Kantata BWV 51 Jauchzet Gott in Allen Landen | |
Kantata solistyczna | |
---|---|
Tytuł francuski | Wywyższajcie Boga we wszystkich krajach! |
Liturgia | XV niedziela po Trójcy Świętej |
Data utworzenia | 1730 |
Autor (autorzy) tekstu | |
- | |
Oryginalny tekst | |
Tłumaczenie JP. Saucy, notatka po notatce Francuskie tłumaczenie międzyliniowe | |
Personel instrumentalny | |
Solista-sopran, trąbka barokowa C skrzypce I i II, altówki, basso continuo |
|
Pełny wynik [PDF] Partytura fortepianowa / głosowa [PDF] | |
Jauchzet Gott w Allen Landen! ( Exalt Bóg we wszystkich krajach! ) ( BWV 51), to kantata na sopran przez Jana Sebastiana Bacha . Został skomponowany w 1730 roku .
To jedna z zaledwie czterech kantat sakralnych, które Bach skomponował na sopran (wyłączając opracowanie kantaty na bas solo i obój (BWV 82) oraz na flet i sopran BWV 82a) bez drugiego solisty, pozostałe to Falsche Welt, reż. trau ich nicht , (BWV 52), Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , (BWV 84) i Mein Herze schwimmt im Blut , (BWV 199). Istnieje jednak kilka świeckich kantat na sopran solo ( Weichet nur, betrübte Schatten (BWV 202), Ich bin in mir vergnügt (BWV 204), Non sa che sia dolore (BWV 209) i O holder Tag, erwünschte Zeit , (BWV 210 Rękopis Bacha wskazuje, że został skomponowany na piętnastą niedzielę po Trójcy Świętej, która nastąpiła17 wrześniaw tym roku 1730. W tym celu liturgicznym dwie inne kantaty przekroczyły próg potomności: BWV 99 i 138. Wskazanie „et in każde tempo” (i na zawsze) sugeruje uniwersalny charakter utworu, ponieważ tekst jest nie jest szczególnie związany z czytaniami tej niedzieli.
Zalecane czytania na tę niedzielę to Gal. 5: 25–6: 10, napomnienie apostoła Pawła, aby „postępował według Ducha” i Ew. Łukasza 6: 23–34 , wezwanie z Kazania na Górze, aby nie zajmować się potrzebami materialnymi, ale najpierw szukać królestwa Boga.
Autor tekstów części pierwszej i trzeciej jest nieznany. To może być sam Bach.
Kantata jest napisana na sopran solo, trąbkę solo (część 1 i 5), skrzypce , altówki i continuo .
Istnieją cztery części, z wyjątkiem rozważania ostatecznego Alleluja jako części samodzielnej:
Po części następuje aria „Alleluja” fugato C-dur, w której powraca trąbka, kończąc w ten sposób kantatę szczególnie uroczyście.
Zarówno partia sopranu, obejmująca dwie oktawy i wymagająca wysokiego C w części pierwszej i ostatniej, jak i partia trąbki solowej, która czasami na równi z sopranem zamienia linie melodyczne, są niezwykle wirtuozowskie. Zastanawialiśmy się, kim jest piosenkarz, dla którego Bach napisał kantatę i dla czego została skomponowana. Kobiety nie śpiewały w kościele za czasów Bacha, ale partia ta jest uważana za zbyt skomplikowaną, by mogła ją wykonać większość chłopców sopranów (mowa jednak o Christopherze Nichelmannie , wówczas 13-letnim i pochodzącym ze szkoły Saint-Thomas). Było kilka współczesnych prób wykorzystania przez zespoły muzyki dawnej chłopca-sopranisty-solisty, ale tę rolę prawie zawsze przypisuje się dorosłemu śpiewakowi, niekiedy z wyższością. W tej sprawie nie wyciągnięto żadnych ostatecznych wniosków. Partia trąbki została prawdopodobnie napisana dla Gottfrieda Reiche (de) , głównego trębacza Bacha w Lipsku.
Istnieje wersja tej kantaty autorstwa najstarszego syna Bacha, Wilhelma Friedemanna , który dodał drugą trąbkę i kotły .