Gibson Les Paul | |
Gibson Les Paul Classic Premium Plus | |
Producent | Gibson |
---|---|
Kropka | 1952 - 1960 i od 1968 |
Produkcja | |
Ciało | ciało stałe |
Uchwyt | klej |
Użyte drewno | |
Ciało | lity mahoń, top z klonu płomienistego |
Uchwyt | mahoń |
Dotknąć | palisander |
Armatura | |
Sztaluga | Tune-o-matic |
Ropemaker | pasek stopu |
Dowóz | 2 humbuckery opencoil |
Dostępne kolory | |
bursztyn, heban, zdegradowany „ sunburst ” | |
Gibson Les Paul [ɡi.bsɔn lɛs pɔl] lub LP jest „ ciało stałe ” typ gitara elektryczna produkowana w Stanach Zjednoczonych przez amerykańską firmą Gibson Guitar Corporation i innych krajach przez spółkę zależną Epiphone .
W 1952 roku pierwszy model gitary Les Paula opuścił fabrykę Gibsona w Kalamazoo . Ta gitara zawdzięcza swoją nazwę komercyjnej współpracy Gibsona z bardzo popularnym wówczas muzykiem Lesterem Williamem Polfusem , znanym jako Les Paul.
Jest dostępny w kilku modelach i nazwach, z których niektóre mają inny wygląd niż oryginalny model.
Po wielu nieszczęściach i przerwie w jej produkcji od 1961 do 1967 roku , z powodu braku komercyjnego zainteresowania modelem, co doprowadziło go do jego ewolucji w kierunku SG , Les Paul stał się wielkim klasykiem gitary elektrycznej, prawdopodobnie bardziej reprezentatywnym dla gitary elektrycznej. Marka.
Ponieważ istnieje wiele różnych modeli, ta sekcja ogranicza się do opisu wspólnych cech konstrukcyjnych. Więcej informacji można znaleźć w akapicie poświęconym głównym modelom.
Kształt, podniesiony do rangi ikony, jest dobrze znany największej liczbie osób. Ten kształt pochodzi bezpośrednio z bardzo tradycyjnej produkcji gitar Gibsona, chociaż korpus z pojedynczym nacięciem dla łatwego dostępu do wysokich dźwięków jest znacznie mniejszy niż gitary marki „hollow body” ( hollow body ).
Całe ciało jest wykonane z jednego lub więcej kawałków mahoniu , z dodatkowym blatem, wykonanym z dwóch lub trzech kawałków klonu dla modelu "Standard", o grubości około 25 mm , sklejone i rzeźbione w celu nadania krzywizny. archtops , następnie lakier, często prześwitujący. Modele „Custom” mają, w zależności od okresu, zakrzywiony korpus w całości z mahoniu lub blat z mahoniu lub klonu. Korpusy innych bardziej ekonomicznych modeli wykonane są z jednego lub dwóch bloków mahoniu bez krzywizny.
Szyja jest mahoniowa, zwykle w jednym kawałku, ale niektóre modele mają szyjkę złożoną z trzech części sklejonych wzdłużnie, zwykle klonu. Jest przyklejany do korpusu techniką czopowo - wpuszczaną , której kształt i proporcje zmieniają się w czasie, mając na celu uzyskanie dostatecznie solidnego montażu. Posiada zintegrowany system, w którym pręt kratownicy kompensuje odkształcenia związane z naciągiem strun. Dostęp do pręta kratownicy jest pod małą płytką ( osłona pręta kratownicy ) przykręconą do główki gryfu, która w niektórych modelach nosi nazwę gitary. Fingerboard , najczęściej w palisandru lub hebanu , obszyte z kremowo-biały wiązania (z wyjątkiem niektórych modeli ekonomii), jest wyposażona w 22 progów i markerów inkrustowane w od matek of- pearl , lub częściej w tworzywa sztucznego. Naśladując ten jeden . Kształt wkładek różni się w zależności od modelu. Boisko jest (bez wyjątków) 24 ¾ cala.
Wyposażenie i akcesoria różnią się w niektórych modelach pod względem mostka , strunociągu lub liczby mikrofonów oraz obecności lub braku płyty ochronnej, maskownicy .
„Custom” (w 1954 roku ), a następnie „Standard” (late 1955 ) modele zostały wyposażone w sztalugi, opatentowany przez Ted McCarty , w Tune-O-Matic . W połączeniu z Stop-bar strunociągu , pozwala dostosować działanie strun na szyi i zrobić bardzo precyzyjną regulację drgającej długości każdego smyczkową (odszkodowania), a całość jest zamocowany bezpośrednio w tabeli gitary do za pomocą śrub. Pickguard raczej w kształcie trójkąta, jest tradycyjnie biało-krem na „Standard” i czarny na „Custom”. Ta płyta jest utrzymywana nad stołem za pomocą śruby i małego kwadratowego elementu przymocowanego do boku korpusu na wzór gitar jazzowych marki. Tunery, rozmieszczone w dwóch rzędach po trzy z każdej strony wrzeciennika, są typu Kluson z charakterystycznymi guzikami w kształcie „tulipana” lub typu Grover w kąpieli olejowej.
Większość modeli jest wyposażona w dwa przetworniki typu P-90 z pojedynczą cewką lub humbucker , umieszczone w przeznaczonych do tego wnękach, jeden na końcu podstrunnicy, a drugi w pobliżu mostka. Trzech pozycji przełącznika , co pozwala, aby wybrać jeden lub drugi mikrofon lub zarówno równolegle, jest umieszczona w lewej górnej części korpusu. Tradycyjnie u podstawy selektora znajduje się okrągła białokremowa lub czarna plastikowa płytka z napisami „ Rytm” dla „ podniesienia szyi” i Treble dla „podniesienia mostka” (po francusku nazywany „żetonem do pokera”, „żeton do pokera”) . Dostęp do obudowy tego selektora uzyskuje się po zdjęciu okrągłej płytki, która ukrywa wgłębienie z tyłu korpusu. Cztery przyciski regulacji potencjometrów - głośność i ton ostry / ostry dla każdego mikrofonu - znajdują się w prawym dolnym rogu korpusu. Przez lata produkcji Les Paul, Gibson używał gałek o różnych kształtach, w zależności od gustów chwili. Dostęp do obudowy potencjometrów i okablowania gitary, podobnie jak w przypadku selektora, można uzyskać, zdejmując płytkę, która zasłania przewidzianą do tego wnękę. Wyjście, wtyk jack przymocowany do kwadratowej biało-kremowej lub czarnej płytki, znajduje się na dole po prawej stronie korpusu w pobliżu pokręteł regulacyjnych.
Podobnie jak większość instrumentów Gibsona, gitary Les Paul są wykończone lakierem nitrocelulozowym nałożonym na kilka wypolerowanych warstw.
Pod koniec lat czterdziestych Gibson, który w dużej mierze przyczynił się do działań wojennych, miał pewne trudności z przywróceniem pełnej produkcji gitar godnych jego statusu. Ted McCarty , mianowany szefem firmy w 1950 roku, szuka nowych możliwości. W tym samym czasie na Zachodnim Wybrzeżu mała firma Fender zaczyna mówić o „rewolucyjnych” gitarach. „Deski, a już na pewno nie lutnictwo ” - mówi Gibson, który na pierwszy rzut oka patrzył na to z pewną pogardą. Coraz popularniejsze są jednak „tablice”, które w rzeczywistości są Telecasterami .
Kilka lat temu Les Paul, który oprócz bycia muzykiem jest także wynalazcą i ciekawego wszystkiego, zainteresował się pomysłem gitary, której korpus byłby częściowo wykonany z litego drewna, w celu rozwiązania problemów Larsena. . Majstrował przy prototypie „kłody”, którą około 1946 roku zaoferował Maurice'owi Berlinowi, prezesowi firmy CMI, która kupiła Gibsona w 1944 roku . Ta ostatnia odpowiedziałaby: „to nic innego jak miotła z mikrofonem”, a propozycja nie została z początku zrealizowana.
Aby poradzić sobie z rosnącym sukcesem Fendera, McCarty ostatecznie decyduje, że Gibson musi stworzyć swój własny model „ciała stałego” . Ale nie byle jaki solidny korpus: „gitara, która wygląda jak gitara”, wykonana zgodnie z zasadami lutnictwa i wyróżniająca się na tle modeli Fendera. W szczególności stół musi być zakrzywiony, wizualnie kojarząc go z tradycją „ archtopsów ”, z której specjalizował się Gibson, wiedząc jednocześnie, że Fender nie posiada konkretnych maszyn zdolnych do wykonywania tego typu obróbki na stołach.
W 1951 roku McCarty pokazał Paulowi pierwszy prototyp, dzięki któremu został uznany za najwybitniejszego gitarzystę w Stanach Zjednoczonych, aby zaoferować mu komercyjną aranżację. Paweł zgadza się prosząc o wprowadzenie pewnych modyfikacji w tym prototypie. Nikt nie może precyzyjnie określić stopnia zaangażowania Paula w rozwój przyszłej gitary. To, co na ten temat mówią Paul i McCarty, jest zupełnie inne. W rzeczywistości wydaje się, że jest to pewne zaangażowanie Les Paula w rozwój kombinacji mostka trapezowego i strunociągu, którą można zobaczyć na pierwszych wprowadzonych na rynek modelach (ten opatentowany sprzęt jest przypisywany mu, co pozwala płacić to tantiemy, ale został wymieniony pod koniec 1953 r.) i być może wybór kolorów (czarny dla modelu Custom i nieco złoty metalik dla modelu Regular lub Les Paul do 1957 r .). Zdecydowano się pomalować stół, według Teda Mc Carty'ego, aby ukryć konstrukcję nadwozia przed konkurencją. Jednak z powodu nałożenia tej samej farby na ES-295 wypuszczony na rynek w tym samym roku, autorstwo Les Paula w wyborze koloru nie zostało udowodnione. Tak narodziła się gitara, która stała się „Goldtopem”.
Gitara została wprowadzona na rynek w 1952 roku. Pierwsze modele były wyposażone w strunnik mostka przypisany Les Paulowi. Jest przymocowany do końca korpusu za pomocą dwóch metalowych prętów (trapezoidalny strunnik), podobnie jak w gitarach jazzowych. Pierwsze modele gitary są niestety „niegrywalne” ze względu na niewystarczający kąt między korpusem a szyjką. Aby uniknąć złomowania pierwszych wykonanych kopii, zdecydowano się poprowadzić struny pod strunociągiem, a nie nad nim. Problem jest częściowo rozwiązany, ale wtedy niemożliwe staje się stłumienie strun dłonią i granie staccato prawą ręką. Z drugiej strony, niewystarczający kąt nachylenia szyjki powoduje, że nacisk podpory mostu na stół jest niewystarczający. Od 1953 roku , o stop-bar most-Tailpiece zaprojektowany przez Mac Carty został przykręcony bezpośrednio do stołu, aby zastąpić trapezu mostów Tailpiece, rozwiązywania tego problemu. Następnie na początku 1954 roku zwiększono kąt szyjki , poprawiając możliwości regulacji i dźwięku.
Pickupy pierwszych modeli to markowe P-90s w kremowej wersji kostki mydła (nazwanej tak ze względu na podobieństwo do kostki mydła).
Chociaż sukces nie jest wyjątkowy, sprzedaż jest zadowalająca w porównaniu z innymi modelami tej marki.
Wydana w 1954 roku wersja Custom to high-endowa wersja, w której pojawiły się pierwsze ulepszenia. Ten model jest od wersji luksusowej w katalogu Gibson (wtedy w Epiphone).
We wczesnych latach pięćdziesiątych klientela Gibsona składała się głównie z gitarzystów jazzowych . Aby dotrzeć do szerszej klienteli, McCarty zdecydował się poszerzyć gamę Solid body , oferując w 1954 roku bardziej luksusowy model „Custom” niż model „goldtop”, który ma lepiej odpowiadać klienteli o klasycznych gustach.
Ten nowy model jest wyposażony w dwa różne przetworniki, przetwornik P-90 w pobliżu mostka i P-480 o przydomku „ Alnico ” (przypominający stop, z którego wykonane są magnesy), „zszywka” (kołki mają kształt 'zszywka), w pobliżu uchwytu. Ten mikrofon nie jest długi w katalogu, ponieważ jego wysoki poziom wyjściowy dość szybko nasyca wzmacniacz, co nie było pożądane przez ówczesnych muzyków. Całe ciało, obszyte wielowarstwowymi filetami z przodu iz tyłu, jest wykonane z jednego kawałka mahoniu, co w zasadzie zapewnia bardziej aksamitny dźwięk. Hebanowa podstrunnica, obszyta kremową lamówką, ozdobiona jest perłowymi prostokątnymi blokami. Motyw „eksplodowanego diamentu”, składający się z pięciu intarsji z masy perłowej umieszczonych pod logo Gibson, zdobi głowę, podobnie jak flagowy model marki Super 400 od lat 30. Widoczne elementy metalowe są w kolorze złotym.
„ Les Paul Custom ” inauguruje nowe urządzenie mostkowe, Tune-O-Matic opracowane przez Teda Maca Carty'ego. Ten mostek, pozwalający na indywidualne dopasowanie intonacji każdej struny, jest umieszczony obok mostka kostki mydła . Ta kombinacja mostka i strunku staje się standardem używanym w Les Pauls .
W 1957 roku Custom otrzymał nowy przetwornik Humbucker zaprojektowany przez Setha Lovera, który znacznie zmniejszył „syk” wytwarzany przez przetworniki jednocewkowe . Te pasożytnicze dźwięki pochodzą z obecności zakłóceń elektromagnetycznych związanych z pobliskimi źródłami zasilania, takimi jak oświetlenie, które jest częstym zjawiskiem na scenach muzycznych. Model oferowany jest z trzema mikrofonami, niektóre zamówienia specjalne mają tylko dwa mikrofony.
Kiedy wrócił do katalogu 1968, Custom nie był już dostarczany w czarnym wykończeniu (EB = heban = czarny), ale w trzech innych kolorach (SB = słonecznik, WR = wino czerwone = Bordeaux, AW = biel alpejska). Później był oferowany z 3 przetwornikami humbucker. Może również odbierać wibrato Bigsby .
Gibson ma swój Les Paul Custom , podobny do modelu z 1958 roku, z korpusem bez dołączonego stołu (zwykle w olchach dla tych produkcji) i dwoma lub trzema humbuckerami, produkowanymi na Epiphone od 1973 do 1988 w Japonii , a od 1989 do 2012 w Korea , data zastąpienia przez Les Paul Pro wyprodukowany w nowej fabryce w Chinach .
Wprowadzono także w 1954 r. Model ekonomiczny, przedstawiony jako przeznaczony dla początkujących i najmłodszych, wszedł do katalogu pod nazwą „Les Paul Junior”. Ze względów ekonomicznych model ten jest zgodny z ogólną linią swoich poprzedników, ale jest znacznie uproszczony. Korpus jest wykonany z mahoniowej deski bez dodatkowego zakrzywionego stołu, wszystkie nici otaczające korpus i szyję są usunięte, a ślady podstrunnicy są perłowate w jednym punkcie . Połączenie rączki i korpusu nie jest zlicowane w wycięciu. Pojedyncza P-90 mikrofonu w pies ucha wersji (dla psa „na słuch”) znajdujący się w pobliżu mostka jest kontrolowany przez dwa potencjometry, objętości i dźwięk. Sztaluga to prosty strunnik ze stoperem, a logo marki jest namalowane na głowie zamiast kawałka inkrustowanej masy perłowej.
W następnym roku ofertę uzupełnia model „Les Paul special”. Przyjmuje sylwetkę Juniora, ale z tą samą elektroniką co „Goldtop” (z dwoma przetwornikami P-90), podstrunnicą obszytą siatką i logo z masy perłowej.
W kolejnych latach Gibson ewoluuje swoje modele, zarówno pod względem mikrofonów, jak i akcesoriów. Nie ma prawdziwych wstrząsów. W 1958 roku firma kupiła interesującą partię klonu figurowego i zdecydowano się porzucić złotą farbę „Standard” na rzecz przezroczystego lakieru o zdegradowanym wykończeniu (Sunburst) żółtym, wiśniowym i być może brązowym, odsłaniając płomienie klonowego topu, w najczystszym duchu know-how marki w modelach hollowbody . Może się to wydawać trywialne, ale wiemy, jakie znaczenie nabrało później w świecie kolekcjonerów.
Pomimo tych wszystkich wysiłków i gdy rynek gitar elektrycznych naprawdę zaczyna się rozwijać, Les Paul sprzedaje się coraz gorzej, w obliczu ostrej konkurencji ze strony innych marek, ale także niektórych modeli Gibsona, zwłaszcza ES. -335 pojawił się w 1958 roku. a która swoją wszechstronnością uwodzi wielu innych muzyków. Aby poradzić sobie z upadkiem tego modelu, pod koniec 1960 roku , Gibson zdecydował się zaprzestać produkcji Les Paul w swojej pierwszej koncepcji na rzecz całkowicie odnowionej gamy instrumentów, gitar SG (Solid Guitar), które nadal noszą tę nazwę. Les Paul do 1963 roku.
W drugiej połowie lat 60., standardowe i niestandardowe Les Pauls zaczęły być poszukiwane przez gitarzystów, kiedy nie były już produkowane. W rzeczywistości na początku lat 60. muzyka rock'n'rolla i bluesa dosłownie „eksplodowała” na Zachodzie. Duże grupy, takie jak The Beatles , Rolling Stones i Led Zeppelin, w dużej mierze przyczyniają się do tego niezwykłego szaleństwa. Jednocześnie formy muzycznej ekspresji ewoluują i różnicują się. Stosuje się coraz mocniejsze systemy wzmacniające. Gitary wpinane są we wzmacniacze lampowe, które często są ustawione na pełną moc, wytwarzając bardziej przesterowane dźwięki, aw tej dziedzinie Les Paul, w rękach Mike'a Bloomfielda czy Erica Claptona , jest z natury mistrzem, zwłaszcza do ćwiczeń solowych, dzięki wyjątkowy podtrzymanie, ale atak zachowany pomimo dużego wzmocnienia. To bardzo przemawia, wielu gitarzystów chce mieć to brzmienie i szuka tych słynnych gitar, w szczególności wykończeń typu sunburst, których top z płomienistego klonu jest bardzo dekoracyjny. To wtedy ceny „starych” Les Pauls zaczynają bardzo wyraźnie rosnąć. Gitarzyści, których na to stać, nie wahają się wydać kilkukrotności ceny nowej gitary na zakup upragnionego przedmiotu.
W 1968 roku Gibson, świadomy tej sytuacji i często wzywany, postanowił wznowić produkcję Les Pauls. Przede wszystkim dwa modele: model „Custom” pomalowany na czarno z dwoma przetwornikami humbucker oraz model „Standard” w prezentacji Goldtop z dwoma przetwornikami P-90 (rodzaj powrotu do domu). Od tego ożywienia i do teraz produkcja nigdy się nie zatrzymała; wręcz przeciwnie, Gibson przez lata wypuścił wiele nowych modeli. Licząc wszystkie warianty, wszystkie opcje, otrzymamy w sumie ponad sto różnych modeli, jednych godnych największego zainteresowania, a innych spełniających jedynie kryteria marketingowe . Wydaje się oczywiste, że Les Paul od dawna utrzymuje niezmienną pozycję flagowego modelu marki.
Epiphone LP Custom.
Les Paul Junior.
Les Paul TV 1959
Les Paul Studio.
Les Paul Classic.
Les Paul SG 1962
Wielu znanych gitarzystów używało (lub używa) gitary Les Paul. Trudno wymienić kilka, bez względu na to, jak znakomici mogą być. W zależności od upodobań każdego z nich, ten czy inny artysta ma inne znaczenie, więc aby wykazać się bezstronnością, najlepsi wydają się nie wspominać o żadnej.