Otto mesi in due ore

Otto mesi in due ore
ossia Gli esiliati na Syberii Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Pasquale Canna ( 1771 - +1.830 ), Dekor z I aktu produkcji neapolitańskiej 1827 . Kluczowe dane
Uprzejmy romantyczny melodramat
N BER dokumentów 3 akty
Muzyka Gaetano Donizetti
Broszura Domenico Gilardoni
Język
oryginalny		 Włoski
Źródła
literackie		 Elisabeth or the Exiles of Syberia (Paryż, 1806 ), powieść Sophie Cottin
Daty
składu		 Luty-kwiecień 1827
Zdobądź
autograf		 Neapol , Konserwatorium San Pietro a Majella
kreacja 13 maja 1827
Teatro Nuovo , Neapol
Kreacja
francuska		 12 lipca 1999
Montpellier

Kolejne wersje

Postacie

Otto mesi in due ore, ossia Gli esiliati in Syberia ( Osiem miesięcy w dwie godziny, czyli Wygnańcy Syberii ) to opera ( opera romantica lub melodramma romantico ) w 3 aktach, muzyka Gaetano Donizettiego , libretto Domenico Gilardoniego , premiera w Teatro Nuovo w Neapolu na13 maja 1827.

Historia

Donizetti podpisał w Neapolu kontrakt z impresario Domenico Barbaja, który wymagał od niego skomponowania czterech oper rocznie przez trzy lata za kwotę 200 dukatów miesięcznie . Ponadto miał otrzymywać 50 dukatów miesięcznie jako dyrektor muzyczny Teatro Nuovo odpowiedzialny za przygotowanie muzyczne przedstawień. Opuścił Rzym , gdzie właśnie stworzył Olivo e Pasquale , w połowieStyczeń 1827i po przybyciu do Neapolu bez zwłoki zabrał się do pracy, ponieważ pierwsza z oper, które miały być dostarczone na Barbaję, Otto mesi in due ore , miała swoją premierę 13 maja .

Po raz pierwszy Donizetti współpracował z librecistą Domenico Gilardonim, który miał dać mu jeszcze dziesięć librett w ciągu następnych czterech lat, stając się jego oficjalnym librecistą neapolitańskim, podobnie jak później Salvatore Cammarano z Lucia di Lammermoor . Otto mesi in due ore libretto było bezpośrednią adaptacją dramatu Luigiego Marchionniego La figlia dell'esiliato, ossia Otto mesi in due ore , z powodzeniem wystawionego w Teatro dei Fiorentini w Neapolu w 1820 roku . Ta sztuka była adaptacją The Girl of the Exile, or Eight Months in Two Hours , historycznego melodramatu René-Charlesa Guilberta de Pixerécourt, którego premiera odbyła się w 1819 roku w Théâtre de l'Ambigu-Comique w Paryżu i sama została oparta na powieści M ja Cottin nazywał Elżbietę lub wygnańców na Syberii (Paryż, 1806 ). W 1825 roku Xavier de Maistre opublikował historię tego epizodu, który wydaje się naprawdę mieć miejsce za panowania cara Pawła I.

Dzięki nowej oficjalnej pozycji kompozytora w Teatro Nuovo spektakl mógł korzystać ze znacznych zasobów. W liście z datą14 maja 1827Donizetti napisał do swojego kolegi Andrei Monteleone , który zastąpił go jako kompozytor rezydujący w Teatro Carolino w Palermo , zwracając uwagę na doskonałość maszynerii scenicznej, scenografii i kostiumów, a jednocześnie sugerując, że praca może być, gdy wspina się na stolicy Sycylii ostrzega, że: „Potrzebne są wielkie efekty, a mianowicie powódź, iluminacje i orkiestra sceniczna itp. "

Ze wszystkich oper wydanych do tej pory przez Donizettiego w Neapolu, Otto mesi in due ore odniósł największy sukces: miał pięćdziesiąt przedstawień z rzędu. Utwór stał się popularny także poza Neapolem i był wykonywany bardzo często przez dwie dekady, czasem pod alternatywnym tytułem Gli esiliati na Syberii , jak w La Scali w Mediolanie wWrzesień 1831gdzie miał 17 występów. W tym samym roku w Modenie , przy okazji ponownego otwarcia teatru miejskiego, który był od jakiegoś czasu nieczynny jako kara za powstanie przeciwko władzom austriackim, publiczność po pierwszej części zaczęła domagać się hymnu włoskiego. to nie istniało - i nie bez powodu; orkiestra wykonała wówczas marsz aktu III z takim sukcesem, że już następnego dnia ta strona stała się rodzajem lokalnego hymnu rewolucyjnego. Operę wystawiano w Teatro Carolino w Palermo w latach 1828 - 1829 oraz w Turynie w latach 1834 - 1835 . W 1832 roku Donizetti zrewidował swój udział, przenosząc rolę Elisabetty dla słynnej austriackiej mezzosopranistki Caroline Ungher na odrodzenie w Rzymie w Teatro Valle . W następnym roku, z okazji odrodzenia w Livorno , przedstawił nową wersję, która jednak nie wydaje się być tak udana jak pierwsza.

Za granicą operę wystawiano w Hiszpanii , Portugalii , Niemczech i Austrii . Nigdy nie był reprezentowany w Anglii , Stanach Zjednoczonych ani we Francji . Jednak między 1838 a 1840 rokiem Donizetti znacznie przerobił swoją partyturę do francuskiej produkcji. Nowa broszura, Elizabeth lub córką emigracji , został dostarczony przez Adolphe de Louvain i Léon Lévy Brunswick , dwa Autorzy libretta z Postilion z Longjumeau przez Adolphe Adama i Donizetti skomponował mnóstwo nowej muzyki tak, że muzykolog Will Crutchfield hipotezę, że w w tym miejscu była to prawdziwie nowa opera, zupełnie inna niż Otto mesi in due ore , choć zachowująca wiele elementów oryginalnej partytury.

Ta francuska wersja nigdy nie została wydana za życia Donizettiego, ale dokonał transpozycji na język włoski, zatytułowanej Elisabetta , którą zamierzał dla Her Majesty's Theatre w Londynie . Tego też nie dokonano za życia kompozytora. Partytura Elisabetty popadła w zapomnienie i została odkryta długo później w piwnicach Royal Opera House  : Akty I i III zostały odkryte przez Willa Crutchfielda w 1984 roku, a Akt II przez Richarda Bonynge w 1988 roku . Partyturę zredagowali Will Crutchfield i Roger Parker, a premiera opery odbyła się w Royal Festival Hall w Londynie16 grudnia 1997, w wersji koncertowej pod dyrekcją Carlo Rizzi . Wersja turyńska z 1835 r. Została wydana na koncercie dnia12 lipca 1999w ramach festiwalu w Montpellier .

We Francji produkowaliśmy w Théâtre-Lyrique w Paryżu31 grudnia 1853, pod tytułem Elisabeth, czyli córka wyjętego spod prawa , rifacimento należące do kompozytora Uranio Fontany . Według Willa Crutchfielda ten ostatni, który wówczas przedstawił się jako uczeń Donizettiego, nie miał dostępu do partytury skomponowanej przez Donizettiego dla Elżbiety lub córki wygnania , która miała być w Londynie, ale starał się dostosować francuskie libretto Adolphe de Leuven i Léon Lévy Brunswick muzykę Otto mesi in due ore , która skłoniła go do skomponowania nowej wersji ostatniego aktu i przeplatania muzyki Donizettiego własnymi kompozycjami, dodatki stanowiące ostatecznie prawie połowa wyniku. Włoska wersja tej złożonej partytury została następnie wykonana w Teatro Santa Radegonda w Mediolanie24 lipca 1854.

Dnia odbyło się prawykonanie prawdziwej wersji francuskiej, opartej na partyturze Donizettiego 17 lipca 2003na Międzynarodowym Festiwalu Muzycznym Caramoor w stanie Nowy Jork pod kierunkiem Willa Crutchfielda, który pracował na podstawie rękopisu wersji francuskiej, powtarzając orkiestrację wersji londyńskiej i oryginalną partyturę Otto mesi do zbudowania ostatniej arii . Recytatywy Elisabetty zostały przekształcone w mówione dialogi, ponieważ francuska wersja miała być opéra-comique .

Dystrybucja

Rola Rodzaj głosu Wykonawcy na premierze
dnia13 maja 1827
Tsar tenor Giuseppe Loira
Wielki Marszałek Niska Vincenzo Galli
Hrabia Stanislao Potoski tenor Servoli
Hrabina Fedora, jego żona mezzosopran Francesca Checcherini
Elisabetta, ich córka sopran Caterina lipparini
Maria, niania Elisabetty mezzosopran  
Michele, jego syn, kurier cara Niska Gennaro Luzio
Ivano, niegdyś bojar , obecnie przewoźnik promem na rzece Kama baryton Giuseppe Fioravanti
Alterkhan, wódz plemienia Tatarów Niska Raffaele Scalese
Orzak, kolejny kucharz tatarski tenor  
Cavaliers. Chór Tatarów. Montagnardowie, żołnierze, chłopi.

Argument

Akt I

W Saimika na Syberii

Niesłusznie zesłany na Syberię hrabia Stanislao Potoski, jego żona hrabina Fedora i ich córka Elisabetta zostają zmuszeni do zamieszkania w ruderze przy klasztorze. Elisabetta postanawia wyruszyć w trudną pieszą podróż do Moskwy, by błagać cara o litość. To właśnie ta ośmiomiesięczna podróż ( otto mesi ), która jest opisana w ciągu dwóch godzin ( duet ore ), trwa opera.

Akt II

Brzegi rzeki Kama

Elisabetta zostaje przyjaciółką tatarskich hord , które zaczęły jej grozić, ale zostały ujarzmione przez jej niewinność i cnoty. Spotyka też Ivano, który jest odpowiedzialny za wygnanie jej rodziców, ale teraz pracuje jako przewoźnik na tej rzece. Powódź powoduje jej przepełnienie, ale Elisabetta udaje się przeżyć, używając trumny zmarłej córki Ivano jako tratwy.

Akt III

Sala sądowa na Kremlu

Marszałek Wielki, również częściowo odpowiedzialny za wygnanie rodziny Potoskich, próbuje zablokować drogę do Elisabetty, ale udaje jej się stanąć przed carem, który w międzyczasie otrzymał list od jej posłańca Michele, przyjaciółka Elisabetty i syna jej niani, wyjaśniając jej niesprawiedliwość ich wygnania. Car dziękuje rodzinie, która w ten sposób może połączyć się ponownie w Moskwie .

Analiza

„Spektakularne składniki, jakkolwiek naiwne mogą być, są charakterystyczne dla nieustannych wysiłków Donizettiego w tym okresie, aby zwiększyć swoje techniczne mistrzostwo w szerokiej gamie dramatycznych sytuacji i efektów. Znacznie bardziej niż Rossini czy Bellini , Donizetti był kompozytorem teatralnym; bardziej niż jego współcześni, zawsze dążył do stworzenia bliższego i bardziej bezpośredniego połączenia muzyki i dramaturgii. Otto mesi in due ore jest wyraźną próbą w tym kierunku. "

„W Otto mesi , opartym na sztuce Luigiego Marchionniego wystawionej z powodzeniem podczas sezonu 1820 w Neapolu, La figlia dell'esiliato […], Donizetti robi ważny krok naprzód, próbując odtworzyć bezpośredniość dramatycznej akcji. Jednym z ulubionych odcinków sztuki Marchionniego była pantomima dla bohaterki. W II akcie opery jest podobna scena, zatytułowana Discesa di Elisabetta , która przedstawia podróż Elisabetty przez Syberię; Akcji towarzyszy prosta, opisowa muzyka ( andante , 4/4, Es-dur), która sugeruje działania i emocje ukazane w scenariuszach  : Elisabetta pojawia się na szczycie wzgórza, idąc powoli ... Szlocha. , Zatrzymuje się ... Znowu zaczyna chodzić ... Potyka się i prawie upada ... Unosi ręce do nieba ... Idzie ... potyka się ... modli się, szlocha i idzie dalej. Pantomima, to częste w mówionego teatru, stanowi dramatyczny urządzenie Donizetti użyje ponownie później, jak wtedy, gdy Aurelio pochodzi od murów oblężonego miasta podczas Introduzione z assedio di Calais , a bardziej szczególnie o wpis do Linda III e ustawy, gdy gra Pieroto sprowadza dziewczynę dotkniętą demencją w Chamonix .
Otto mesi zawiera wskazówki świadczące o rosnącej wrażliwości Donizettiego na atmosfery naładowane emocjonalnie. W moderato pierwszego finału znajdziemy bardzo fajny efekt szepczących głosów unoszących się nad wyciszonymi strunami . Natomiast finał aktu II rozgrywa się podczas szalejącej burzy, podczas gdy rzeka Kam jest w stanie powodzi; rozwija się stopniowo w groźny sposób, notatka w partyturze autografu precyzuje: Se è tamburo la pelle molla ( jeśli bęben basowy jest dostępny, rozluźnij skórę ), aż burza osiągnie punkt kulminacyjny. Utwór kończy finał arii, do którego Donizetti po raz kolejny zaadaptował muzykę słyszaną już w Le nozze in villa . […] Pismo wokalne jest często zdobione, bardziej w wersji z 1827 r. Niż z 1833 r. , Bardziej ograniczone. "

„Ogólnie rzecz biorąc, jest to partytura, w której kilka numerów trwa dłużej niż materiał muzyczny i na to pozwala (sic) dramaturgia - by wymienić tylko niekończącą się wokalizowaną arię Wielkiego Marszałka, naczelnego zdrajcy, który pojawia się tylko w ostatni akt. Najbardziej interesująca jest kwintet z I st akt zwrotu w Anna Bolena . Ostatnia aria Elisabetty podejmuje wątki użyte w Le nozze in villa . "

„Wśród najlepszych momentach będziemy pamiętać stron pełnych z buffa Verve godnym Don Pasquale , jak Michele Cavatina w akcie I (napisany dla Gennaro Luzio, wtedy gwiazda Teatro Nuovo), bardzo piękne trio z aktu III lub wirtuoz finał przeznaczony dla Karoliny Ungher, która przejęła główną rolę w Rzymie w 1832 roku. "

Dyskografia

Rok Wersja Obsada
(Elisabetta, Hrabia Potoski, Hrabina Fedora, Car, Wielki Marszałek) 		Dyrygent,
orkiestra i chór 		Etykieta
1997 Elisabetta
(wersja londyńska)		 Andrea Rost
Juan Diego Flórez
Leah-Marian Jones
Robin Leggate
Roderick Earle 		Carlo Rizzi
Orchestra i chór Royal Opera House 		Płyta audio: Charles Handelsman - nagranie publiczne na żywo Opera
1999 Wersja Turyn z 1835 r Brigitte Hahn
Luca Canonici
Christine Barbaux
Yann Beuron
Nikola Mijailovic 		Enrique Diemecke
Orchester national de Montpellier
Lettischer Rundfunkchor		 Audio CD: Actes Sud
Ref. : AD 124
Rejestracja publiczna

Uwagi i odniesienia

  1. źródło: Archiwa teatrów w Neapolu
  2. autograf partytura, który łączy elementy oryginału z 1827 roku, ale niekompletny, z poprawką z 1833 roku
  3. Według Ashbrooka (s. 301): „Tytuł Otto mesi in due ore jest prawdopodobnie oznaką nieufności wobec starej koncepcji jednostki czasu, wciąż milcząco obserwowanej u większości bibliotekarzy, których Donizetti ustawiał na muzykę. Do tego czasu . Jeśli tak jest, to Pixérécourt musi to przypisać, ponieważ jest to podtytuł jego sztuki.
  4. G. Zavadini (red.), Donizetti: Vita - Musiche - Epistolario , Bergamo , 1948 , nr 32, s. 251-252, cytowane przez Ashbrook, s. 42
  5. Ashbrook, str. 42. Kamiński (s. 344) wskazuje w części 8 przedstawień.
  6. Ashbrook, str. 43; Niż, str. 41 (co umieszcza odcinek w 1827 )
  7. Ashbrook, str. 42-43
  8. Ashbrook, str. 43
  9. Kamiński, str. 344; Buldrini, art. cit.
  10. Ashbrook, str. 42
  11. Ashbrook, str. 300-301
  12. Kaminsky, str. 343
  13. Thanh, str. 41

Zobacz też

Źródła

Linki zewnętrzne