 Ventôse Year VIII (21 marca 1800).
Obywatele Piranesi, artyści rzymscy, do obywatela Talleyranda-Périgorda, Ministra Stosunków Zewnętrznych , 8 Messidor, rok VIII (27 czerwca 1800), w Correspondance des Directors , tom XVIII, Paryż, 1908, strony 254-255.
Athenæum, czyli Francuska Galeria Produkcji Wszystkich Sztuk , Paryż, 2 lutego 1806.
Bracia Piranesi, Prospekt rzeźb plastikowych , 1803.
Praca zbiorowa pod kierunkiem Jean-Louis Ferrier, The adventure of art in the 19th century , Chêne-Hachette, 1991, str. 66: 1806, upowszechnianie stylu Empire .
Paryska Cicerone lub wskaźnik na korzyść tych, którzy odwiedzają stolicę w celach biznesowych lub dla przyjemności. Książka ozdobiona mapą drogową miasta, jego przedmieść i nowych ozdób , NAG Debray, Paryż, 1808, strony 108-109.
Jean Thoraval, Colette Pellerin, Monique Lambert i Jean Le Solleuz, Wielkie etapy cywilizacji francuskiej , Bordas, 1972, strona 311.
Catherie Guégan, „Widok głównej elewacji kolumny Antonine, autor: Gian Battista Piranesi (1776): sztuka, historia i starożytność w Lycée de Tournon”, Notatniki inwentarza , 19 lipca 2013 r.
Ghent University Library, Francesco Piranesiego w zbiorach
Ariella Langella, Teatr Herkulanum na obrazach Francesco Piranesiego , VesuvioWeb, 2009
Cooper-Hewitt, Francesco Piranesi w kolekcjach
Antiquities of Herkulanum, grawerowane przez Thommaso Piroli , faksymile skomentowane online
Słownik Bénézit , Gründ, 1999, tom 11, strona 16.
Maurizio Calvesi , Giovanni Battista i Francesco Piranesi - Katalog wystawy w Calcografia Nazionale , De Luca Editore, 1967.
National Museum of Western Art, Francesco Piranesi w zbiorach
Kantonalne Muzeum Sztuk Pięknych, widzę tylko słońce - Światło w zbiorach muzeum , prezentacja wystawy, 2010
Kantonalne Muzeum Sztuk Pięknych, Racje i uczucia - XVIII wiek w zbiorach muzeum , prezentacja wystawy, 2013
Yale University Art Gallery, The Arthur Ross Collection
Muzeum Sztuk Pięknych w Rouen, Francesco Piranesi w zbiorach
Katalog biblioteki M. Pârisa, architekta i kolekcjonera Komnaty Królewskiej, Kawalera Zakonu, wraz z opisem jego gabinetu , wydrukowanym na zlecenie rady miejskiej Besançon, Librairie de Deis, Besançon, 1821.
Polytechnic School, Francesco Piranesi w zbiorach
Muzeum Carnavalet, Francesco Piranesi w zbiorach
Muzeum Sztuki i Archeologii Senlis, Francesco Piranesi w zbiorach
Uniwersytet w Heidelbergu, Francesco Piranesi w zbiorach
Księgarnia Uniwersytetu Complutense w Madrycie, The Piranesi w zbiorach
French School of Rome, Francesco Piranese w zbiorach
Rijksmuseum Amsterdam, Francesco Piranesi w kolekcjach
Muzeum Sir Johna Soane'a, Francesco Piranesi w zbiorach
Muzeum Wiktorii i Alberta, Francesco Piranesi w zbiorach
National Trust, Francesco Piranesi w kolekcjach
Genewskie Muzeum Sztuki i Historii, Francesco Piranesi w zbiorach
Art Institute of Chicago, Francesco Piranesi w kolekcjach
Cleveland Art Museum, Francesco Piranesi w kolekcjach
Davidson College, Francesco Piranesi w zbiorach
Indianapolis Museum of Art, Francesco Piranesi w zbiorach
Nelson-Atkins Museum of Art, Francesco Piranesi w kolekcjach
Minneapolis Institute of Art, Francesco Piranesi w kolekcjach
Metropolitan Museum of Art, Francesco Piranesi w zbiorach
New York Public Library, Francesco Piranesi i Louis-Jean Desprez w kolekcjach
National Gallery of Art, Francesco Piranesi w kolekcjach
Auckland Art Gallery (Auckland Art Gallery Toi o Tamaki), Francesco Piranesi w kolekcjach
Monica Syrette, "Ryciny Piranesiego w Bibliotece Uniwersyteckiej", University of Melbourne Library Journal , tom 10, nr 1, lipiec 2005, strony 2-10.
Dekada filozoficzna, literacka i polityczna , tom XXXVIII, nr 30, 30 messidor An XI (19 lipca 1803).
Chronicle of Champagne , pod redakcją H. Fleury i Louis Paris, tom 1, Reims, 1837.
Eugène Rouir, L'Estampe, wartość inwestycji , redaktor Guy Le Prat, 1970.

Załączniki

Bibliografia

Giovanni Battista i Francesco Piranesi, Dzieła Rycerzy Jana Chrzciciela i François Piranesi, które są sprzedawane oddzielnie w Kalkografii autorów, rue Felice, near the Trinity-des-Monts , 1794; przedruk w faksymile przez Hachette Livre BNF, 2013.
Kalkografia braci Piranesi: dzieła Jean-Baptiste i François, które są sprzedawane autorom, w Paryżu, rue de l'Université , depot of Machines, n ° 296 , Imprimerie de Prault, rok VIII Republiki (1800- 1801) (prezentacja online) .
Jean Duchesne, Kilka pomysłów na ustanowienie braci Piranesi , Paryż, 1802.
Dzieła Giovanniego Piranesiego, Francesco Piranesiego i innych , 27 tomów, Firmin Didot Frères, Paryż, 1835-1839 (podsumowanie online) .
Joseph-Marie Quérard , La France littéraire lub słownik bibliograficzny uczonych, historyków i literatów Francji, a także zagranicznych literatów, którzy pisali po francusku, zwłaszcza w XVIII i XIX wieku , tom 7, strony 185-187, Firmin Didot Frères, Paryż, 1835.
Paul Marmottan , Joseph Bonaparte and the Piranesi , Éditions Félix Alcan, 1923.
Paul Marmottan, Joseph Bonaparte w Mortefontaine (1800-1803) , Imprimerie Paul Brodard, Coulommiers, 1929.
Ulrich Thieme i Felix Becker , Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart , EA Seemann, Lipsk, 1950.
Maurizio Calvesi, Giovanni Battista i Francesco Piranesi , wydanie De Luca, Rzym, 1967.
Grande encyclopédie Larousse, Piranèse , 1976 (czytaj online) .
U. van de Sandt, „Chalkografia braci Piranesi: niektóre awatary grawerowania liniowego”, Biuletyn Towarzystwa Historii Sztuki Francuskiej , 1978, strony 207-220.
G. Erouart i M. Mosser, O notce biograficznej o życiu i twórczości J.-B. Piranesiego: pochodzenie i fortuna biografii , w Piranesi et les français , Edizioni dell'Elefante, Rzym, 1978.
Giuseppe Pucci, „L'antiquaria e il suo doppo: a proposito di Francesco Piranesi”, Prospettiva , nr 16, 1979, strony 67–73 (wyciąg online) .
Rossana Caira Lumetti, La cultura dei lumi tra Italia e Sveza - Il ruolo di Francesco Piranesi , Bonacci Editore, Rzym, 1990.
Vicenzo Conti, Lettera di Francesco Piranesi al signor generale Giovanni Acton , Sellerio Editore, Palermo, 1991.
John Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi, kompletne ryciny, 2 tomy, Alan Wofsy Fins Arts, San Francisco, 1994.
Vicenzo Conti, Piranesi: vedute et antichità di Tivoli: Giambattista, 1720-1778, Francesco, 1758 (59) , Editions Vicenzo Conti, Rzym, 1996.
Emmanuel Bénézit , Słownik malarzy, rzeźbiarzy, projektantów i rytowników , Gründ, 1999.
Laetitia de Willemin, Francesco Piranesi i jego wkład w kalkografię Piranesiego , praca dyplomowa pod kierunkiem Danieli Gallo i Alaina Mérota, Université Paris-Sorbonne , UFR Art and archeology, 2001.
Jean-Philippe Garric, Recueils d'Italie - włoskie modele w książkach architektonicznych , Éditions Mardaga, 2004.
Anne-Marie Leander Touati, Kulki Piranesi od Rzymu do Sztokholmu - Wprowadzenie do badań w toku , „Opuscula Romana, rocznik Szwedzkiego Instytutu w Rzymie”, nr 30, 2005.
Pierre Pinon, Pierre-Adrien Pâris (1745-1819), architekt i starożytne zabytki Rzymu i Kampanii , Éditions de l'École française de Rome, 2007.
Valeria Mirra, Un'impresa culturale e commerciale: la Calcografia Piranesi da Roma a Parigi (1799–1810) , Scuola Dottorale in Culture della transformazione della città e del territorio, 2011 (czytaj online) .
Colin Holden, Zaćmiony syn - Francesco Piranesi i pierwsze paryskie wydanie dzieł Giovanniego Battisty Piranesiego , wydanie 11, University of Melbourne, 2012.
John Wilton-Ely, Piranesi - Paestum & Soane , Prestel, 2013 (czytaj online) .
Colin Holden, największa trasa koncertowa Piranesiego , New South Publishing, Sydney, 2014.
Annie Gilet and Cinisello Balsamo, Podróże po Włoszech, autor: Louis-François Cassas (1756-1827) , Silvana Editoriale, 2015.
Pod redakcją Kerriane Stone i Gerarda Vaughana, Efekt Piranese , University of New South Wales , Sydney, 2015.
Chiara Lo Giudice, Francesco Piranesi , w Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 84, 2015 (czytaj online) .

Linki zewnętrzne

MutualArt, Works autorstwa Francesco Piranesi .
Dokumentacja urzędowa :
Uwagi w słownikach ogólnych lub encyklopediach : Deutsche Biographie • Dizionario biografico degli italiani • Swedish Nationalencyklopedin
Zasoby dzieł sztuki :
- AGORHA
- Galeria Narodowa Finlandii
- Królewska Akademia Sztuk
- (w) Auckland Art Gallery
- (en) Cooper - Hewitt, Smithsonian Design Museum
- (da + en) Kunstindeks Danmark
- (Nie) Museum Nelson-Atkins Art
- (w) MutualArt
- (en) Narodowa Galeria Sztuki
- (sv + en) Muzeum Narodowe
- (en + nl) RKDartists
- (w) Związkowa lista nazwisk wykonawców