| Kantata BWV 103 Ihr werdet weinen und heulen | |
| Tytuł francuski | Będziesz jęczeć i lamentować |
|---|---|
| Liturgia | Trzecia niedziela po Wielkanocy |
| Data utworzenia | 1725 |
| Oryginalny tekst | |
|
Tłumaczenie JP. Saucy, notatka po notatce Francuskie tłumaczenie międzyliniowe | |
| Personel instrumentalny | |
| Soli: SATB Chór: trąbka SATB , flet piccolo, flet poprzeczny, obój amore I / II, skrzypce I / II, altówka, basso continuo |
|
|
Pełny wynik [PDF] Partytura fortepianowa / głosowa [PDF] | |
Ihr werdet weinen und heulen (Będziesz jęczeć i lamentować) (BWV 103) tokantatareligijnaJohanna Sebastiana Bacha, skomponowana w Lipsku w1725 r.Na trzecią niedzielę poWielkanocy,która w tym roku przypada na22 kwietnia. W tym celu liturgicznym dwie inne kantaty przekroczyły próg potomności: BWV12 i 146.
Bach skomponował kantatę na drugim roku jako Thomaskantor w Lipsku i wykonał ją po raz pierwszy na22 kwietnia 1725. Prowadzi go ponownie15 kwietnia 1731w Lipsku. Jest to pierwsza z dziewięciu kantat opartych na tekstach Christiany Mariany von Ziegler, które Bach skomponował pod koniec drugiego dorocznego cyklu kantat lipskich. Opierając się na czytaniu Ewangelii pożegnalnej mowy, w której Jezus zapowiada swoje odejście i mówi: „Twój smutek zamieni się w radość”, Bach przeciwstawia muzykę smutku i radości, zwłaszcza w niezwykłej części pierwszej, w której wstawia niemal operatywny recytatyw Jezus w układzie fugi chorału. Architektura ruchu łączy elementy zwykłej formy concerto grosso ze starszą formą motetu połączonego z tekstem. Bach przypisuje niezwykłym flet piccolo ( malejąca dyktafonu D) rola obbligato instrumentu w arii rozważa ból nieobecności Jezusa uważane za lekarza, który musi leczyć grzechy ran. Bach przewiduje trąbkę w jednym ruchu, arię wyrażającą radość z planowanego powrotu Jezusa. Kantata w sześciu ruchów końców z chorału , który zajmuje dziewiąte zwrotka z psalmu Barmherzger Vater, höchster Gott przez Paul Gerhardt .
Bach komponuje kantatę w Lipsku na trzecią niedzielę po Wielkanocy zwaną Jubilate . Zalecane czytania na tę niedzielę to: „Poddajcie się wszelkiemu ludzkiemu porządkowi” z pierwszego listu Piotra (2, 11–20) oraz część Ewangelii według Jana, w której Jezus ogłasza swoją paruzję w tym, co nazywa się „Mowa pożegnalna”, mówiąca: „Twój smutek zamieni się w radość” (16,16–23). Z tej samej okazji Bach już w 1714 roku skomponował Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12 , które później wykorzystał jako podstawę ruchu Crucifixus w swojej Mszy h-moll .
Na drugim roku pobytu w Lipsku Bach komponował kantaty chóralne między pierwszą niedzielą po Trójcy Świętej a Niedzielą Palmową, ale na Wielkanoc powrócił do kantat z bardziej zróżnicowanymi tekstami, prawdopodobnie z powodu utraty swojego librecisty . Dziewięć z jego kantat na kolejne okazje w okresie od Wielkanocy do Pięćdziesiątnicy oparte jest na tekstach Christiany Mariany von Ziegler , przy czym ta jest pierwszą z serii napisanej specjalnie dla Bacha. Być może zamówił je w 1724 roku do swojego pierwszego cyklu kantat, ale nie komponował w tym czasie z powodu wyjątkowego nakładu pracy spowodowanego stworzeniem Pasji według św. Jana .
Libretta rozpoczyna się cytatem z Ewangelii, c. 20, a kończy o dziewiątej zwrotki z psalmu Barmherzger Vater, höchster Gott (1653) przez Paul Gerhardt . Poezja Von Zieglera odzwierciedla w sekwencji recytatywów i arii w dwóch częściach smutek z powodu utraty Jezusa, aw dwóch innych - radość z planowanego powrotu. Bach znacznie zmienia swój tekst, na przykład w 4 th ruch usuwa dwa do czterech i formułuje innych.
Bach po raz pierwszy dyryguje kantatą 22 kwietnia 1725z Thomanerchor . W kolejnych wykonaniach modyfikuje instrumentację i zastępuje flet piccolo skrzypcami koncertującymi lub fletem poprzecznym .
Kantata jest napisana na trąbkę , flet piccolo, flet prosty w d, dwa oboje d’amore , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo , trzech solistów wokalnych ( sopran , alt , tenor , bas ) i czterogłosowy chór.
Istnieje sześć ruchów:
Kantata rozpoczyna się w moll , przedstawiające smutek, ale w 4 th ruch przechodzi na głównej tonacji D-dur , ilustrujący motyw doping w tekście Ziegler.
Chór otwierający zbudowany jest na niezwykłej konstrukcji, która zawiera fragment arioso na głos basowy. Wszystkie instrumenty oprócz trąbki grają ritornello , po czym chór fugi ilustruje łzy i lamenty tekstu w niezależnym materiale muzycznym z bogatą chromatyką . Dla kontrastu kolejny wers, aber die Welt wird sich freuen („Ale świat się raduje”), śpiewany jest przez chór zintegrowany z powtórzeniem pierwszej części ritornello. Sekwencja powtarza się na większą skalę: tym razem fuga sprawia, że dwie linijki tekstu wyglądają jak podwójna fuga z drugim tematem zaczerpniętym z ritornello, po czym ritornello powtarza się w całości. Bas jako vox Christi (głos Chrystusa) śpiewa trzykrotnie z nagłą zmianą tempa w adagio , Ihr aber werdet traurig sein („Ale będziesz smutny”) jako recytatyw akompaniamentu. Muzykolog Julian Mincham uwaga: „To recytatyw zawiera tylko osiem środków, ale jej kontekst daje mu ogromną dramatyczny wpływ. Brak szacunku Bacha dla niechęci konserwatywnych władz w Lipsku do stylów operowych w muzyce religijnej nigdy nie był bardziej widoczny! ”. Klaus Hofmann porównuje „bardzo wyrazistych melodii i harmonii” z recytatyw do Bacha Pasji . Wreszcie długa sekwencja fugi i ritornello z refrenem powraca, transponowana, do tekstu Doch eure Traurigkeit soll in Freude verkehret werden („Jednak twój smutek zamieni się w radość”). Według Alfreda Dürra architektura ruchu to szeroko zakrojony eksperyment łączący elementy dawnego stylu motetu oprawionego w tekst z formą koncertu zespołów instrumentalnych i wokali, jak to zwykle bywa u Bacha.
John Eliot Gardiner , który prowadził „Pielgrzymkę Bacha Cantatas” z Chórem Monteverdiego w 2000 r. , Zauważa, że „Strategia Bacha polega na ułożeniu tych przeciwstawnych nastrojów, związaniu ich we wzajemnie oświecającą całość poprzez podkreślenie, że to jest„ to jest ten sam Bóg, który zarządza tymi warunkami i który je koryguje ”.
2 ND ruch jest Recytatyw Secco do tenor kończy się arioso poprzeczny z „poruszającemu” melizmat na słowo schmerzen ( „boleści”). 3 rd ruch Kein Arzt ist außer reż zu finden ( „Nie ma lekarza blisko ciebie”) jest aria dla Alto z flet piccolo w obbligato , które według Mincham, wykorzystuje „zawsze rosnącym figuracji która łagodzi głębokie uczucie. potencjalnej tragedii ”. Recytatyw altówkowy „sygnalizuje zmianę sceny”, zaczyna się w h-moll jak chór otwierający, ale ewoluuje w D-dur i kończy się dużą koloraturą podkreślającą słowo Freude (radość). 5 p ruch Erholet euch, betrübte sinnen ( „Odzyskiwanie, o niespokojnych uczucia”) wykonuje się radosne wokalizację wspieranych przez trąbki i triady fanfarami w orkiestrze. Mincham zauważa, że trąbka „uderza nas energią, aklamacją i radością niespotykaną dotąd w tym dziele”. Kantatę kończy czterogłosowa aranżacja chorału , śpiewana do melodii Was mein Gott will, dascheh allzeit, której Bach często używa, zwłaszcza w swojej Pasji według św . Mateusza .