Woltyżerka jest wykonywanie ćwiczeń i akrobacje na koniu, który może być w trzech krokach ( krok , kłus , Canter ). Woltyżerka jest akrobacji ujednoliconej praktyki jako dyscypliny sportu.
W akrobacji jeździeckiej koń skręca na smyczy, a jeździec zeskakuje na ziemię, wznosi się we wszystkich chodach, ale głównie w stępie i galopie, siada z jednej strony, przekładając nogę przez szyję. Skakanie jest ćwiczone na koniu spokojnym i regularnym, posłusznym głosowi. Aby jeździec mógł się na nią wspinać i ćwiczyć ćwiczenia, koń nosi specjalny podkowy z dwoma uchwytami.
Akrobacja daje młodym zawodnikom pewność siebie, zmiękcza plecy i poprawia ich nastawienie.
Chociaż jego początków nie można datować, praktyka skakania na koniu jest bardzo stara, przynajmniej w Azji Środkowej , Europie Północnej i basenie Morza Śródziemnego . Starożytni nazywali wszystkich tych, którzy wykonywali skoki petaurista , czy to na ziemi, na linie czy na zwierzęciu takim jak koń czy byk. Art wojskowy, sklepienie koń był szczególnie praktykowane w V -tego wieku pne przez koczowniczych jeźdźców euroazjatyckiego stepów z ogromnym terytorium między Ukrainą i Mandżurii . Jeźdźcy z Ałtaju , Hunów , Mongołów czy Manchusów wyróżniali się zwinnością, szybkością i odwagą.
W Grecji akrobaci, zwani metabatami, byli specjalistami w ćwiczeniach akrobatycznych na koniach. W czasach rzymskich nazywano je desultor. W Chinach , za panowania dynastii Han , uprawiano również woltyżerki, o czym świadczą ówczesne malowidła naskalne.
W Angkor , płaskorzeźba z randki świątynia plecami do XII th wieku reprezentuje giermka stojących na jego zamontowanie. W Imperium Osmańskim , że mameluków używane podręczniki inspirowane przez traktaty starożytnej Grecji, z których jedna, zwana farys, wyjaśnia, że zawodnik musi stać w równowadze na łopatkach dwóch szabli spoczywającej na siodle konia., Podczas gdy obsługa w każdej ręce włócznię.
W XIV th century arabski traktat z andaluzyjskim Ben Hodeïl, ozdobą Cavaliers i insygnia Preux opublikowane przez Louis Montel w 1924 roku, odnosi się do jednego z kluczowych zagadnień outfielder, przyzwyczajania konia do ostatniego. Starożytni Arabowie ćwiczyli wtedy ćwiczenia akrobacyjne, twardą postawę i ruch, na oklep iw siodle, uzbrojony i nieuzbrojony oraz z kolczugą. Wykonywali prawdziwe akrobacje we wszystkich chodach, co ułatwiały niewielkie rozmiary konia arabskiego .
We Francji pierwsze wyczyny konno akrobaty, którego nazwisko pozostaje nieznane, zostały zgłoszone przy okazji ślubu Roberta 1er d'Artois w 1237 roku .
Przez cały ten okres pisma interesowały się jedyną gimnastyczną koncepcją uprawiania sklepienia kosztem ujeżdżenia konia.
Przed odkryciem pisma Pietro del Monte w 1986 roku, jedynym prawdziwym datowane akrobacyjne znane traktaty XVII th century. Od XV -go wieku, aluzje do akrobacji zostały wykonane w traktatach konna, skoki, a nawet tańczyć, jak również różne dokumenty i teksty literackie. Pozwalają one stwierdzić, że częsta była praktyka bardzo akrobatycznych akrobacji, przynajmniej na dworach włoskich i francuskich. Sklepienie na koniu było wówczas praktykowane przez arystokrację .
Skoki na koniu to jedna z najbardziej reprezentatywnych sztuk tego okresu, gdzie odwaga , wiedza i elegancja idą w parze. Pietro del Monte pokazuje, że tę sztukę można praktykować tylko z lekkością i szybkością w zmianie ręcznych punktów podparcia i konieczności ich nie obciążania, zarówno gdy podparcie odbywa się na koniu, jak i gdy woltyżer wykorzystuje obecność inny jeździec.
W jego traktacie o akrobacji lotniczej, napisanym w 1630 r., Giocondo Baluda, geometria odgrywa decydującą rolę w identyfikacji obszarów konia z łękiem i określeniu uzyskanej przez akrobatę sylwetki.
W rozdziale XXXV Gargantua , Rabelais zapewnia praktyczną reprezentację akrobacji, ten leksykon którego wprowadza po raz pierwszy do języka pisanego we Francji. Stosował zasady, które Pietro del Monte i jego następcy uważali za niezbędne w wykonywaniu trików akrobacyjnych – wznoszenie się prosto w powietrze tak wysoko, jak to tylko możliwe, aby nie zmieniać swojej postawy, aby dobrze dostrzec i oznaczyć. sukcesja i kolejność figur, aby wszystko robić z siłą i umiejętnością. Nazywa mistrza Gargantua imię Gimnastyczka „we wszystkich ćwiczeniach”. Rabelais opisuje akrobację, która zawsze istniała i która będzie trwała, praktykowana w broni lub przynajmniej wyposażona w miecz, jak opisano w traktatach arabskich końca średniowiecza, w tureckich wyczynach wspomnianych przez Montaigne'a lub w przygotowania wojskowe na drewnianych koniach obserwowane XVII th century przez Walthausen, Baluda i Peschen.
Montaigne , który kochał nade wszystko-ride i jest uważany specjalistą w sztuce wojennej w XVIII -tego wieku, adresy sklepienia konia w rozdziale Of rumak z testów . Rozpoczyna refleksję nad starożytną formą rzymskich akrobacji, przygodnych koni. Renesans upodobał sobie rzymską akrobację, która polegała na przeskakiwaniu z jednego konia na drugiego podczas wyścigu konnego, praktyka ta została w szczególności zrelacjonowana przez Swetoniusza i którą Montaigne rozpoczyna swój rozdział. Zamyka ją najbardziej akrobatyczną akrobacją współczesną. Opisuje również sztuczki akrobacyjne w esejach iw swoim Journal de voyage en Italie . Opowiada w szczególności ćwiczenia Włocha, który wykonywał 8 października 1581 r. w łaźniach Dioklecjana w Rzymie. Wykorzystuje te historie, aby podkreślić odwagę, którą należy wykazać w jeździe konnej. Akrobatyczną praktykę akrobacji przypisuje Turkom.
Ronsard , który miał swojego mistrza na dworze, gdy był paziem Galeazzo Sanseverino , nadal będzie ćwiczył akrobacje na własny rachunek. Opisuje je w 1563 roku, w wieku prawie czterdziestu lat, w wyniku przyzwyczajeń nabytych podczas tego treningu, aby opisać uczciwość swojego życia.” „Kiedy niebo jest smutne i całe czarne od nadziei, .... ja akrobacje, albo skaczę, albo walczę, albo szermierkę.” Według jednego z jego uczniów, Charlesa Garniera, były to akrobacje na drewnianym koniu.
W Anglii Peter Tremesin dał pokaz skoku na koniu przed Henrykiem VIII . W 1582 roku kronikarz Pierre de l'Etoile wspomina w swoich pamiętnikach, że Plavini, giermek z Bolonii, występował przed Henrykiem III , a następnie osiadł w sierpniu w Paryżu, przy Foire Saint-Germain i przy Bramie Buci .
Podobno w maju 1647 w Norymberdze akrobata Christian Müller-Kamin balansował na jednym przedramieniu na siodle swojego wierzchowca. W 1652 roku, William Stokes' traktat o sztuce skakania , sklepienia Mistrz pojawił .
W 1679 r. Louis Imbotti de Beaumont, francuski dziedzic Bernardiego, dziedzica króla, opublikował francuski dziedzic, który uczy jeździć konno i latać , którego druga część jest oryginalna i jest pierwszym tekstem, w którym opisane są ćwiczenia ewolucje.
W swojej książce Circus Circus życia i VIP, historyk Thomas Frost cytuje akrobata Thomas Simpson fruwające na koniu w 1702. W połowie XVIII -tego wieku Paryżu, Sir John Brill był genialny artysta zwinność, wyważony głowica na siodełku stacjonarnego konia. W tym samym czasie w Chinach mandżurscy i mongolscy jeźdźcy prezentowali pokazy akrobacyjne.
W 1758 roku w Anglii wystartował pokaz jeździecki , z pokazami Thomasa Johnsona, zwanego Tatarem Irlandzkim, który występował w Islington . Jego wystawa składała się z trzech głównych postaci: stojącej na jednej nodze w siodle swojego wierzchowca, potem galopującej stojącej na dwóch, potem trzech koniach. Zaledwie dwa lata później Bates, Price i Samson wyróżnili się z kolei swoimi akrobacjami konnymi. Jacob Bates, zwany angielskim Piqueur, stał na trzech koniach i celował w kilku ćwiczeniach akrobacyjnych. W 1763 wyjechał do Petersburga , następnie wyjechał do krajów niemieckich i Holandii . Cztery lata później występował w Rouen, a następnie w Paryżu. Następnie występował w krajach skandynawskich, Szwajcarii i Portugalii. Price , który występował w Dobney Garden w 1767 roku, był jednym z pierwszych, którzy ćwiczyli akrobacje na odwrocie, skoki przez drążek, odrzucenie zawieszenia stawu skokowego i dwubiegowe podjazdy z dzieckiem akrobatą. Stojąc na koniu, obrócił talerz na drążku trzymanym w każdej ręce.
Sukces tych jeźdźców był taki, że Philip Astley (1742-1814), były sierżant-major lekkich dragonów, postanowił im dorównać i został uczniem Squire Johnsona. W 1768 zaprezentował swoje ćwiczenia jeździeckie w swojej ujeżdżalni w Halfpenny Hatch. Aby urozmaicić swój pokaz, wezwał artystów z różnych dyscyplin, takich jak linoskoczkowie, akrobaci i komicy, tworząc w ten sposób koncepcję współczesnego cyrku.