Fabrice Marin Caietain

Fabrice Marin Caietain

Kluczowe dane
Narodziny ok. 1540 r
Śmierć po 1578 roku
Podstawowa działalność Kompozytor
Styl Muzyka renesansowa Pieśń polifoniczna , motet, aria dworska
Miejsca działalności Neapol , Toul , Lotaryngia , Paryż
Lata działalności 1570-1578

Fabrice Marin Caietain (lub Kajetan, Gaietanus, Gaiettane) to kompozytor z muzyki wokalnej z włoskiego pochodzenia , urodził się około 1540 roku w Lazio , zmarł po 1578 , aktywny głównie w Neapolu , Lotaryngii i Paryżu .

Biografia

Włochy

Urodził się w Lazio we Włoszech , być może w Gaecie (jeśli wierzyć jego imieniu „Caietain”, co oznacza „od Gaety”). Szczegóły jego nauki muzyki nie są znane; wiemy tylko, że w młodości był znanym organistą w Neapolu. Prawdopodobnie uczył się u jednego z ówczesnych neapolitańskich mistrzów, których było wielu.

Toul

To właśnie w Lotaryngii odnajdujemy najbardziej konkretne ślady kariery Caietaina, w dokumentach archiwalnych czy wstępnych fragmentach jego publikacji.

Zostaje mistrzem dzieci katedry w Toul w nieokreślonym terminie, ale przed 1571 r. (Dedykacja jego książki motetów opublikowanej w Paryżu datowana jest naPaździernik 1571). Przypuszcza się, że śmierć Jacquesa Arcadelta , chórzysty kardynała Karola Lotaryńskiego (1524-1574) w 1568 r. , Skłoniła go do znalezienia następcy. Mógłby również zastąpić Pierre'a Cléreau .

W 1571 roku Caietain zadedykował także książkę z pieśniami księciu Karolowi III Lotaryńskiemu  ; w poświęceniu określa siebie jako wiecznego sługę osoby oddanej. Wiemy o tym wListopad 1571, udał się do Nancy, aby ofiarować księciu egzemplarz książki, za którą jako premię otrzymuje czterdzieści złotych koron. Z drugiej strony nie otrzymał opłaty w kaplicy książęcej.

Archiwa ujawniają kilka aktów odnoszących się do biura Caietaina w katedrze w Toul:

To jest wysyłane dalej 25 sierpnia 1572przez kapitułę katedralną, z pięcioma kantorami i trzema chórzystami, na koncert na dworze księcia Karola III Lotaryngii i otrzymuje za to odpłatę.

Koniec pobytu Caietain w Toul jest słabo udokumentowany; Wiadomo jednak, że podczas zarazy w 1576 r. Kapituła katedry schroniła się we wsi Villey-Saint-Étienne i przyznała dodatkowe wynagrodzenie mistrzowi dzieci, który schronił się w zamku Void (gdzie muszą zachować te same obowiązki, co w Toul).

W tym czasie brał udział w konkursie muzycznym w Évreux , gdzie zdobył srebrny kornet za piosenkę C'est mil fois le jour d'aimer w konkursie w 1576 roku. W rejestrach puy jego nazwisko następnie następuje wzmianka o kaplicy muzycznej prałata księcia Guyse Maistre  : w 1576 r. zmienił on pracę i zastąpił go w Toul Charles Michel, nowy mistrz dzieci.

Joinville i Paryż

Dlatego Caietain oddał się do służby Henri I z Guise , znanego jako Przestraszony , który mieszka głównie w Paryżu lub na swoich ziemiach w Joinville (Haute-Marne) . Z tego epizodu w jego karierze konkretne ślady dają tylko dedykacje jego dwóch książek lotniczych, które wysłał swojemu szefowi w 1576 i 1578 roku. Ale ten z 1576 r. Odnosi się również do prałata, wuja kardynała Vostre, któremu się poświęciłem ..., co może wskazywać, że był on wcześniej chroniony przez Karola Lotaryńskiego (1524-1574) , który zmarł w Awinionie w 1574 r., Wuj Henryka I Guise. Stamtąd można retrospektywnie przypuszczać, że otrzymał posadę w Toul dzięki interwencji kardynała, wielkiego opiekuna literatury i muzyki.

W dedykacji kolekcji 1576, Caietain informuje, że było owocem obrad Akademii Muzyki i Poezji z Jean-Antoine de Baïf i Joachim Thibault de Courville , a tym samym wyjaśnia jego ewolucję w kierunku smak powietrza sądu. Być może uczęszczał do Akademii, kiedy w Paryżu nadzorował wydanie swoich dwóch tomów wydanych w 1571 roku.

Dwie kolekcje z 1576 i 1578 roku są jednymi z pierwszych przykładów muzyki dworskiej, gatunku, który w tym czasie zostanie również zilustrowany przez Guillaume Costeley i Adrian Le Roy  ; osiągają oryginalną syntezę między kilkoma stylami: pieśnią paryską z jej naśladowczymi fragmentami, włoskim madrygałem z akcentem na słowa lub fragmenty wiersza oraz powietrzem, o strukturze homofonicznej i stroficznej oraz o znaczeniu nadanym superiuszowi. Caietain w 1576 r. Posunął się nawet do eksperymentowania z powietrzem mierzonym w stylu antycznym na trzech kawałkach Baïfa.

Po 1578 roku tracimy z oczu Caietain.

Pracuje

Poświęcenie autora kanonom kościoła w Toul (Paryż, Październik 1571), przepisane w Lesure 1955 s. 35-36, przetłumaczone w Desaux 1998 s. 116-117. Zawiera 13 motetów, z których niektóre mają do czterech części. Są to głównie psalmy przeznaczone na nabożeństwo nieszporów, napisane w stylu sylabicznym i polifonicznym. Tytuł tomu, że nadają się na instrumenty, zgodnie z praktyką poświadczoną w kościołach w Toul i Nancy. Komentarz do motetów w Desaux 1998 s. 125-126. Motet Estote forts in bello (transkrypcja w Desaux 1998 str. 143-145) jest przedrukowana w Lassus 'Theatri musici selectissimas Orlandi, aliorumque praestantissimorum musicorum cantiones sacras… Liber secundus [Geneva: Jean Le Royer, 1580] (RISM 1580 4 , Guillo 1991 nr Indeks 66. Dedykacja dla Karola III Lotaryngii , podpisana w Paryżu dnia18 października 1571, przepisane w Lesure 1955 s. 36 oraz w Desaux 1998 s. 127. Zawiera 12 utworów, z których 4 są wieloczęściowe (maksymalnie sześć). Teksty są autorstwa Pétrarque (a sestina przetłumaczone na język francuski), Pierre de Ronsard (2), Jean-Antoine de Baïf , Joachim du Bellay i wyraźnie przekładają poetycki wpływ Plejady, ale zostały przetłumaczone na muzykę w stylu, który pozostaje blisko włoskiego madrygału, dodatkowo podkreślonego muzyczną obróbką każdej sekcji. Dedykacja Henri I de Guise , transkrypcja w Lesure 1955 s. 38-39 i Desaux 1998 str. 132-133. Zawiera czterdzieści utworów autorstwa Caietain, z wyjątkiem czterech autorstwa Girarda de Beaulieu , trzech autorstwa Joachima Thibaulta de Courville i jednego autorstwa Adriana Le Roy. Teksty użyte przez Caietain pochodzą głównie od Pierre de Ronsard , ale także od Jean-Antoine de Baïf (5), Philippe Desportes (8), Henri d'Angoulême , Jean Bertaut czy Amadis Jamyn (1). Szczegóły w Desaux 1998 s. 134-136. Wydanie zostało wznowione w 1578 roku i zakwalifikowane jako Premier livre (RISM C 28 i 1578 18 ), w odniesieniu do drugiej książki opublikowanej w tym samym roku. Na temat tego tomu patrz Durosoir 1988. Modern Edition autorstwa Jane A. Bernstein: New York; Londyn: Garland Publishing, 1995 ( piosenka z XVI wieku , 4). Dedykacja Henri I de Guise , transkrypcja w Lesure 1955 s. 39-40 i Desaux 1998 s. 137-138. Caietain przywołuje tu neo-pitagorejskie lub neoplatońskie podstawy swojej muzyki i deklaruje, że arie te śpiewano codziennie w mieszkaniach Henri Ier de Guise w Joinville lub w Paryżu. Kolekcja zawiera 22 pieśni lub arie, 8 neapolitańskich villanelles i 2 hiszpańskie villanelle i zaczyna się od tej, która została nagrodzona dwa lata wcześniej w Puy d'Évreux. Teksty napisali Claude Billard (2), Philippe Desportes (8), Amadis Jamyn (8), Henri Ier de Guise (2) i Jean Passerat (1). Mieszanka inspiracji francuskich i włoskich sprawia, że ​​kolekcja ta jest dość charakterystyczna dla ówczesnego gustu francuskiego dworu. Teksty włoskie zostały napisane przez neapolitańskiego poetę Livio Celiano (1) i Pietro Bembo (1). Villanelle No, no, giamai non cangero pojawia się również w kolekcji rękopisów z lat 1564-1566, napisanej w Holandii i powiązanej z herbem Tudorów. Zbiór ten otwiera ten villanelle, przed 80 madrygałami, 16 piosenkami francuskimi i 10 piosenkami angielskimi. Został on przepisany w Desaux 1998 s. 141-142. Jest to prawdopodobnie najstarsze znane dzieło Caietaina. Wydanie nowoczesne Jane A. Bernstein: Nowy Jork; Londyn: Garland Publishing, 1995 ( piosenka z XVI wieku , 4). O powiązaniach istniejących między muzykami neapolitańskimi, takimi jak Caietain i Gasparo Fiorino, a muzykami dworskimi we Francji, oraz zdolności tych pierwszych do asymilacji zwrotów francuskiego powietrza zob. Brooks 2000 s. 287-288. Na temat tego tomu, ważnego dla pojawienia się we Francji estetyki powietrza, zob. Także Brooks 2000 s. 129-130, 146-147, 156, 287 i 353.

Bibliografia

Dyskografia

Uwagi i odniesienia

  1. Jest cytowany w rękopisie Niccolo Tagliaferro, przechowywanym w Neapolu, Biblioteca dei Gerolamini (Manuscritto SMXXVIII.1.66, f. 81-83), zatytułowanym L'Esercitio , który cytuje znanych organistów neapolitańskich: Jednym z nich był Lorenzo Spirito, inne Gio. Battista del Précipe, następnie podąża za Fabritio Gaetano, a za nim Pietro Fiamengo . Transkrypcja i tłumaczenie w Desaux 1998 str. 114.
  2. Cytaty z Desaux 1998: Giovanni Domenico da Nola , Diego Ortiz, Francesco Menta, Rocco Rodio , Tomaso Cimello.
  3. Nancy ADMM: B 1158 f. 256v, 24 listopada 1571. Cytat za: Desaux 1998 s. 128, z transkrypcją.
  4. Nancy ADMM: G 78 i nast. 8, 2 kwietnia 1572, za: Desaux 1998, s. 129.
  5. Nancy ADMM: G 78 i nast. 16, 16 maja 1572, za: Desaux 1998, s. 129.
  6. Nancy ADMM: G 78 i nast. 27 (18 czerwca 1572), cyt. Za: Desaux 1998 s. 129-130.
  7. Nancy ADMM: G 78 i nast. 35v, 4 sierpnia 1572), za: Desaux 1998 s. 130.
  8. Nancy ADMM: G 78 i nast. 40 i 253v, 25 i 28 sierpnia 1572, za: Desaux 1998 s. 130.
  9. Transkrypcja w Desaux 1998 str. 150.
  10. O jego roli w łączeniu włoskich i francuskich stylów muzycznych, zob. Brooks 2000 str. 287-288.
  11. Winchester, Winchester College, Warden and fellow's Library, MS 153.

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne