Wyjście | 1966 |
---|---|
Zakwaterowany |
20 października 1966 |
Trwanie | 40:31 |
Uprzejmy | jazz (hard bop, soul jazz) |
Producent | David Axelrod |
Etykieta | Capitol Records |
Cannonball Adderley Albums
Mercy, Mercy, Mercy! Live at „The Club” to jazzowy album saksofonisty Cannonball Adderley , nagrany w 1966 roku dla wytwórni Capitol . Sesja nagraniowa odbywa się w hollywoodzkim studio w obecności publiczności, a nie w klubie w Chicago, jak sugeruje podtytuł ( Live at „The Club” ). Cannonball Adderleyowi towarzyszą jego brat Nat na kornecie, Joe Zawinul na fortepianie, Victor Gaskin na kontrabasie i Roy McCurdy na perkusji. Płyta ta odniosła wielki sukces, gdy została wydana, a tytułowa piosenka soul jazz stała się standardem jazzowym .
W 1955 roku, prawie jedenaście lat przed nagraniem tego albumu, Cannonball Adderley prowadził grupę w szkole na Florydzie i nie był predestynowany do kariery muzycznej. Będąc tego roku w Nowym Jorku ze swoim bratem Natem , udał się do klubu Café Bohemia, aby posłuchać basisty Oscara Pettiforda , kiedy miał okazję zagrać z zespołem na scenie. Jego interpretacja została bardzo dobrze przyjęta, co pozwala mu kilka dni później nagrać sesję prowadzoną przez perkusistę Kenny'ego Clarke'a dla wytwórni Savoy . Firma dostrzegła jego talent i nazwała go nowym Birdem w nawiązaniu do jego stylu, porównywalnego z stylem saksofonisty Charliego Parkera, który zmarł kilka miesięcy wcześniej. Następnie Cannonball wraz ze swoim bratem Natem założył własny kwintet.
Grupa od dwóch lat bezskutecznie próbuje narzucić sobie styl mocno zorientowany na bebop, ale bez prawdziwej muzycznej nowości. Wgrudzień 1957, Cannonball dołącza do combo trębacza Milesa Davisa w Sutherland Lounge w Chicago. Ta współpraca z utalentowanymi muzykami, takimi jak saksofonista John Coltrane, przyniosła mu wielkie uznanie, zwłaszcza podczas sesji nagraniowej Kind of Blue w 1959 roku. Pozwoliła mu również na zróżnicowanie gry, wypracowanie spokojniejszego stylu i poprawę wykonania. Jeśli chodzi o swojego brata, to akompaniuje puzoniście Jayowi Jayowi Johnsonowi i muzykowi Woody'emu Hermanowi . Kilka albumów Cannonball nagranych w tym okresie jako lider jest wysoko cenionych, zwłaszcza Somethin 'Else w wytwórni Blue Note i Portrait of Cannonball dla Riverside w 1958 roku.
Pomimo wygodnej pensji Davisa, Cannonball decyduje się pójść do Wrzesień 1959zreformować w październiku własny kwintet; dołączył do swojego brata na kornecie, Sama Jonesa na kontrabasie, Bobby'ego Timmonsa na fortepianie i Louisa Hayesa na perkusji. Pianist Timmons proponuje znakomite kompozycje takie jak This Here w stylu soul jazzu , które cieszą się dużym powodzeniem i pozwalają grupie zaistnieć na jazzowej scenie. Gra w Cannonball jest bardzo ekspresyjna, często komunikuje się ze swoją publicznością, wyjaśnia swoją muzykę, co również pomaga zwiększyć popularność grupy. Od 1962 do 1963 roku grupa była sekstetem, Joe Zawinul zastąpił Timmonsa, a Yusef Lateef pojawił się jako tenor . We wczesnych latach sześćdziesiątych Cannonball regularnie nagrywał dla wytwórni Riverside , ale śmierć jednego z jej założycieli, Billa Grauera w 1963 roku, wkrótce potem doprowadziła do bankructwa wytwórni. Saksofonista następnie podpisuje kontrakt z Capitolem, dla którego występuje po kilku albumach, tej sesji nagraniowej pod koniec 1966 roku.
Utwory są nagrywane 20 października 1966w dużym Studio A wieży Capitol Records Building zlokalizowanej w Hollywood and Vine , w słynnej dzielnicy Los Angeles w Kalifornii.
Album ma podtytuł Live at The Club, a towarzyszące mu oryginalne notatki na okładce błędnie sugerują, że nagrania odbyły się w klubowym klubie The Club w Chicago . Zespół jazzowy prowadzony przez znajomego Cannonball Adderleya, DJ E. Rodney Jones. Jones i Pervis Spann, osobowości świata muzycznego, przejmują The Club nazwany wówczas Club DeLisa , dawne miejsce jazzu i bluesa, którego nazwę następnie zmieniają i które otwiera swoje podwoje w 1966 roku. Adderley jest jednym z pierwszych artystów, którzy. występować tam w marcu przez trzy wieczory. Aby zwrócić uwagę na swój nowy lokal, Jones podobno poprosił saksofonistę o napisanie notatek i podanie nazwy klubu na okładce albumu jako lokalizacji nagrania. Adderley rozmawia z producentem Davidem Axelrodem , który przyjmuje.
Muzyk | Instrument | Tytuł | Zespół techniczny | ||
---|---|---|---|---|---|
Cannonball Adderley | saksofon altowy | 1-6 | David Axelrod | producent | |
Nat Adderley | kornet | 1-6 | Michael Cuscuna | reedycja notatek , producent | |
Joe Zawinul | fortepian , pianino elektryczne Wurlitzer | 1-6 | Hugh Davies | inżynier dźwięku | |
Victor Gaskin | gitara basowa | 1-6 | E. Rodney Jones | oryginalna wkładka do notatek | |
Roy McCurdy | bębny | 1-6 | Franko Caligiuri | projekt |
Mercy, Mercy, Mercy to kompozycja Joe Zawinula charakteryzująca się melodią zabarwioną bluesem i stosunkowo wolnym tempem. Utwór otwiera wypowiedź Cannonball, która często komunikowała się z publicznością na koncertach.
Nie. | Tytuł | Kompozytor | Trwanie |
---|---|---|---|
Strona 1 | |||
Wprowadzenie | 0:07 | ||
1. | Zabawa | Nat Adderley | 7:33 |
2. | Gry | Nat Adderley | 8:03 |
3. | Miłosierdzie, miłosierdzie, miłosierdzie | Josef Zawinul | 5:07 |
Strona 2 | |||
4. | Kije | Cannonball Adderley | 3:53 |
5. | Hippodelphia | Josef Zawinul | 5:43 |
6. | Worek O 'Biada | Cannonball Adderley | 10:45 |
Okresowy | Uwaga |
---|---|
Cała muzyka | |
Penguin Guide to Jazz |
Album odniósł szybki sukces, gdy został wydany, w szczególności tytuł Mercy, Mercy, Mercy sprzedał się w prawie 800 000 egzemplarzy.
W AllMusic Steve Huey pisze, że „jowialny i żywy temperament był główną częścią jego popularności i żaden dokument nie oddaje również tej cechy, ani tak wielkich muzycznych pochwał jak Mercy, Mercy, Mercy ”.
W 2013 roku piosenka Mercy, Mercy, Mercy! pojawia się w filmie The Wolf of Wall Street ( The Wolf of Wall Street ) do Martina Scorsese .