Heitor Villa-Lobos
Heitor Villa-Lobos
Heitor Villa-Lobos około 1922, zdjęcie anonimowe,
Rio de Janeiro ,
Biblioteka Narodowa Brazylii .
Podstawowe prace
Heitor Villa-Lobos jest brazylijski kompozytor urodził się w Rio de Janeiro na5 marca 1887 i zmarł w tym samym mieście dnia 17 listopada 1959.
Biografia
Muzykę zaczyna ze swoim ojcem, pisarzem i wiolonczelistą amatorem. Kiedy jego ojciec zmarł, gdy miał 12 lat (1899), spotkał się z dziadkiem, bibliotekarzem, pisarzem i miłośnikiem muzyki o szerokiej kulturze. Villa-Lobos uczy się gry na fortepianie , wiolonczeli , klarnecie i gitarze - swoim ulubionym instrumencie. Młody muzyk, raczej samouk, odkrywa swoją pasję do muzyków ulicznych. W wieku 16 lat, w 1903 roku, postanowił uciec z domu i udać się do Brazylii , a dokładniej w regiony północno-wschodniego , zbierając podczas swoich wędrówek autentyczne tradycyjne pieśni. „Uważałem, że dalsze naśladowanie Beethovena jest głupie . Przez osiem lat podróżowałem do najodleglejszych rejonów Brazylii […] wierzyli, że nie żyję, a nawet odprawiali msze za resztę mojej duszy! Ale z tej wyprawy przywiozłem niesamowite bogactwa. " Następnie zarabia na życie grając w kawiarniach i restauracjach. Później odbywał inne podobne podróże, chociaż otaczał ich zasłoną tajemnicy; jego własny opis przygód z plemionami kanibalistycznymi na północnym wschodzie jest wątpliwy.
Następnie studiował w National Institute of Music w Rio de Janeiro , chociaż jego muzyka nigdy nie odpowiadała żadnemu akademickiemu standardowi. Jak wiele lat później powiedział Villa-Lobos: „Moja muzyka jest naturalna jak wodospad” . A także: „Jedna noga w akademii i jesteś zdeformowany” .
Po kolejnej etno-muzykologicznej podróży do serca Amazonii w 1912 roku Villa-Lobos wrócił do Rio de Janeiro. To jest13 listopada 1915, że przykuwa uwagę tego miasta koncertem swojej nowej muzyki. On wywołuje sensację. Arthur Rubinstein jest przekonany ; staje się jego tłumaczem i przynosi mu patronów. W 1923 r. Przyciągnął do siebie wystarczające oficjalne łaski, by otrzymać stypendium na studia w Paryżu . Tam odkrył bogactwa Europy. Mieszka przy 13 Place Saint-Michel w 6 th dzielnicy Paryża, gdzie tablica utrwala pamięć. Po powrocie w 1930 roku Villa-Lobos rozpoczął wielką karierę polityczną i edukacyjną i został dyrektorem edukacji muzycznej w Rio de Janeiro . Kontynuując komponowanie, zajmuje się życiem muzycznym swojego kraju (organizacja edukacji muzycznej w szkołach i przedszkolach, przygotowywanie koncertów itp.). Założył także Narodowe Konserwatorium Śpiewu Orphéonicznego (1942) i Brazylijską Akademię Muzyczną (1946), której był prezesem do śmierci.
W 1944 roku na zaproszenie Leopolda Stokowskiego Villa-Lobos wyjechał do Stanów Zjednoczonych (Los Angeles, Boston, Nowy Jork), aby poprowadzić swoje prace, odnosząc sukcesy krytyczne, a nawet popularne. Ważne dzieła zostały zamówione przez amerykańskie orkiestry, a nawet napisał muzykę filmową dla Hollywood do filmu Vertes Demeures ( 1959 ). Lata czterdzieste były dla niego okresem międzynarodowego triumfu. Jako kompozytor i dyrygent Villa-Lobos słynie od Los Angeles po Nowy Jork i Paryż . W 1957 roku, z okazji siedemdziesiątej rocznicy istnienia, Brazylia ustanowiła „rok Villa-Lobos”.
On umiera 17 listopada 1959 w Rio de Janeiro, mieście jego serca, pozostawiając około 1300 dzieł wszystkich stylów, z 12 symfoniami, 17 kwartetami smyczkowymi, operami, baletami, suitami, wierszami symfonicznymi, koncertami, utworami wokalnymi, utworami na fortepian, muzyką religijną i partyturami filmowymi.
Villa-Lobos, oprócz tego, że jest wielkim kompozytorem, jest nauczycielem muzyki w swoim kraju. Zaprojektował system nauki muzyki dla pokoleń Brazylijczyków, oparty na bogatej brazylijskiej kulturze muzycznej, zakorzeniony w głębokim i zawsze wyraźnym patriotyzmie . Skomponował muzykę chóralną dla chórów dziecięcych dużych szkół, często na podstawie folkloru . Zapisał dzisiejszej Brazylii, nawet wśród nowych pokoleń wychowanych w szkołach samby lub MTV , głębokie poczucie dumy i miłości do niego, połączone z podobnymi uczuciami do ich kraju. Jest to zaskakujące, jeśli weźmiemy pod uwagę, że chodzi o kompozytora muzyki „klasycznej”, który zmarł w 1959 roku ; trudno znaleźć odpowiednik tego szaleństwa w Ameryce Północnej.
Główne dzieła
Villa-Lobos jest kompozytorem niezwykle płodnym, choć zapewne przesadził w liczbie napisanych przez siebie utworów, wiele z nich to aranżacje wcześniejszych utworów. Szczególnie pod koniec swojego życia Villa-Lobos dokonał wielu przeróbek. Jego katalog liczy 1300 numerów.
Jego styl jest wyjątkowy i łączy w sobie wpływy europejskie, zwłaszcza J.-S. Bacha , ulubionego kompozytora Villa-Lobosa, ze źródłami tradycyjnej muzyki brazylijskiej.
Poniższe prace przedstawiają jego muzyczne dziedzictwo. Z wyjątkiem zaginionych utworów, są często wykonywane na recitalach i koncertach na całym świecie, a także nagrywane na płytach CD. Poza Nonetto i operami. Nawet symfonie są teraz dostępne w pełnym nagraniu.
Najpopularniejszym dziełem Villa-Lobosa jest Bachiana brasileira nr 5 na głos i 8 wiolonczel, ale wykonywana jest także przez wiele innych grup instrumentalnych. Muzyka na gitarę solo, w tym preludia , studia i Choro 1 zajmują drugie miejsce w najpopularniejszych utworach. Najważniejszą muzyka zawarta jest w Choros , Brasileiras Bachianas i ciąg serii kwartet , a także w wielu utworów na fortepian solo - jak Choro 5 i Bachiana Brasileira 4 , na przykład - wysoko cenione przez pianistów i publicznych.. Jego muzykę grają muzycy jazzowi .
Utwory na orkiestrę
Bachianas brasileiras-
n o 1 na 8 wiolonczel (1932)
-
n O 2 w symfoniczną orkiestrę (1930)
-
n O 3 fortepianowego Orchestra (1934)
-
n O 4 fortepianu (1930-1940); zaaranżowane w 1942 roku
-
n O 5 dla głosu i ośmiu wiolonczelami (1938)
-
n o 6 do rowka i fagot (1938)
-
n O 7 orkiestralny (1942)
-
N O 8 orkiestralny (1944)
-
N O 9 dla łańcucha orkiestrę (1944)
Chôros-
Introduction to Choros na gitarę i orkiestrę (1929)
-
n o 1 do gitary (1920)
-
n o 2 do rowka i klarnetu (1921 lub 1924)
-
n O 3 dla mężczyzn chóralnych i wiatru instrumentów (1925)
-
n o 4 na 3 rogi i puzon (1926)
-
n O 5 Piano " Alma Brasileira " (1926),
-
n o 6 do orkiestrę (1926)
-
n o 7 wiatrów, skrzypce i wiolonczela (1924)
-
n o 8 do orkiestrę i dwa pianina (1925)
-
N O 9 na orkiestrę (1929)
-
n o 10 do chórów i orkiestrę " Rasga o Coracao " (1925),
-
n o 11 do fortepianu orkiestrą (1928) - dedykowany Arthur Rubinstein
-
n o 12 zespołu (1929)
- n o 13 do 2 orkiestr zespołu (1929) - utracona
- n o 14 symfoniczny zespołu i chór (1928) - utracona
-
Choros bis na skrzypce i wiolonczelę (1928)
Koncerty-
Suita na fortepian i orkiestrę (1913)
-
Cello koncert n O 1 (1915),
-
Momoprécoce , fantaisie na fortepian i orkiestrę (1921)
-
Fantasia Movimentos Mistos na skrzypce i orkiestrę (1921)
-
Ciranda das Sete Notas na fagot i orkiestrę smyczkową (1933)
-
Koncert fortepianowy n O 1 (1945),
-
Koncert fortepianowy n O 2 (1948),
-
Koncert fortepianowy N O 3 (1952/57)
-
Koncert fortepianowy n O 4 (1952),
-
Koncert fortepianowy N O 5 (1954),
-
Fantazja na saksofon sopranowy, trzy rogi i smyczki (1948)
-
Koncert na gitarę (1951)
-
Koncert na harfę (1953)
-
Cello koncert n O 2 (1953),
- Fantazja na wiolonczelę i orkiestrę
- Koncert na harmonijkę ustną
-
Concerto grosso na kwartet dęty i zespół dęty (1959)
- Choro n o 11 i Bachiana n O 3 są również koncertująca elementy do fortepianu orkiestrą
Symfonie-
N O 1 " O Imprevisto " [L'imprevu] (1916),
-
n O 2 " Ascenção " [Wniebowstąpienie] (1917),
-
n O 3 " A Guerra " [The War] (1919),
-
n O 4 " A Vitória " [zwycięstwo] (1919),
-
n O 5 " A Paz " [la Paix] (1920) - utracona
-
N O 6 „ Montanhas do Brasil ” [The góry Brazylii] (1944),
-
n O 7 (1945),
-
N O 8 (1950),
-
N O 9 (1951),
-
n o 10 „ zużywa Pater patrium, Amerindia ” (1952),
-
n o 11 (1955),
-
n n O 12 (1957),
Balety-
Amazonas , balet i poemat symfoniczny (1917)
-
Uirapuru , balet (1917)
-
Dança Frenética (1918)
-
Dança dos Mosquitos (1922)
-
Caixinha de Boas Festas , poemat symfoniczny i balet (1932)
-
Dança da terra , balet (1939)
-
Mandu-Cárárá, Profane Cantata , balet dziecięcy na chór mieszany, chór dziecięcy i orkiestrę (1940)
-
Rudá , poemat symfoniczny i balet (1951)
-
Genua , poemat symfoniczny i balet (1954)
-
Cesarz Jones , balet (1956)
Muzyka filmowa-
O Descobrimento do Brasil (1938)
-
Argila (1940)
-
Green Mansions (1959) - adaptowana wersja koncertowa: Amazon Forest
Inne dzieła orkiestrowe
-
Tédio de Alvorada , poemat symfoniczny (1916)
-
Naufrágio de Kleônicos , poemat symfoniczny (1916)
-
Danças Africanas (1916)
-
Sinfonietta n O 1 (1916),
-
Iara (1917)
-
Francette i Piá (1928, orch. 1958)
-
Rudepoema (1926, orch. 1932)
-
O Papagaio do moleque [Latawiec dziecięcy], pasaż symfoniczny (1932)
-
Evolução dos Aeroplanos (1932)
-
Apartament n O 1 " Saudade da Juventude " (1940)
-
Madona , poemat symfoniczny (1945)
-
Sinfonietta n O 2 (1947),
-
Erosão [Erosion], poemat symfoniczny (1950)
-
L'Homme Tel , uwertura (1952)
-
Alvorada na Floresta Tropical , uwertura (1953)
-
Odisséia de uma raça , poemat symfoniczny (1953)
-
Fantasia em Três Movimentos (w korpusie z Choroś ) (1958)
-
Apartament n o 1 do orkiestry komory (1959)
-
Apartament n O 2 w orkiestrę komory (1959)
Muzyka instrumentalna
Muzyka kameralna-
Sonata-fantaisie n o 1 na skrzypce i fortepian „ Désespérance ” (1913)
-
Sonatowa-Fantasy n O 2 w skrzypce fortepianu (1914)
-
Sonatowa skrzypce z piano N O 3 (1920),
-
Trio Piano i łańcuchów n O 1 (1911),
-
Trio fortepianu i strun n n O 2 (1915),
-
Trio Piano i łańcuchów N O 3 (1918),
-
Mistyczny sekstet na flet, obój, saksofon, harfę, czelestę i gitarę (1917)
-
Quarteto Simbolico na flet, saksofon altowy, harfę, czelestę i głos żeński (1921)
-
Trio na obój, klarnet i fagot (1921)
-
Nonette „ Impressão rápida de todo o Brasil ” [Szybkie wrażenia z całej Brazylii] (1923)
-
Quinteto em forma de choros na flet, obój, klarnet, róg angielski lub róg i fagot (1928)
-
Kwartet na flet, obój, klarnet i fagot (1928)
-
Assobio a Jato [The Whistle] na flet i wiolonczelę (1930)
-
Distribuição de Flores na flet i gitarę (1937)
-
Trio na skrzypce, altówkę i wiolonczelę (1945)
-
Divagação na wiolonczelę, fortepian i perkusję basową ( ad lib. ) (1946)
-
Duet na skrzypce i altówkę (1946)
-
Fantaisie concertante na fortepian, klarnet i fagot (1953)
-
Duet na obój i fagot (1957)
-
Quinteto instrumentalne na flet, skrzypce, altówkę, wiolonczelę i harfę (1957)
-
Fantaisie concertante na 16 lub 32 wiolonczele (1958)
-
Choros n o 2 , n o 3 , n o 4 , n o 7 i Bachianas n o 1 i n o 6 na różne instrumenty w muzyce kameralnej
Kwartety smyczkowe-
N O 1 (1915),
-
n O 2 (1915),
-
N O 3 (1917),
-
n O 4 (1917),
-
N O 5 (1931),
-
N O 6 (1938),
-
n O 7 (1942),
-
N O 8 (1944),
-
N O 9 (1945)
-
n o 10 (1946),
-
n o 11 (1948),
-
n o 12 (1950),
-
n o 13 (1951),
-
n o 14 (1953),
-
n o 15 (1954),
-
n o 16 (1955),
-
n o 17 (1957),
- Istnieje tylko wygasza kwartet N O 18 .
Utwory na
gitarę solo
Utwory na
fortepian solo
-
Ibericarabic (1914)
-
Ondulando (1914)
-
Danças Characterísticas Africanas (1915)
-
Apartament kwiatowy (1918)
-
Histórias da carochinha (1919)
-
Lenda do Caboclo (1920)
-
Karnawał das crianças (1920)
-
Prole do Bebê , pierwsza seria (1920)
-
Prole do Bebê , druga seria (1921)
-
Prole do Bebê , trzecia seria (1926) - LOST
-
W Fiandeira (1921)
-
Rudepoêma (1921–1926)
-
Sul America (1925)
-
Cirandinhas (1925)
-
Cirandas (1926)
-
Saudades das Selvas Brasileiras (1927)
-
Bachiana Brasileira n O 4 (1930-1940)
-
Francette i Pià (1932)
-
Valsa da dor (1932)
-
Guia Prático (1932–1949)
-
Ciclo brasileiro (1936–1937)
-
Plantio do caboclo [The Farmer's Plantation]
-
Impressões seresteiras [Impressions of a Serenade Musician]
-
Festa no sertão [Festiwal na pustyni]
-
Dança do Indio Branco [Taniec Białego Indianina]
-
As Três Marias (1939)
-
New York Sky-Line Melody (1939)
-
Poema Singelo (1942)
-
Homenagem a Chopin (1949)
Muzyka wokalna
Melodie-
Matki (Victor Hugo), opus 45 (1914)
-
Ptak ranny strzałą (La Fontaine), opus 10 (1913)
-
Wyblakły kwiat (Gallay), opus 10 (1913)
Opery-
Izaht (1914)
-
Magdalena , musical (lub „opera ludowa”, 1948)
-
Yerma (1955)
-
Dziewczyna z chmur (1957)
Filmografia
Zastosowania pośmiertne
Daniny
Są nazwane na jego cześć:
Bibliografia
- Vasco Mariz, Hector Villa Lobos , Paryż, Seghers, pot. „Muzycy cały czas” ( N ° 31),1967, 190 pkt. ( ISBN 85-265-0469-X , OCLC 600767229 )
-
Pierre Vidal , „Heitor Villa-Lobos”, w: Paul-Gilbert Langevin (reż.), Musiciens d'Europe , wyd. Richard Masse, Paryż, 1986.
-
Anna Stella Schic , Villa-Lobos wspomnienia białego Indianina , wyd. Actes Sud , 1987 ( ISBN 978-2-86869-177-4 )
- (en) Lisa M. Peppercorn ( przekład z niemieckiego Stefan de Haan), Villa-Lobos, muzyka: analiza jego stylu [„ H. Villa-Lobos, ein Komponist aus Brasilien ”], Londyn, Kahn & Averill,1991( 1 st ed. 1972), 126 , str. ( ISBN 1-871082-15-3 , OCLC 22625012 )
-
(en + de + nl + it) Lisa M. Peppercorn, Villa-Lobos: zebrane badania , Aldershot / Brookfield, Scolar Press / Ashgate Publishing Company,1992, XIV-261 s. ( ISBN 0-85967-906-3 , OCLC 25747134 ) Zawiera większość publikacji o muzyku Lisy Peppercorn z lat 1940-1991.
- Cornelia Napp, Przedstawiciele personalni w musikverlegerischen Kulturbeziehungen. Die Vertretung von Heitor Villa-Lobos w USA. Mit Zeittafel „Villa-Lobos in den USA 1947–1961“ . Max Brockhaus Musikverlag, Remagen, 2010 ( ISBN 978-3-9221-7304-5 )
-
Maurice Ravel , Całka: korespondencja (1895-1937), pisma i wywiady: wydanie ustalone, przedstawione i opatrzone adnotacjami Manuel Cornejo , Paryż, Le Passeur Éditeur,2018, 1769 s. ( ISBN 978-2-36890-577-7 i 2-36890-577-4 , uwaga BnF n o FRBNF45607052 ) Zawiera 1 korespondencję od Maurice'a Ravela do Heitora Villa-Lobosa (1930) nr 2301
Uwagi i odniesienia
-
Czasami pisane jako „Hector”.
-
Theodore Baker and Nicolas Slonimsky ( przetłumaczone z języka angielskiego przez Marie-Stella Pâris, pref. Nicolas Slonimsky, dostosowane i uzupełnione przez Alaina Pârisa ), Słownik biografii muzyków [„ Baker's Biographical Dictionary of Musicians ” ], t. 3: PZ , Paryż, Robert Laffont , pot. "Książki",1995( Repr. 1905, 1919, 1940, 1958, 1978), 8 th ed. ( 1 st ed. 1900), 4728 , str. ( ISBN 2-221-07778-4 ) , str. 4415-17.
-
Encyclopédie de la musique ( tłum. Z włoskiego), Paryż, Librairie générale française, pot. „The Pocket Book / Pochothèque. Dzisiejsze encyklopedie ”,1995, 1142 pkt. ( ISBN 2-253-05302-3 , OCLC 491213341 ) , str. 824.
-
Pierre Vidal, libretto z zestawu Villa-Lobos , s. 7 , EMI CSZ 7 677 229 2, ( OCLC 24330885 ) .
-
Gato Barbieri , Bachianas brasileiras , w The Third World , nagrany w listopadzie 1969 roku.
-
„ Planetary Names: Crater, craters: Villa-Lobos on Mercury ” , on planetarynames.wr.usgs.gov (dostęp 21 sierpnia 2020 )
-
„ IAU Minor Planet Center: (7244) Villa-Lobos ” , na www.minorplanetcenter.net (dostęp 21 sierpnia 2020 )
-
Anna Stella Schic, pianistka, przez długi czas pracowała z Villa-Lobos.
Linki zewnętrzne