Narodziny |
4 marca 1602 Japonia |
---|---|
Śmierć |
4 listopada 1674 Japonia |
Pogrzeb | Honmon-ji |
Imię w języku ojczystym | 狩 野 探幽 |
Narodowość | Japoński , Japonia |
Czynność | Malarz , |
Trening | Szkoła Kanō |
Mistrz | Kanō Takanobu |
Miejsce pracy | Tokio |
Ruch | Szkoła Kano |
Tata | Kanō Takanobu |
Rodzeństwo |
Kanō Naonobu Kanō Yasunobu |
Dzieci |
Kanō Tanshin Kanō Tansetsu ( d ) |
Pokrewieństwo | Kanō Masunobu ( d ) (adoptowany syn) |
Kanō Tan'yū , prawdziwe imię Kanō Morinobu , przydomek Shirojirō, Uneme , imiona pędzli: Tan'yû, Byakurenshi, Hippōdaikoji, Seimei , urodzony4 marca 1602 i martwe 4 listopada 1674, to japoński malarz przedmiotów gatunkowych , zwierząt i malowideł ściennych ze szkoły Kanō . Dzięki swojej osobowości Tan'yū dominuje w szkole Kanō z okresu Edo.
Jeszcze przed śmiercią w Kyōto of Sanraku , ostatnim przedstawicielu stylu Momoyama , pojawia się nowe pokolenie malarzy: główna szkoła Kanō , teraz związana z rodziną Tokugawa , zmienia lidera i są trzema wnukami Eitoku , czyli powiedzieć synom Takanobu (1571-1618), Tan'yū, Naonobu i Yasunobu którzy biorą szef warsztatu, który stał się oficjalnym akademia nowego szogunatu z Edo .
Pierwsze lata. Tan'yū urodził się w Kioto i trenował przez swojego ojca. Został przyjęty w wieku dziesięciu lat (w 1612 r.) Przez Tokugawę Ieyasu, aw wieku szesnastu lat po walce u boku Ieyasu został mianowany oficjalnym malarzem szoguna. Jego pierwsze osiągnięcia uczyniły go sławnym i zamieszkał w Edo w 1621 roku, na prośbę szoguna Hidetady , na ofiarowanej mu ziemi. W ten sposób założył szkołę Kanō w Edo, filię Kajibashi w Kajibashi-chō. Dołącza do niego jego brat Naonobu. Później syn Tan'yū z jego drugą żoną, Kanō Tanshin (Morimasa) (1653-1718) będzie kierował tą gałęzią, podczas gdy syn jego brata, Tsunenobu (1636-1713), założy oddział Kobiki w dzielnicy Kobiki-chō Edo.
Po nagłej śmierci ich ojca w 1618 roku, pierwszym ważnym dziełem stojącym przed trzema braćmi, zwłaszcza najstarszym, Tan'yū, była dekoracja zamku Nijō , zbudowanego w Kioto w latach 1601-1603 przez Tokugawę Ieyasu . W 1626 r. Iemitsu , jego wnuk, aby zapewnić sobie władzę nowego Szogunata w stosunku do rodziny cesarskiej, uroczyście zaprosił cesarza Go-mizunoo do pozostania w tym zamku, który upiększał w 1624 r. W 1626 r., w związku z tą wizytą dodając nowe budynki i całkowicie odnawiając dekorację. Ukończenie tej pracy w ograniczonym czasie to prawdziwa męka, która zadecyduje o losie Tan'yū i jego rodziny. Dzięki swojej determinacji młodemu artyście (który przypomina swoim współczesnym dziadka Eitoku podczas budowy zamku Azuchi ) udaje się nadać wszystkim tym wspaniałym budynkom nowy blask, wspomagany w jego zadaniu przez jego młodszego brata Naonobu lub utalentowanych uczniów. wyszkolony przez swojego ojca.
Z tego wspaniałego pomnika, zamku Nijō , prawie w całości trafił do nas tylko pałac ni-no-maru (druga klauzura stanowiąca zachodnią część zamku). Ten zespół pięciu wspaniałych budynków, połączonych ze sobą szerokimi korytarzami, został wzniesiony podczas założenia zamku w 1603 r. I ponownie udekorowany w 1626 r. Dlatego jest jedynym świadkiem świetności wielkich pałaców tego miasta. Dekoracja najważniejszej części, ō-hiroma (wielkie sale sądowe), jest prawdopodobnie zasługą pędzla Tannyū na czele jego warsztatu. Wszystkie ściany pokryte są dużymi polichromiami na złotym tle, które nawiązują do tradycyjnego motywu sosen i ptaków.
Szpilki . 1626. Fusuma , kolory i złoto na papierze. Pokój Yon-no-ma Ninomaru , Zamek Nijo , odnowiony pokój ze słuchaniem cesarza Cesarza Go-Mizunoo
Zamek Nijō , sala sądowa, częściowy widok. Na dole tokonoma , dł. 6 m.
Phoenix i paulownia . XVII th wieku. Ekran, 3,718 x 1,586 m. Kolory i złoto na papierze. Muzeum Sztuki Suntory, Tokio
Sosny cztery pory roku . XVII th wieku. Parawan podwójny 6-listkowy, 156,5 x 367 cm. Kolor i złoto na papierze. Daitoku-ji , Kioto
Śliwa i bambus w śniegu . 1634. Drzwi przesuwne, ok. 191,3 x 135,7 cm. Atrament, jasny kolor i złoty efekt sprania. Zamek Nagoya (Aichi)
Wysiłki artystów zmierzają tutaj do powiększenia potęgi nowego dyktatora. Na długiej przegrodzie czwartego pokoju, Salle des Gardes, pojedyncza gigantyczna sosna zajmuje przestrzeń o długości czternastu metrów i wysokości pięciu metrów. Siedzący wśród listowia stary orzeł zdaje się dominować nad całym pokojem swej królewskiej godności, z wyciągniętymi pazurami, przerośnięty. Monumentalność tego wystroju w dużej mierze opiera się na tych bardzo starych, sękatych sosnach, których szczególnie przysadziste kształty są oznaką ich ciągłej odporności na silne wiatry i gruby śnieg. W całym pokoju rozsiane są czujne orły na swoich olbrzymich gałęziach, jak „oczy” samego szoguna. Sosny tradycyjnie symbolizują długowieczność i odporność na warunki atmosferyczne, ale tutaj, olbrzymy i potwornie torturowani, symbolizują moc, która wydaje się musiała wytrzymać absolutnie wszystko.
Taką pracą zajęła się cała grupa profesjonalnych, dobrze opłacanych malarzy. Wśród jego najlepszych uczniów jest Kusumi Morikage (1602-1664).
Porzucił ten styl dekoracyjny, odziedziczony po czasach Momoyamy, w latach trzydziestych XVII wieku, a następnie preferował gry atramentowe. W 1640 roku wydał pięć zwojów, które ilustrują życie Tokugawy Ieyasu . W następnym roku ozdobił fusumę apartamentów przełożonego Daitoku-ji atramentem chińskimi scenami, kwiatami i ptakami oraz pejzażami.
W cesarskiej willi Katsura Kanō Tan'yū pomalowałby fusuma (przesuwaną ścianę) pokoju krajobrazowego. Zrobiłby to w 1641 roku, a jego bracia interweniowaliby w tym samym czasie, Naonubo namalował „ Siedmiu mędrców bambusowego lasu ” i Yasunobu , „Ptaki na śniegu”.
Ale nie tylko kontynuuje inspirację chińską w swoich obrazach tuszem, ale także dąży do włączenia stylu yamato-e po Mitsunobu i Takanobu . Przybył, aby stworzyć nową modę, która stała się istotną linią szkoły Kanō w okresie Edo. W scenach inspirowanych Japonią, takich jak pejzaże czterech pór roku, odnajduje zatem procesy tradycyjnego malarstwa ( yamato-e ), jak w La Pêche aux cormorans w Muzeum Okura w Tokio. Podobnie, para sześciolistnych ekranów z motywem Tale du Genghi wyświetla wspomnienia Yamato-e . Te ekrany wydają się być oznaką powiązań między Tokugawą a dworem cesarskim.
Krajobraz czterech pór roku . 1630s. Podwójny parawan składany na 6 skrzydeł. Każdy: 153,4 × 352,7 cm. Atrament na papierze. Muzeum Sztuki Metropolitan
Dzwon świątynny, wieczorem we mgle , pobrany z Osiem Widoków Rzek Xiao i Xiang . Atrament na jedwabiu. 17,8 x 17,4 cm. Kolekcja Mary Griggs Burke
Wiersz towarzyszący temu obrazowi. Tusz na papierze ozdobnym, Yamato stylu ( okresu Heian ) przejęte przez Hon'ami Koetsu .
Siakjamuni po zejściu z góry . Wiszący wałek. Atrament na papierze. 14,5 x 10,7 cm. Galeria Sztuki Uniwersytetu Yale
Osiem widoków rzek Xiao i Xiang . 1663. Parawan z 8 arkuszami, dł. 3,60 m. Atrament i jasne kolory na jedwabiu. Minneapolis Institute of Art
Góra Fuji . 1666. Atrament, kolory i złoty płatek na papierze, para ekranów sześciolistnych, 166,6 cm x 362,6 cm. AAMSF
Wielcy autorzy waka (japońskich krótkich wierszy) nazywani są „nieśmiertelnymi poetami”. Fujiwara nie Kinto ( x p - XI p wiek) wybiera trzydzieści sześć znanych poetom, które dzielą się na dwie grupy osiemnastu poetom każdy. Jedną z grup proponuje Kakinomoto no Hitomaro , drugą Ki no Tsurayuki . Tych trzydziestu sześciu poetów rywalizuje w wielkim konkursie poetyckim. Są oni reprezentowani na podniesionych matach tatami, na złotym tle, namalowanych przez braci Kanō (Tan'yū, Naonobu i Yasunobu ), którzy pracowali dla ówczesnego szogunatu. Każdy z nich tworzy dwanaście portretów.
Kotohira-gu posiada dokumenty, które określają przypisanie do każdego z trzech braci Kano. Tan'yū maluje pierwszych sześciu poetów z grupy Hitomaro i pierwszych sześciu z grupy Tsurayuki . Sam Naonobu uświadamia sobie dwunastu innych poetów z grupy Hitomaro , a Yasunobu kończy się na ostatnich dwunastu poetów z grupy Tsurayuki . Wiersze kaligraficzne wykonywane są przez szlachtę dworską. Te portrety na ramach mają te same wymiary (63,6x41,6 cm) i są namalowane złotem płatkowym na drewnie i datowane: 1648.
Dwanaście portretów nieśmiertelnych poetów autorstwa Kanō TannyūIshin Sūden
Tokugawa Ieyasu