William moszny

William (lub Guillim) Scrots (lub Scrotes lub Stretes) (zm. 1553 , aktywny 1537-1553) był malarzem nadwornym Tudorów i przedstawicielem malarstwa manierystycznego w Holandii. Po raz pierwszy wspomniany jest w 1537 roku jako malarz nadworny z Marią Węgier, regentką Niderlandów . W Anglii zastąpił Hansa Holbeina w 1546 r. Jako malarz króla Henryka VIII , z roczną pensją w wysokości 62 10 funtów (podczas gdy Holbein zarabiał tylko 30 funtów). Funkcję tę zachował za panowania młodego Edwarda VI . Jego pensja została wycofana po śmierci Edwarda w 1553 r., Po czym nie był już wspominany. Prawdopodobnie opuścił Anglię. Prawdopodobnie zmarł w międzyczasieWrzesień 1553 i Wrzesień 1554.

Styl

Z wyjątkiem wyraźnego zainteresowania genialnymi technikami i szczegółowymi rekwizytami widocznymi w jego pracach, niewiele wiadomo o Scrotsie. Za trzy wielkie stoły zapłacono 50 marek , dwóch reprezentatywnych Edwarda VI przekazano ambasadorom Thomasowi Hoby  (in) i Johnowi Masonowi jako prezenty dla zagranicznych władców (trzecie zdjęcie przedstawiało hrabiego Surrey). Te dwa obrazy niewątpliwie korespondują z dwoma pełnometrażowymi portretami Edwarda VI, których pozy jest podobna do portretu, jaki Holbein wykonał na swoim ojcu ( Kolekcja Królewska i Luwr ). Scrots namalował również anamorficzny portret profilowy Edwarda VI. Ten trik optyczny jest podobna do tej stosowanej przez Holbeina w jego malarstwie ambasadorów i portrety Franciszka I oraz Ferdynanda I . Później, gdy dzieło było wystawiane w Pałacu Whitehall zimą 1591-92, zrobiło duże wrażenie i przyszli obejrzeć go wszyscy ważni goście.

Według historyka sztuki Ellisa Waterhouse'a , „  chociaż Scrots nie był malarzem obdarzonym wysokimi zdolnościami twórczymi lub wyobraźnią, znał wszystkie najnowsze mody, a na angielskim dworze w ciągu następnych kilku lat ukazała się seria obrazów, które mogły konkurować z nowoczesnością z produkowanymi w całej północnej Europie  ”. W szczególności wydaje się, że Scrots pomógł spopularyzować pełnometrażowy portret, zanim stał się modą na kontynencie.

Pracuje

Galeria

Uwagi i odniesienia

  1. Lista nazwisk Getty Union
  2. Gaunt 1980a , s.  27
  3. Rothenstein, str. 24.
  4. Gaunt 1980a , s.  28
  5. Richard Gay w T. Kren & S. McKendrick (red.), Illuminating the Renaissance - The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe , Getty Museum / Royal Academy of Arts, 2003, s. 434, ( ISBN  1-903973-28-7 )
  6. Gaunt 1980a , s.  29
  7. Strong, angielska ikona , 1969, s. 69.
  8. Karen Hearn, Dynastie , s. 52: Strype, John, Ecclesiastical Memorials , t. 2 pkt. 2, Oxford (1822), s. 217.
  9. Strong, angielska ikona , 1969, s. 71
  10. Historyk sztuki William Gaunt twierdzi, że obraz ten jest autorstwa Scrotsa ( Gaunt 1980a , str.  28).
  11. Lukacher, s. 74.
  12. Cytowane przez Lukachera, str. 74.
  13. Murray, str. 255.

Bibliografia