RZYM (Francja) | L1508 |
---|
W kinie i filmie dokumentalnym operator dźwięku lub inżyniera dźwięku (w języku angielskim, mikser dźwięku , produkcja mikser dźwięku , produkcja dźwięku ...) jest odpowiedzialny za podjęcie jej na planie pracy ścisłą współpracę ze swoim asystentem, na mikrofoniarz .
Pierwsze nagrania dźwiękowe na planach filmowych były ciężkie i wymagały dużego sprzętu, potem pojawiły się wysokiej jakości przenośne nagrywarek, zwłaszcza w latach pięćdziesiątych, słynna Nagra . Te magnetofony dały wolność kinowemu dźwiękowi, towarzysząc odrodzeniu Nowej Fali . Pędy mogłyby być „lżejsze” i opuścić Studio .
Techniki ewoluują: po analogowej Nagrze, era cyfrowa przyniosła w 1992 roku cyfrowe taśmy z Nagra D, a następnie DAT , na których dźwięk jest zdigitalizowany.
Od początku XXI wieku dyski twarde i karty pamięci wyparły nośniki mechaniczne, np. Prekursor cyfrowych rejestratorów na dyski twarde czy karty CF, Nagra V, która pojawiła się w 2002 roku, oferując duże pojemności i możliwość nagrywania na więcej niż dwa utwory. Wtedy staje się możliwe jednoczesne nagrywanie do dziesięciu ścieżek (osiem wejść) szwajcarskim rejestratorem Nagra VI, następnie francuskim rejestratorem Aaton , Cantar-X , osiem wejść z amerykańskim „Sound Devices 788”, nawet szesnaście z jego zawodnicy zza Atlantyku „Deva 16” i „Fusion 12” firmy Zaxcom.
Wraz z pojawieniem się bezprzewodowych mikrofonów na ciele, znanych jako „ HF ” w latach 70., ich techniczne wdrożenie stało się bardziej kłopotliwe. Miksery są używane do równoważenia i wybierania źródeł oraz tworzenia miksu mono lub stereo, „miksowanie” specjalnie dla edytora wideo; „toczenie” operatora się rozszerza. Obecnie często stosuje się złożone konfiguracje, składające się z kilku nagrywarek, systemów odsłuchowych „HF” do inscenizacji, jednego lub nawet dwóch, „sprzężenia zwrotnego wideo” i czasami urządzeń do przetwarzania dźwięku.
Operator dźwięku jest gwarantem dźwięku bezpośredniego. Wybiera mikrofony, których ma używać, w zależności od pożądanego dźwięku, akustyki otoczenia, a nawet do wykonania głosu. Jego misją jest jak najlepsze nagranie głosu aktorów, zgodnie z artystycznymi i technicznymi wyborami reżysera . Operator dźwięku współpracuje z zespołem podczas przygotowań i zdjęć, aby uzyskać optymalny dźwięk; aktorzy, dekoracje, kostiumy, ramy, oświetlenie i maszyneria to labirynt, przez który z trudem pokonuje zespół dźwiękowy.
Kolejną misją operatora dźwięku będzie nagrywanie w miarę możliwości „wycinanek” w celu ułatwienia edycji tekstów w postprodukcji, także otoczenia czy efektów, w trybie mono, stereo lub wielościeżkowym przeznaczonym do montażu. efektów i nastrojów.
Po szkoleniu wstępnym, szkolenie zawodowe zostanie zakończone „w terenie”. Ogólnie rzecz biorąc, student opuszczając wyspecjalizowany BTS rozpoczyna pracę jako operator boomu.
Robert Caplain "wzięte technik z jego" Editions Dunod 7 th Edition - ( ISBN 978-2-10-075989-7 )