Pierre-Henri de Valenciennes

Pierre-Henri de Valenciennes Obraz w Infobox. Autoportret (Luwr)
Narodziny 6 grudnia 1750
Tuluza
Śmierć 16 lutego 1819
Paryż
Pogrzeb Cmentarz Pere Lachaise
Narodowość Francja
Czynność Malarz, nauczyciel
Trening Królewska Akademia w Tuluzie
Mistrz Gabriel-Francois Dean
Student Jean-Victor Bertin
Achille Etna Michallon
Louis Étienne Watelet
Miejsce pracy Paryż
Pokrewieństwo Achille Valenciennes (siostrzeniec)
Różnica Kawaler Legii Honorowej

Pierre-Henri de Valenciennes lub Pierre-Henri Valenciennes , urodzony w Tuluzie dnia6 grudnia 1750, zmarł w Paryżu dnia16 lutego 1819, to francuski malarz neoklasycystyczny , specjalizujący się w malarstwie pejzażowym .

Profesor Politechniki i Cesarskiej Szkoły Sztuk Pięknych, wydał w 1799 roku Elementy perspektywy praktycznej: do użytku artystów , która eksponuje rozwinięte już w wielu pracach zasady perspektywy liniowej i rozszerza je poprzez procesy perspektywa chromatyczna i przedstawienie jego estetycznej koncepcji malowanego pejzażu, stąd metoda nauki malowania na ziemi, w plenerze.

Biografia

Pierre-Henri de Valenciennes studiował malarstwo na Królewskiej Akademii Tuluzie od 1770 do 1771 roku , następnie w pracowni Gabriel-François Doyen . Udał się do Włoch po raz pierwszy w 1769 roku , osiadł w Rzymie od 1777 do 1781 , wyjazd na Bliski Wschód w 1782-1784 i wreszcie wrócił, z wieloma szkicowników, aby osiedlić się w Paryżu , gdzie większość swojej kariery. Do Akademii Malarstwa został przyjęty w 1787 roku. W czasie rewolucji był jednym z artystów mieszkających w Luwrze.

We Włoszech studiował perspektywę i prowadził badania w plenerze, które świadczą o nowej wrażliwości na przyrodę. Jeśli podkreśla wagę pracy nad motywem, w którym uznawany jest za jednego z prekursorów współczesnego pejzażu, jego głównym zainteresowaniem pozostaje pejzaż historyczny, który będzie starał się triumfować przez całą swoją karierę. Z tego punktu widzenia studium w plenerze jest niezbędne, ale jako warunek wstępny realizacji w warsztacie kompozycji historycznej. W związku z tym jego dzieło recepcyjne w Akademii to „pejzaż przedstawiający Cycerona, który wyciął drzewa, które ukrywały grób Archimedesa  ” , wystawiony w Salonie w 1787 r. Z wyjątkiem kilku widoków , które są pejzażami bez przedstawienia historycznego lub historycznego. mityczna anegdota, obrazy, które będzie regularnie prezentował na Salach do 1819 roku, będą historycznymi pejzażami.

Otworzył własną pracownię, w której w latach 1795-1800 szkolił m.in.Jean-Victora Bertina i Achille Etna Michallon , którzy sami byli przyszłymi mistrzami Corot , a także Louis Étienne Watelet , Louis-François Lejeune i pierwszego francuskiego malarza panoram. . Pierre Prévost , opierając się na swoich zewnętrznych badań jako podstawy jego nauczania.

Prowadził lekcje perspektywiczne w École Polytechnique , założonej w 1795 r., Aw 1799 r. Opublikował swoje „ Elementy praktycznej perspektywy dla artystów”, po których nastąpiły refleksje i rady dla studenta dotyczące malarstwa, a zwłaszcza gatunku malarstwa . Został mianowany profesorem perspektywy14 lipca 1812, w Imperial School of Fine Arts , następca Pierre-Charles Dandrillon . On sam będzie miał Jean-Thomas Thibault jako swojego następcę w 1819 roku .

W tym gatunku był nie tylko bardzo utalentowanym artystą, ale także teoretykiem teoretykiem i pedagogiem . Na tym stanowisku w 1804 roku wziął udział w pierwszym awansie Legii Honorowej . Opublikował swoje pomysły w 1799 roku w pracy napisanej z Simonem-Célestin Croze-Magnan . Historycy sztuki uważają Z perspektywy jego elementami praktycznego punktu widzenia za korzystanie z artystami, a następnie odbić i porad studenta na malowanie, a zwłaszcza od gatunku krajobrazu jako opracowanie teorii krajobrazu z punktu widzenia. Neo-classical . „Krajobraz historyczny” , skomponowany w pracowni, traktuje jako wariant malarstwa historycznego , w którym otoczenie sytuuje anegdotę w kontekście uwiarygodniającym ją. Malarstwo pejzażowe osiąga tym samym wyższy status w hierarchii gatunków . Z drugiej strony krytykuje swoich wielkich poprzedników za oferowanie tylko „krajobrazów, w których chciałoby się mieć dom” . Niedostatecznie wyidealizowane „bogowie, […] nawet bohaterowie, są obcy tym pięknym miejscom” . Ustanowienie w 1816 r. Nagrody Krajobrazu Historycznego w Królewskiej Szkole Sztuk Pięknych oznacza oficjalne uznanie tej teorii w czasie, gdy malowniczy krajobraz , który reprezentuje odczucie artysty tak samo, jak dokumentalny widok tego miejsca. zyskuje niezależny prestiż, zwłaszcza pod wpływem szkoły angielskiej i Williama Gilpina . Reforma Szkoły Sztuk Pięknych w 1863 roku zniosła cenę .

Studenci

Targi

Valenciennes uzyskał w roku XIII (1804) pierwszy złoty medal na Salonie, gdzie wystawiał od 1787 do 1810 , a następnie ponownie w 1814 i 1819 . Według Bellier de La Chavignerie  :

Zmarł w Paryżu dnia 16 lutego 1819, gdzie jest pochowany na cmentarzu Père-Lachaise .

Grafika

Jeśli jego teoria i obrazy, które prezentował na Salonie, uczyniły z Valenciennes obrońcę klasycznych doktryn, które wówczas zdominowały malarstwo francuskie, to jego studia malarskie we Włoszech połączyły się z rosnącą wrażliwością i widzimy w nim „prekursora Corot d 'Italy ” .

W kwietniu po jego śmierci ogłoszono sprzedaż "gabinetu zmarłego MPH Valenciennes, dawnej Królewskiej Akademii Malarstwa, i profesora perspektywy w Królewskiej Szkole Sztuk Pięknych, Kawaler Legii Honorowej". „obrazów, rysunków, grafik, książek” itp. „Który odbędzie się w domu zmarłego, Quai des Orfèvres , n o  18, w poniedziałek26 kwietnia 1819 i kolejne dni ”.

Pisma

W traktacie opublikowanym w 1800 roku, obok tradycyjnych kategorii pejzażu heroicznego i pejzażu pasterskiego , wprowadził portret-krajobraz . Wyznacza w ten sposób wierną reprodukcję pejzażu, który artysta ma przed oczami, i uważa, że ​​praktyka ta mogłaby stać się odrębnym gatunkiem.

„Dobrze jest malować ten sam widok o różnych porach dnia, aby obserwować różnice, jakie światło wytwarza na kształtach. Zmiany są tak zauważalne i tak zadziwiające, że trudno rozpoznać te same obiekty. "

-  Elementy praktycznej perspektywy wykorzystania artystów , Rok VIII

Obraz

Nieudokumentowane daty


Potomkowie

Zapomniałeś lat po jego śmierci, Valenciennes jeszcze wywierają głęboki wpływ na kolejne pokolenia, głównie z punktu widzenia sztuki krajobrazu że moll płci był w XVIII th  century , stają się, w pierwszej połowie wieku następnego, przedmiot praktyce masie, rosnące zainteresowanie krytyczne i pod koniec wieku miejsce radykalnych doznań estetycznych .

Bibliografia

Uwagi i odniesienia

  1. de nie pojawia się na świadectwie urodzenia lub jakiekolwiek inne w pliku Legion d'Honneur, ani w Bellier de la Chavignerie, ani w pierwotnym wydaniu jego elementami praktycznego punktu widzenia . Jednak międzynarodowa forma oznaczenia tego autora to „Valenciennes, Pierre-Henri de (1750-1819)” , dokument autorytetu BNF
  2. Pomimo prestiżu Lorrain , wyrażenie krajobraz historyczny nie jest poświadczone w języku francuskim, aż do 1793 r. W "  Wyjaśnieniu Salonu  " , o obrazie Schalla , nr 180, strona 19; wydaje się, że pochodzi od Casimira Varona . Ale Roger de Piles już postrzegał heroiczny krajobraz jako lepszy rodzaj krajobrazu. Zainteresował się nim Poussin , podobnie jak wiele klasyków.
  1. Bellier , str.  609.
  2. Frédéric Chappey, The Professors of the School of Fine Arts, (1794-1873) , w Romantyzmie , 1996. N ° 93. s. 95-101.
  3. Plik dostępny do wglądu w bazie danych Léonore.
  4. Jeremy Strick "  Wiedza, kursy klasyfikacja i współczucie krajobrazowe i krajobraz malarstwo w XIX th  century  " Literatura , n o  61,1986, s.  17-33 ( czytaj online )( Str.  20
  5. „  Antiquity of the westals  ”, The Philosophical Decade ,29 kwietnia 1794( czytaj online )
  6. Jacques Thuillier , „  Krajobraz w malarstwie francuskim XVII wieku: od naśladowania natury do retoryki„ Pięknych pomysłów ”,  „ Cahiers de la Association internationale des études francaises , vol.  29, n o  1,1977, s.  45-64 ( czytaj online ).
  7. Valenciennes 1799 , s.  377.
  8. Raffaele Milani , „  Idea krajobrazu w kategoriach estetycznych  ”, Filozoficzne horyzonty , t.  11, n o  1,2000, s.  99-123 ( czytaj online ).
  9. Michel Laclotte (reż.), Jean-Pierre Cuzin (reż.) And Arnauld Pierre , Słownik malarstwa , Paryż, Larousse,2003( czytaj online ) , s.  878.
  10. Zawiadomienie o obrazach, rysunkach, grafikach, książkach ... tworzących gabinet zmarłego MPH Valenciennes , kwiecień 1819 r. Patrz online na stronie Gallica BnF )
  11. Vincent Pomarède , 1001 obrazów w Luwrze: od starożytności do XIX wieku , Paryż / Mediolan, Musée du Louvre Editions,2005, 363  str. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , str.  182
  12. Elementy praktycznej perspektywy do użytku artystów, a następnie refleksje i porady dla ucznia na temat malarstwa, a zwłaszcza gatunku krajobrazu ( czytaj online )
  13. Pierre-Henri de Valenciennes , Elementy perspektywy praktycznej: do użytku artystów , Paryż,1799( czytaj online ) , s.  409.
  14. Villa Farnese, Luwr
  15. Burza na brzegu jeziora, Luwr
  16. „  Kolekcje Dijon Museum of Fine Arts - Display of a notice  ” , na mba-collections.dijon.fr (dostęp 3 grudnia 2016 r. )
  17. Agrigento, Luwr
  18. Cicero, Augustins
  19. Capriccio, San Francisco
  20. Klasyczny krajobraz, Getty
  21. Klasyczny krajobraz, Toledo
  22. Scena Bacchic, Birmingham
  23. Wezuwiusz, Augustins
  24. Villa Borghese, Luwr
  25. Historyczny krajobraz Lille
  26. Włoski krajobraz Rotterdam
  27. [cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not&idNotice=4922 Nemi, Luwr]
  28. Kwirynal, Luwr
  29. Pamela J. Warner , „  Materializacja dyskursu w Salonie 1852: Goncourts w obliczu malarstwa pejzażowego  ”, Cahiers Edmond i Jules de Goncourt , vol.  1, N O  9,2002, s.  7-27 ( czytaj online ).

Linki zewnętrzne