Alicja Ozy

Alicja Ozy Obraz w Infoboksie. Portret Alice Ozy – Théodore Chassériau (1849). Biografia
Narodziny 6 sierpnia 1820
Paryż
Śmierć 3 marca 1893 r.(przy 72)
Bulwarze Haussmanna
Pogrzeb Cmentarz Pere Lachaise
Imię i nazwisko Julie-Justine Pilloy
Narodowość Francuski
Czynność Aktorka
Père-Lachaise - Dywizja 89 - Pilloy 01.jpg Grób na cmentarzu Père-Lachaise .

Alice Ozy , urodzona jako Julie Justine Pilloy ,6 sierpnia 1820w Paryżu , gdzie zmarła dnia3 marca 1893 r., jest francuską aktorką .

Biografia

Pochodzenie i dzieciństwo

Alice Ozy jest córką Jean Baptiste Pilloy, producenta i handlarza biżuterią i biżuterią oraz aktorki Charlotte Amédée Ozi, która sama jest córką fagocistki Étienne Ozi i Marie Joséphine Adélaïde Dupont, potomkini kanclerza Maupeou i dlatego jest sojuszniczką kobiet w Montmorency . Żonaty dnia18 stycznia 1814 rw Saint-Denys-du-Saint-Sacrement , jego rodzice oficjalnie rozstali się wkrótce po jego urodzeniu, w 1820 roku. Jego ojciec nigdy nie zapłacił alimentów, które prawnie należny był na utrzymanie córki, wychowując syna, Charlesa Auguste, urodzonego20 lipca 1818 rjego małżeństwa z Charlotte Ozi, z dwójką dzieci, które miał z konkubiną. Jej matka, która miała nad nim prawną opiekę, również utrzymywała romans, prowadząc znaczek, co doprowadziło ją do śledzenia wojsk wędrownych, gdzie grała małe role duenny i chórzystki .

Jego dzieciństwo jest chaotyczne. Pielęgniarka i/lub w areszcie w Belleville we wczesnym dzieciństwie, podąża za matką na wycieczki po prowincji około 1828-1830, jest w internacie w czasie jej uroczystej komunii (prawdopodobnie w Sainte-Menehould w rodzinie Pilloy), jest umieszczony w płycie staż na paryskich przedmieściach w haftu warsztacie Maison Cariat (sklep jest, ze swej strony, rue Vivienne ), praca, która musiała opuścić nagle, kiedy ledwo dwanaście cierpiał niewłaściwe ataki Spośród szef. Poprowadziła do Lyonu , do siostry matki, by znaleźć kolejny warsztat haftu złotego i srebrnego. Dość szybko, biorąc pod uwagę jej dobrą pracę, wychodzi z warsztatu do sklepu. Po trzech latach spędzonych w Lyonie, gdzie jej urok nie pozostawia obojętnych klientów i przechodniów, wraca do Paryża. Szybko pojmuje, że jest to kłopotliwe dla matki. Przeprowadziła się więc do małego pokoju na „szczycie Belleville”, w domu swojej niani, aby robić „hafty brokatowe”, a potem w modzie.

Aktorka

Jego spotkanie w wieku szesnastu lat z Brindeau , dwudziestodwuletnim młodym aktorem, w Grande-Chaumière lub w La Chartreuse, gdzie ludzie tańczyli na Boulevard du Montparnasse , zadecyduje o kierunku jego kariery. To przekonuje tę, która została jego kochanką, do zostania aktorką, daje jej kilka lekcji i dostaje jej „narzędzia”, nawet bardzo małe role. Do nazwiska matki dodaje imię „dobrze brzmi” i staje się „Alice Ozy” i gra swoją pierwszą prawdziwą rolę, Mariannę kucharkę,14 listopada 1837w teatrze Palais-Royal w nieobecny lub obecny lub Ma maison du Pec , wodewil napisany przez Mélesville i Varner z okazji inauguracji pierwszej linii kolejowej z Paryża, łączącej Paryż-Saint-Lazare w Pecq ,24 sierpnia 1837.

Kontynuując współpracę z Brindeau, pojawiła się na scenie sali Chantereine, in Październik 1839, obok Bernarda-Léona, który połączył swoją radę z radą Brindeau, aby wyszkolić ją na aktorkę.27 grudnia 1839, Uczestniczy w teatrze renesansowym w tworzeniu w Opéra-Comique La Wstydliwy Suzanne przez Carmouche i Courcy , muzyka Monpou .

Po zabawie z Bernardem-Léonem przy okazji przyjęcia charytatywnego zwróciła na siebie uwagę Pierre-Josepha Leroya, ówczesnego dyrektora Théâtre des Variétés , który zaproponował jej zaręczyny, ale Bernard-Léon poradził mu, by nie przyjmował tej oferty do zdobył większe doświadczenie z deskami. Ona sprawia, że normę w operze, gdzie jej słabe wyniki w Lo Zingaro , opera przez Sauvage , muzyki przez Fontana potwierdza, że nie jest ona wykonana dla opery. W pierwszych dniach 1840 roku zadebiutowała na scenie Odmian w roli Agathe, podczas ożywienia Les rozwściecza przez Nicolasa Brazier i Armand d'Artois , a następnie stworzył9 września 1840Rola Louise w The Knight of the Watch of Lockroy , sztuce, która odniosła długi sukces. Okazała się tam dobrą aktorką, wypowiadając słowa z pewnością siebie i opanowaniem, śpiewając wersety z dużą dozą humoru. Został oklaskiwany, a jego pensja została natychmiast podniesiona do 2000 franków. Udało jej się grać w tym samym teatrze co Brindeau, zarabiała 1200 franków rocznie. Następnie przykuwała kreacje i okładki. Publiczność i krytycy bardzo go przyjęli.

Hippolyte de Villemessant donosi, że jego skrajna naiwność była przysłowiowa. Uwierzywszy jej pewnego dnia, że ​​rząd właśnie odkrył na Montmartrze kamieniołom sera Gruyère, którego eksploatacja byłaby fortuną gospodarstw domowych, zapytała wszystkich, gdzie mogą się zapisać na akcje. Kiedy Hiacynta chciał, żeby się rozpłakała, musiał tylko przyjąć poważną minę o długości jednego metra i przewidzieć jej, że stanie się kobietą utrzymaną.

Na początku 1841 roku została kochanką barona Bazancourta , ale miała zalotników w Café de Paris i de Tortoni . W swojej przygodzie z Bazancourtem obdarza również łaskami młodego polskiego arystokratę Wieloposkiego, który zgadza się z Bazancourtem, że „byłoby uprzejmie podzielić się z nią Pięknością” , co trwa krótko od młodości Wielopolskiego, po wygrawszy w czasie swego pobytu we Francji sumę 140000 lub 150 000 franków w wiście , z czego zapisał od 70 000 do 80 000 franków, co dało początek jego fortunie.

Jego matka nie żyje, 24 maja 1841, nie gra przez kilka miesięcy, między rolami w Le Chevalier du Guet (17 stycznia), The Descent of the Courtille autorstwa Dumersana i Dupeuty (20 stycznia) oraz Job i Jean de Lockroy (21 października), Poprzedzające cztery role w jesieni 1841 roku W 1842 roku pojawił się w około piętnastu komediach, czyli prawie połowa sztuk umieścić na programie Théâtre des Variétés przez Nestor Roqueplan . Ona jest Carlotta w La Nuit aux soufflets przez Dumanoir i Adolfa d'Ennery w23 marca 1842 r. Krytycy zaczynają doszukiwać się w niej talentu, doceniać jej cechy i postępy jako aktorki, teraz bardziej niż mocne strony jako uroczej młodej kobiety. W 1843 r. nadal wystawiała mniej więcej jedną nową sztukę miesięcznie. Rok 1843 to również rok jej spotkania z Théophilem Gautierem, z którego tworzy21 września 1843aux Variétés Un Voyage en Espagne , wodewil w trzech aktach napisany z Siraudinem . Théophile Gautier zostaje przyjacielem i doradcą Alice Ozy, którą wspiera w swojej krytyce.

Od miesiąca maj 1843, jego stosunki z Nestorem Roqueplanem były napięte, posuwając się nawet do procesu sądowego w Kwiecień 1844. Mniej obecna jest w zarządach Théâtre des Variétés, pełniąc zaledwie kilkanaście ról w 1844 r., gdzie wydaje się wychudzona w oczach dziennikarzy, którzy robią mniej entuzjastyczne recenzje. Wiosną 1845 roku przestała grać w Variety. W czerwcu-Lipiec 1845znajduje się w teatrze Saint-James w Londynie . 30 sierpnia 1845Zadebiutowała w teatrze Vaudeville dla odrodzenia Bal des Ouvriers przez Karola Varin , po prologu Le Français né Malin przez Adolfa Jaime i Karola Dupeuty . Do grudnia gra około ośmiu utworów, które są dość dobrze przyjmowane.

Na początku 1846 roku była pierwszą wróżką w obcisłym kostiumie kąpielowym, grając w Przyszłość w V'là c'qui qui, którą pojawił się Dennery i Clairville . Następnie łączy kreacje w tempie jednej na miesiąc. Jest modna i przeżywa najlepszy okres swojej kariery aktorskiej. WSierpień 1846, wyjeżdża na kilka występów do Baden, gdzie dwór jest liczny i bogaty. Na początku jesieni jego występy są skąpe i przeciętne. Po umotywowaniu setek wzmianek w gazetach rocznie nie czytamy już niczego od miesięcy. Jego kontrakt z teatrem wodewil nie został przedłużony w latachKwiecień 1847, jak na około piętnastu aktorów trupy. Jak wynika z korespondencji z Théophile Gautierem, myśli o wyjeździe wodewilu do Théâtre du Palais Royal przedMarzec 1847.

Zaczyna się w Palais-Royal , w dniu,14 maja 1847 r., w Trottin de la Modiste de Clairville ; ten bufon, który bawi nawet Ludwika Filipa, jest na rachunku przez trzy miesiące. Podczas gdy ta sztuka odnosi trwały sukces, L'Argus atakuje policzek na jego rozkazy i realność jego talentu. Zagrożony pozwem o zniesławienie, L'Argus publikuje szydercze zaprzeczenie; bractwa, gazety nie mówią już o aktorce przez kwadrans. 27 czerwca 1847 r., Artysta nie sugerował, że zawdzięcza swój sukces jedynie do jej ciała. Jego sylwetka jest otwarcie krytykowana, jak w Journal des theatres of the25 września 1847. Mimo to tego wczesnego lata 1847 roku Victor Hugo próbował ją uwieść, posuwając się tak daleko, że zaproponował, by weszła do Comédie-Française, by zagrać Maguelonne w Królowej zabawie , ale nie doceniła czterowierszy, którą poeta do niego zwraca.14 sierpnia 1847 r., zakończone "Madame, pokaż mi Wenus wchodzącą do łóżka" . Pod nieobecność ojca utrzymuje trzymiesięczny związek z synem Karolem . 25 września 1847powraca na scenę Palais Royal, dla Le Bonheur est sous la Main Léonce'a i Eugène'a Nus , który jest na tyle udany, że może być wystawiany do połowy października. Jedyna publikacja, w której o niej mówi, L'Argus krytykuje jej grę, podobnie jak jej kolejne występy.

Gra trzy role w Le Banc à Huitres , Dumanoir i Clairville na koniec roku , który każdego wieczoru przyciąga tłumy, wciąż na widoku.24 lutego 1848kiedy wybuchła rewolucja . Alicja uciekła do Anglii. Po kilku występach w teatrze Saint James w Londynie wmaj 1848, wznawia swoje paryskie nabożeństwa, 31 października 1848, W teatrze Porte-Saint-Martin w Ile-au tohu Bohu przez tych Cogniard braci , spektaklu, który jest nadal w sprawie programu na19 grudnia 1848. 27 grudnia 1848, po raz ostatni ukazuje się w roli bardzo nagiej Ewy w Les Marrons d'Inde braci Cogniart i Muret. Po okresie ciszy domaj 1849wraca do Théâtre des Variétés. W tym roku 1849 rozpoczęła dwuletni romans z malarzem Chassériau , który wziął ją za modelkę . Paul de Kock napisał dla niej krótki akt Quinze-20 , a następnie dokonała premiery À la Bastille! , Kawaler de Servigny , Pierścień Salomona , Córy Powietrza i Philine w Mignon . W 1852 roku zagrała Une tail Rouge , Demenage d'hier , La Femme aux Camélias , Męża Pani Serca , Mamzelle Rose , Zwolnioną pokojówkę oraz Mademoiselle Luzy u boku Frédéricka Lemaître w Taconnet . W 1853 występowała kolejno w Femmes du monde , Les Trois Sultanes , Les Enfers de Paris , Le Mari par Régime . W 1854 wyróżniała się zwłaszcza w Monsieur de La Palisse , w roli Zerbine, kontynuując tym samym od 1849 do27 maja 1855, utwory w Variétés, data zamknięcia teatru dla prac do 16 czerwca 1855. Nadal wznawia kilka występów.

Wybitne połączenia

Wśród jego wielu kochanków byli m.in. przyszły cesarz Ludwik Napoleon Bonaparte , Théodore Chassériau , Thomas Couture , Edmond About , a nawet Gustave Doré .

Latem 1843 roku Madame Adélaïde , siostra Ludwika Filipa , kazała trupie Théâtre des Variétés zagrać Chevaliers du Guet de Lockroy w Tuileries , aby zabawić swojego młodego siostrzeńca, księcia Aumale , który niedawno wrócił z kampania wojskowa w Algierii . Odwraca głowę młodego Henryka, to początek uderzającej sielanki w jej życiu i pierwsza miłość księcia. W tym czasie aktorka mieszkała w Złotym Domu , skąd widzimy ją wychodzącą na ramieniu księcia, przebraną za mężczyznę, często braną za młodego księcia Montpensier. Jego stosunki z hrabią Édouardem de Perrégaux, a następnie księciem Aumale wprowadziły go w „  półświat  ”.

Królowa Marie-Amélie , w której skrupuły świętej łagodzi pobłażliwość matki, zadowala się wzdychaniem: „To nie jest dobre, ale jest to bardziej moralne niż przeszkadzanie domowi” . Jeśli chodzi o króla Ludwika Filipa, nie odezwał się ani słowem, ponieważ nie jest proszony o pieniądze. Młodzi książęta i księżniczki bawią się, a kiedy go spotykają, śpiewają wielką arię Roberta le Diable  : „Alicjo, Alicjo, kochani...”

Alicja w ten sposób upodobała sobie luksus i pewnego dnia Édouard de Perregaux , syn bankiera Alphonse de Perregaux , oferuje jej powóz i zespół 20 000 franków, nie wie, jak odmówić takiego prezentu. Książę d'Aumale, słysząc o tym, napisał do niego: „Czy nie sądzisz, że jestem małym Des Grieux  ?” Kocham cię bardziej, ponieważ już mnie nie kochasz” . To jest zerwanie. Cztery lata później, w 1846 roku, kiedy się ożenił, zwróciła mu wszystkie listy bez pytania. Kiedy książę chce rozpoznać ten akt delikatności wysyłając 2000 franków, trochę upokorzona, odmawia, pisząc do niego: „Nie jestem w biedzie, wolałabym wspomnienie. „ Kiedy wróci z wygnania, często wraca do niej, wysyłając mu co roku w formie prezentów, Zucco skrzynkę wina, jego właściwości Sycylia .

Victor Hugo, który ma czterdzieści pięć lat, płaci mu wytrwały dwór. Chociaż jest żonaty i utrzymuje kochankę, Juliette Drouet, Hugo pożąda pięknej Alice i daje jej przebłysk, że mogłaby zagrać rolę Maguelonne w odrodzeniu Króla bawi się w Comédie Française. Jednak pomimo pracowitości poety nic nie obiecuje i ciągle ucieka. W tym samym czasie jego urokiem uległ dwudziestoletni syn Charles Hugo. Aby wystawić tego nowego zalotnika na próbę, każe mu zrobić „przedsionek” dwa razy i o nieodpowiedniej godzinie, zanim mu się podda. Jej romans z Charlesem Hugo zakończył się podczas rewolucji 1848 roku, kiedy Karol wyjechał z ojcem do Belgii, a ona schroniła się w Londynie i występowała w teatrze Saint-James. Po powrocie do Paryża poznała malarza Théodore Chassériau , dzięki interwencji Théophile Gautiera , i wkrótce została jego kochanką. Miała wtedy dwadzieścia osiem lat, a on dwadzieścia dziewięć. Nie jest przystojny, ale ma wiele dystynkcji. Ich romans trwa dwa lata. Pozuje dla niego, ubrana lub rozebrana. Według niej Chassériau zrobiła Śpiącą Nimfę , która znajduje się obecnie w muzeum Calvet w Awinionie . Obaj kapryśni, nie wiedząc, jak oprzeć się zachciankom, zderzają się, po czym starają się naprawić. Chassériau prowadząca warsztat przy alei Frochot , u podnóża Butte Montmartre, bardzo blisko barierek, zostawia w pobliżu swoje coupe i idzie zaskoczyć swojego kochanka, którego zawsze ciężko pracuje.

Pewnego dnia zauważa w pracowni obraz przedstawiający Córkę Greco . Rozentuzjazmowana prosi artystę, by jej to zaproponował. Odmawia, mówiąc, że zamierza to dla swojej rodziny. Potem nalegała tak bardzo i tak długo, jak zmęczony wojną, poddawał się. Kilka dni później je obiad u Alice, kiedy ta ogłasza, że ​​twórca właśnie przyniósł obraz. Wstają od stołu, ale na widok jego pracy ogarniają go takie wyrzuty sumienia za swoją słabość, że tak się na siebie złości, że łapiąc za nóż, tnie obraz i ucieka, by nigdy więcej nie postawić stopy z kochanką, bolesna przerwa dla obojga, którzy wciąż się kochali.

Przejście na emeryturę

6 lipca 1855, kurtyna opada po raz ostatni. 20 lipca 1855 r, opuściła Comédie, rezygnując z teatru, bulwaru , by ponownie zostać Julie Pilloy i zamieszkać w swoim domu w Enghien, zdobytym poprzedniej zimy. Julie Pilloy zostaje bizneswoman . Ze znaczną płynnością i inwestycjami, wiedząc, jak otoczyć się kompetentnymi doradcami, handluje akcjami, utrzymuje uprzywilejowane relacje z bankierami, z księciem Morny . Twierdzi, że jest utrzymywany przez pana Groeninga, który odszedł ze swojego życia w kwietniu 1867 roku, w tym samym czasie, kiedy sprzedawała w hotelu Drouot biżuterię, sztućce, przedmioty wystawowe, porcelanę, ceramikę, brązy, meble i przede wszystkim około trzydziestu obrazów lub rysunków, w tym pastel Gautiera „po odejściu Alice Ozy. »Wraca w latach 1864-1867 na sceny prowincji, Niemiec i Belgii, by grać na duenie.

Po 1867 r. podzieliła swoje życie między Enghien i swoje mieszkanie przy 91 bulwarze Haussmanna , muzeum swojej przeszłości i sklep z antykami, który kupiła na aukcji Drouot. 9 marca 1885Julie Pilloy ustanowiła dla swojego uniwersalnego spadkobiercy Towarzystwo Wzajemnej Pomocy Sztuk Dramatycznych, założone w 1840 roku przez barona Taylora . Od końca 1888 doLuty 1889Po ciężkiej depresji trafiła do zakładu hydroterapeutycznego w Passy . Julie Pilloy zmarła w swoim domu przy 91 bulwarze Haussmanna,3 marca 1893 r.. Zgodnie z jego życzeniem, architekt Stała Moyaux uczniów na Père-Lachaise ( 89 th  Division), greckiego stylu świątynia pomnika. Na frontonie powinien być napis „Family Pilloy”, a nie „Alice Ozy” (to ten ostatni napis, który pojawia się dzisiaj). Pomnik zdobi wysoka figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem z białego marmuru , kopia brązu autorstwa rzeźbiarza Léona Fagla , według Gustave Doré .

Uwagi i referencje

Uwagi

  1. 1792 Paryż -6 grudnia 1844Paryż były 5 th syn Nicolas Pilloy, kupca w St. Menehould i Marie Cabalaudre.
  2. Rezydent w latach 1815-1820 przy rue aux Ours 43 w Paryżu, mający sklep przy rue Saint-Denis, który przeniósł na 9, passage de l'Industrie . W 1833 mieszkał przy rue du Faubourg Saint-Martin 41, aw 1840 przy rue des Marais 50 bis .
  3. Nie „Karolina”, co było przezwiskiem.
  4. Urodzony dnia8 lutego 1792w części północno-zachodniego Paryża, w pobliżu kościoła Notre-Dame-de-Lorette , który zmarł24 maja 1841w dawnej gminy z Batignolles-Monceau ) ma siedzibę w 1840 roku przy 10, rue Saint-Louis w tej gminie.
  5. Urodzony dnia9 grudnia 1754w Nîmes , zmarł dnia5 października 1813 rw Paryżu stary 2 e , dyrektor Konserwatorium, Pierwszy fagot Kaplicy Króla i muzyk w Kaplicy Cesarza, uważany za najwybitniejszego fagota swoich czasów.
  6. Pani Królowej Portugalii.
  7. Loviot dodaje, że „miała zbyt dużo dowcipu i zdrowego rozsądku, by być dumną z tego pochodzenia”. Pośrednik badaczy i ciekawskich , op. cyt. , wyraża wątpliwości co do tego pochodzenia: „Pilloyowie nigdy nie mieli, o ile mi wiadomo, twierdzenia, że ​​wywodzą się z Montorency. Byli dziećmi balu. », Ale Loviot odciąża ją ze strony matki, a nie ze strony ojca.
  8. Obecna rue de Turenne w Paryżu.
  9. Rose Justine Ozi, druga żona w Paryżu Augustyna Stanislasa Machabée Générelly.
  10. A może Siraudin.
  11. „Opinie są różnie podzielone na koncie pani Ozy. Niektórzy lubią jego talent bardziej niż jego twarz, inni jego twarz niż jego talent. "
  12. "Dawniej panna Ozy mogła liczyć na swego rodzaju życzliwość, aby odnieść jakiś sukces, dziś ukazuje się publiczności przedwczesnej dojrzałości, jej plecy są zaokrąglone, bezlitosne solniczki, gdy gra rolę kobiety, widać pod jej sukienki gazowe, jej oko zgasło i obawiamy się, że w okolicy mała kurze łapki znacznie ją postarzeją przed przyszłym rokiem. "
  13. Zatrzymała Charlesa Hugo na kolację wraz z kilkoma innymi przyjaciółmi. Wieczorem Angelo, tyran Padwy , zostaje wznowiony , a goście muszą trochę pospiesznie opuścić stół, zanim będą mogli zaatakować pieczonego gołębia. Wychodząc z teatru, Charles Hugo zadzwonił do jego drzwi. Otwiera świetlik i rzuca taki, który tam idzie? z dźwiękiem głosu, który zapowiadał trochę złego humoru, że niepokoi się tak późno. — To ja — powiedziała mademoiselle zdyszana poeta; Jestem tutaj, aby pomóc ci zjeść gołębie. " Jesteś szalony ! moja młoda przyjaciółka, wróciła dowcipna aktorka, o tej porze nie jemy gołębi, tylko je pierzemy! " Alicja Ozy został jednak zarejestrowany na tej fałszywej wersji historii Villemessant, op. cyt. , s.  145 . Kronika kończy się na tym pierwszym wieczorze, ale na drugim jest znacznie bardziej dosadna, a oto jej wersja: Po chwilowym kłótni między aktorką a poetką, pierwsza obroniła swoje drzwi drugiemu. Ale wierny jak maltretowany pudel i po daremnym drapaniu, Charles Hugo, bohatersko po jego stronie, pościelił łóżko z wycieraczki i położył się na placu. Następnego dnia pokojówka Ozy'ego przyszła, aby ostrzec swoją kochankę, co miłość zostawiła w jej drzwiach, Alexandre Dumas fils twierdzi, że odpowiedziałaby: „Jak miło”. Zupełnie nowa wycieraczka! "
  14. tym orientalnie urządzonym warsztacie znajduje się naturalnej wielkości obsada Wenus z Milo. Aby się do niego dostać, trzeba przejść przez okno wyposażone w solidne kraty, które obraca się na zawiasach, aby umożliwić odwiedzającemu przejście, przyjemny wynalazek, który bardzo bawi Ozy'ego.
  15. Gautier powiedział kiedyś: „Gdybym miał torbę pełną diamentów, oddałbym ją Ozy'emu; wolałaby go odłożyć, niż zabrać! » Cytowane przez Loviota.
  16. Pastele Gautiera (300 o.), Pejzaż Corota (137 o.), Szkic Delacroix (130 o.), Szkic Diaz (82 o.), Pejzaż rysowany piórem Victora Hugo ( 100 fr.), Marynarka Isabelli (225 fr.), Rysunek H. Regnault (67 fr.), Akwarela Th. Rousseau (165 fr.), Głowa kobiety, ozdobiona gwaszem, Madame Vigée -Lebrun (100 fr.)
  17. W tym rzeczy, z którymi rozstała się, kiedy została sprzedana „na wyjazd” i których później żałowała.

Bibliografia

  1. Louis Loviot, Alice Ozy , Paryż, Les Bibliophiles fantaisistes,1910, 123  s. , 1 tom. (4 pl.) In-8 ° ( czytaj online ) , s.  15.
  2. Hippolyte de Villemessant , Pamiętniki dziennikarza: Souvenirs de jeunesse , Paris, Édouard Dentu ,1867, 327  s. ( czytaj online ) , „6 Alice Ozy”, s.  138.
  3. Jules Bertaut , Sekret Napoleona III , Paryż, Bernard Grasset,1939, 4 th  ed. ( czytaj online ) , s.  106.
  4. Claude-Marie Senninger, Honoré de Balzac autorstwa Théophile Gautier , Paryż, A.-G. Nizet,1980( czytaj online ) , s.  31.
  5. Théophile Gautier, Correspondance générale , t.  1-2, Genewa, Droz ,1985( OCLC  874740213 , czytaj online ) , s.  439.
  6. Pierre Bouchardon, Le Duel du chemin de la Favorite , Paryż, Albin Michel ,1927, 7 th  ed. , 254  s. , w 16 roku ( OCLC  369098850 , czytaj online ) , s .  16.
  7. "O gościnni bogowie, co tu widzę? „ W rzeczywistości zawołał Ludwik Napoleon po obejrzeniu. Połączenie jest krótkie, najwyżej trzy noce w Pałacu Elizejskim . Louis-Napoléon chciał nawet pozyskać obraz Chassériau Śpiąca nimfa , na którym Alicja nie ukrywa absolutnie nic ze swoich uroków. „Ale po co iść na wydatki? » Następnie zwróciła się do niego Persigny. "Dlaczego, skoro możesz dostać oryginał?" » W Napoleonie III czyli Imperium zmysłów , Paryż, Belfond, 2008 ( ISBN  978-2-71444-849-1 ) .
  8. Jules Bertaut , Sekrety stulecia , Paryż, Pierre Amiot ( OCLC  901654862 , czytaj online ) , s.  182-191.
  9. Georges d'Heylli i Damase Jouaust , Gazeta anegdotyczna, literacka, artystyczna i bibliograficzna , t.  18, Paryż,1893( czytaj online ) , s.  138.
  10. Roger Huetz de Lemps, Aumale, l'Algérien , t.  1, 1822-1870, Paryż, Nowe wydania łacińskie ,1962, 191  s. , karta, okładka chory. 9 F.; In-8 ° ( OCLC  460660483 , czytaj online ) , s.  51, przypis 33.
  11. André Besson, Victor Hugo: życie olbrzyma , Paryż, Francja-Imperium ,2001, 502  pkt. ( ISBN  978-2-7048-0915-8 , czytaj online ) , s.  318.
  12. André Castelot , Bicie serca historii , Paryż, Perrin ,1963, 500  pkt. ( ISBN  978-2-262-08499-8 , czytaj online ) , s.  46.
  13. Alice Ozy, Jean-Louis Vaudoyer , Paryż, 1930
  14. Stéphane Guégan i Louis-Antoine Prat, Chassériau (1819-1856): inny romantyzm, Luwr: konferencje i kolokwia , 2002.
  15. Jean-Baptiste Nouvion, Chassériau, Zapomniana korespondencja , Przyjaciele Chassériau, Paryż, 2015.
  16. Pośrednik Badaczy i Ciekawych , Paryż, Benjamin Duprat,1917( czytaj online ) , s.  299.
  17. George Sand i Georges Lubin ( red. ), Korespondencja: styczeń 1855-czerwiec 1856 , t.  13, Paryż, Garnier , kol.  „Klasyka Garniera”,1964( czytaj online ) , s.  706.
  18. Anne Martin-Fugier, aktorka: Od Mlle Mars do Sarah Bernhardt , Paryż, Media Diffusion,2016, 416  pkt. ( ISBN  978-2-02-134235-2 , czytaj online ) , s.  225.
  19. Le Ménestrel: dziennik świata muzycznego, muzyki i teatrów , cz.  59, Paryż,1893( przeczytaj online ).
  20. Komisja ogólnego inwentarza bogactwa artystycznego Francji, Ogólny inwentarz dóbr artystycznych Francji: Paryż. Zabytki cywilne , Paryż, E. Plon ,1902, 4 tom. ( czytaj online ) , s.  271.

Bibliografia

Linki zewnętrzne