Conrad Graf

Conrad Graf Obraz w Infoboksie. Conrad Graf - litografia przez Josef Kriehuber 1830. Biografia
Narodziny 17 listopada 1782
Riedlingen
Śmierć 17 marca 1851(w wieku 68 lat)
Wiedeń
Narodowość Niemiecki
Zajęcia Producent fortepianów, producent instrumentów muzycznych
Okres działalności 1811-1840
Inne informacje
Instrument Fortepian

Conrad Graf ( Riedlingen , 17 listopada 1782- Wiedeń , 18 marca 1851) jest austriacko-niemieckim producentem fortepianów . Z jego fortepianów korzystali m.in. Beethoven , Schubert , Chopin i Clara Schumann .

Biografia

Graf rozpoczął swoją karierę jako stolarz , studiując rzemiosło w swojej ojczyźnie, Riedlingen , w południowych Niemczech, w ówczesnej Austrii . Status czeladnika uzyskał w 1796 r. i wyemigrował do Wiednia około 1798 lub 1799 r. W 1800 r. służył krótko jako ochotnik w jednostce wojskowej Jäger Freikorps , następnie uczeń fortepianmistrza Jakoba Schelkle, pracował najpierw w Währing , następnie na przedmieściach Wiednia . Kiedy Schelkle zmarł w 1804 r., Graf poślubił wdowę po Katarzynie i przejął sklep.

Rodzina Grafów ma dwoje dzieci wymienionych w spisie ludności: Karalinę Schelklin (ur. 1802), z poprzedniego małżeństwa Katarzyny i Juliany Graf (ur. 1806). Katarzyna zmarła w 1814 roku, a Graf nie ożenił się ponownie.

Nie wiadomo, w jaki sposób Graf rozwinął swój styl i metody budowy fortepianów. Żaden z fortepianów jego nauczyciela Schelklego nie przetrwał, a instrumenty, które pozostały z początku kariery Grafa nie różnią się zbytnio od jego pełnej dojrzałości. Jak mówi Wythe: „Wydaje się, że styl Graf wyłonił się, w pełni rozwinięty, z jego praktyki z niejasnym czynnikiem prowincjonalnym. "

Początek XIX XX  wieku był okresem fermentacji w produkcji fortepianów; Wythe opisuje pracę współczesnych budowniczych jako „niestabilną mieszankę tradycyjnego rzemiosła i nowej technologii, realizowaną w atmosferze intensywnej rywalizacji”. Graf odniósł sukces w tym środowisku. W 1809 roku jego fabryka zatrudniała dziesięciu robotników. W 1811 r. opuścił swoje pierwotne przedmieście na rzecz nowych osiedli w centrum miasta (droższych). W 1824 r. został mianowany królewskim producentem fortepianów i klawiatur na dworze cesarskim w Wiedniu.

W 1826 r. wzrost popytu na jego fortepiany skłonił Grafa do przyjęcia metod masowej produkcji , w której był pionierem. (Wcześniej konstrukcja fortepian odbyła się w małych warsztatach.) On kupuje „Mondscheinhaus” ( dom księżyca ), salę taneczną w modzie w XVIII -tego  wieku, w 4 th  okręg i przekształca się w fabryce fortepianów, usuwając żyrandole i inny sprzęt. Raport z 1835 r. wskazuje, że fabryka zatrudniała 40 pracowników, „zorganizowanych w osiem oddziałów, z których każdy specjalizował się w określonej branży” (Wythe). W tym samym budynku, składającym się z dziesięciu mieszkań, mieszkało wielu robotników. W latach 1827-1831 Graf zbudował dwa aneksy do fabryki, dodając ponad 1000 metrów kwadratowych.

Firma Grafa wyprodukowała w ciągu swojego życia ponad 3000 instrumentów. Jak zauważa Grove Dictionary , instrumenty „wykazują niezwykły stopień spójności i mogą być klasyfikowane według serii modeli” prawdopodobnie w wyniku masowej produkcji firmy Graf. Obniżenia kosztów produkcji instrumentów w zakładzie LED, podczas XIX th  wieku, powszechne posiadanie fortepiany przez klasę średnią.

W 1835 r. Graf zdobył złoty medal za swój fortepian na pierwszej wiedeńskiej wystawie wyrobów przemysłowych. Jego fortepiany były często własnością znanych muzyków i grali na nich.

W 1840 r. Graf przeszedł na emeryturę i sprzedał firmę Carlowi Steinowi, wnukowi słynnego fortepianmistrza Johanna Andreasa Steina .

Interes Grafa odniósł na tyle duży sukces, że został kolekcjonerem sztuki, budując pokaźną kolekcję. W 1840 r. zamówił u Josefa Danhausera słynny obraz Franciszka Liszta przy fortepianie (patrz niżej), przedstawiający grającego Franciszka Liszta i wyobrażającego sobie spotkanie swoich przyjaciół. Przedstawiony instrument to Graf.

Po przejściu na emeryturę Graf pracował jako wolontariusz dla biznesmena w Niederosterreichische Gewerb-Verein ("Stowarzyszeniu Przemysłowym Dolnej Austrii  "), które pomagał założyć w 1839 roku. Zmarł18 marca 1851, 69 lat. Jego ostatnie życzenia pozostawiły ważną spuściznę organizacjom charytatywnym.

Pianina

Plik audio
Typowy turecki rytm
Rekonstrukcja pedału Janissaries na starych fortepianach
Trudności w korzystaniu z tych mediów?

Jak zwykle w przypadku fortepianów swoich czasów, Graf używał w swoich instrumentach niewielkiego metalowego wzmocnienia. Jedynym metalem konstrukcyjnym było znalezienie odstępu, który wzmacnia konstrukcję w miejscu, w którym struny przecinają się podczas akcji  ; w przeciwnym razie ich konstrukcja jest całkowicie drewniana. Prosta poza (czyli ze wszystkich strun równolegle, zamiast strun basowych, przechodząc na górę jak we współczesnych fortepianach). Ambitus to ut' – fa „” sol „”. Pedałów było od trzech do pięciu, oprócz pedału standardowego, mógł być też pedał miękki, pedał fagotu, moderatory fortepianu i pianissimo oraz pedał janczar).

Chociaż fortepiany Graf nie miały metalowej ramy, były bardzo wytrzymałe. Według Wythe: „Elementy ramy są wykonane z pięciu warstw laminatu dębowego i świerkowego , sklejonych jak cegły na każdym szwie i do szyny sztalugowej, tworząc wyjątkowo stabilną ramę”. jak to zwykle bywa z nowoczesnymi dużymi ogonami). Solidna konstrukcja zapobiega wypaczaniu, co jest częstym problemem w pianinach Graf, gdy wzrasta liczba i napięcie strun.

Fortepiany wiedeńskie, w tym te autorstwa Grafa, znane są ze skutecznego tłumienia dźwięku po zwolnieniu klawisza. Graf osiągnął ten wynik na różne sposoby. Amortyzatory zostały posortowane według wielkości (większe w basie) i zastosowano różne materiały dla różnych rejestrów (wełna na górze, skóra na dole). Kontrolowano również wagę tłumików: tłumiki niskich tonów wykonano z cięższego drewna ( buk ), w porównaniu z lipą w górze. Poważniejsze amortyzatory, od 13 do 17, były ważone ołowiem.

Ciekawym aspektem niektórych pianin Graf jest druga płyta rezonansowa. Nie było mostów, ale po prostu unosiły się nad linami (bez przywiązywania się do nich). Według Wythe'a jego celem było sprawienie, by dźwięk był „gładszy i bardziej zrównoważony”. Instrument przedstawiony w tym artykule posiada płytę rezonansową.

Zewnętrzna część pianin Graf, w dużej mierze nie ozdobiona, kładzie większy nacisk na piękno drewna w okleinie z orzecha i mahoniu z wzorem lustra stworzonym przez intarsję - widocznym na powyższym zdjęciu. Naturalne klucze były zwykle z kości słoniowej, a ostrza z hebanu .

Dzięki solidnej konstrukcji pianina Graf przetrwały bardzo długo. Ponad 60 z nich przetrwało do dnia dzisiejszego i można je znaleźć w wielu muzeach instrumentów muzycznych w Europie i Stanach Zjednoczonych.

Z jednym wyjątkiem, zachowane fortepiany Graf są wielkimi ogonami. Z wyjątkiem jednego godnego uwagi, piramidalnego fortepianu z 1829 r. (rodzaj prawego) zbudowanego na zamówienie i bogato zdobionego kariatydami , ozdobną urną i innymi rzeźbami. Jest przechowywany w Gemeentemuseum w Hadze

Dźwięk

Ze względu na swoją ciężką konstrukcję fortepiany Grafa brzmią zupełnie inaczej niż fortepiany Mozarta , Haydna i podczas kariery Beethovena  ; na przykład te zbudowane przez Johanna Andreasa Steina czy Antona Waltera . Intuicyjnie dźwięk jest „cięższy” z mniejszą liczbą dzwonków do drzwi i zmierza w kierunku współczesnego fortepianu. Listonosz i uczony Paul Poletti, który ma doświadczenie w przywracaniu i kopiowaniu fortepianów Graf, komentuje brzmienie Grafa:

„Instrumenty Graf stanowią estetyczne, który jest bardziej wiedeński proto- romantyczny niż późno- klasycznej . Wszystko w ich konstrukcji jest dostosowane do zapewnienia długotrwałej nuty śpiewu, co niestety odbywa się kosztem jasności i przejrzystości. Jeśli naprawdę lubisz muzykę Schumanna i wczesne dzieła Brahmsa , Graf jest właśnie dla Ciebie, ale jeśli bardziej interesuje Cię Beethoven i Schubert , polecam instrument z końca klasyki... Instrumenty Grafa są znacznie cięższe niż ich rówieśnicy dzięki solidnej dębowej ramie. Mimo swojej reputacji nie brzmią głośniej niż instrumenty innych czynników – może nawet mniej. "

Aby posłuchać plików dźwiękowych ilustrujących dźwięki Grafa, zobacz Linki zewnętrzne.

Wynalazca Grafa

Chociaż pianina Graf są ogólnie uważane za konserwatywne w projektowaniu, istnieją pewne dowody na to, że Graf bada różne sposoby ich ulepszenia. Jego nowinki techniczne obejmują wspomniane wzmocnienie szelek, nową metodę pokrywania młotów skórą oraz poczwórne liny . Na różnych etapach (ok. 1810-1820, a także 1826; patrz niżej) badał możliwość dodania czwartej struny na nutę. Graf skonstruował również piłę łańcuchową do cięcia arkuszy forniru, zdolną do cięcia pasów o szerokości do 57  cm oraz stworzył urządzenie, które pomaga niesłyszącym (w szczególności jednej; patrz poniżej) słyszeć dźwięk fortepianu.

Fortepiany grane przez znanych muzyków

Prawdopodobnie w 1826 r. Graf pożyczył Ludwigowi van Beethovenowi sześcioipółoktawowy fortepian (potrójne struny od Cis i poczwórne struny od D w górę ( F 4 ) - prawdopodobnie przy założeniu, że ta struna sprawi, że fortepian będzie bardziej słyszalne dla kompozytora, który był wówczas dość głuchy.Wspomniane urządzenie Grafa do kanalizowania dźwięku również było częścią tego wysiłku.

Po śmierci Beethovena w 1827 r. fortepian przejął Graf i sprzedał go rodzinie Wimerów w Wiedniu. Instrument przetrwał do dziś i jest wystawiony w Beethoven-Haus w Bonn Znaczenie fortepianu Graf dla kariery Beethovena jest prawdopodobnie niewielkie. Według Gooda, „jedynym utworem napisanym na fortepian po jego ukończeniu jest czteroręczna transkrypcja Wielkiej Fugi na fortepian … i wskazuje na to, że grał na niej bardzo mało, nawet dla siebie w ciągu ostatnich trzech lat swojej życie ” .

W 1829 roku młody Fryderyk Chopin wyjechał na koncerty do Wiednia. Graf i jego rywal Matthäus Andreas Stein dają Chopinowi instrument do jego użytku. Chopin, który znał zagraniczne fortepiany, nie waha się i wybiera Grafa, a jego wiedeńskie koncerty odniosły sukces. Według Goldberga Chopin „kochał” instrumenty Grafa do końca swojej kariery w Paryżu.

Słynny wirtuoz Franz Liszt , który grał na fortepianach Grafa, musiał być cierniem w boku Herr Grafa, ponieważ fortepian Grafa nie zawsze jest w stanie przeciwstawić się przemocy, jaką Liszt zadaje mu w najbardziej namiętnych momentach interpretacji. Friedrich Wieck pisał w swoim pamiętniku podczas wizyty Liszta w Wiedniu w 1838 r.: „Słyszeliśmy dziś Liszta na grafie Conrada, który spocił się jak jego fortepian, który nie przetrwał wielkiego pojedynku – Liszt został zwycięzcą”. Wieck opisuje inny koncert z tej samej wizyty, podczas której Liszt „zniszczył” dwóch grafów, a także wypożyczony mu przez Zygmunta Thalberga fortepian Erarda .

W 1840 r. Graf podarował jeden ze swoich fortepianów młodej wirtuozowi fortepianu Klarze Wieck (córce Fryderyka) z okazji jej małżeństwa z Robertem Schumannem . Kiedy Schumann zmarł w 1856 roku, Klara podarowała instrument swojemu przyjacielowi Johannesowi Brahmsowi , który używał go w swojej pracy do 1873 roku. Następnie przekazał go Gesellschaft der Musikfreunde  ; obecnie wystawiany w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu.

W latach 80. XIX wieku młody Gustav Mahler posiadał i grał na bardzo starym fortepianie Graf z około 1836 roku. Instrument znajduje się obecnie w Cobbe Collection niedaleko Guildford w Anglii. Strona internetowa kolekcji sugeruje, że Mahlera po prostu nie było wtedy stać na lepsze pianino.

Inni muzycy posiadali lub grali na fortepianach Graf, zwłaszcza Friedrich Kalkbrenner i Camille Pleyel .

Cenny

O instrumentach Graf, Wythe mówi, że „stanowią kulminację klasycznego wiedeńskiego fortepianu w stylu JA Steina i Antona Waltera  : są zepsute przez nowoczesne” postępy „takie jak stalowa rama i powtórzenia i nie wykazują ciężkości, co ostatecznie doprowadziło do upadku fortepianu wiedeńskiego”. Kottick Lucktenberg a zatem opisać Graf: „Chociaż Graf jest czynnikiem konserwatywny, są one dobrze przemyślane i jedne z najlepszych pianistów XIX XX  wieku niemiecki wybrał instrumenty.” Relacja z wystawy, na której fortepiany Grafa zdobyły złoty medal, mówi: „Wyróżniające się cechy jego fortepianów przyciągnęły uwagę całego świata muzycznego; w istocie istnieje duży rynek na jej instrumenty, nie tylko u nas, ale we wszystkich częściach cywilizowanego świata… [należy je] zaliczyć do najbardziej udanych osiągnięć w sztuce fortepianowej” . Zachowane instrumenty Grafa mają prawie dwa wieki; muzykolog Robert Winter wyraził ostrą krytykę muzyków, którzy decydują się używać instrumentów historycznych, w tym fortepianów Graf, które po tak długim czasie mogą brzmieć bardzo źle. Jednak wielu współczesnych budowniczych stworzyło nowe kopie fortepianów Graf i te niezniszczone instrumenty zostały zaadoptowane przez różnych współczesnych artystów zarówno do celów koncertowych, jak i nagraniowych.

Do płyty

Paul Badura-Skoda nagrał kilka płyt na oryginalnych instrumentach ze swojej kolekcji. Malcolm Bilson nagrał Schuberta na kopiach fortepianów Grafa. Jos van Immerseel grał Beethovena na Conrada Grafie z 1824 roku.

Richard Burnett nagrał recital fortepianowy z 1826 roku (op. 988), należący do kolekcji Finchcocks Living Music Museum w Goudhurst, Kent.

Olga Pashchenko nagrany w 2011 roku, ostatni sonata od Beethovena i poważne zmiany w Mendelssohna dla wytwórni Fuga Libera , A Conrada Grafa z 1826 i 2016, trzy Beethoven sonat ( n os  21, 23 i 26) innego instrumentu od 1824 do Alpha .

Andreas Staier i Alexander Melnikov nagrany w 2017 Schuberta Fantazja f-moll i innych dzieł na fortepian na cztery ręce na kopii, przez Christophera Clarka , o pianoforte przez Conrada Grafa.

Viviana Sofronitsky nagrała "Wanderer Fantasy" Franza Schuberta na kopii instrumentu Grafa wykonanego przez Paula McNulty'ego . Kristian Bezuidenhout i Jan Kobow wykorzystali również kopię fortepianu Graf Paula McNulty'ego w nagraniu „Die Schöne Müllerin” Franza Schuberta.

We wrześniu 2018 roku fortepian Paula McNulty'ego Graf 1819 został użyty w I Międzynarodowym Konkursie Chopinowskim (prowadzonym przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina).

Bibliografia

Monografie

Artykuły i encyklopedie

Uwagi i referencje

(fr) Ten artykuł jest częściowo lub w całości zaczerpnięty z artykułu w angielskiej Wikipedii zatytułowanego "  Conrad Graf  " ( zobacz listę autorów ) .
  1. . .
  2. Do celów niniejszego ustępu: Wythe 1984 , s.  447.
  3. Wythe 1984 , s.  450.
  4. Cytowane przez Wythe 1984 , str.  447.
  5. Wythe 1984 , s.  447.
  6. Grove 2001 .
  7. Kottick i Lucktenberg 1997 , s.  89–90.
  8. Wythe (1984, 448)
  9. Wythe 1984 , str.  449 /
  10. Kottick i Lucktenberg 1997 , s.  50.
  11. Wythe 1984 , s.  448-449.
  12. Schott (1977).
  13. Wythe 1984 , s.  456.
  14. Dobra (2004).
  15. Wythe 1984 , s.  453.
  16. http://www.polettipiano.com
  17. Dobrze, 93 lata.
  18. Źródła różnią się w tym dniu.
  19. Świat literacki , James Clarke & Co. 1877, t. 53, s. 110
  20. http://www.beethoven-haus-bonn.de
  21. dobry (1982, 92)
  22. Do akapitu: Goldberg (2008, 43–44).
  23. Gibbs (2006, 184)
  24. Gibbs (2006, 198)
  25. W tym akapicie: Kottick i Lucktenberg 1997 , s.  15.
  26. (w) Fortepian Mahler .
  27. Kottick i Lucktenberg 1997 , s.  89.
  28. Zima (1984).
  29. Zapis opublikowane przez akcent pochodził z „Diapason d'Or” w czasopiśmie Diapason n o  505, lipca 2003 r.
  30. ( OCLC 422804930 )
  31. ( OCLC 910679149 )
  32. ( OCLC 1003240835 )
  33. Franz Schubert, Fantazja f-moll i inne duety fortepianowe , wytwórnia: SPPF (wytwórnie niezależne), Harmonia Mundi France (17.03.2017), sygn. : HMM 902227 (kod: 3 149020 222720). Prezentacja online tej płyty Staiera i Mielnikowa: (strona wydawcy) "  Franz Schubert 1797-1828 Fantazja f-moll i inne utwory na fortepian na 4 ręce  " , na harmonia mundi . A także: "  Franz Schubert, Andreas Staier, Alexander Melnikov - Fantazja f-moll i inne duety fortepianowe  " , na Discogs .
  34. (in) "  I Międzynarodowy Konkurs na Chopinowski Instrumentach Historycznych  " na iccpi.eu ( dostęp 22 czerwca 2021 )

Linki zewnętrzne