Narodziny |
1420 Diecezja Liège |
---|---|
Śmierć |
Zanim 2 lipca 1432 r Rzym |
Czynność | Kompozytor |
Ruch | Muzyka klasyczna |
---|
Arnold de Lantins (aktywny w latach 20. XIV wieku i wcześniej)2 lipca 1432 r) Był kompozytorem w Szkole Burgundii i Szkoły francusko-flamandzkiego późnego średniowiecza i wczesnego renesansu i jednym z niewielu muzyków, który pokazuje obu jej stronach. Był rówieśnikiem Dufay , Gilles Binchois , Johannes de Limburgia i Johannes Ciconia . Jego łacińska nazwa to Arnoldus de Lantinis.
Niewiele wiadomo o jego życiu, z wyjątkiem lat 1420-1430. Przypuszcza się, że urodził się we Flandrii lub w jej pobliżu, zwłaszcza w byłym księstwie Liège . Mógł być uczniem Ciconii . W 1423 był prawdopodobnie w służbie rodziny Malatesta z Pesaro: Dufay wspomina o nim w rondeau Hé, compaignons , pisanym między 1420 a 1424. Lantins był w Wenecji w 1428 i w Rzymie w 1431, gdzie wraz z Dufayem był kantor w chórze kaplicy papieskiej. Spędził w Rzymie tylko sześć miesięcy, po czym znika z historii. Rzym wkraczał w okres niepokojów związanych z ruchem soborowym po śmierci papieża Marcina V w lutym 1431. Wielu muzyków opuściło wówczas kaplicę; Być może Lantins był jednym z nich.
Brak pewności co do pokrewieństwa absolutnego imiennika, Hugo de Lantinsa , a zarazem aktywnego kompozytora. Ich prace często pojawiają się razem w kolekcjach, co gwarantuje, że działali w tych samych regionach geograficznych. Niemniej jednak, biorąc pod uwagę różnicę stylu, uważa się, że są to dwie oddzielne osoby, prawdopodobnie bracia lub kuzyni.
Kompozycje Lantina cieszą się dużym uznaniem i pojawiają się w rękopisach obok Dufaya, Gillesa Binchoisa i Johannesa Ciconii . W szczególności motet Tota pulchra es, z którego znajdujemy wiele źródeł, głównie rękopisy z północnych Włoch. Przed pojawieniem się prasy drukarskiej szeroki nakład egzemplarzy uważany był za dowód popularności kompozytora.
Arnold skomponował mszę , znalezioną w Bolonii w kodeksie Q15 . Wszystkie części znajdują się w Oxford Manuscript 213, chociaż ostatnie dwie części są oddzielone od pozostałych: pierwsze trzy znajdują się w innym manuskrypcie, Bologna 2216.
W rękopisie bolońskim Q15 znajduje się również kilka części mszy złożonej, Verbum incarnatum , uzupełniającej części napisane przez Johannesa Ciconię. Istnieje kilka innych przykładów kompozytorów kończących msze cząstkowe skomponowane przez innych. Przytoczmy Zacara da Teramo , nadal w Bolonii Q15. Muzycznie masowe ruchy (w trzech głosach) Arnolda są dość proste. Wykorzystuje technikę powtarzania motywu we wszystkich częściach, co czyni go jedną z pierwszych mszy cyklicznych, unikającą pisania naśladowczego. Motyw zapożyczony z motetu O pulcherrina mulierum i ścisłe użycie cantus firmus w tenorze. Msza jest mszą maryjną.
Z drugiej strony niektóre utwory sakralne, jak motety maryjne , zawierają kwieciste pismo melodyczne i wykorzystują imitację.
Jest też muzyka świecka, ballady i rondeaux w języku francuskim, a także kilka krótkich utworów sakralnych. Niektóre z nich odnoszą się do konkretnych wydarzeń lub konkretnych osób, ale nie zostały one z całą pewnością zidentyfikowane.
Pozostało więc 14 pieśni, cykl mszalny, dwie pary ruchów masowych i trzy małe utwory sakralne.
Tytuł | Tekst | Pani dyrektor | nr / folio | Uwaga |
---|---|---|---|---|
Święte dzieła | ||||
Szerokie rzesze | ||||
Mass Verbum incarnatum : | Introitus: Salve sancta parens | Pani Q15 | f os 1-2 | 3 głosy |
Mass Verbum incarnatum : | Kyrie, Sanctus Marie filius | Pani Q15 | f os 6-7 | Gloria (4 głosy) i Credo de Ciconia ( f os 2 V-6), należy wykonać Kyrie |
Mass Verbum incarnatum : | Agnus Dei | Pani Q15 | F O 8v-10 | |
Missa O pulcherrima : | Kyrie | Pani Q15 | n kość 138 do 142 f kość 149v-154 | inne źródła: p 213 N O 132 / p 2216 nr 2 (tylko Kyrie) |
Missa O pulcherrima : | Gloria | Pani Q15 | N O 139 f os 149v-154 | inne źródła: p 213 N O 133 |
Missa O pulcherrima : | Kredo | Pani Q15 | N O 140 f os 149v-154 | inne źródła: p 213 N O 134 / p 2216 nr 29/3224 n O 5 C O 3 (Credo tylko) |
Missa O pulcherrima : | Sanctus | Pani Q15 | N O 141 f os 149v-154 | inne źródła: p 213 N O 149 |
Missa O pulcherrima : | Agnus Dei | Pani Q15 | N O 142 f os 149v-154 | inne źródła: p 213 N O 142 |
Missa O pulcherrima | Gloria. A w terra pax | Pani Q15 | n o 38 f os 43v-43 bis | Obydwa wyższe głosy traktowane są kanonicznie, przy akompaniamencie instrumentu, pień (tuba sub fuga) tolerowany w kościele jako organy. |
Missa O pulcherrima | Kredo | Pani Q15 | n o 39 f os 43 bis V-45 | |
[ Missa O pulcherrima ] | Gloria. A w terra pax | Pani Q15 | n o 47 f os 54v-55 | |
Missa O pulcherrima | Kredo | Pani Q15 | n o 48 f os 55V-57 | |
Gloria. A w terra pax | Pani Q15 | n O 90 m os 114v-115 | inne źródło: p 2216 N O 37 | |
Kredo. Patem | Pani Q15 | n O 91 m os 114v-115 | inne źródło: p 2216 N O 38 | |
motety | ||||
In tua memoria / Qui ad te conugium | Pani 213 , Pani Q15 | n O 10 m O 52V / nr 287a / b, f os 309v-310 | ||
O pulcherrima mulierum | ||||
Tota pulchra es es amica mea et macula | Pani 213 , Pani Q15 , Pani 2216 , BN 4379, Clm. 14274 | n o 80, C O 42V / N O 202 f os 238v-239 / N o 48 / n O 261a f os 136v-138 | cztery głosy | |
Prace świeckie | ||||
Ballady | ||||
Odkąd suy cyprianés | Pani 213 | N O 115 F O 54v | Prawdopodobnie napisany w Wenecji w 1428 roku, podobnie jak F OS 54 i 55. W tekście przywołuje kochanka, który mógłby płynąć w kierunku jego piękno na Cyprze. | |
Całe moje pragnienie i moja kradzież | Pani 213 | N O 111 F O 53 | ||
Rondeaux | ||||
Miłość do służenia i honorowania | BN 4379, pani 213 | f o 64 / n o 108 f o 52 | trzy głosy ( BN tenor solo) | |
W ten piękny nowy rok zaopatruję cię | Pani 213 | N O 155 F O 72V | ||
Z pewnością piękna, kiedy wyjdziesz | Pani 213 | n o 71 f os 38V-39 | ||
Śpiewaj bez skazy | Pani Q15 | n o 40 f os 44V-45 | ||
Niewolnik pojedynku i wesołego miasteczka radości | BN 4379, pani 213 | F O 64 / n O 118 F O 56 | 3 głosy ( BN tenor solo) | |
Niestety moja pani i moja kochanka | Pani Q15 | n o 28 f os 29V-30, | 3 głosy | |
Las pouray I moje męczeństwo | Pani 213 | N O 175 F O 79v | ||
Mój żal, moja nadzieja, moja pamięć | Pani Q15 | n o 49 f os 55V-56 | 3 głosy | |
Nie patrz na mnie piękny oblier | BN 4379, pani 213 | f o 62 / n o 84, f o 44 | 3 głosy ( BN tenor solo) | |
Teraz widzę dobrze, że moray martir | Pani Q15 | N O 241 f os 273v-274 | 3 głosy | |
Wtedy widzę piękne, których nigdy nie kochałem | ||||
Kiedy widzę twój bolesny portret | Pani 213 , BN 4379 | N O 311 f os 132v, 133 / M O 55 | datowana Wenecja, marzec 1428 | |
Bez przyjemności i bez esmay | Pani 213 | N O 138 F O 67 | ||
Nie podejmuj żadnych działań | Pani 213 , BN 4379 | n O 64 m os 35V-36 i 307 f os 129v, 130 / M O 54 | datowany na Wenecję, marzec 1428. Utwór bardzo ekspresyjny, złożony z arpeggiowanych wzorów, ulubiony przez kompozytora. |