Narodziny |
25 grudnia 1852 Chateau-du-Loir |
---|---|
Śmierć |
30 czerwca 1926 Neuilly-sur-Seine |
Pogrzeb | Fontenay-aux-Roses |
Imię urodzenia | Lionel-Noël Royer |
Narodowość | Francuski |
Czynność | Malarz |
Trening | Paryska Szkoła Sztuk Pięknych |
Mistrz | Alexandre Cabanel , Bouguereau |
Nagrody | Prix de Rome w 1882 malowanie |
|
Lionel Royer , urodzony dnia25 grudnia 1852w Château-du-Loir i zmarł dnia30 czerwca 1926w Neuilly-sur-Seine jest francuskim malarzem .
Jest w szczególności autorem wielkich scen z życia Joanny d'Arc w bazylice Bois-Chenu w Domrémy , a także obrazu Wercyngtoriks rzuca ręce do stóp Juliusza Cezara .
Wolontariusz w wieku 18 lat w Western Volunteers , to wojna 1870 roku i był szczególnie zaangażowany w bitwę Loigny the2 grudnia 1870z generałem La Contrie . Ten ostatni zauważywszy, że dobrze rysuje, proponuje mu stypendium w Szkole Sztuk Pięknych w Paryżu . Tam studiował u Alexandre'a Cabanela i Williama Bouguereau .
On wystawiony na Salonie od 1874 roku, gdzie uzyskał 3 rd klasy medal w 1884 i 2 nd klasa medal w 1896 roku uzyskał drugi pierwsze Grand Prix de Rome w malując w 1882 roku i brązowy medal na Powszechnej Wystawie 1900 .
Następnie został uznanym malarzem portretowym, a przede wszystkim malarzem historycznym .
Jego najbardziej znane dzieła to Vercingétorix rzucający ręce u stóp Cezara (1899, muzeum Crozatier w Puy-en-Velay ) oraz dekoracja bazyliki Domrémy poświęcona Joannie d'Arc .
Na jednym z ilustrowanych dodatków do ówczesnych gazet był komentatorem swoich czasów, zwłaszcza gdy malował Dreyfusa w swoim więzieniu lub Auguste Comte i jego trzy muzy .
Na pamiątkę swojego udziału w bitwie pod Loigny przekazuje dwa obrazy do nowo zrekonstruowanego kościoła tej wioski, jeden przedstawia mszę wysłuchaną przez Ochotników Zachodu przed wyjazdem na bitwę, a drugi przedstawia noc agonii generała. de Sonis na polu bitwy.
W 1897 roku przekazał Towarzystwu Historyczno-Archeologicznemu stanu Maine - którego jest członkiem, podobnie jak Albert Maignan - dziesięć akwareli przedstawiających Życie Joanny d'Arc , wykonanych w dziesiątym i zaprezentowanych w 1893 roku na konkursie szkła. dachy katedry w Orleanie , z których nie zdaje sobie sprawy.
„Sceny bitew w Orleanie przed fortecą Tourelles lub w Compiègne sprawiają, że Royer, malarz historyczny, skomponował plątaninę ciał ubranych w napierśniki i zestawy włóczni. Aby wzbudzić emocje, opowieść z pomocą alegorii i cudowności. (…) Lionel Royer stawia na zabytkowe miejsca, precyzyjnie cytowane. (…) Joanna, wyprzedzająca i izolowana, jest instrumentem sugerującym sferę polityczną i religijną możliwość pojednania. (…) Poprzez sugestywną syntezę, którą osiąga i uczucie , które wprowadza w ten cykl, malarz pozostawia osąd pomysłom każdego. "
- Chantal Bouchon, Historyczny i archeologiczny przegląd stanu Maine .
Lionel Royer używa tej ikonografii Johannine (wspomaganej przez Charlesa Lorina de Chartres jako mistrza szklarstwa) w Bazylice Domrémy . W szklanym dachu Dépôt de épée de Fierbois, wykonanym przez anioła , twarz Xaintrailles nosi cechy architekta Paula Sédille .
„Chociaż przesiąknięte historyzmem w postaciach ze wspomnieniami Raphaelesque i prawie Ingresque , te okna mają konotację wezwania do zemsty, w tym miejscu Domrémy tak wypełnionym symbolami. "
- Chantal Bouchon, Historyczny i archeologiczny przegląd stanu Maine .
Miał dwie córki i syna. Ten ostatni, zaangażowany w stan kapłański, został zagazowany podczas I wojny światowej i wkrótce potem zmarł. Dwie córki Royera zostawiły potomków, jedną we Francji , drugą w Belgii .
Lionel Royer jest pochowany w Fontenay-aux-Roses .
Stół ten był szeroko rozpowszechniany przez stulecie w podręcznikach historii Francji.
Przedstawione przez niego przedstawienie kapitulacji Wercyngetoryksa jest zdaniem współczesnych historyków nieprawdopodobne i anachroniczne. Niewątpliwie wynika to z niedokładnego tłumaczenia fragmentu z wojny galijskiej Cezara ; to także bierze popularne obrazy z XIX XX poprzednich latach trzydziestych wieku.
Historycy podkreślają w szczególności fakt, że Wercyngetoryks z pewnością nie pojawił się z bronią przed Cezarem w chwili jego kapitulacji (zostałby zmasakrowany przez rzymską gwardię). Koń był wówczas rzymskim wierzchowcem, Galowie zamiast tego używali (mniejszych) kucyków. Obraz odzwierciedla przede wszystkim chęć bohaterstwa postaci Wercyngetoryksa.