Mój Yuan

Mój Yuan Obraz w Infobox.
Narodziny 1160
Hangzhou
Śmierć 1225
Czynność Malarz
Wpływem Li Tang
Dziecko Mój Lin

Ma Yuan (lub Ma Yüan ) przydomek: Qinsshan , pochodzący z Hezhong w prowincji Shanxi , był chińskim malarzem działającym około 1190-1230.

Drzewo rodzinne

Rodzina Ma, dynastia malarzy z tej samej rodziny, służyła cesarzom przez pięć pokoleń. Sądząc po wielu prac, które mamy trzech członków rodziny, Ma Yuan, Ma Gongxian ( XII th  century ) i Ma Lin (czynny od początku w środku XIII th  wieku ), ich sprawa doskonale odzwierciedla rzemiosła zawodu . Trwało to ponad półtora wieku, a co najmniej jeden malarz w każdym pokoleniu zajmował oficjalne stanowisko w Akademii, utrwalając w ten sposób dobrobyt finansowy rodziny. Niewątpliwie samo życie rodziny i jej dobrobyt zależały od tego stałego zatrudnienia, a ich interesy były wspólnym przedsięwzięciem, dla którego przetrwania wszyscy pracują.

Biografia

Na Zachodzie chiński krajobraz od dawna miał tylko jedną twarz: tę, którą przyjął za panowania południowej dynastii Song (1127-1279) i która znalazła swój najwybitniejszy wyraz w pracach Ma Yuan i Xia Gui (aktywny-1190- 1225). Akademia przeżyła wtedy ożywienie działalności. Obaj malarze nazwani „oczekującymi na zamówienia” założyli szkołę „  Maxia jia  ”. Znani głównie jako architekci krajobrazu, obaj czerpią inspirację z Li Tanga . Sztuka sentymentalna i subiektywna, zastępuje część całością, podsuwa nerwowym i eliptycznym pędzelkiem fragmentaryczną i chwilową rzeczywistość, wrażliwą na nietrwałość rzeczy i celowo przełamującą pogodną równowagę sił przyrody na rzecz intensywniejszej emocjonalnej treści.

Jeśli Zachód dostrzegł w tym stylu samą istotę chińskiego malarstwa, sami Chińczycy nigdy nie okazywali mu więcej niż umiarkowany podziw, preferując bezpośrednio poprzedzające go style północnej i późniejszej piosenki Yuan. Aktywność Ma Yuan i Xia Gui jest koniec XII th  wieku i pierwszy kwartał XIII -go  wieku i są zaliczana jest do uczniów Li Tang (1050-1130), wydaje się mało prawdopodobne, że rzeczywistość naprawdę go znali .

Niemniej jednak bez przerwy ich praca podąża za pracą poprzednika. Pomimo wielkich pochwał wyrażanych przez krytyków, uczeni zarzucają technice Ma i Xii pewną szorstkość, skłonność do przetwarzania. Wyrażenie za bardzo przemawia do emocji, jego liryzm nie jest pozbawiony wulgarności. Odrzucenie przez malarzy tradycji literackiej wobec naukowców prowadzi do niezadowolenia z krajobrazu.

Niewiele wiadomo o ich życiu. Wiadomo, że Ma Yuan należy do rodziny artystów: jej ojciec Ma Shirong , jej dziadek i jej pradziadek byli częścią akademii malarstwa. Z kolei Ma Yuan działał w Akademii Hangzhou od 1190 r., Za panowania cesarzy Guangzong (1189–1194) i Ningzong (1194–1224); wydaje się, że nadal część na początku Lizong za panowania (1224-1264).

Co niezwykłe, co wyjaśnia harmonijny i ciągły rozwój chińskiego krajobrazu w tamtym czasie, Południowej Akademii Pieśni udało się zmonopolizować wszelką działalność malarską. Oprócz marginalnej grupy malarzy chan ( Zen ) , której jeden z głównych przedstawicieli, Liang Kai , był jednak akademikiem, Akademia nadaje życiu artystycznemu nową jednorodność i ma nad nim pełną kontrolę: nienaganną technikę, ścisłą dyscyplinę, spójne podejście i niezwykle wysoka jakość, wszystkie cechy, które nieuchronnie prowadzą do pewnego zamiłowania do wirtuozerii, formułowania, monotonnych sztuczek.

Ma Yuan reprezentuje wewnętrzną doskonałość ideału akademickiego, łącząc w prawie wszystkich swoich pracach szereg prawie niezmiennych elementów: „kompozycja genialnej pomysłowości, generalnie ukośnie, opierając cały obraz pod kątem, ekspresyjne wykorzystanie pustek, schematyczne formalizowanie i oszczędność znaków obciążających ich maksymalną intensywnością, asymetryczne obramowanie, cięcia, niedopowiedzenia; na jego obrazach pędzel zatrzymuje się w połowie, a idea w pełni się rozwija ”( Pierre Ryckmans ).

Przyroda udomowiona, cywilizowana i oczyszczona ze wszystkich jej niepokojących lub przerażających aspektów, ponieważ bohaterowie wydają się doświadczać poczucia intymnego bezpieczeństwa i dobrego samopoczucia. Co ciekawe, rozmyślnie poszukiwana atmosfera marzycielska i kontemplacyjna kontrastuje z pewną gwałtownością szerokich, kanciastych i ostrych pociągnięć pędzla, ciosów typu topora (pifucun) , wywodzących się z Li Tang i doprowadzonych do perfekcji.

Ta rygorystyczna technika pozwala Ma Yuanowi uciec od pułapek sentymentalizmu, gdy tylko wigor jego pędzla udaje się udaremnić puste akcentowanie zbyt niezawodnych przepisów. Spektakularne obiekty tej tak zwanej „narożnej” kompozycji będą warte uwagi podszytych romantyzmem tematów, takich jak Poeta kontemplujący księżyc , Samotny rybak na zimowej rzece czy Spacer po górskiej ścieżce wiosną , które były wówczas bardzo popularne, z ery juanów , niemal radykalne potępienie ze strony wykształconych malarzy, pragnących uniknąć wulgaryzmów jakiejkolwiek zręczności zawodowej.

Ta ostatnia opinia przeważy w Chinach  ; z drugiej strony w Japonii szkoła Ma-Xia cieszy się dużym potomstwem i odgrywa w malarstwie japońskim inspirującą i normatywną rolę, która w samych Chinach należy do wielkich mistrzów dynastii Yuan (1279-1368). .

Galeria

Muzea

Bibliografia

Uwagi i odniesienia

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  129
  2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  144
  3. Słownik Bénézit 1999 , s.  412
  4. Słownik Bénézit 1999 , s.  413
  5. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  148
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  192
  7. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  198
  8. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  216
  9. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  133
  10. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  192
  11. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  202
  12. Lesbre i Jianlong 2004 , s.  288 to mógłby być taoistyczny Tao Hongjing.