Lilly Reich

Lilly Reich Obraz w Infobox. Biografia
Narodziny 16 czerwca 1885
Berlin
Śmierć 14 grudnia 1947(w wieku 62 lat)
Berlin
Narodowość Niemiecki
Zajęcia Projektant , architekt
Inne informacje
Pracował dla Wiener Werkstätte (1908-1911) , Bauhaus (styczeń -Grudzień 1932) , Berliński Uniwersytet Artystyczny (1945-1947)
Członkiem Bauhaus
Deutscher Werkbund (1912)
Podstawowe prace
Niemiecki pawilon w Barcelonie (1930) , MR 10 ( d ) , krzesło Barcelona , willa Tugendhat , krzesło Brno

Lilly Reich , urodzona dnia16 czerwca 1885w Berlinie i zmarł dalej14 grudnia 1947w tym samym mieście jest projektantem , projektantem wnętrz i artystą tekstylnym Niemiec, który jest przywiązany do nowoczesnego ruchu .

Członek Deutscher Werkbund od 1912 r. I jego komitetu zarządzającego od 1920 r., Mając na uwadze organizację kilku znaczących wystaw, jego reputacja jako architekta i artysty była już ugruntowana, gdy rozpoczął się jego związek w 1927 r. Dziesięć lat z Ludwigiem Miesem van der Rohe . W szczególności brała udział w tworzeniu Villa Tugendhat w Brnie oraz Villas Lange i Esters w Krefeld . Wraz z Miesem zorganizowała niemiecki udział w Międzynarodowej Wystawie w Barcelonie w 1929 roku . Od 1931 do 1933 była dyrektorem warsztatów tkackich szkoły Bauhaus , następnie kierowanych przez Miesa van der Rohe. Niemniej jednak Lilly Reich walczyła o kontynuowanie kariery w okresie reżimu III Rzeszy . Pod koniec wojny pracowała nad odtworzeniem Werkbundu, ale zmarła w 1947 roku.

Jego związek z Mies van der Rohe będzie przesłaniać dziesięcioleci znaczenie jego pracy i jego poszczególnych kreacji, jednak przeszacowana przez krytyków na początku XXI th  wieku.

Biografia

Trening

Lilly Reich urodziła się w Berlinie jako druga córka Ottilie i Alwina Reichów. Podobnie jak jej siostra Emmi otrzymała solidne wykształcenie. Jednak podczas gdy najstarsza córka może podjąć naukę w college'u, Lilly Reich po ukończeniu szkoły średniej podąża tradycyjnie bardziej kobiecą ścieżką. Swoją karierę zawodową rozpoczęła jako praktykant hafciarski na maszynach do szycia w Else Oppler-Legband . Częściowo ten ostatni, projektant wnętrz , kostiumolog i stylista otworzył zawodowe horyzonty Reicha. Było to dla niej przeżycie formacyjne, które rozbudziło w niej zainteresowanie kontrastem faktur i materiałów, a także doprowadziło do rozwinięcia specyficznych umiejętności, zwłaszcza w zakresie wykorzystania tkanin obiciowych.

Początki zawodowe

W 1908 roku Reich wyjechał do pracy w Wiedniu , w Wiener Werkstätte , warsztacie założonym m.in. przez Josefa Hoffmanna , architekta wnętrz i uznanego architekta. Po powrocie do Berlina w 1911 roku otworzyła własne studio projektowania wnętrz i mody i to jako projektant okien otrzymała swoje pierwsze zlecenie. Zaprzyjaźnia się z Hermannem Muthesiusem i jego żoną Anną Muthesius , samoukiem w dziedzinie projektowania wnętrz i mody, pionierką ruchu na rzecz wygodnych, luźnych i płynnych ubrań, oferujących dużą swobodę ruchów ( Reformkleidung  (de) ), aby uwolnić kobiety który zamknął trybu XIX th  wieku .

W 1912 r. Stworzyła mieszkanie robotnicze na wystawę Die Frau w Haus und Beruf ("Kobieta w domu i pracy") w Berlinie. Dyskutowano wtedy o budowaniu mieszkań, które robotnicy mogliby kupić bez zadłużania się, a architekci-mężczyźni z ruchu secesyjnego projektowali projekty w tym kierunku. W recenzji Das Kunstgewerbeblatt („The Gazette of Arts and Crafts”) krytyk sztuki Paul Westheim  (de) odnosi się do projektu Rzeszy surowo, nawet jeśli jego propozycja jest tańsza niż propozycja jego kolegów. Mieszkanie jest dla Westheima doskonałą ilustracją „niekompetencji kobiet w architekturze” . Wyraził w ten sposób powszechną opinię, że kobiety mają talenty w projektowaniu wnętrz, ale nie w architekturze.

W tym samym roku Reich dołączył do Deutscher Werkbund , stowarzyszenia artystów, architektów, projektantów i przemysłowców, założonego w 1907 roku w celu zwiększenia konkurencyjności niemieckiego przemysłu na rynku międzynarodowym. Grupa została zainspirowana angielskim ruchem Arts & Crafts .

Dwa lata później, w 1914 roku, Werkbund zorganizował swoją pierwszą wystawę w Kolonii i zaprosił swoje członkinie do udziału w poświęconym im pawilonie „Domu Kobiet” ( Haus der Frau ). Komitetowi organizacyjnemu Maison de la femme przewodniczy Anna Muthesius, a pod kierunkiem Else Oppler-Legband; Koordynatorem jest Lilly Reich. Komisja odrzuca pogląd, że projektantki powinny ograniczać się do „dyletantyzmu pracy kobiet” , podkreślając intelektualny wymiar swoich kreacji. W ten sposób Maison de la femme podważa pogląd, że kreatywność jest sprawą czysto męską. Z drugiej strony grupa przyjmuje zasady ruchu New Objectivity ( Neue Sachlichkeit ) zaproponowane przez Werkbund i oparte na funkcjonalizmie i racjonalnym wykorzystaniu nowych materiałów budowlanych. Pawilon zaprojektowany przez berlińską architektkę Margarete Knuppelholz-Roeser odzwierciedla to podejście: proste linie i brak dekoracji. Wewnątrz wszystkie eksponaty musiały być zaprojektowane i wykonane przez kobiety. Reich tworzy galerie witryn sklepowych głównego wejścia do budynku.

Lata dwudzieste: punkt zwrotny w karierze

W okresie I wojny światowej Reich przekształcił swój warsztat w szwalnię, po czym wznowił karierę projektanta na własną rękę. Renoma jej pracowni, w której projektowała ubrania, dodatki modowe, ekspozycje, meble i aranżację wnętrz, rosła iw 1920 roku została pierwszą kobietą powołaną do zarządu Deutscher Werkbund .

Jej praca w dziedzinie mody została zauważona iw 1922 roku opublikowała artykuł zatytułowany Modefragen ( "Pytania dotyczące mody" ) w magazynie Die Form: Monatsschrift für gestaltende Arbeit ("Forma: Miesięcznik do pracy twórczej"). W 1924 roku przeniosła się do Frankfurtu nad Menem , gdzie pracowała jako projektantka na miejskich targach wystawienniczych.


W 1926 roku Lilly Reich otrzymała kontrakt decydujący o jej karierze: obejmował on organizację wystawy Von der Faser zum Gewebe („Od włókna do tkaniny”) na Międzynarodowym Salonie Motoryzacyjnym we Frankfurcie. Jego kreatywność w prezentowaniu przemysłu wełniano-bawełnianego jest zauważana i chwalona przez krytyków.

W następnym roku, w 1927 roku, Deutscher Werkbund zorganizował w Stuttgarcie wystawę Die Wohnung („Dom”) , która odbywała się w różnych częściach miasta. Kierownictwo artystyczne obejmuje Mies van der Rohe , wybrany w ubiegłym roku na członka zarządu Werkbundu. Gustav Stotz, sekretarz generalny Werkbundu, prosi go o zapewnienie udziału Richarda Liskera i Lilly Reich.

Dlatego w kwietniu tego samego roku Mies powierzył temu ostatniemu tworzenie i nadzór nad różnymi pawilonami wystawienniczymi. Wystawa ta jest pierwszą wspólną pracą Reicha i Miesa i początkiem ich współpracy. Ściśle ze sobą współpracują, zwłaszcza w pawilonie nr 4 - nazywanym „szklanym pawilonem” - który różni się od innych pawilonów nie w formie stoisk, ale salonów - również wyposażonych w kreacje Reicha i Miesa.

Obaj architekci wspólnie planują również najobszerniejszą część ekspozycji: osiedle Weißenhofsiedlung na jednym ze wzgórz miasta. Mies zbudował tam budynek i powierzył Reichowi projekt wnętrz i wystrój jednego z apartamentów. Reich jest jedyną kobietą, która w pełni nadzoruje całe mieszkanie.

Spotkanie z Ludwigiem Mies van der Rohe

W rzeczywistości Reich i Mies van der Rohe kontaktowali się przed wystawą w Stuttgarcie. Jednak to ich współpraca przy okazji tej udanej wystawy zapoczątkowała współpracę zarówno zawodową, jak i osobistą.

Pod koniec lat dwudziestych współpracowali zarówno przy projektach na indywidualne zamówienie, jak i na wystawach w kilku krajach Europy. Ponadto zaprojektowali i zbudowali w latach 1928-1930 Villa Tugendhat w Brnie , a następnie zostali wybrani przez niemieckich przemysłowców Hermanna Lange i Josepha Estersa do budowy i dekoracji dwóch willi, Haus Lange i Haus Esters w Krefeld . W tym ostatnim „wszystko było skoordynowane, od klamek i mechanizmów okiennych po oświetlenie sufitowe, łącznie z panelami ukrywającymi grzejniki, wbudowanymi witrynami i projektowaniem mebli. Aby zaprezentować dzieła sztuki w pokojach prywatnych Mies van der Rohe i Reich zaprojektowali specjalny system prętów obrotowych ( umlaufenden Stangen ) i szyn do krzeseł , a także cokołów z trawertynu. „ Lange daje im również rozkład mieszkania Crous Berlin dla swojej najstarszej córki Mildred Crous i jej męża. Z tego mandatu, Reich rysuje sofę backless bez broni, to wersja, która zostanie wykorzystana do dekoracji mieszkania z Philipa Johnsona w Nowym Jorku w 1931 roku Kanapa jest zawsze produkowane przez firmy Knoll w XXI th  wieku , pod nazwą z Barcelona kanapę .

W 1927 roku Reich i Mies van der Rohe współpracowali przy wystawie Die Mode der Dame w Berlinie. W 1929 roku odpowiadali za udział Niemiec w Międzynarodowej Wystawie w Barcelonie . Reich odpowiada za kierownictwo artystyczne niemieckich prezentacji, które obejmują dwa pawilony, w tym pawilon niemiecki , oraz dwadzieścia pięć stoisk rozmieszczonych na ośmiu innych pawilonach ogólnych (grafika, tekstylia, rolnictwo, elektryczność i chemia itp.). W Barcelonie, podobnie jak na poprzednich wystawach, Reich używa zasłon i draperii do wyznaczania granic tomów. Reich i Mies tworzą również meble, takie jak krzesło Brno i krzesło Barcelona , nadal wykonane w 2019 roku przez Knoll. Mebel zaprojektowany przez Reicha nosi inicjały artysty LR.

Lata trzydzieste: główne wystawy i współpraca w Bauhausie

Oprócz swojej reputacji jako projektantka wnętrz i projektantka wystaw, Reich jest również uznawana za projektanta mebli. Była wówczas jedyną kobietą, która zaprojektowała całą linię mebli z rur stalowych dla niemieckiego przemysłu. Jego projekty są produkowane i sprzedawane przez firmę Bamberg Metalwerkstatten, która również produkuje meble dla Miesa van der Rohe. Reich otrzymuje kilka zleceń dotyczących dekoracji wnętrz i kontynuuje współpracę z Werkbund.

W 1931 roku została dyrektorem artystycznym i architektem niemieckiej części wystawy Die Wohnung unserer Zeit („siedlisko naszych czasów”) w Berlinie, jej najbardziej niezwykłego osiągnięcia. Odpowiada za pięć instalacji: „Materiały”; „Mieszkanie dla małżeństwa”; „Mieszkanie dla jednej osoby”; „Dom na jednym poziomie”; "Wyposażenie wnętrz". Plany, które rysuje, świadczą o precyzji jej badań i dbałości o szczegóły, od kształtu metalowych łączników do szklanych paneli i ścianek działowych po meble zaprojektowane specjalnie na wystawę. Jego kreacje to nie tylko ostateczna dekoracja. Reich przemyśla i porządkuje przestrzeń wewnętrzną, czerpiąc inspirację z badań Erny Meyer i Christine Frederick  ( fr ) . W mieszkaniu kawalerskim tworzy szafkę kuchenną ze zlewem, kuchenką, półkami, szufladami i opuszczanym stołem, które są ukryte, gdy panele są zamknięte.

Mies van der Rohe został dyrektorem szkoły projektowania i architektury Bauhaus w Dessau w 1930 r., Reich dołączył do niego w następnym roku i przejął kierownictwo nad nieobsadzonymi przez Guntę Stölzl warsztatami tkackimi . Mies powołała również na kierownika drugiego warsztatu (sekcji zajmującej się stolarstwem, blacharstwem i malarstwem ściennym). WWrzesień 1932pod naciskiem frakcji narodowych socjalistów rada miejska zamknęła szkołę w Dessau, która następnie została przeniesiona do Berlina ze statusem prywatnej placówki. Jednak wKwiecień 1933szkoła berlińska zostaje zamknięta w wyniku dojścia do władzy partii nazistowskiej. Całe ciało nauczycielskie, którego częścią jest Lilly Reich, ogłasza ostateczne rozwiązanie Bauhausu.

W tym samym roku naziści przejęli Werkbund i wyznaczyli na jego szefa związanego z partią architekta Carla Lörchera  (de) . Dwudziestu siedmiu członków Werkbundu , w tym Rzesza, zatwierdza tę nominację. W 1934 r. Lörcher rozwiązał stowarzyszenie, które następnie zostało zastąpione przez podmiot zgodny z dyrektywami Partii Narodowo-Socjalistycznej. Reich jednak zdecydował się kontynuować pracę w tym nowym gronie - bez wstępowania do partii nazistowskiej - i brał udział w kilku wystawach organizowanych przez rząd III Rzeszy . Na przykład w 1934 r. Współpracowała z Miesem van der Rohe przy wystawie Deutsches Volk - deutsche Arbeit w Berlinie, zorganizowanej zgodnie z wytycznymi partii, oraz zaprojektowała sekcję poświęconą szkłu. .

W latach 1936-1938 brała udział w kilku wystawach we współpracy z projektantem przemysłowym Wilhelmem Wagenfeldem w Lipsku , Berlinie i Paryżu.

Lata czterdzieste: od męki wojennej do odrodzenia Werkbundu

W 1938 roku Mies van der Rohe wyemigrował do Stanów Zjednoczonych, podczas gdy Reich pozostał w Niemczech, gdzie kontynuowała pracę przy tworzeniu mebli i dekoracji wnętrz. Jednak jej kariera cierpi z powodu ogólnego stosunku do pracy kobiet, ponieważ dla reżimu nazistowskiego są matkami przebywającymi w domu lub wychowawczyniami, a ich obecność w życiu publicznym i artystycznym jest niewielka.

Podczas II wojny światowej Reich był odpowiedzialny za konserwację i ochronę archiwów Miesa van der Rohe. W 1943 roku jego pracownia została zniszczona podczas bombardowania. Została zarekwirowana przez przymusową służbę pracy Organizacji Todt, w której pracowała do 1945 roku.

Od 1945 do 1947 roku aktywnie uczestniczyła w odrodzeniu Werkbundu , inicjatywy zatwierdzonej i zatwierdzonej przez aliantów w Niemczech. Reich wraz z kolegą odpowiada za zebranie komitetu, który ustali listę obiektów wyprodukowanych przez Werkbund . Ta recenzja może służyć jako punkt odniesienia dla przyszłych produkcji. Reich wykłada również projektowanie wnętrz i teorię architektury na Uniwersytecie Sztuk Pięknych w Berlinie , znanym wówczas jako Hochschule für bildende Künste („Liceum Sztuk Wizualnych”). Zarażona chorobą zmarła w Berlinie w rGrudzień 1947.

Ponowna ocena Place de Reich: spóźnione uznanie

Przez większą część XX th  wieku , rola Rzeszy i jej wpływ na wzory Mies van der Rohe były nieznane.

Pierwsza wystawa w całości mu poświęcona została zorganizowana dopiero w 1996 roku, prawie pięćdziesiąt lat po jego śmierci, przez Museum of Modern Art w Nowym Jorku. Kilka miesięcy później, w odpowiedzi na zaproszenie Stowarzyszenia Kobiet Projektantów Przemysłowych , Albert Pfeiffer, ówczesny wiceprezes ds. Wzornictwa i zarządzania w Knoll, napisał artykuł, w którym podkreślił, że „zaangażowanie Miesa i jego sukces na wystawach wzornictwa rozpoczął się w tym samym czasie, co jego osobista relacja z Lilly Reich ” oraz że „ żaden ze współczesnych mebli, które [to] z powodzeniem opracowano, nie powstał przed lub po jego współpracy z Lilly Reich ” . Jednak Reich często pozostaje w cieniu Miesa. Dlatego w katalogu 2019 firmy Knoll, która produkuje i sprzedaje fotel Barcelona, ​​nadal projekt tego mebla przypisuje wyłącznie Miesowi van der Rohe.

Później krytyczka sztuki i specjalistka Bauhausu Magdalena Droste zajęłaby kolejne dwadzieścia lat , by poświęcić mu wystawę ( Výstava Lilly Reich ve vile Tugendhat ) w Willi Tugendhat w 2016 roku.

Ale nowy znak uznania przyszedł dwa lata później z Mies van der Rohe Foundation, który w 2018 roku ustanowił stypendium Lilly Reich równości w architekturze , „w uznaniu dziedzictwa architektonicznego Lilly Reich, partner twórczości Ludwiga Mies van der Rohe przy projektowaniu i realizacji pawilonu niemieckiego w Barcelonie w 1929 r., spadł na drugie miejsce, jeśli nie wymazane, w historii i pamięci tego arcydzieła w historii architektury […] [Stypendium chce] zwiększyć widoczność niesłusznie przeoczonych lub zapomnianych wkładów architektonicznych, dokonanych przez profesjonalistów, którzy są ofiarami dyskryminacji ze względu na swoją sytuację osobistą ” .

Uwagi i odniesienia

Uwagi

  1. Wyrażenie, które można przetłumaczyć jako „reforma ubioru”.
  2. List z 1924 r., Archiwa Miesa van der Rohe.
  3. Wyczerpująca lista dzieł Lilly Reich w McQuaid, str. 61.
  4. Reich jest drugą kobietą powołaną na kierownicze stanowisko w Bauhausie.
  5. Żaden dokument nie wspomina o przystąpieniu Lilly Reich do Partii Narodowo-Socjalistycznej.
  6. Reich odwiedził go w Chicago w 1939 roku.
  7. Większość źródeł podaje 14 grudnia jako datę jego śmierci; Jednak McQuaid, zastępca kuratora na wydziale architektury i wzornictwa w MoMa oraz organizator wystawy w Muzeum Rzeszy w 1996 roku, relacjonuje 11 grudnia.
  8. Opis krzesła w katalogu firmy Knoll 2019.

Bibliografia

  1. Ulrike Müller 2009 , s.  106-111.
  2. (w) Virginia Pitts Rember, „  Matilda McQuaid, Magdalena Droste: Lilly Reich: Projektantka i Architekt.  ” , Woman's Art Journal , vol.  18 N O  2, jesień 1997, zima 1998, s.  57.
  3. (w) Carmen Espegel, Kobiety architektki w ruchu nowoczesnym , Routledge,2017, 280  pkt. ( ISBN  9781351745260 ) , „Rozdział 5: Lilly Reich 1885 - 1947”.
  4. (en) "  Lilly Reich 1932–1933 Bauhaus master  " , na bauhaus100.com (dostęp 25 października 2019 ) .
  5. (w) Despina Stratigakos, „  Kobiety i Werkbund: polityka płci i reforma niemieckiego wzornictwa, 1905-1914  ” , Journal of the Society of Architectural Historyians , t.  63, n o  4,grudzień 2003, s.  490-511.
  6. Magdalena Droste 1996 , s.  47-57.
  7. Charlotte Fiell i Peter Fiell 2012 , s.  599.
  8. (w) Paul Greenhalgh, The Persistence of Craft: The Persistence of Craft: The Applied Arts Today , Rutgers University Press,2003, 218  s. ( ISBN  9780813532646 ) , str.  28.
  9. (w :) Lilly Reich ( tłum.  Annika Fishe), „  Pytania dotyczące mody  ” , West 86th , The University of Chicago Press, t.  21, n o  1,2014, s.  102-120 ( czyt. Online , przeglądano 27 września 2019 r. ).
  10. Sonja Günther 1988 , s.  18.
  11. Matilda McQuaid 1996 , s.  21.
  12. (w) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura przestrzeni , Taschen, al.  "Sztuka podstawowa",2017, 96  str. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  28-30.
  13. Matilda McQuaid 1996 , s.  25.
  14. Magdalena Droste 1996 , s.  54.
  15. (w) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura przestrzeni , Taschen, al.  "Sztuka podstawowa",2017, 96  str. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  11-13.
  16. (w) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura przestrzeni , Taschen, al.  "Sztuka podstawowa",2017, 96  str. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  33-37.
  17. (w) "  Haus Lange Haus Estry  " na https://kunstmuseenkrefeld.de (dostęp na 1 st listopada 2019 ) .
  18. (it) Maria Luisa Ghianda, „  Lilly Reich: una pioniera del design  ” , na www.doppiozero.com ,styczeń 2019(dostęp na 1 st listopada 2019 ) .
  19. (w) "  Multimedia Bank (9)  " (dostępne na 1 st listopada 2019 ) .
  20. Laura Martínez de Guereñu, Anni Albers i Lilly Reich w Barcelonie 1929: Weavings and Exhibition Spaces , MOMOWO.
  21. Marjan Groot, Helena Seražin i Caterina Franchini 2018 , s.  251-265.
  22. Strona katalogu Bamberg Metalwerkstatten (1931), [1] .
  23. Matilda McQuaid 1996 , str.  61.
  24. Magdalena Droste 1996 , s.  26.
  25. Rysunek i opis (w) „  Mieszkanie jednoosobowe Lilly Reich w mieszkaniu naszych czasów, wystawa budynków niemieckich, Berlin, Niemcy (Dwie perspektywy, szafka do gotowania z szafką boczną) 1931  ” na https: //www.moma .org / (dostęp 25 października 2019 ) .
  26. Magdalena Droste 2006 , s.  82.
  27. Magdalena Droste 2006 , s.  86.
  28. Magdalena Droste 2006 , s.  92.
  29. Matilda McQuaid 1996 , str.  35.
  30. Magdalena Droste 1996 , s.  57.
  31. „  Kobiety przede wszystkim. Iconic women designer  ” , na conranshop.fr ,15 marca 2018 r(dostęp 7 listopada 2019 ) .
  32. (w) „  Overlooked: The Female Bauhaus Modernist Behind Iconic Designs  ” na www.anothermag.com (dostęp 22 listopada 2019 ) .
  33. (w) "  Lilly Reich: projektant i architekt  " na www.moma.org (dostęp na 1 st listopada 2019 ) .
  34. Albert Pfeiffer, Lilly Reich (1997), artykuł napisany dla Association of Women Industrial Designers , [ czytaj online ] .
  35. (w) „  Barcelona® Flesh  ” (dostęp 25 października 2019 ) .
  36. (w) „  WYSTAWA LILLY REICH IN THE VILLA TUGENDHAT  ” na https://www.tugendhat.eu ,kwiecień 2016(dostęp na 1 st listopada 2019 ) .
  37. (w) „  Lilly Reich Grant for equality in architecture  ” na miesbcn.com (dostęp 17 października 2019 ) .

Załączniki

Bibliografia

Wyśrodkowany
  • (en) Magdalena Droste, Lilly Reich: jej kariera artystyczna , Muzeum Sztuki Nowoczesnej,1996( ISBN  0870701444 ). . Książka użyta do napisania artykułu
  • (de) Sonja Günther, Lilly Reich 1885 - 1947 , Dt. Verlag-Anst.,1988, 93  str. ( ISBN  9783421029300 ).
  • (en) Matilda McQuaid, Lilly Reich: projektantka i architekt , The Museum of Modern Art,1996( ISBN  0870701444 ). . Książka użyta do napisania artykułu
  • (en) Christiane Lange ( tłum.  Allison Plath-Moseley), Ludwig Mies Van Der Rohe & Lilly Reich: Furniture and Interiors , Hatje Cantz,2007, 208  str. ( ISBN  9783775719216 ).
Generalista
  • Magdalena Droste ( tłum.  Sara D. Claudel), Bauhaus: 1919-1933 - reforma i awangarda , Hongkong, Kolonia, Paryż, Taschen, wyd.  "Mała kolekcja",2006, 96  str. ( ISBN  978-3-8365-6013-9 ). . Książka użyta do napisania artykułu
  • Nicholas Fox Weber, La Bande du Bauhaus , Fayard,2015, 624  s. ( ISBN  9782213688565 ).
  • (en) Elizabeth Otto i Patrick Rössler, Bauhaus Women: A Global Perspective , Bloomsbury Publishing,2019, 192  pkt. ( ISBN  9781912217977 ).
  • (en) Marjan Groot, Helena Seražin, Helena Seražin i Caterina Franchini, MoMoWo: kobiety projektantki, rzemieślniczki, architekci i inżynierowie w latach 1918-1945 , Založba ZRC,2017, 446  s. ( ISBN  9789610500339 ).
  • (en) Ulrike Müller ( tłum.  Emer Lettow i Sarah Kane), Bauhaus Women , Paryż, Flammarion,2009, 152  pkt. ( ISBN  9782080301208 ).
  • (en) Tai Smith, Modern Women: Women Artists w The Museum of Modern Art , The Museum of Modern Art,2010, 528  s. ( ISBN  9780870706608 ) , „Kolektyw i jego jednostki: Bauhaus i jego kobiety”.
  • Charlotte i Peter Fiell Fiell, Projektowanie XX th century , Kolonia, Tashen, al.  "Architektura i projektowanie",2012, 768,  s. ( ISBN  978-3836541091 ). . Książka użyta do napisania artykułu

Linki zewnętrzne