Arnold de Lantins

Arnold de Lantins Biografia
Narodziny 1420
Diecezja Liège
Śmierć Zanim 2 lipca 1432 r
Rzym
Czynność Kompozytor
Inne informacje
Ruch Muzyka klasyczna

Arnold de Lantins (aktywny w latach 20. XIV wieku i wcześniej)2 lipca 1432 r) Był kompozytorem w Szkole Burgundii i Szkoły francusko-flamandzkiego późnego średniowiecza i wczesnego renesansu i jednym z niewielu muzyków, który pokazuje obu jej stronach. Był rówieśnikiem Dufay , Gilles Binchois , Johannes de Limburgia i Johannes Ciconia . Jego łacińska nazwa to Arnoldus de Lantinis.

Biografia

Niewiele wiadomo o jego życiu, z wyjątkiem lat 1420-1430. Przypuszcza się, że urodził się we Flandrii lub w jej pobliżu, zwłaszcza w byłym księstwie Liège . Mógł być uczniem Ciconii . W 1423 był prawdopodobnie w służbie rodziny Malatesta z Pesaro: Dufay wspomina o nim w rondeau Hé, compaignons , pisanym między 1420 a 1424. Lantins był w Wenecji w 1428 i w Rzymie w 1431, gdzie wraz z Dufayem był kantor w chórze kaplicy papieskiej. Spędził w Rzymie tylko sześć miesięcy, po czym znika z historii. Rzym wkraczał w okres niepokojów związanych z ruchem soborowym po śmierci papieża Marcina V w lutym 1431. Wielu muzyków opuściło wówczas kaplicę; Być może Lantins był jednym z nich.

Brak pewności co do pokrewieństwa absolutnego imiennika, Hugo de Lantinsa , a zarazem aktywnego kompozytora. Ich prace często pojawiają się razem w kolekcjach, co gwarantuje, że działali w tych samych regionach geograficznych. Niemniej jednak, biorąc pod uwagę różnicę stylu, uważa się, że są to dwie oddzielne osoby, prawdopodobnie bracia lub kuzyni.

Pracuje

Kompozycje Lantina cieszą się dużym uznaniem i pojawiają się w rękopisach obok Dufaya, Gillesa Binchoisa i Johannesa Ciconii . W szczególności motet Tota pulchra es, z którego znajdujemy wiele źródeł, głównie rękopisy z północnych Włoch. Przed pojawieniem się prasy drukarskiej szeroki nakład egzemplarzy uważany był za dowód popularności kompozytora.

Arnold skomponował mszę , znalezioną w Bolonii w kodeksie Q15 . Wszystkie części znajdują się w Oxford Manuscript 213, chociaż ostatnie dwie części są oddzielone od pozostałych: pierwsze trzy znajdują się w innym manuskrypcie, Bologna 2216.

W rękopisie bolońskim Q15 znajduje się również kilka części mszy złożonej, Verbum incarnatum , uzupełniającej części napisane przez Johannesa Ciconię. Istnieje kilka innych przykładów kompozytorów kończących msze cząstkowe skomponowane przez innych. Przytoczmy Zacara da Teramo , nadal w Bolonii Q15. Muzycznie masowe ruchy (w trzech głosach) Arnolda są dość proste. Wykorzystuje technikę powtarzania motywu we wszystkich częściach, co czyni go jedną z pierwszych mszy cyklicznych, unikającą pisania naśladowczego. Motyw zapożyczony z motetu O pulcherrina mulierum i ścisłe użycie cantus firmus w tenorze. Msza jest mszą maryjną.

Z drugiej strony niektóre utwory sakralne, jak motety maryjne , zawierają kwieciste pismo melodyczne i wykorzystują imitację.

Jest też muzyka świecka, ballady i rondeaux w języku francuskim, a także kilka krótkich utworów sakralnych. Niektóre z nich odnoszą się do konkretnych wydarzeń lub konkretnych osób, ale nie zostały one z całą pewnością zidentyfikowane.

Pozostało więc 14 pieśni, cykl mszalny, dwie pary ruchów masowych i trzy małe utwory sakralne.

Tytuł Tekst Pani dyrektor nr / folio Uwaga
Święte dzieła
Szerokie rzesze
Mass Verbum incarnatum  : Introitus: Salve sancta parens Pani Q15 f os  1-2 3 głosy
Mass Verbum incarnatum  : Kyrie, Sanctus Marie filius Pani Q15 f os  6-7 Gloria (4 głosy) i Credo de Ciconia ( f os   2 V-6), należy wykonać Kyrie
Mass Verbum incarnatum  : Agnus Dei Pani Q15 F O  8v-10
Missa O pulcherrima  : Kyrie Pani Q15 n kość  138 do 142 f kość  149v-154 inne źródła: p 213 N O  132 / p 2216 nr 2 (tylko Kyrie)
Missa O pulcherrima  : Gloria Pani Q15 N O  139 f os  149v-154 inne źródła: p 213 N O  133
Missa O pulcherrima  : Kredo Pani Q15 N O  140 f os  149v-154 inne źródła: p 213 N O  134 / p 2216 nr 29/3224 n O  5 C O  3 (Credo tylko)
Missa O pulcherrima  : Sanctus Pani Q15 N O  141 f os  149v-154 inne źródła: p 213 N O  149
Missa O pulcherrima  : Agnus Dei Pani Q15 N O  142 f os  149v-154 inne źródła: p 213 N O  142
Missa O pulcherrima Gloria. A w terra pax Pani Q15 n o  38 f os  43v-43 bis Obydwa wyższe głosy traktowane są kanonicznie, przy akompaniamencie instrumentu, pień (tuba sub fuga) tolerowany w kościele jako organy.
Missa O pulcherrima Kredo Pani Q15 n o  39 f os  43 bis V-45
[ Missa O pulcherrima ] Gloria. A w terra pax Pani Q15 n o  47 f os  54v-55
Missa O pulcherrima Kredo Pani Q15 n o  48 f os  55V-57
Gloria. A w terra pax Pani Q15 n O  90 m os  114v-115 inne źródło: p 2216 N O  37
Kredo. Patem Pani Q15 n O  91 m os  114v-115 inne źródło: p 2216 N O  38
motety
In tua memoria / Qui ad te conugium Pani 213 , Pani Q15 n O  10 m O  52V / nr 287a / b, f os  309v-310
O pulcherrima mulierum
Tota pulchra es es amica mea et macula Pani 213 , Pani Q15 , Pani 2216 , BN 4379, Clm. 14274 n o  80, C O  42V / N O  202 f os  238v-239 / N o  48 / n O  261a f os  136v-138 cztery głosy
Prace świeckie
Ballady
Odkąd suy cyprianés Pani 213 N O  115 F O  54v Prawdopodobnie napisany w Wenecji w 1428 roku, podobnie jak F OS   54 i 55. W tekście przywołuje kochanka, który mógłby płynąć w kierunku jego piękno na Cyprze.
Całe moje pragnienie i moja kradzież Pani 213 N O  111 F O  53
Rondeaux
Miłość do służenia i honorowania BN 4379, pani 213 f o  64 / n o  108 f o  52 trzy głosy ( BN tenor solo)
W ten piękny nowy rok zaopatruję cię Pani 213 N O  155 F O  72V
Z pewnością piękna, kiedy wyjdziesz Pani 213 n o  71 f os  38V-39
Śpiewaj bez skazy Pani Q15 n o  40 f os  44V-45
Niewolnik pojedynku i wesołego miasteczka radości BN 4379, pani 213 F O  64 / n O  118 F O  56 3 głosy ( BN tenor solo)
Niestety moja pani i moja kochanka Pani Q15 n o  28 f os  29V-30, 3 głosy
Las pouray I moje męczeństwo Pani 213 N O  175 F O  79v
Mój żal, moja nadzieja, moja pamięć Pani Q15 n o  49 f os  55V-56 3 głosy
Nie patrz na mnie piękny oblier BN 4379, pani 213 f o  62 / n o  84, f o  44 3 głosy ( BN tenor solo)
Teraz widzę dobrze, że moray martir Pani Q15 N O  241 f os  273v-274 3 głosy
Wtedy widzę piękne, których nigdy nie kochałem
Kiedy widzę twój bolesny portret Pani 213 , BN 4379 N O   311 f os  132v, 133 / M O  55 datowana Wenecja, marzec 1428
Bez przyjemności i bez esmay Pani 213 N O  138 F O  67
Nie podejmuj żadnych działań Pani 213 , BN 4379 n O  64 m os  35V-36 i 307 f os  129v, 130 / M O  54 datowany na Wenecję, marzec 1428. Utwór bardzo ekspresyjny, złożony z arpeggiowanych wzorów, ulubiony przez kompozytora.


Fałszywa atrybucja

Rękopisy

Główne źródła Innych źródeł

Edycje

Zobacz również

Dyskografia

Bibliografia

Artykuły

Uwagi i referencje

(en) / (es) Ten artykuł jest częściowo lub w całości zaczerpnięty z artykułów zatytułowanych w języku angielskim „  Arnold de Lantins  ” ( patrz lista autorów ) oraz w języku hiszpańskim „  Arnold de Lantins  ” ( patrz lista autorów ) .
  1. [1] s. 141.
  2. p Bolonia 2216, n O  29 (Credo) liczne błędy kopiowania porównaniu p Q15 . por. Widaman s. 261 pdf.
  3. Rękopis oksfordzki 213
  4. www.diamm.ac.uk
  5. Pani Mus. 3224 zeskanowane. na daten.digitale-sammlungen.de
  6. Kiedy został zwolniony, to dysk został nagrodzony „5 klawiszy” Philippe Vendrix w Diapason magazynu n o  499, styczeń 2003.
  7. Utwór 3 Puis que je voir do słuchania na Gallica
  8. Dostępne online .

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne