| Belgijskie Stowarzyszenie Autorów, Kompozytorów i Wydawców | |
| kreacja | 1922 pod nazwą NAVEA |
|---|---|
| Kluczowe daty | 1945 zmienia się w SABAM |
| Kluczowe dane | Emiel Hullebroeck (inicjator) |
| Forma prawna | Spółdzielnia ( d ) |
| Siedziba firmy | Bruksela |
| Czynność | Zarządzanie prawami autorskimi do utworów muzycznych |
| Pne | 0402989270 |
| Stronie internetowej | https://www.sabam.be/fr |
Belgijskie Towarzystwo Autorów, Kompozytorów i Editors (lub S Ocięte d ' uteurs B elge - B elgische uteurs M aatschappij, SABAM ) jest jednym z belgijskich multidyscyplinarnych i prywatnego zarządzania prawami autorskimi społeczeństw . Jej przedmiotem jest gromadzenie, rozpowszechnianie, administrowanie i zarządzanie (w najszerszym tego słowa znaczeniu) wszystkimi prawami autorskimi swoich członków w Belgii i innych krajach, w których zawierane są umowy o wzajemności. (Z jej stowarzyszeniami siostrzanymi, to znaczy z innymi organizacje zbiorowego zarządzania na całym świecie).
W 2015 roku SABAM miał 40 515 autorów, kompozytorów i stowarzyszonych wydawców. W przeciwieństwie do innych firm zarządzających prawami, SABAM reprezentuje nie tylko muzyków, ale także kompozytorów , autorów piosenek , wydawców , autorów dramatów, scenarzystów , autorów dialogów , fotografów , napisy autorów, reżyserów , tłumaczy , prozaików , poetów , rzeźbiarzy , malarzy , projektanci i choreografowie .
SABAM powstał w 1922 roku z inicjatywy kompozytora Emiela Hullebroecka ( nl ) pod nazwą NAVEA. Jego obecna nazwa została przyjęta w 1945 roku.
Twórca nie jest zobowiązany do przystąpienia do SABAM-u w celu ochrony swoich utworów, prawo chroni go automatycznie (prawo własności intelektualnej). Twórca zostaje powiązany z SABAM, aby dać mu zarządzanie swoimi prawami, to znaczy możliwość gromadzenia w jego imieniu swoich utworów w celu publicznego użytku.
Gdy twórca jest już powiązany, deklaruje wszystkie swoje prace firmie SABAM. Utwory są udokumentowane w jego bazie danych i stanowią repertuar SABAM. Na to składają się również prace zadeklarowane firmom zagranicznym. Jakość tej dokumentacji jest kluczowa dla prawidłowego funkcjonowania SABAM; to właśnie umożliwia prawidłowe postrzeganie podczas publicznego wykonywania udokumentowanego utworu, a co za tym idzie, prawidłową dystrybucję.
Istnieją dwa sposoby postrzegania praw autorskich: postrzeganie indywidualne i postrzeganie zbiorowe. O indywidualnym odbiorze mówimy wtedy, gdy znamy z góry wykonane utwory i ich beneficjentów (czyli autorów, wydawców, spadkobierców). Otrzymana kwota jest znana z góry, a zatem również kwota do podziału.
Istnieją zbiorowe wyobrażenia, kiedy nie znamy z góry wykonanych prac i ludzi, dla których jest to dystrybucja. Te kolekcje są tworzone z mediami, restauracjami, sklepami, kawiarniami itp.
Dystrybucje wynikają z percepcji. Są również dwojakiego rodzaju: dystrybucje indywidualne i dystrybucje zbiorowe.
Prawa autorskie, które zostały zebrane (indywidualnie lub zbiorowo) są rozpowszechniane:
SABAM został skrytykowany przez organizatorów festiwalu za zbieranie kwot uznanych za nienależne oraz za niejasne warunki jej pobierania. Artyści skrytykowali firmę za opóźnienia w płatnościach (SABAM miał w 2010 r. Dług w wysokości 200 mln euro wobec zrzeszonych artystów).
Inni krytycy wskazywali na postrzeganie praw uważanych za nadużycia lub niesprawiedliwe, na przykład ze strony bibliotek, które czytają książki małym dzieciom lub w przypadku muzyki odtwarzanej w taksówkach.
Wielu artystów i organizatorów wydarzeń uważa również, że zbiorowy podział praw jest nierówny.