Oryginalny nadruk | |
Okładka albumu Toulouse-Lautrec (1893) | |
Data założenia | Maj 1888 |
---|---|
Data ostatniego wydania | Marzec 1895 |
Redaktor | Auguste Lepère (1888-1891), André Marty (1893-1895) |
Miasto wydawnicze | Paryż |
L'Estampe originale to francuska publikacja oferującaoryginalne odbitki w formie albumu, początkowo stworzona przez Auguste Lepère w maju 1888 r. W Paryżu , a następnie przejęta przez André Marty'ego w marcu 1893 r . Przestał się pojawiać w marcu 1895 roku .
Techniki druku fotomechanicznego zaczęły się rozpowszechniać około 1875 roku; Dziesięć lat później przemysłowy xylography umarł i ustąpiła procesów, takich jak wklęsłodruku , ale ożywił zainteresowanie kolekcjonerów ręcznego grawerowanie, akwaforta , litografia , rycina : the print próbuje ponownie z rynku sztuki po osiągnięciu maksimum w XVIII th wieku i pierwszy trzecia XIX th wieku.
Z drugiej strony, pojęcie „odbitki oryginalnej” zaczyna nabierać sensu w momencie, gdy mnożą się „druki wielkoformatowe”. Wraz z nadejściem złotego wieku ilustracji niektórzy kupcy i wydawcy starają się sprzedawać amatorom pomysł sztuki wielokrotnej, ale schludnej, rzemieślniczej i bardziej dostępnej, wykonanej w limitowanej edycji, tak jak to miało miejsce we Francji. Richard Lesclide , któremu się nie udało komercyjnie i między innymi Auguste Lepère . W Wielkiej Brytanii tego typu refleksja ma miejsce w ramach ruchu Arts & Crafts, który opowiada się za powrotem do pewnych tradycji graficznych.
Wreszcie, w terminie „oryginalny” musimy zrozumieć ideę pojedynczej, otwartej, odmiennej i ostatecznie nowoczesnej ekspresji.
W związku z tym, u początków odrodzenia drzeworytu we Francji, Auguste Lepère, związany z Tonym Beltrandem i krytykiem Rogerem Marksem , postanowił zaoferować do sprzedaży1 st maja 1888album (lub portfolio ) zawierający 10 proofów 7 różnych artystów. Zatytułowany Album of the Original Print , zawiera mieszankę drzeworytów, suchej igły i litografii wydrukowanych na szlachetnym papierze: ta mieszana oferta jest pierwszą.
Wszyscy członkowie tej redakcyjnej przygody zebrali się pod szyldem Society of the Original Print: oprócz Lepère'a i Beltranda byli tam Félix Bracquemond , Daniel Vierge , Henri Boutet i Henri Patrice Dillon .
Każda odbitka została ograniczona do 150 numerowanych egzemplarzy i „osobiście gwarantowana przez artystę” możliwość śledzenia wydruku. Cena sprzedaży wynosiła 100 franków. Ta pierwsza kwestia, jeśli wierzyć Beraldiemu , okazała się porażką.
Lepère i jego współpracownicy zdołali wydać dwa inne albumy, odpowiednio w 1889 i w Maj 1891, a następnie odsprzedał tytuł pewnemu André Marty'emu.
Dyrektor Journal des artistes , Marty podejmuje proces pierwotnego Société de l'Estampe, proponującMarzec 1893portfolio zatytułowane L'Estampe originale zawierające również dziesięć prób z trzech technik (miedź, drewno i kamień). W międzyczasie tego typu publikacje dają się ponieść amatorom. La Revue blanche i Ambroise Vollard osiedliły się w Paryżu. Nowa sztuka jest na jej szczyt.
Siedziba publikacji znajduje się pod adresem 17 rue de Rome i ma być kwartalnikiem. Poza tym, że wydruki są teraz kolorowe i znacznie lepszej jakości, wybór artystów nie pozostawia wątpliwości co do ambicji Marty'ego: pierwsza liczba to nic innego jak Toulouse-Lautrec , artysta, który zna się na prawdziwym międzynarodowym szaleństwie. Ponadto Marty podejmuje wyzwanie komercyjne, ponieważ oferuje roczny abonament tylko za 150 franków: jest o trzy tańszy niż jego poprzednicy. Jest zdecydowanie otwarty dla impresjonistów i artystów zagranicznych.
Prosi Rogera Marxa, aby znów był przedmową: widzi tylko sukces firmy, która daje niewiele miejsca na drzeworytnictwo, teraz faworyzującą litografię. Wychodzi dziewiąty i ostatni numerMarzec 1895 : w sumie udostępniono publiczności 95 wydarzeń.
W ślad za nim pójdą inne czasopisma poświęcone promocji grafiki, takie jak The Test, Journal-art album z 1894 r., The Masters of poster w 1895 r., The Image w 1896 r. Czy L'Estampe moderne i L 'Print and Poster in 1897.