Źródła, o których należy tu wspomnieć, są z definicji liczniejsze niż artykuł wymienia przedmioty skonfiskowane lub zniszczone, odwołujemy się do lokalizacji muzeów i różnych cytowanych zbiorów, które w większości przypadków obok reprodukowanych dzieł wymieniają proweniencję. Pracuje. Dla wielu dobrych obrazów z okresu od XV lub XVI -tego wieku, o którym mowa w tym artykule, identyfikowalność zaczyna się w czasie kampanii napoleońskich z przyczyny, że prace były częścią mebli liturgicznego i kościelnego, a nie miało znaczenia, że my, daj dziś dziełu sztuki. Dlatego postanowiliśmy wspomnieć dla tych ostatnich o miejscach, dla których zostały wyprodukowane lub w których były wystawiane.
The Napoleonic spoliations składają się z szeregu aktywów odejmowań popełnianych na szeroką skalę w ciągu dwudziestu lat, od 1797 do 1815 roku , w szczególności prac kultu, dzieł sztuki, cenne obiekty składające się na tożsamość dziedzictwa i duchowe aspekty despoiled terytoriów i które najczęściej były projektowane dla konkretnych miejsc zgodnie z historią i konkretną lokalną rzeczywistością.
Pojęcie grabieży może tu rozciągać się na grabieże, grabieże, ale także na ćwiartowanie lub niszczenie dzieł sztuki lub kosztowności przez wojska napoleońskie, celowych kradzieży ze strony samego Napoleona (świadczy o tym na przykład narkomanów Josephine lub kolekcja około 16 000 włoskich dzieł Josepha Fescha przekazanych do Muzeum Fesch w Ajaccio ), a także przymusowy zakup głównych dzieł przez ograniczenia różnych traktatów między Francją a Państwem Kościelnym lub przez określone ustalenia finansowe, jak podaje Stendhal przykład w pracy Rzym, Neapol i Florencja .
Liczne spisy prac mających na celu ich konfiskatę przeprowadzali urzędnicy powoływani przez samego Napoleona spośród miejscowej ludności, jak komisja traktatu tolentino, gdzie wyznaczono urzędników w ramach społeczności getta w Ankonie .
Chociaż mogą się tam również pojawić, w tym artykule nie uwzględniono łupów na Półwyspie Iberyjskim , Holandii , Europie Środkowej i Egipcie .
Po okresie napoleońskim grabieże uzupełnione o kolekcję Giampietro Campana w 1861 roku na zlecenie Luwru i tych przekazanych do Musée du Petit Palais d'Avignon , co spowodowało rozproszenie zbiorów w formie darów dla państw trzecich, odsprzedaż prywatnym kolekcjonerom francuskim i zagranicznym. przykład: Madonna z Loreto Francesco di Paolo da Montereale , wymieniona w latach 70. w Muzeum Sztuk Pięknych André Malraux w Le Havre, zniknęła.
Grabieży dokonywano na masową skalę od 1797 do 1815 roku i obejmowały nie tylko prace malarskie czy rzeźbiarskie, ale także elementy architektoniczne, dobra archeologiczne, archiwa i biblioteki, gliptyczne, numizmatyczne, przyrodnicze, mineralogiczne i botaniczne. Niekiedy dochodziło również do aktów niszczenia dzieł, w tym kościołów, klasztorów i robót publicznych, motywowanych poszukiwaniem złota i srebra. Według historyka Paula Weschera grabieże napoleońskie byłyby „największym przemieszczeniem dzieł sztuki w historii” , co spowodowało różne uboczne szkody, ponieważ „trudno precyzyjnie określić liczbę zniszczonych lub rozproszonych dzieł sztuki o szczególnej wartości”. podczas tego okresu ". Według artykułu opublikowanego przez historyczkę sztuki Dorothy Mackay Quynn zatytułowanego „Konfiskaty dzieł sztuki w czasie wojen napoleońskich” Włochy stoją w obliczu skomplikowanych restytucji, ponieważ są one zalegalizowane traktatami, podczas gdy cesje Belgii i Holandii były dokonywane jako łupy lub łupy. wojny . Według katalogu Canova z 506 wymienionych obrazów importowanych do Francji 248 pozostało we Francji, 249 wróciło do Włoch, 9 zostało sklasyfikowanych jako niemożliwe do wyśledzenia, co jest rzadkim w Europie przypadkiem skatalogowanych i niezwróconych dzieł.
Dziewiątego dnia termidora w VI roku (27 lipca 1798 r), największe świętowanie militarnego zwycięstwa odbyło się w Paryżu. O tym wydarzeniu przypomina rycina z Biblioteki Narodowej w Paryżu przedstawiająca obraz Girardota . Pokazuje przybycie na Pola Marsowe , przed École Militaire de Paris, pierwszego konwoju towarów skonfiskowanych pod koniec kampanii włoskiej przez Napoleona .
W starodrukach widzimy konie z bazyliki św. Marka w Wenecji na rydwanie zaprzężonym w sześć koni, poprzedzone innym rydwanem, na którym umieszczona jest klatka z lwami, a za nimi cztery dromadery. Przed znakiem oświadcza: „Grecja ich oddała; Rzym je stracił. » Apollo od Belwederu , na Wenus Medici , w dyskobol , na Laokoona i około sześćdziesięciu dzieł, w tym dziewięciu obrazów Rafaela , dwóch słynnych kolekcji Le Correggio , minerałów i antyków, kilka egzotycznych zwierząt, ale także kilku watykańskich rękopisów pochodzących z przed rokiem 1000. Uwagę publiczności przyciągnęły egzotyczne zwierzęta , a także figura i relikwie Madonny z Loreto uważane za dzieło św. Łukasza i zdolne do czynienia cudów.
Miejsce i data
porwanie |
Obrazy
porwany |
Tabele zajęte
w 1815 |
Obrazy
przebywał we Francji |
Obrazy
Stracony |
---|---|---|---|---|
Mediolan. maj 1796 | 19 | 6 | 11 | 2 |
Cremona. Czerwiec 1796 | 6 | 2 | 4 | |
Modena. Czerwiec 1796 | 20 | 10 | 10 | |
Parma. Czerwiec 1796 | 15 | 12 | 3 | |
Bolonia. Lipiec 1796 | 31 | 15 | 16 | |
Cento. Lipiec 1796 | 12 | 6 | 6 | |
Livorno. Lipiec 1796 | 1 | 0 | 1 | |
Modena. Październik 1796 | 30 | 11 | 19 | |
Lorette. Luty 1797 | 3 | 1 | 2 | |
Perugii. Luty 1797 | 30 | 10 | 20 | |
Mantua. Luty 1797 | 4 | 0 | 4 | |
Foligno. Luty 1797 | 1 | 1 | 0 | |
Pesaro. 1796 | 7 | 3 | 4 | |
Fano. 1797 | 3 | 0 | 3 | |
Rzym. 1797 | 13 | 12 | 1 | |
Werona. maj 1797 | 14 | 7 | 7 | |
Wenecja. wrzesień 1797 | 18 | 14 | 4 | |
RAZEM 1796-1797 | 227 | 110 | 115 | 2 |
Rzym. 1798 | 14 | 0 | 14 | |
Turyn. 1799 | 66 | 46 | 20 | |
Florencja. 1799 | 63 | 56 | 0 | 7 |
Turyn. 1801 | 3 | 0 | 3 | |
Neapol. 1802 | 7 | 0 | 7 | |
Rzym (Saint-Louis-des-Français). | 26 | 0 | 26 | |
Parma. 1803 | 27 | 14 | 13 | |
RAZEM 1798-1803 | 206 | 116 | 83 | 7 |
Savona. 1811 | 6 | 3 | 3 | |
Genua. 1811 | 9 | 6 | 3 | |
Chiavari. 1811 | 2 | 1 | 1 | |
Levanto. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
La Sapieza. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
Pizie. 1811 | 9 | 1 | 8 | |
Florencja. 1811 | 9 | 0 | 9 | |
Parma. 1811 | 5 | 2 | 3 | |
Foligno. 1811 | 1 | 1 | 0 | |
Todi. 1811 | 3 | 2 | 1 | |
Perugii. 1811 | 10 | 5 | 5 | |
Mediolan (Brera). 1812 | 5 | 0 | 5 | |
Florencja. 1813 | 12 | 0 | 12 | |
RAZEM 1811-1813 | 73 | 23 | 50 | |
OGÓLNE SUMA | 506 | 249 | 248 | 9 |
Ideologiczne uzasadnienia grabieży były różnorodne, wykraczając poza proste prowadzenie wojny. Z jednej strony petycja francuskich artystów wspominała, że prace były inspiracją dla postępu sztuki republikańskiej. Niektórzy wierzyli, że dzieła pozostały „zbyt długo uwięzione… te nieśmiertelne dzieła nie znajdują się już w obcym kraju, ale zostały wprowadzone do ojczyzny Sztuki i Inżynierii, w ojczyźnie wolności i świętej równości: Republice. Francuski ” . „Albo posągi, które Francuzi pożyczyli ze zdegenerowanego kościoła rzymskiego, aby ozdobić wielkie muzeum Paryża, aby wyróżnić najszlachetniejsze trofea, triumf wolności nad tyraniami, wiedzy nad przesądami”.
W obliczu tego, co wówczas uważano za łupy wojenne, niektórzy, jak Quatremère de Quincy , przypomnieli sobie, że na szczęście nie można wymazać największych dzieł ludzkiego geniuszu, takich jak Koloseum , Farnesina , Kaplica Sykstyńska czy sale Watykanu i że jeśli Francuzi naprawdę chciał odkryć przeszłość, zamiast usuwania Rzym , powinny one „zwracamy się do ruin w Prowansji , badać ruiny Arles , pomarańczowy i przywrócić wspaniały amfiteatr Nîmes ” .
Pierwszy włoski kampania przyniosła bardzo dużą liczbę kosztowności wszelkiego rodzaju, od podpisania armistices z księstw Modeny i Parmy wmaj 1796do traktatu Campo-Formio z Republiką Wenecką w 1797 roku.
Wspomniany traktat w Campo-Formio położył kres tysiącletniej Republice Weneckiej, którą Napoleon dał Austrii , z oczywistymi konsekwencjami dla dziedzictwa reszty półwyspu włoskiego, ale nie można mówić o grabieży ze strony Cesarstwa Austriackiego.
Ostatnia strona traktatu Campoformio z pieczęciami i inicjałami sygnatariuszy) - archiwum państwowe, Paryż
Korona ciernie z Caravaggio - kontrola Vincenzo Giustiniani , ochronnej Caravaggia; pozostaje w posiadaniu rodziny Giustiniani do 1809 roku. Obecnie w Wiedniu
Milan został po raz pierwszy pozbawiony kolekcji Gonzaga w Mantui . Książęta Modeny i Parmy musieli przekazać dwadzieścia obrazów ze swoich prywatnych i publicznych kolekcji, których wkrótce było 40, a potem 50, tylko po to, by stracić rachubę. W czerwcu, król Ferdynand I er i papież Pius VI podpisał rozejm, w którym zobowiązał się do zwrotu 500 starożytne rękopisy Watykanem a sto obrazy i popiersia, zwłaszcza popiersia Marcus i Giunius Kapitolińskie Brutusa . Rękopisy zostały wybrane przez Josepha de la Porte du Theil , francuskiego uczonego, który był zaznajomiony z bibliotekami watykańskimi i który zabrał m.in. Fons Regina , bibliotekę królowej Szwecji Krystyny . Papież został zobowiązany do pokrycia kosztów transportu rękopisy i dzieła do Paryża . Grabieże miały też miejsce w bibliotekach watykańskich , Estense w Modenie , w Bolonii , Monza , Pawii i Brerze, a wreszcie w bibliotece Ambrosian w Mediolanie .
Następnie traktat z Tolentino dodał dzieła ze skarbów Rawenny , Rimini , Perugii , Loreto i Pesaro.
W Loreto , skarbu z największych pielgrzymek w XVI th i XVII th century Zachód splądrowane. 80 wozów ze srebrem, drogocennymi kamieniami, diamentami, złotem i cennymi darami składanymi przez trzy stulecia przez pielgrzymów i regentów Europy zostaje wywiezionych do Paryża, gdzie zostaną przetopione. Posąg Madonny zostaje skonfiskowany, a Santa Casa zamknięta zapieczętowana.
W Watykanie otwarto i doszczętnie splądrowano sale papieskie, zarówno dla wzbogacenia się napoleońskich oficerów, jak i wyraźnie przez Napoleona , a dzieła w złocie i srebrze przetopiono. Prywatna biblioteka papieża Piusa VI została zakupiona przez oficjalnego Daunou, aw 1809 roku marmurowa kolekcja księcia Borghese została sprzedana Napoleonowi pod przymusem za osiem milionów franków. Książę nie otrzymał nawet wszystkich obiecanych sum, za to zapłacił ziemią skonfiskowaną Kościołowi oraz prawami górniczymi w Lacjum , które następnie musiał zwrócić prawowitym właścicielom. W. Buchanan odnotował w 1824 roku, jak Napoleon nałożył wysokie podatki na rzymskich książąt i szlachtę, którzy sprzeciwiali się jego armii; a ponieważ zauważył, że jego prośby zostały zapłacone przez właścicieli, odnowił je, o ile nadal posiadali skarby: w ten sposób rodziny Colonna , Borghese , Barberini , Chigi , Corsini , Falconieri , Spada i wiele innych rodzin szlacheckich w Rzymie zostały zmuszone do sprzedawać swoje prace, aby znaleźć sposoby na wsparcie płacenia podatków. W Wenecji , że konie z brązu świętego Marka , tradycyjnie przypisywanego Lysippus , brązu rzeźbiarza Aleksandra Wielkiego , wysłano do Paryża . Wesele w Kanie z Veronese zostały przecięte na pół i wysłany do Luwru . Venetian Arsenal rozebrano, armaty, najlepsze zbroje i broń zostały wysłane do Francji , inni przetopione. Czasami jednak ignorancja niektórych komisarzy odpowiedzialnych za rekwizycje powodowała, że niektóre arcydzieła pozostawały na miejscu, jak w przypadku Świętej rozmowy Piero della Francesca, skonfiskowanej w Urbino , aresztowanej podczas wyjazdu z Paryża do Mediolanu w 1811 r. ponieważ uznano, że niewielkie znaczenie i nadal pozostaje w Mediolanie dzisiaj, albo że od Rafaela La Donna Velata nadana Sustermans . W Loreto zostaje zniszczony i przetopiony kompleks rzeźbiarski w srebrze, o którym mówią apostołowie Antonia Calcagniego i Tiburzio Vergelli , święty Dom Loretański zostaje zamknięty zapieczętowany, co kładzie kres jednej z najważniejszych pielgrzymek w historii West, posąg i relikwie Madonny wysłane do Luwru , a skarb sanktuarium przekazany pod sklep złotniczy w Faubourg Saint-Marceau w Paryżu. W Ascoli Piceno zniszczony zostaje posąg Grzegorza VIII autorstwa Girolamo Lombardo .
Wenus Kapitolińska , odkąd powróciła do Państwa Kościelnego .
Dziecko bawiące się z gęsią , Le Louvre.
Asklepios z Tymoteusza , Luwr.
Rzeźba boga Tybru z Romulusem i Remusem .
Popiersie Homera , Luwr.
Sarkofag Muz , Luwr-Obiektyw , Soczewka
Cesarz Tyberiusz ze zbiorów Watykanu, Luwr.
Popiersie Trajana , Luwr.
Popiersie cesarzowej Sallustii Orbiany , żony Aleksandra Sewera . Marmur, III th century, Luwr.
Tamtejsze Dzierzba Marmur Roman Imperial ( I st i II th stulecia), przywrócona kopia oryginału hellenistycznego, Luwru.
Dramatyczny poeta przyjmujący pijanego Dionizosa, eskortowany przez maenady i satyrów , Marmur odkryty w Rzymie, Luwr.
Wniebowstąpienie Dziewicy z Perugino , 1496-1500, namalowane dla kościoła św. Piotra z Perugii , w Musée des Beaux-Arts w Lyonie
Objawienie się Najświętszej Maryi Panny SS. Antoine, Paul i Pierre de Veronese dla oratorium Saint Antoine de Pesaro (w inwentarzu z 1797 r.).
także w GemäldeGalerie w Berlinie... (?)
Mistyczne wesele św. Katarzyny, Orazio Alfani .
Dziewica z Dzieciątkiem – Bartolomeo da Urbino , Pałac Sztuk Pięknych w Lille.
Święta rozmowa (z Madonną z Dzieciątkiem, sześcioma świętymi, czterema aniołami i darczyńcą Federico da Montefeltro ), dla kościoła św. Bernarda w Urbino , w Muzeum Brera w Mediolanie
Zwiastowanie przez Federico Barocci dla Pałacu Papieskiego w Loreto , dziś w zbiorach watykańskich w Rzymie.
Obrzezanie Federico Barocciego (namalowane dla oratorium nome di Dio de Pesaro ) do dziś w Luwrze.
Zaślubiny Marii z Józefem, Perugino do Dome of Perugia , Muzeum Sztuk Pięknych w Caen
Pietà przez Giovanniego Belliniego . Rozczłonkowana górna część Ołtarza Pesaro dla kościoła św. Franciszka z Pesaro w Marche , odzyskana w 1815 roku przez Antonio Canovę . (Ołtarz nie został jeszcze zrekonstruowany.) Pinakoteka Watykańska.
Młody człowiek z Lotto został sprzedany przez Féréola Bonnemaisona w 1815 roku Fryderykowi Wilhelmowi III . GemäldeGalerie , Berlin .
Dziewica z Dzieciątkiem otoczona niebiańską chwałą , Veronese, w Musée des Beaux-Arts w Dijon w 1801 roku. / S aint Jean dans le Désert , Le Guercin, pierwotnie w Fano . Muzeum w Strasburgu w 1801 roku.
Traktat Pressburgu została podpisana w dniu26 grudnia 1805między Francją a Austrią, gdzie austriackie posiadłości we Włoszech są scedowane na Francję, która pragnie nagrodzić swoich sojuszników w południowych Niemczech. Nie sposób też zrozumieć skali grabieży napoleońskich, nie biorąc pod uwagę rozpowszechniania się skarbów wojennych na ziemiach trzecich, a także obiegu cedowanych i odebranych dzieł między dwoma traktatami, co przyczynia się do zacierania śladów identyfikowalności dzieł.
Nie mówiąc (ściśle mówiąc) o grabieży ze strony Austrii czy przenoszeniu dzieł z Paryża do Bawarii , można jednak liczyć na zaskakującą współczesność wielkich zbiorów z półwyspu włoskiego w głównych: muzea monachijskie ( Glyptothèque , Glyptothèque , Staatliche Antikensammlungen , Alte Pinakothek ).
Ze względu na brak pełnej identyfikowalności nie możemy z całą pewnością stwierdzić, że większość z 276 głównych włoskich obrazów znajdujących się w Galerii Narodowej pochodzi z tych zrabowań.
Mistyczne zaślubiny św. Katarzyny Aleksandryjskiej autorstwa Lorenzo Lotto wykonane w regionie Marche dla lokalnej komisji i przybyły do rezydencji w Würzburgu w 1804 roku, dziś w Pinacoteca w Monachium.
Madonna Goździka autorstwa Leonarda da Vinci znaleziona w aptece Gunzburg w 1792 roku.
Płacząca nad martwym Chrystusem z Sandro Botticelli dla kościoła San Paolino Florence weszła zbiory Maksymiliana I st Bawarii w 1813 roku.
Madonna Tempi Rafaela w posiadanie Ludwika I st Bawarii w 1829 roku.
Mars i Wenus zaskoczeni Wulkanem przez Tintoretta, Pinacoteca z Monachium prawdopodobnie weszła do zbiorów monachijskich po podpisaniu traktatu z Campoformio .
Objawienie Matki do świętego Bernarda z Perugino dla kościoła Santo Spirito we Florencji w posiadaniu Ludwika I st Bawarii w 1829 roku.
Notre Dame de Lorette, Perugino główna część dzieła, z którego pozostała predella znajduje się w Perugii , National Gallery w Londynie
Madonna z jaskółką autorstwa Carlo Crivelli pierwotnie w Matelicy , weszła do zbiorów Galerii Narodowej w 1862 roku
Madonna z Manchesteru pojawiła się ponownie w 1857 roku podczas wystawy w Manchesterze.
Chrzest Chrystusa, Piero della Francesca , obraz został zakupiony w 1859 roku przez antykwariusza Robinsona; został następnie nabyty przez Uziellego, który sprzedał go muzeum w 1861 r.
Kult do Kybele , z Andrea Mantegna w Wenecji aż do roku 1815, a następnie przejęty przez A.Sanquirico, praca znajduje się w 1835 roku w Anglii w rękach rodziny Ralpha Vivian, który oferuje go w National Gallery w Londynie, w 1873 roku.
Portret kobiety, przypisywany Baldovinettiemu, wzmiankowany w 1911 roku w Anglii, typowe dzieło Księstwa Urbino
Z drogi odwrotnej, czyli z Anglii do Francji, przytoczymy trzy Panele Ołtarza Rubensa zamówione do kaplicy św. Heleny w Bazylice Świętego Krzyża w Jerozolimie w Rzymie w latach 1601-1602. istnienie obrazu w kościele wskazuje na rok 1763, po którym dwa panele zostały wystawione na sprzedaż w Anglii w 1812 roku, kupione przez francuskiego prywatnego człowieka, który podarował je katedrze w Grasse . Trzeci panel najwyraźniej zaginął.
Podpisano rozejm między Napoleonem a Księstwem Modeny 17 majaw Mediolanie autorstwa San Romano Federico d'Este, przedstawiciela księcia Herkulesa III z Modeny . Żądano dostarczenia dwudziestu obrazów ze zbiorów Domu Este i sumy pieniędzy trzykrotnie większej niż rozejm z Parmą . Pierwszą wyprawę zorganizował Giuseppe Maria Soli, dyrektor Akademii Sztuk Pięknych w Atestinie, który zadbał o wybór obrazów, które zostały wywiezione z mieszkań księcia Este i wysłane do Mediolanu w 1796 roku wraz z komisarzami Tinet i Betemly. Jednak kiedy przybyli do Francji, zostali uznani przez Le Bruna za przeciętnych, a Napoleon ogłosił zerwanie rozejmu z księciem Este z powodu naruszenia klauzul.
ten 14 października, Napoleon wszedł w Modenie z dwóch nowych komisarzy Garrau i Antoine Christophe Saliceti, którzy przeszli kilka razy, aby przesiać przez galeriach medali i galerii książęcego pałacu zebrać zbiór scen grawerowane i kamieni półszlachetnych. ten17 października, po zabraniu licznych starych rękopisów i ksiąg z biblioteki książęcej, wysłano 1213 obiektów: 900 cesarskich brązowych monet, 124 monety z rzymskich kolonii, 10 srebrnych monet, 31 ominiętych, 44 monety z miast greckich, 103 monety z monet Papieże wysłane do Biblioteki Narodowej w Paryżu, a do Paryża od tamtego czasu zachowane. Jego żona Josephine przyczyniła się do tego łupu przezLuty 1797 : przebywając w Pałacu Książęcym w Modenie , chciała zobaczyć kolekcję kamei i kamieni szlachetnych , wzięła dwieście, nie licząc tych skradzionych przez adiutantów jej męża, którzy jej towarzyszyli. 1300 rysunków znalezionych w zbiorach Estensi zostało wysłanych do Luwru, 16 kamei z agatu, 51 kamieni półszlachetnych i kilka wazonów z kryształu górskiego, gdzie od tamtej pory zostały znalezione. ten20 października, zarekwirowano popiersie Lucjusza Werusa i Marka Aureliusza, rysunek kolumny Trajana oraz rysunek przedstawiający popiersia cesarzy. Saliceti i Garrau osobiście zrobili kilka kamei ze złotymi i emaliowanymi ramkami. Druga dostawa obrazów miała miejsce w dniu25 października, kiedy Tinet, Moitte i Berthelmy zdecydowali się wysłać 28 obrazów do Paryża, a także 554 inne rysunki, w tym 4 albumy na łącznie 800 rysunków. We Francji zachowało się wiele obrazów ze szkoły Emilian:
Madonna z Dzieciątkiem i świętych patronów miasta Modena z Guercino
Objawienie Dziewicy św. Łukaszowi i św. Katarzynie z Carracci
Powrót syna marnotrawnego Leonello Spada
Chwała Wszystkich Świętych - Guercino
Męczeństwo św. Jana i św. Pawła z Guercino
Oczyszczenie Dziewicy , Guido Reni
Sen Jakuba de Cigoli
Męczeństwo świętych Piotra i Pawła przez Camullo i Carracciego .
Salome otrzymuje głowę św. Jana z Guercino
Pieta z Guercinou
Chrystus adorowany przez aniołów, św. Sebastiana i św. Bonawenturę , Carlo Bononi .
Męczeństwo św. Zwycięstwa – Giovanni Antonio Burrini .
Rinaldo uniemożliwia Armidzie popełnienie samobójstwa przez Alessandro Tiariniego .
Męczeństwo św. Krzysztofa Leonello Spada.
Żona Józefa i Putifara , Leonello Spada.
Grabieży w Wielkim Księstwie Toskanii dokonał ten sam dyrektor Luwru , Dominique Vivant Denon . Między latem a zimą 1811 przeszedł przez sito Massa-Carrarę , następnie Pisę , Volterrę i wreszcie Florencję . W każdym z tych miast notował prace, które miały być wysłane do Paryża .
W Pizie Dominique Vivant Denon wybiera dziewięć obrazów i płaskorzeźbę, która pozostała we Francji:
We Florencji Dominique Vivant Denon przeszukał depozytariusz dawnego klasztoru św. Katarzyny i wysłał:
Maestà de Cimabue , obecnie w Luwrze , pierwotnie w kościele San Francesco w Pizie
Velata Rafaela , 1516, Zabrana w Palazzo Pitti i zwrócona do Palazzo Pitti
Koronacja Dziewicy , Fra Angelico
Stygmaty św. Franciszka, Giotto , Luwr, pierwotnie dla kościoła św. Franciszka z Pizy
Nawiedzenie , Ghirlandaio
Ołtarz Barbador autorstwa Fra Filippo Lippi
Dziewica z Dzieciątkiem ze św. Julianem i św. Mikołajem, Lorenzo di Credi , Luwr
Madonna z Dzieciątkiem ze świętymi, Jacopo Pontormo
Na czele francuskiej komisji odpowiedzialnej za wysyłanie arcydzieł do Francji stali Monge, Berthollet, Berthélemy i Tinet, którzy wcześniej osiedlili się w Modenie.
Złoto i srebro nagromadzone przez stulecia w mennicy weneckiej i wysłane do Francji zostały przetopione. Przetopiono skarbiec bazyliki św. Marka, a żołnierzom francuskim zapłacono skroplonym złotem.
Zniesiono zakony i zburzono 70 kościołów. Około 30 000 dzieł sztuki zniknęło lub zostało sprzedanych
Bucentaur , został rozbity na kawałki z wszystkich swoich rzeźb spalonych na wyspie San Giorgio Maggiore do stopienia złotem, które je zadaszony.
Rozebrano wenecki arsenał, do Francji wysłano armaty, najlepsze zbroje i broń palną, inne przetopiono.
Do francuskich muzeów wysłano ponad 5000 przetopionych armat, a także starożytną broń żelazną i miedzianą, która była dumą Arsenału.
Dziś w Les Invalides znajduje się brązowe działo w stylu weneckim o wartości 36 kilogramów, przeznaczone do użytku wojskowego, odlane przez Serenissimę dla uczczenia sojuszu między Królestwem Danii , Norwegii i Republiką Wenecką , których emblematy umieszczone są w celu ozdobienia samą broń. Kanon pytania przynosi datę fuzji: Rok Salutis. MDCCVIII.
Wesele w Kanie przez Veronese , niegdyś benedyktyńskiego refektarza na wyspie San Giorgio Maggiore w Wenecji, zostało przecięte na pół i wysłane do Luwru , gdzie nadal pozostają.
Pala de San Zeno de Mantegna , pochodzący z Werony , niedaleko San Zeno , został wycięty i wysłany do Francji. Predele są teraz we Francji w Luwrze, podczas gdy główny panel jest z powrotem w Weronie , na zawsze łamiąc wyjątkowość arcydzieła.
W Weronie skonfiskowano kolekcję skamieniałości Gazoli z Monte Bolca (składającą się głównie ze znalezisk ryb z eocenu).maj 1797 i zdeponowany w Narodowym Muzeum Historii Naturalnej Francji w Paryżu, gdzie stoi do dziś.
wrzesień 1798. Wydaje się, że Gazola została retrospektywnie zrekompensowana rentą w 1797 r. i emeryturą w 1803 r. W ten sposób Gazola odtworzyła drugą kolekcję skamieniałości, również skonfiskowanych i wywiezionych do Paryża w 1806 r.
w Kwiecień 1797Francuzi usunęli lwa i brązowe posągi koni św. Marka , które tradycja przypisywała Lysipposowi , brązownikowi Aleksandra Wielkiego . Kiedy Napoleon postanowił upamiętnić swoje zwycięstwa z lat 1805 i 1806, nakazał budowę Łuku Triumfalnego na Place du Carrousel i umieszczenie koni na szczycie jako jedynej ozdoby łuku. Skrzydlaty lew św. Marka nigdy nie powrócił, a Austriacy zadbali o odzyskanie koni, bez skradzionych z Arsenału dóbr.
Cud niewolnika św. Marka, Tintoretto , skradziony z Scuola Grande di San Marco dzisiaj w Accademia
Uciekinier z ciała św. Marka Tintoretto
Odkrycie ciała św. Marka Tintoretta dla Scuola Grande dzisiaj w Mediolanie w Brerze
Kosztem Mantui , prace niektórych z najważniejszych artystów , którzy pracowali dla Gonzagów . Wśród głównych niezwróconych dzieł z kolekcji Mantua i Gonzaga :
Wojska francuskie przybył do Mediolanu w 1796 roku w czasie z pierwszej kampanii włoskiej z Napoleonem . Tutaj zarekwirowano Codex Atlanticus oraz inne szkice i pisma Leonarda da Vinci przechowywane w Bibliotece Ambrozjańskiej w Mediolanie od 1673 roku. W rzeczywistości kilka arkuszy Kodeksu jest przechowywanych w Nantes i Bazylei , podczas gdy wszystkie inne zeszyty Leonarda da Vinci i pisma z autografami są przechowywane w Bibliotece Narodowej Francji w Paryżu.
W 1799 r. generał Jean-Étienne Championnet przyjął taką samą politykę w stosunku do królestwa Neapolu, w wyniku listu wysłanego do Dyrektorium w dniu 7 Ventôse VII roku (25 lutego 1799)
„Z przyjemnością ogłaszam, że znaleźliśmy bogactwa, o których myśleliśmy, że zostały utracone. Oprócz tynków Herkulanum, które znajdują się w Portici, znaleźliśmy dwa marmurowe posągi konne Noniusza, ojca i syna; Venus Callipyge nie pojedzie do Paryża sama, bo w fabryce porcelany znaleźliśmy wspaniałą Agrypinę, która czeka na śmierć; naturalnej wielkości marmurowe posągi Kaliguli, Marka Aureliusza i piękny brązowy Merkury, a także starożytne marmurowe popiersia o wielkiej wartości, wśród których znajduje się Homer. Konwój wyruszy za kilka dni. "
Grabieże napoleońskie nie ograniczały się do malarstwa i rzeźby, dotyczyły także dziedzictwa ksiąg i biżuterii. Większość z tych cennych przedmiotów nigdy nie wróciła.
Spanish Civil War , od 1808 do 1814 roku, był okazją do licznych próbek pobranych ze zbiorów i kościołów. Chociaż sztuka hiszpańska w tym czasie wzbudzała znacznie mniejsze zainteresowanie niż sztuka włoska, generałowie Junot , Merlin , Delaborde , Sébastiani , Fournier-Sarlovèze , marszałek Lannes, a zwłaszcza marszałek Soult, wykorzystali swoje kampanie z Portugalii i Hiszpanii, aby sprowadzić wiele dzieła sztuki, administracja cesarska przymyka oko na ten ruch. Soult, najbardziej wymagający, pod osłoną darowizn, prezentów lub przymusowych zakupów wypełnia co najmniej 10 konwojów z łupami, z czego 9 podczas pobytu w Andaluzji . Po 1815 sprzedał niektóre sztuki Ludwikowi XVIII i innym osobistościom. Inwentarz sporządzony w 1852 r. po jego śmierci wymienia 111 obrazów hiszpańskich, 22 włoskie, 23 flamandzkie i holenderskie. Sam Napoleon poprosił swojego najlepszego znawcę sztuki, Dominique Vivant Denon , o zebranie najpiękniejszych dzieł dla Luwru: te same funkcje pełnił w Holandii i Hesji-Kassel . W Hiszpanii Denon szczególnie docenia Murillo . Awansowany król Hiszpanii Joseph Bonaparte stara się zachować hiszpańskie dziedzictwo zakazując eksportu dzieł sztuki, ale swoim podopiecznym przyznaje liczne zwolnienia.
W dziedzinie dóbr kultury Napoleon realizował politykę wywłaszczania pokonanych narodów, konfiskując dzieła sztuki z miejsc kultu duchowieństwa, dworów królewskich oraz kolekcji szlacheckich i prywatnych rodzin Ancien Regime, które w celach propagandowych zostały zainstalowane najpierw w budynku Luwru w Paryżu, który chciał być francuskim muzeum zabytków w 1795 r., a także w innych muzeach we Francji
Kolekcja muzeum w Luwrze składała się pierwotnie z przedmiotów ze zbiorów Burbonów i francuskich rodzin szlacheckich, a także z funduszy kościelnych. Ale już podczas pierwszej kampanii wojennej w Holandii (1794 - 1795) skonfiskował ponad 200 arcydzieł malarstwa flamandzkiego, w tym co najmniej 55 Rubensów i 18 Rembrandtów.
Po kampanii włoskiej 1796 r. dzięki zawieszeniu broni w Cherasco sprowadził do Francji 110 innych arcydzieł (1 st maja 1796). Ten sam los spotkał traktat z Tolentino (22 stycznia 1797), liczne dzieła sztuki z Państwa Kościelnego. Polityka przenoszenia aktywów z okupowanych terytoriów włoskich do Francji odpowiadała konkretnemu rozkazowi z katalogu, który w dniu7 maja 1796 r, przesłał Bonaparte następujące dyrektywy:
Obywatelu Generalnym, Zarząd Wykonawczy jest przekonany, że dla Ciebie chwała Sztuk Pięknych łączy się z chwałą Armii pod Twoim rozkazem.
„Włochy większość swojego bogactwa i sławy zawdzięczają sztuce; ale nadszedł czas, aby przenieść część do Królestwa we Francji, aby skonsolidować i upiększyć Królestwo Wolności. Muzeum Narodowe musi zawierać wszystkie najsłynniejsze dzieła artystyczne, a nie zabraknie wzbogacenia go o te, których można się spodziewać po obecnych podbojach armii włoskiej i tych, które przyniesie przyszłość. Ta chwalebna kampania, poza umieszczeniem Republiki w pozycji, która zapewni pokój jej własnym wrogom, musi naprawić spustoszenie wewnętrznego wandalizmu, dodając do splendoru wojskowych triumfów pocieszające i dobroczynne zaklęcie sztuki. Niemniej jednak Dyrektorium Wykonawcze nakłania do wyszukania, zgromadzenia i przywiezienia do Paryża wszystkich najcenniejszych tego rodzaju przedmiotów oraz do wydania precyzyjnych rozkazów w celu świadomego wykonania takich ustaleń. "
Jedynie traktaty pokojowe były instrumentem prawnym, którym Napoleon legitymizował te grabieże: zawierały one między innymi klauzule o dostawie dzieł sztuki (oprócz nałożenia podatków w postaci daniny wojennej) .
Te same prace zostały już wcześniej zidentyfikowane przez specjalną komisję złożoną ze specjalistów podążających za jego armią, kierowaną przez barona Dominique Vivant Denona , który osobiście śledził w tym celu siedem kampanii wojennych.
Wszystkie najcenniejsze dzieła przeznaczone były dla Luwru, a mniej ważne umieszczono we francuskich muzeach prowincjonalnych (Reims, Arles, Tours).
Na przykład: Pallas de Velletri dzięki Traktatu Florencji, traktatu podpisanego między Francją i Królestwa Neapolu na Marzec 28 , 1801, kładąc kres wrogości między tymi dwoma narodami w czasie II koalicja antyfrancuska . Neapol w szczególności oddał Francji Pallas de Velletri, starożytny marmurowy posąg przedstawiający boginię Atenę, który do dziś znajduje się w Luwrze .
Po klęsce Napoleona w bitwie pod Waterloo (18 czerwca 1815), wszystkie królestwa Europy wysłały do Paryża własnych komisarzy artystycznych z żądaniem zwrotu utraconych dzieł lub ich odszkodowania, Antonio Canova uczestniczył jako przedstawiciel Państwa Kościelnego .
Jak napisała londyńska gazeta 15 października 1815 ropinia publiczna krajów sojuszniczych protestowała przeciwko francuskiej arogancji:
„Oddziały francuskich oficerów wracają do Paryża i bez munduru podburzają ludność. Wraz z wycofaniem wojsk alianckich wzrasta bezczelność paryżan. Chcą artykułów usuniętych z dzieł sztuki. Czemu? Na jakiej podstawie? Prawo do podboju? Cóż, czyż nie zginęli już dwa razy? Czy upierają się przy powoływaniu się na nagrody wojenne? Dlaczego więc nie pozwolimy aliantom plądrować Francję za dzieła warte porwania i które posiadali aż do Bonapartego? "
. Francuzi są bardzo dumni z trofeów zwycięstw Napoleona i chcą je zachować. Francuzi uważali, że utrzymanie dzieł sztuki w zbiorach Francji jest gestem hojności wobec krajów pochodzenia dzieł, ale także hołdem dla ich znaczenia. Jak powiedział Lord Liverpool do przedstawicieli brytyjskich w Paryżu:
„Zdrowa część świata jest po stronie tych, którzy chcą go oddać właścicielom. Z politycznego punktu widzenia pożądane jest usunięcie ich z Francji, ponieważ pamiętają pamięć o swoich podbojach i karmią swoją próżność i militarnego ducha swojego narodu ”
. Znowu londyńska gazeta napisała:
„Książę Wellington przybywa na konferencje dyplomatyczne z notatką w ręku, wyraźnie prosząc o zwrot wszystkich dzieł ich prawowitym właścicielom. Przyciągnęło to wiele uwagi, a Belgowie, którzy mają ogromne wymagania i uparcie sprzeciwiają się trwałości dzieł sztuki we Francji, nie czekali, aż powiedzą im, że mogą zacząć malować, odzyskać to, co było ich. Odważni Belgowie są już w drodze do powrotu swoich Rubensów i Potterów. "
w wrzesień 1814, Austria i Prusy odzyskały wszystkie swoje rękopisy. Prusy odniosły natychmiastowy sukces i odzyskały wiele części rzeźb i różnych dzieł, w tym 10 Cranach i 3 Correggio. Książę Brunszwiku pozyskał 85 obrazów, 174 porcelany z Limoges i 980 majolikowych waz. Pierwsi ruszyli Prusacy, król Fryderyk Wilhelm oddelegował von Ribbentroppa, a także Jacobi i de Groote. Denonowi, dyrektorowi Luwru, nakazano zwrócić pruskie skarby, ale Denon sprzeciwił się temu z powodu braku specjalnego upoważnienia ze strony rządu francuskiego. Von Ribbentropp zagroził następnie wysłaniem pruskich żołnierzy w celu odzyskania robót i wysłaniem Denona do więzienia w Prusach, jeśli nie pozwoli Jacobiemu działać. W niecałe kilka tygodni wszystkie pruskie skarby znalazły się poza Luwrem i zostały zmagazynowane dla wyprawy pruskiej. Prusacy pomogli także innym państwom w północnych Niemczech w odzyskaniu ich dzieł.
Holendrzy wysłali swoich delegatów, ale Denon odmówił im dostępu. Denon napisał następnie do Metternicha: „Jeśli poddajemy się żądaniom Holandii i Belgii, pozbawiamy muzeum jednego z najważniejszych aktywów. Rosja nie jest wrogo nastawiona, Austria oddała wszystko, Prusy są zadowolone. Tylko Anglia, która właśnie kupiła marmury Elgina w Partenonie, myśli, że może konkurować z Muzeum Powszechnym (Luwrem). "
ten 20 września 1814 r, Austria , Anglia i Prusy zgodzili się, że wszystkie dzieła sztuki powinny być zwrócone do ich właścicieli. Cara nie było częścią tej umowy przeciwieństwie go, że kupił kilka obrazów dla dziedzictwa Ermitażu od potomków Napoleona i otrzymawszy w darze od Josephine epizod watykańskiego Ptolemeusza i Arsinoe.
Jeśli chodzi o miasta włoskie, to rozwinęły się one późno iw sposób niezorganizowany z powodu podziału na księstwa, królestwa i republiki oddzielone od siebie. Tylko na obrazach, z 506 skatalogowanych prac wysłanych do Francji, zwrócono mniej niż połowę, czyli 249 prac. Sam książę Brunszwiku zdobył 85 obrazów i wszystkie 980 majolikowych waz. Reszta (głównie dzieła z Państwa Kościelnego, ale także z Księstwa Modeny i Wielkiego Księstwa Toskanii) pozostała we Francji. ten24 października 1815pod koniec negocjacji organizowany jest konwój 41 czołgów. Pod eskortą pruskich żołnierzy przybywają do Mediolanu, skąd dzieła sztuki przewożone są do prawowitych właścicieli rozsianych po półwyspie. Zbiory kamei, rysunków i innych drobnych dzieł pozostały we Francji, a ich ślady zaginęły.
Brązowy skrzydlaty lew Serenissimy został podniesiony na fontannę Inwalidów. Gdy robotnicy próbowali go usunąć, upadł na ziemię i roztrzaskał się na tysiące kawałków wśród śmiechu i radości zgromadzonego tłumu.
Według korespondenta London Journal:
„Właśnie zobaczyłem, że Austriacy wyciągają konie z brązu z dziobu. Cały dziedziniec Tuileries, Place du Carrousel, jest pełen austriackiej piechoty i uzbrojonej kawalerii i nikomu nie wolno się do nich zbliżać. Tłumy Francuzów spoglądają na wszystkie ulice i dają upust swoim emocjom poprzez okrzyki i obelgi ”
. W przeciwieństwie do konfiskat dzieł sztuki w Holandii , Belgii i krajach Renu w latach 1794-1795 przez komisarzy katalogu, Napoleon zalegalizował wszelkie transfery dzieł sztuki traktatami we Włoszech. Restytucje rozgoryczyły wszystkich Francuzów do tego stopnia, że Stendhal o wysyłce grupy obrazów do Mediolanu pisał:
„Alianci zabrali 150 obrazów. Mam nadzieję, że będę mógł zobaczyć, że przyjęliśmy traktat z Tolentino. Sojusznicy zabierają nasze obrazy bez traktatu ”
Innymi słowy, francuskie nabytki zostały zalegalizowane traktatami, a sojusznicze były jedynie konfiskatami.
W 1994 r. Francesco Sisinni, ówczesny dyrektor generalny włoskiego Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego, uznał, że istnieją kulturowe warunki do zwrócenia Wesela w Kanie przez Veronese . W 2010 r. historyk Ettore Beggiatto, były radny regionalny ds. robót publicznych w Veneto i radny regionalny przez piętnaście lat, napisał list do pierwszej damy Carli Bruni z prośbą o zwrot samego dzieła, bez skutku.
Kilka osobistości opowiadało o dziełach obecnych we Francji po grabieżach napoleońskich. Alberto Angela deklaruje: „Jest wiele dzieł skradzionych przez Napoleona” . Egipt zażądał zwrotu Kamienia z Rosetty zabranego z Egiptu podczas okupacji francuskiej i wylądował w British Museum . Zahi Hawass, szef egipskiej Starożytności, po powrocie do Louvre pięciu fresków wydobyte z grobu Tetiki, władca XVIII XX dynastii pochowany w Luksorze , zakupione przez Luwru z naruszeniem przepisów międzynarodowych w sprawie obrotu dziełami sztuki, powiedział: „Nie przestaniemy. Teraz chcemy również uzyskać zwrot sześciu innych odkryć przechowywanych w Luwrze, w tym zodiaku Dendery” . Znak zodiaku Dendery został odcięty i przeniesiony do Francji podczas Restauracji . Jest teraz w Luwrze .
Inni arcymistrzowie