Imię urodzenia | Enrique Granados y Campiña |
---|---|
Narodziny |
27 lipca 1867 Lleida , Hiszpania |
Śmierć |
24 marca 1916(w wieku 48 lat) na morzu |
Podstawowa działalność | Kompozytor , pianista |
Trening | Konserwatorium w Barcelonie |
Mistrzowie | Francisco Jurnet, Joan Batista Pujo, Felipe Pedrell , Charles Wilfrid de Bériot |
Edukacja | Fernando Via |
Studenci | Roberto Gerhard Fernando Via. |
Podstawowe prace
Enrique Granados y Campiña ( Enric w języku katalońskim ) (ur27 lipca 1867, w Lleidzie - zmarł dnia24 marca 1916na morzu) to hiszpański kompozytor i pianista .
Jako przedwcześnie rozwinięty uczeń, uczył się gry na fortepianie w Barcelonie pod kierunkiem Francisco Jurneta i Juana Baptisty Pujola, do którego należał także Izaak Albéniz . Granados zdobył pierwszą nagrodę fortepianową w Konserwatorium w Barcelonie w 1883 roku . Będzie również studiował kompozycję u Felipe Pedrella , zanim opuścił Hiszpanię w 1887 r., Aby wyjechać do Paryża, gdzie pobiera lekcje u Charlesa Wilfrida de Bériota . Tam poznał najnowszą generację francuskich kompozytorów: Gabriela Fauré , Claude'a Debussy'ego , Maurice'a Ravela , Paula Dukasa , Vincenta d'Indy'ego , Camille'a Saint-Saënsa itp.
W 1889 roku wrócił do Barcelony, aby rozpocząć błyskotliwą karierę jako wykonawca i kompozytor. Swój pierwszy recital dał w 1890 roku. Następnie podzielił scenę z wieloma celebrytami tamtych czasów, z których wiele jest nam znanych do dziś: Eugène Ysaÿe , Jacques Thibaud , Édouard Risler itd. Jego pierwsza opera, Maria del Carmen , przyniosła mu królewskie konsekracje w 1898 roku. Jednak następne cztery opery, skomponowane w latach 1901–1911, nie odniosły sukcesu.
W 1901 roku założył Academia Granados. Od tego czasu Granados poświęcił się nauczaniu gry na fortepianie i interpretacji pianistycznej. Był nauczycielem m.in. kompozytora Roberta Gerharda . Kontynuując jednocześnie karierę kompozytorską, do czołówki jako takiej powrócił dopiero w 1911 roku, kiedy to odbyły się pierwsze przesłuchania jego suity fortepianowej Goyescas . Tytuł pracy, który zapewnił mu rozgłos, jest hołdem dla malarza Francisco de Goya , dla którego Granados odczuwał wielki podziw: „Goya to reprezentatywny geniusz Hiszpanii ... Wzorem tej pięknej postaci musimy spróbować przyczynić się do wielkości naszego kraju ”.
W 1916 roku odbył podróż do Nowego Jorku, aby wziąć udział w amerykańskiej premierze swojej opery Goyescas , inspirowanej suitą o tym samym tytule. Przedstawienia są sukcesem. Granados z entuzjazmem kończy swoją amerykańską trasę koncertową. W marcu, w drodze powrotnej, wraz z żoną wsiadł na statek Sussex , który łączył Londyn z Barceloną. 24 marca 1916 roku okręt został storpedowany przez niemiecki okręt podwodny UB-29 . Udało mu się dotrzeć do szalupy ratunkowej, ale widząc tonącą żonę, ponownie wskoczył do morza i oboje utonęli.
Formy Enrique Granados, z Isaac Albéniz , Manuel de Falla , Joaquin Turina i Joaquina Rodrigo , kultowego kwintetu odrodzenia muzyki hiszpańskiej w końcu XIX th wieku . Na półwyspie ostatnie dziesięciolecia rzeczywiście były naznaczone w dziedzinie muzyki stopniowym wymieraniem tradycji klasycznej. Co więcej, moda włoska stopniowo pozbawiła hiszpańskie produkcje ich „narodowego geniuszu”. Tylko flamenco utrwaliło żywą i dynamiczną tradycję na scenie iberyjskiej. Wpływ Felippa Pedrella i jego Cancionero Musical Popular Español był decydujący dla muzycznego przebudzenia hiszpańskiej muzyki, która była zarówno wyuczona, jak i zakorzeniona. Granados zrobi wiele rytmicznych, melodyjnych i harmonicznych zapożyczeń z muzyki popularnej swojego kraju.
Granados nigdy nie pisał na gitarę, pomimo wybitnie narodowego charakteru tego instrumentu. Wiele adaptacje jego prac przeprowadzono NIEMOŻLIWE XX th century dla instrumentu, w postaci pojedynczych utworów na gitarze, lub dla dwóch lub czterech gitar. Na harfę wykonano również różne transkrypcje jego tańców hiszpańskich ( Danzas españolas , op. 37).
Kropka | Tytuł | Oprzyrządowanie | Ruchy / wskazania | kreacja |
---|---|---|---|---|
Utwory na fortepian | ||||
1885 | Elvira: mazurek | Fortepian | ||
1888 | W lesie | Fortepian | ||
1888 ca. | Álbum París 1888 / Álbum de melodias | Fortepian | Zawiera 22 krótkie elementy | |
1888 | W aldea | Zestaw fortepianowy | Salida del sol - Maitines - El cortejo (marcha nupcial) - La oración - Regreso (marcha nupcial) - Canto recitado - La siesta - Danza pastoril - Finał - La puesta de sol | Barcelona, Conservatorio Superior de Música de Barcelona ,3 kwietnia 1984 |
1885-90 ok. | Danza característica | Fortepian | ||
1890 ca. | Arabski Canción | Fortepian | ||
1890 ca. | Moresca | Fortepian | ||
1890 ca. | Capricho español | Fortepian | ||
1890 ca. | Sentymentalne walce | Fortepian | Vivo - Andante - Vivo - Dolente - Allegro appasionato - Andantino amoroso - Allegro pastoral en forma de vals - Sentimentale - Dolente - Allegro final | |
to. 1890; pub. 1892-1900 | Danzas españolas op. 37 | Fortepian | nr 1, Galante - nr 2, Oriental - nr 3, Fandango - nr 4, Villanesca - nr 5, Andaluza - nr 6, Jota - nr 7, Valenciana - nr 8, Sardana - nr 9, Romántica - nr 10, Melancólica - nr 11, Arabesca - nr 12, Bolero. Miała miejsce pierwsza orkiestrowa wersja trzech z tych tańców autorstwa Joana Lamote de Grignon10 kwietnia 1892. | Barcelona , Teatre Líric ,20 kwietnia 1890. E. Granados, fortepian |
1890 ca. | Arabesca | Fortepian | Barcelona, Teatre Líric, 20 kwietnia 1890 | |
- | Serenata española | Fortepian | (Stracony) | Barcelona, Teatre Líric, 20 kwietnia 1890 |
1890-95 ok. | Dolora a-moll | Fortepian | Madryt, 27 listopada 1984 | |
1890-95 ok. | Carezza - Clotilde - La sirena - Marcha real - Soldados de cartón | Fortepian | ||
1891-93 | Apariciones: románticos waltzes | Fortepian | Wprowadzenie: presto - Cadenciós - Vals alemany - Fantasies - Pastoral - Sensitive - Ves-te'n, tristor! - Andantino quasi allegretto - Vals vienès -? ... - Ecos | |
1892 | Paisaje | Fortepian | ||
1892 | Cartas de amor | Fortepian | Cadencioso - Suspirante - Doliente - Apassionato | |
1893 | Serenata | Fortepian | ||
1895 ok. | Walce Poeticos | Fortepian | Wprowadzenie: Vivace molto - Vals melòdic - Vals apassionat - Vals slow - Vals humorístic - Vals brilliance - Vals sentimental - Vals papallona - Vals ideal | Madryt, 15 lutego 1895; Barcelona, Teatre Líric,21 marca 1895 |
1895 | Piezas sobre cantos populares españoles | Fortepian | 1. Preludio - 2. Añoranza - 3. Ecos de la parranda - 4. Vascongada - 5. Marcha oriental - 6. Zambra - 7. Zapateado | |
1895-96 | Parranda-Murcia | Fortepian | ||
1897 | Martwy człowiek | Fortepian | ||
1898 ca. | A la cubana , op. 36 | Fortepian | 1. Allegretto - 2. Un poco vivo | |
1898 ca. | A la antigua (pijany) | Fortepian | ||
1898 ca. | La góndola: escena poética | Fortepian | ||
1900 ca. | Znakomity: vals-gypsy | Fortepian | ||
1900 ca. | A la pradera , op. 35 | Fortepian | ||
1900-01 | orientalny | Fortepian | ||
1901 | Rapsodia aragonesa | Fortepian | ||
1903 | Allegro de concierto | Fortepian | Madryt?, 1903? | |
1904 | Escenas románticas | Fortepian | Mazurek - Lullaby - *** (Lento con estasi) - Allegretto - Allegro apasionato - Epílogo | Madryt, Unión Musical, 20 listopada 1904 |
1909-10 | Walc koncertowy | Fortepian | ||
1909-10 | Azulejos | Fortepian | Prace rozpoczęte przez Izaaka Albéniza i zakończone przez Granadosa | Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej, 11 marca 1911. E. Granados, fortepian |
1910-12 ok. | Jácara (danza para cantar y bailar), op. 14 | Fortepian | ||
1911 | Goyescas | Fortepian | Llibre 1: no 1, Los requiebros - no 2, Coloquio en la reja - no 3, El fandango de Candil - no 4, Quejas ó la maja y el ruiseñor
|
Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej ,11 marca 1911(Llibre 1); Teatro Principal (Tarrasa) ,29 marca 1914(improwizacja na temat „El pelele”); Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej,5 marca 1915(„El pelele”); Paryż, Salle Pleyel,2 kwietnia 1914(Llibre 2). E. Granados, fortepian |
publicat 1912 | Zaimprowizowany z powrotem | Fortepian | 1. Vivo e appasionato - Impromptu de la codorniz | |
pub. 1912 | Escenas poéticas | Fortepian | 1. seria: 1. Lullaby - 2. Eva y Walter - 3. Danza de la rosa - 2. seria: 1. Recuerdo de países lejanos - 2. El ángel de los claustros - 3. Canción de Margarita - 4. Sueños del poeta | |
1912 | Fantasía (Cheherezada) , op. 34 | Fortepian | Przestarzały 28 grudnia 1912 | |
1912-13 | Libro Horas | Fortepian | 1. En el jardín - 2. En invierno (La muerte del ruiseñor) - 3. Al suplicio | Barcelona, 23 marca 1913 |
- | Danza lenta , op. 37 | Fortepian | Barcelona, 8 maja 1915 | |
- | Infantile escenas: miniatury op. 38 | Fortepian | 1. Recitando - 2. Pidiendo perdón - 3. El niño duerme - 4. Niño que llora - 5. Séptima melodía | |
- | Cuentos de la juventud | Fortepian | ||
- | Marsz wojskowy | Fortepian | Barcelona, 31 października 1915 | |
publ. 1914 | Impromptu (allegro assai), op. 39 | Fortepian | ||
- | 2 bojowników Marksa | Fortepian na 4 ręce | ||
Utwory orkiestrowe | ||||
1899 | Marcha de los Vencidos | Orkiestra | Barcelona, Societat Musical de Barcelona, 31 października 1899 | |
1899 | Trzeźwy apartament cantos gallegos | Orkiestra | Barcelona, Societat Musical de Barcelona, 31 października 1899 | |
1908 | Dante | Orkiestra i mezzosopran (tylko w drugiej części) ( Partytura ) | op. 21 1. Wejście do piekła - 2. Paolo e Francesca | Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej, 6-1908 |
1909 ca. | Concierto para piano y Orchestra | Orkiestra i fortepian | Niedokończony: pierwsza część jest kompletna (Lento-Allegro grave ma non molto) i początek drugiej (Andante). Został zrekonstruowany, zaaranżowany i dokończony przez pianistę, kompozytora i dyrygenta Melaniego Mestre. | Lost, oryginalny rękopis został znaleziony w 2009 roku przez Melani Mestre; wydany w 2010 r. przez Editorial Boileau w Barcelonie; stworzył27 października 2010w Filharmonii w Lwowie , Ukraina , przez Melani Mestre (fortepian), Lwowskiej Orkiestry Symfonicznej i Alexis Soriano (dyrygent). |
1910 | Elisenda: kontynuacja | Głos, fortepian, flet, obój, klarnet, kwintet smyczkowy, harfa | Na podstawie tekstu Apel·lesa Mestresa . 1. El jardín de Elisenda - 2. Trova - 3. Elisenda - 4. La vuelta o Final | Barcelona, Sala Granados, 7 lipca 1912 |
1911 | Cant de les estrelles | Orkiestra i chór | Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej, 1911 | |
1916 | Navidad | Orkiestra Kameralna (podwójny kwintet dęty, smyczki, fortepian) | Z La cieguecita de Betania | Madryt, Sociedad Nacional de Música, 31 maja 1916 |
1916 | Danza de los ojos verdes | Orkiestra | Z La cieguecita de Betania | Nueva York, Maxine Elliot Theatre, 10 lutego 1916 |
? | Danza gitana | Orkiestra | ||
? | La nit del mort (wiersz Desolación) | Orkiestra | ||
? | Apartament orientalny | Orkiestra | Niekompletny | |
Muzyka kameralna | ||||
1888 ca. | Canto (Melodía) | wiolonczela | Z albumu Paryża z 1888 roku | |
1895 ok. | Quinteto para piano in Sol menor, op. 49 | Kwartet smyczkowy i fortepian | Allegro - Allegretto quasi andantino - Molto presto | Madryt, Salón Romero, 15 lutego 1895 |
1895 ok. | Trio, op. 50 | skrzypce, wiolonczela i fortepian | 1.Poco allegro con espressione - 2.Scherzetto - 3.Duetto - 4.Finale | Madryt, Salón Romero, 15 lutego 1895 |
1903 | Melodía | skrzypce i fortepian | Barcelona, Teatre Eldorado ,21 czerwca 1903 | |
1914 | Serenata | 2 skrzypiec i fortepian | Paryż, Salle Pleyel, 4 kwietnia 1914 | |
1915 | Madrigal | wiolonczela i fortepian | Barcelona, Sala Granados, 2 czerwca 1915 | |
1915 | Trova | wiolonczela i fortepian | Aranżacja części drugiej przez Elisendę | Barcelona, Sala Granados, 2 maja 1915 |
- | Danza gallega | wiolonczela i fortepian | ||
- | Sonata para wiolonczela i fortepian | wiolonczela i fortepian | ||
- | Romanza | skrzypce i fortepian | ||
- | Sonata | skrzypce i fortepian | Tylko pierwsza część; są szkice dla pozostałych trzech | |
- | Bardzo preludios | skrzypce i fortepian | 1. La góndola - 2. El toque de guerra - 3. Elevación | |
- | Trio | 2 skrzypiec i altówkę | ||
- | Escena religiosa | organy, skrzypce, fortepian, kotły | ||
- | Intermedios para la misa de casamiento autorstwa Dionisio Conde | Kwartet smyczkowy, harfa, organy | Marcha - medytacja | |
- | Pequeña romanza | Kwartet smyczkowy | ||
Muzyka wokalna | ||||
1900 | Napój | Głos i fortepian | Barcelona, Sala Chaissagne, 13 lutego 1902. Marina Cañizares, sop. | |
- | Canto gitano | Głos i fortepian | ||
1902 | Cançó d'amor | Głos i fortepian | Wiersz JM Roviralta | |
1910 | Colección de tonadillas escritas en estilo antiguo o tekstach F. Periqueta | Głos i fortepian | Amor y odio - Callejeo - El majo discto - El majo tímido - El mirar de la maja - El tra-la-la y el punteado - La maja de Goya - La Maja Dolorosa I, II y III, ¡Ay majo de mi vida !, ¡Oh muerte cruel!, De aquel majo amante - Las currutacas modestas - Si al retiro me llevas - El majo olvidado | Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej, 10 czerwca 1914 |
- | Elegía eterna | Głos i fortepian | Wiersz Apel les Mestres | Barcelona, Pałac Muzyki Katalońskiej, 10 czerwca 1914 |
- | Ocell profeta | Głos i fortepian | Wiersz hrabiny Castellà | Barcelona, 22 czerwca 1911 |
1914-15 | Canciones amatorias | Głos i fortepian (o tekstach generała Romancero ) | Mañanica era - Mira que soy niña - Serranas de Cuenca (letra de Luis de Góngora ) - Lloraba la niña (wiersz Góngory) - No lloréis, ojuelos (wiersz Lope de Vega ) - Descúbrase el pensamiento - Gracia mía | Barcelona, Sala Granados, 5 kwietnia 1915 |
- | Cançoneta, op. 51 | Głos i fortepian | Wiersz Apel les Mestres | |
- | Zioło amoru | Coro | ||
- | Balada | Głos i fortepian | ||
- | Canción | Głos i fortepian | ||
publ. 1916 | Canción del postillón | Głos i fortepian | ||
Dzieła liryczne | ||||
1895 | Miód z Alcarria , op. 54 | Muzyka sceniczna do dramatu w 3 aktach Josepa Feliu i Codiny | 1895 | |
1897-98 | Ovillejos | Lyric Saynète w 2 aktach Josepa Feliu i Codiny | ||
1898 | Maria del Carmen | Opera do libretta Josepa Feliu i Codiny | Madryt, Parafia Teatro, 12 listopada 1898; Barcelona, Teatre Tívoli ,31 maja 1899 | |
1899 | Blancaflor | Dramat liryczny w jednym akcie Adrià Guala | Barcelona, Teatre Líric, 30 stycznia 1899 | |
1899-1900 | Petrarca | Dramat liryczny w jednym akcie do libretta Apel les Mestres | (nie został utworzony) | |
1901 | Picarol | Utwór liryczny w jednym akcie Apel les Mestres | Barcelona, Teatre Tívoli, 28 lutego 1901 | |
1903 | Follet | Opera w trzech aktach na podstawie libretta Apel les Mestres | Barcelona, prywatne przesłuchanie w Grand Théâtre du Liceu ,4 kwietnia 1903 (nie powiodło się i nie zostało utworzone publicznie) | |
1906 | Gaziel | Wiersz w trzech odsłonach z libretta Apel les Mestres | Barcelona, dyrektor Teatre Principal ,27 października 1906. Jaume Pahissa , reż. | |
1911 | Liliana | Wiersz w jednej scenie do libretta Apel les Mestres | Barcelona, Palau de les Belles Arts, 9 lipca 1911 | |
1915 | La cieguecita de Betania (El portalico de Belén) | Opera dziecięca na podstawie libretta Gabriela Miró . Na głosy dziecięce i zespół kameralny. | Barcelona, dom Granadosa w Vallcarca, 1-1916. W wykonaniu dzieci z Granadosa i Miró | |
1916 | Goyescas | Opera w 2 aktach na podstawie libretta Fernando Periquet y Zuaznabar | Nowy Jork , Metropolitan Opera ,26 stycznia 1916 | |
? | Torrijos | Muzyka sceniczna |
Oprócz rycin płytowych w systemie akustycznym Granados dokonał nagrań własnych kompozycji w systemie Welte-mignon w 1913 r. Oraz w Aeolian w systemie Duo-Art w 1916 r., W tym: