Pokolenie 27 lub Generación del 27 to grupa literacka, która ukazała się w Hiszpanii w latach 1923 i 1927 , w których kilku poetów wspólne awangardowe pomysły w swojej dziedzinie. Kilka zgromadzonych na Góngora w domu dla trzech setnej rocznicy jego śmierci, a ten konsekrował go definitywnie. Ich pierwsza wspólna akcja miała miejsce w Ateneum w Sewilli w 1927 roku. Grupa zniknęła, gdy wybuchła hiszpańska wojna domowa .
Termin Generacja 27, jak jest zwykle używany, jest ograniczony do dziesięciu autorów:
Jednak wielu innych pisarzy, powieściopisarzy i dramatopisarzy również należało do pokolenia 27, na czele którego stoi Max Aub , a następnie kilku starszych, takich jak Fernando Villalón , José Moreno Villa czy León Felipe , a także młodsi., jak Miguel Hernández . Z drugiej strony, niektórzy zostali zapomniani przez krytyków, takich jak Concha Méndez-Cuesta , poeta i dramaturg, Juan Larrea , Mauricio Bacarisse , Juan José Domenchina , José María Hinojosa , José Bergamín czy Juan Gil-Albert . Trzeba też przytoczyć te, które nazywa się „ Drugim pokoleniem 27”, które tworzą humorystyczni uczniowie Ramóna Gómeza de la Serny , czyli Enrique Jardiel Poncela , Edgar Neville , Miguel Mihura i Antonio de Lara , „Tono”, powojenni pisarze współpracujący z redakcją „ La Codorniz” .
Należy również wziąć pod uwagę, że dorobek literacki pokolenia 27-latków nie jest w całości napisany po hiszpańsku ani w całości złożony z Hiszpanów. Niektórzy pisali ważne teksty w innych językach, na przykład Salvador Dalí czy Óscar Domínguez , który pisał po francusku, inni, jak Felipe Alfau, który pisał po angielsku. Niektórzy zagraniczni pisarze i artyści, którzy pisali po hiszpańsku i byli ściśle związani z tą estetyką, jak Pablo Neruda , Vicente Huidobro , Jorge Luis Borges czy Francis Picabia .
Pokolenie 27 nie było wyłącznie zjawiskiem madryckim, ponieważ składało się z kilku kreatywnych jąder rozsianych po całej Hiszpanii i pozostających w bliskich relacjach ze sobą wokół tej samej estetyki. Takie jądra istniały w Sewilli, wokół czasopisma Mediodía , na Wyspach Kanaryjskich ( Art Gazette ) iw Maladze ( Litoral ) bez liczenia ważnych ośrodków, ale słabiej związanych z tą estetyką w Galicji, Kantabrii, Katalonii i Valladolid.
Wreszcie członkowie grupy wykorzystali tę samą estetykę, ale z różnych artystycznych gałęzi literatury. Tak było w szczególności w przypadku filmowca Luisa Buñuela , rysownika i animatora K-Hito , malarzy surrealistów, takich jak Salvador Dalí , malarza i rzeźbiarza Maruji Mallo , malarzy Benjamína Palencii , Gregorio Prieto , Manuela Ángelesa Ortiza , Ramóna Gaya oraz Gabriel García Maroto , z torero Ignacio Sánchez Mejías , z kompozytorów Rodolfo Halffter i Jesús Bal y Gay . Ten ostatni również należał do grupy 8, która w literaturze jest powszechnie uważana za muzyczny odpowiednik pokolenia 27 .
Ich estetyka próbowała znaleźć wspólne elementy między wyuczonymi i popularnymi hiszpańskimi tradycjami literackimi a europejską awangardą estetyczną. Ewoluowała od czystej poezji, zdehumanizowanych ruchów awangardowych ( futuryzm , kubizm , ultraizm , kreacjonizm) oraz od zimnej metafory Gongorina do ludzkiego zaangażowania, które zakłada ujawnienie surrealizmu, a nawet zaangażowania politycznego (w przypadku Rafaela Albertiego ), do następnie rozproszyli się w większości na wygnaniu zewnętrznym i wewnętrznym podczas wojny domowej .
Jeśli chodzi o metrykę , zmniejsza obfitość modernistycznej strofii i, przeciwnie, jest wzbogacona ekspresyjnymi formułami, zwłaszcza poprzez procesy ekspresyjne, takie jak wizjonerski obraz, kult wolnej i krótkich wersetów oraz wspomniana nieczysta poezja przez Pablo Neruda . Repertuar tematyczny jest odnowione i zmodernizowane, prycha i trwale uwolnić język poetycki Corseted przez przykładzie XIX -tego wieku.
W rzeczywistości wspomniane 27-osobowe pokolenie nie było zbyt jednorodną grupą; członkowie spotykali się zwykle w parach lub trójkach. I tak na przykład poeci neopopularizmu Falli, Rafaela Albertiego i surrealizmu Federico Garcíi Lorki ) w szczególnie wykarmionej grupie starali się zbliżyć do poezji Gil Vicente i Romancero , czyli poezji lirycznej. Autor tekstów, poszukując popularnych źródeł w folklor tradycyjnego liryzmu. Niewiele jest tego w związku z poezją Félixa Lope de Vegi, którą Gerardo Diego zrobił po etapie kreacjonizmu, dzięki wydaniu dokonanemu wówczas przez José Fernándeza Montesinosa.
Z drugiej strony dwóch profesorów filologii hiszpańskiej łączyło wspólne zainteresowania, przyjaźniło się i miało podobne trajektorie, i nie bez powodu ich poezja jest fundamentalnie optymistyczna: Jorge Guillén , którego całość zebrana jest pod tytułem Aire nuestro i jest oznaczona czystą poezją w stylu Paula Valéry , utworzoną z pięciu książek ( Cántico , Clamor , Homenaje , ... Y otros wiersze i Final ) oraz Pedro Salinas , wielki poeta miłości 27.
Grupa surrealistów jest gęstsza, ale wyróżnia się w szczególności laureat Nagrody Nobla Vicente Aleixandre , z pewnością najbardziej oryginalny, biorąc pod uwagę, według Luisa Cernudy, że „jego wiersz jest inny niż wszystkie” i ten, który stał się najbardziej wpływowym pokoleniem poety w ostatniej połowie XX -go wieku, Luis Cernuda sam. Jednak inni poeci 27 uważało wpływ surrealizmu i mają etapy ewolucji oznaczonego przez to estetyczne: Rafael Alberti, na przykład, składa się ostatnią część On aniołów i Kazania y Moradas w surrealistycznej wiersza wolnego , a Federico García Lorca ma przyswoił sobie jego wpływ w swoich Llanto por Ignacio Sánchez Mejías , Poeta en Nueva York i Sonetos del amor oscuro . Surrealistyczny krok można znaleźć również w José María Hinojosa z La Flor de Californía (z akcentem na i) i Emilio Prados .
To właśnie ten ostatni i Manuel Altolaguirre stanowią tzw. Grupę Malagi, czyli poetów uważanych za nieletnich, utworzoną wokół recenzji Litoral pod redakcją Altolaguirre i jej zbioru poetyckiego. Dámaso Alonso i Gerardo Diego reprezentują ze swojej strony grupę tych, którzy pozostali w Hiszpanii wbrew swojej woli iz trudnymi próbami pierwszego, mniej kłopotów drugiego, i mniej więcej pogodzili się ze zwycięzcą reżimu. wojny secesyjnej (Alonso, w pokoleniu 27 uważał się za krytyka, ale w okresie powojennym za poetę ) lub otwarcie go wspierał (Diego). Ten ostatni miał za sobą długą karierę poetycką, łącząc tradycję i awangardę, o bardzo zróżnicowanej tematyce (od walk byków po muzykę i religijne wątpliwości, pejzaż i kwestie egzystencjalne). Niektórym jednak nie przeszkadzał reżim Franco , żyjąc na rzekomym wygnaniu wewnętrznym ( Juan Gil-Albert ) lub faktycznie stając się mistrzem i przewodnikiem całego nowego pokolenia poetów ( Vicente Aleixandre ).