2 lutego Antonin Artaud publikuje na własny rachunek i pod pseudonimem Eno Dailor pierwszy numer czasopisma Bilboquet , arkusz składający się ze wstępu i dwóch wierszy: „Wszystkie czasopisma są niewolnikami sposobu myślenia i faktycznie gardzą myśli . […] Pojawimy się, gdy będziemy mieli coś do powiedzenia. "
28 lutego André Breton kładzie kres hipnotycznym doświadczeniom snu.
1 st kwietnia w NRF , Jacques Riviere pochwały Aragon : „Reading Aragon, myślę o Woltera , ale jeszcze bardziej w pierwszych Barres . "Aragon odpowiada:" Nierozważność, jaką musiałem wydać, daje mi wstyd, czas na przywołanie Voltaire'a, który trzymam za ostatnie bzdury. "
7 kwietnia W wywiadzie Roger Vitrac opublikowanym w Le Journal du Peuple , Breton wyraził zamiar już pisać: „Uważam sytuację rzeczy, które bronię jak zdesperowany. Uważam nawet tę grę za całkowicie przegraną. "
Publikacja w Berlinie pierwszego numeru czasopisma G (skrajna redukcja tytułu Material zur elementaren Gestaltung ) autorstwa Hansa Richtera , będącego wyrazem spotkania dadaizmu i konstruktywizmu . Tytuł recenzji napisał malarz El Lissitzky .
Artaud przechodzi nową serię zastrzyków i innych kuracji przeciw syfilitycznej: „Odrętwienie częściowo ustąpiło, ale po to, by ustąpić miejsca jeszcze bardziej gwałtownym bólom głowy, które bardziej niż kiedykolwiek przejmują moje myśli. "
10 listopada Breton trafia do nowego domu zajmowanego przez Éluarda , Galę i Maxa Ernsta w Eaubonne (Val d'Oise). Tam odkrył dekorację domu stworzonego przez Ernsta, która „wykracza poza wszystko, co można sobie wyobrazić w horrorze. Pomyśleć, że przedmieścia, wieś ukrywają przed tobą takie machinacje: wiem bardzo dobrze, że gdybym był błyskawicą, nie czekałbym nawet na lato. "
Publikacja drugiego numeru Bilboquet w całości napisanego przez Artauda . Odnośnie powieści Raymonda Radigueta , Le Diable au corps : „Rzadko czytałem powieść tak cyniczną jak powieść Raymonda Radigueta. Zgromadzono tam cały zręczny śpiew człowieka. To jak dojrzałość w skrócie. "
grudzień
Przy okazji uniewinnienia Germaine Berton , próbował za morderstwo22 stycznia 1923, Marius Plateau , sekretarz króla Camelots , Aragon , Breton , Simone Breton i Max Morise zaproponował mu kosz róż i czerwonych goździków, wraz z tymi słowami: „Germaine BERTON zrobił to, czego nie nie wiem jak zrobić. ”. Jednak Breton w dwuznacznym stanowisku ubolewa, że „uniewinnienie usuwa wartość gestu buntu”.
Z peronu autobusowego Yves Tanguy widzi w oknie marszanda Paula Guillaume'a obraz Giorgio De Chirico Mózg dziecka . Wyskakuje z jadącego autobusu, aby przyjrzeć się mu dokładniej, nieświadomie odtwarzając tę samą reakcję, jaką Breton miał kilka lat wcześniej.
Clair de terre , zbiór wierszy, z portretem Picassa : „Obietnice nocy zostały w końcu dotrzymane / Gołębie pocztowe pocałunki z ulgą / Połączyły piersi pięknej nieznajomej / Rzuciłem się pod naleśnik doskonałych znaczeń / Gospodarstwo kwitło w środku Paryża / A jego okna wychodziły na Drogę Mleczną / Ale przez te wydarzenia jeszcze nikt tam nie mieszkał. ( Słonecznik ). "
Gotowany język , automatyczne pisanie : „Spotkałem ją na schodach. „Mam fioletowo”, powiedziała do mnie i kiedy sam skrystalizowałam się na niebie, zobaczyłam jej wzrok płynący w moją stronę. Teraz zamyka i, pani! Czepiasz się, że w ładnej wazie siadam, jeśli ścieżki są grobowcami. Klatka schodowa, zawsze ta klatka schodowa, która biblioteka i tłum na dole są bardziej otchłanią niż dzwonki słońca. "
The Large Glass, Oblubienica obnażona przez celibat, nawet olej na szkle, niedokończona, rozpoczęła się w 1915 roku. Breton : „Dzieło, w którym nie sposób nie zobaczyć trofeum bajecznego polowania na dziewiczej ziemi, na granicach erotyzmu, spekulacji filozoficznych , ducha sportowej rywalizacji najnowszych danych naukowych, liryzmu i humoru. "
Od pierwszego klarownego słowa malowidło ścienne domu Éluarda w Eaubonne (Val d'Oise)
Bóbr i zanieczyszczenia , olej na płótnie
The Staggering Woman , olej na płótnie
Historia naturalna , mural
Mężczyźni nic o tym nie będą wiedzieć , olej na płótnie. Na odwrocie płótna napis: „Półksiężyc (żółty i spadochron) zapobiega upadkowi małego gwizdka na ziemię. / Ten, ponieważ się nim opiekujemy, wyobraża sobie, jak wschodzi na słońcu. / Słońce jest podzielone na dwie części, aby lepiej się obracać. / Modelka leży we śnie. Prawa noga zgięta (przyjemny i dokładny ruch). / Ręka zakrywa ziemię. Dzięki temu ruchowi ziemia nabiera znaczenia płci. / Księżyc podróżuje z pełną prędkością przez swoje fazy i zaćmienia. / Obraz jest ciekawy symetrią. Tam dwie płcie są zrównoważone. / do André Bretona / bardzo uprzejmie / max ernst. "
Pietà czyli rewolucja nocą , olej na płótnie
Sainte Cécile , olej na płótnie
Ubu imperator , olej na płótnie
Niech żyje miłość (Urocza kraina) , olej na płótnie
Marguerite Bonnet, André Breton, Dzieła kompletne, tom 1: chronologia , Bibliothèque de la Pléiade , Gallimard, Paryż, 1988, s. XLVI .
Bonnet, op. cit., s. XLVI .
Grossman, op. cit., s. 19 .
Bonnet, op. cit., s. XLIX .
zwane Brodatym Sercem dla potomności.
Bonnet, op. cit., s. XLVI , Laurent Le Bon (pod kierownictwem), Dada , Éditions du Centre Pompidou, Paryż, 2005, s. 269 i Michel Sanouillet , Dada à Paris , red. CNRS, Paris, 1965-2005, s. 333 .
Powielanie w Le Bon, op. cit., s. 338 i Lemoine, op. cit., s. 83 .
Reprodukcja w André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, str. 95 .
Następnie zamontowany na płótnie, 232 × 167 cm. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf. Reprodukcja w Connaissance des arts n ° 716, czerwiec 2013, s. 40 .
Werner Spies, The Surrealist Revolution , s. 130 .
Szpiedzy, op. cit., s. 131 .
Szpiedzy, op. cit., s. 133 .
80,5 × 64 cm. Ze zbiorów prywatnych, Tate Gallery, Londyn. Reprodukcja w magazynie Beaux Arts nr 331, styczeń 2012, s. 85 . Ten obraz powstał przed październikiem: Breton przedstawił jego reprodukcję Nadji, która „szczegółowo wyjaśniła szczególnie trudne znaczenie [obrazu] i to zgodnie ze szczegółowym podpisem na odwrocie płótna”, André Breton , Nadja , Dzieła wszystkie, tom 1 , op. cit., s. 727 & str. 1554 za cytat z legendy obrazu.
Dzieło powstałe prawdopodobnie po maju 1923 r., Ponieważ nie ma o nim wzmianki w tekście Aragonii z tego samego roku Max Ernst malarz iluzji , Clébert, op. cit., s. 50 i Reprodukcja w Breton, op. cit., s. 24 .
Reprodukcja w Angliviel, op. cit., s. 189 .
81 × 65 cm. Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu. Reprodukcja w magazynie Beaux Arts nr 90, maj 1991, s. 1 .
Reprodukcja w Gabriele Crepaldi, Modern Art 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 208 .
Powielanie w Lemoine, op. cit., s. 37 .
Wydania Ca ira, Bruksela. Cannon, op. cit., s. 18 .
Reprodukcja w Breton, op. cit., s. 40 .
Reprodukcja w Breton, op. cit., s. 20 .
116 × 88,5 cm. Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu. Reprodukcja w magazynie Beaux Arts nr 103, lipiec-sierpień 1992, str. 49 .
22,2 x 12 x 11 cm. Paryż, Centre Pompidou. Szczegóły losów i różnych wersji przeżywanych przez ten obiekt oraz reprodukcja w: Didier Ottinger (pod kierunkiem), Słownik obiektu surrealistycznego , Editions Gallimard & Centre Pompidou, Paryż, 2013, s. 150 .
Uważany za muzykę surrealistyczną według Noëmiego Blumenkranza w Biro, op. cit., s. 25 .
Reprodukcja w Aurélie Verdier, L'ABCdaire de Dada , wydania Flammarion , 2005, s. 104 .
Powielanie w Lemoine, op. cit., s. 59 & str. 61 .
Powielanie w Crepaldi, op. cit., s. 205 .
Powielanie w Le Bon, op. cit., s. 969 i Lemoine, op. cit., s. 86 .