Sonata K. 96

Sonata K. 96 D- dur -Music3.svg
Music8.svg, Allegrissimo , 211  os . ⋅ K.95 ← K. 96 → K.97 ⋅ L.464 ← L. 465 → L.466 ⋅ P.459 ← P. 460 → P.461 ⋅ F.61 ← F. 62 → F.63 - ⋅ XV 5 ← Wenecja XV 6 → XV 7 ⋅ III 28 ← Parma III 29 → III 30 ⋅ 41 ← Cary 42 → 43 ⋅ 32 ← ms. Worgan 33 → 34 ⋅ III 4 ← Boivin III 5 → III 6

Sonata K 96 ( F 62 / l 465) w D dur jest praca na klawiaturę kompozytora włoskiego Scarlattiego .

Prezentacja

Sonata D- dur KV 96, jedna z najczęściej wykonywanych, słynie z różnorodności tematów. Scarlatti ukazuje się całkowicie wyzwolony z formy tańca, binarny i symetryczny i pokazuje „niezrównaną fantazję i spontaniczność” . Czasami nosi podtytuł „Polowanie” z powodu dzwonienia rogów na otwarciu.

Te cechy techniczne łączą to dzieło i sonaty z tomów Wenecji z lat 1742 (XIV) i 1749 (XV), w okresie , który Kirkpatrick nazywa „okresem ekstrawaganckim” , który obejmuje w szczególności Sonaty K. 43 do 57 , 115 i 116 , o bardzo dynamicznej formie i „ bogatem wnętrzu” bez porównania z Essercizi , których forma jest stosunkowo prosta, a bogactwo raczej „zewnętrzne” .

Ten sam muzykolog klasyfikuje ten utwór jako „sonatę otwartą” , ponieważ materiał tematyczny z pierwszej części nie jest ponownie wykorzystywany w drugiej. Uściśla, że ​​jest otwarty, ale i swobodny , to znaczy, pomijając ten z otwarcia, miesza swój materiał tematyczny z nowym.

Podobnie jak w Sonacie KV 491 kompozytor wykorzystuje efekt imitacji w zawołaniach trąbki. Utwór rozpoczyna się otwarciem i dominującą kadencją. Po dęciu blaszanym następuje akompaniament mandoliny, a nawet kastanietów. Każda część kończy się tutti , poprzedzonym sekwencją polifoniczną.

Technicznie, sonata zastrzega trudne skoki (t. 78 i 165 i następne) oraz powtarzające się nuty, w których autor wzywa do mutandi i deti ( "zmiany palca" ), co można znaleźć w sonatach KV 202 i 211 .

Według rękopisu parmeńskiego możliwe jest, że tworzy on parę z fugą K. 41 , która zamyka kolekcję.


Nuty są tymczasowo wyłączone. Początek sonaty D- dur KV 96 Domenico Scarlattiego.

Rękopisy

Główny rękopis to nr 6 tomu XV Wenecji (1749), skopiowany dla Marii Barbary  ; drugi to Parma III 29 .

Tłumacze ustni

Wielkimi wykonawcami sonaty fortepianowej K. 96 są Robert Casadesus (1937, EMI), Carlo Zecchi (1937, Cetra), Arturo Benedetti Michelangeli (1943), Madeleine de Valmalète ( Tahra ), Marcelle Meyer (Listopad 1954), Vladimir Horowitz (1964, Sony), ale także Anne Queffélec (1979, Erato ), Christian Zacharias (1979, EMI), Michaił Pletnev (1994, Virgin / Erato), Ivo Pogorelich (DG), Valerie Tryon (2000, APR ) i Andrew Tyson (2019, Alpha 546).

Na klawesynie nagrywają go Wanda Landowska (1934), Huguette Dreyfus (1967, Valois), Rafael Puyana (1984, Harmonia Mundi ), Scott Ross (1985, Erato ), Robert Wooley (1987, EMI), Andreas Staier ( 1992 , DHM) i wielu innych.

Uwagi i referencje

  1. Sacre 1998 , s.  2425.
  2. Chabure 1985 , s.  183.
  3. Kirkpatrick 1982 , s.  187-188.
  4. Kirkpatrick 1982 , s.  191.
  5. Kirkpatrick 1982 , s.  291-292.
  6. Kirkpatrick 1982 , s.  226.
  7. Kirkpatrick 1982 , s.  286.
  8. Kirkpatrick 1982 , s.  214.
  9. Dotacja 2009 , s.  17.
  10. Kirkpatrick 1982 , s.  189.
  11. Kirkpatrick 1982 , s.  238.
  12. Victor Tribot Laspière , „  W Château d'Assas, śladami Scotta Rossa i Scarlattiego  ” , o France Musique ,17 lipca 2018 r.(dostęp 18 września 2019 )

Źródła

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

Linki zewnętrzne