Trzydzieści sześć widoków na górę Fudżi

W Trzydzieści sześć widoków na górę Fuji (富嶽三十六景, Fugaku-sanjūrokkei ) To seria czterdzieści sześć odbitek wykonanych przez Katsushika Hokusai (1760-1849) i którego publikacja terminy wahają się od 1831- 1833 roku. Reprezentują górę Fudżi z różnych miejsc, w zależności od pory roku. Ta seria jest dziś bardzo znane, jak to znaki integracja tematyką japońską tradycją (najstarszy z wielu przedstawień artystycznych Fudżi Wygląda na bieżąco z XI th wieku) zachodnich sposobów reprezentacji, w szczególności z punktu widzenia stosowanych wmalarstwo zachodnie .

Historyczny

Mount Fuji już pojawiły się kilka razy w pracach Hokusai , jak w Voyageurs w Enoshima lub w surimono 1805 pomiędzy wiśni. Około 1830 roku Hokusai prawdopodobnie skontaktował się z wydawcą Nishimuraya Yoachi, aby przedstawić swój projekt grawerowania serii dużych pejzaży na ten wyjątkowy temat. Jako pierwsze pojawiło się dziesięć odbitek, w tym Wielka fala u wybrzeży Kanagawy , Fudżi w pogodny dzień i Burza poniżej szczytu , często uważane za trzy najsłynniejsze japońskie odbitki, które odniosły natychmiastowy sukces.

Chociaż ta seria nazywa się Trzydzieści sześć widoków góry Fudżi , w rzeczywistości zawiera czterdzieści sześć płyt, w tym: Fudżi widziane z plaży Shichirigahama w prowincji Sagami , Pomiar cedru na przełęczy Mishima w prowincji Kai , Bac on the Sumida w Onmayagashi, z mostem Ryogoku w oddali , ludzie podziwiający górę Fuji z herbaciarni w Yoshida , ludzie na balkonie świątyni Gohyakurakan czy nawet góra Fuji i zamek Edo widziany z Nihonbashi .

Trzydzieści sześć widoków góry Fudżi to jeden z pierwszych cykli w całości poświęconych krajobrazowi, ale wyprodukowanych w dużym formacie iw tym Hokusai zrewolucjonizował malarstwo tamtych czasów. Jednak nawet jeśli Mount Fuji jest głównym elementem serii, to nie jest to jej zasadniczy cel. Głównym tematem, który wyłania się z tych rycin, jest raczej ilustracja relacji między człowiekiem a naturą: „Tematem Trzydziestu sześciu widoków góry Fudżi jest relacja między człowiekiem a przyrodą, a największym zaproszeniem do pogłębienia tej relacji jest właśnie gdzie człowiek nie jest reprezentowany (co nie przeszkadza mu być obecnym - okiem widza). " ( Kenneth White ).

Analiza plastyczna

W Trzydzieści sześć widoków na górę Fuji były bardzo udane, w szczególności dzięki plastikowej jakość wydruków oraz ich oryginalności; Szczególnie zasłynęły go dwa aspekty tej serii: użycie pruskiego błękitu oraz wpływ zachodnich sposobów przedstawiania.

Błękit pruski

Błękit pruski , zwany też niebieski Berlin był tylko pigment importowany z Holandii od 1820 roku, który znajduje się w Trzydzieści sześć widoków na górę Fuji , w tym Wielkiej Fali , Zakres Shichirigahama w prowincji Sagami lub w Suwa Jezioro w Shinano prowincja . Ten kolor zmienił wygląd odbitek; został użyty po raz pierwszy przez malarza Ōokę Shunboku w 1829 roku i odniósł natychmiastowy sukces.

Artyści docenili użycie tego syntetycznego koloru, który z czasem rzadziej tracił połysk; używali go tym bardziej, że zostali zmuszeni przez cenzurę do używania tylko ograniczonej liczby kolorów i zdali sobie sprawę z ogromnych zasobów, jakie mogli czerpać z tego jednego błękitu.

Błękit pruski szybko stał się tak popularny, że wydawca Hokusai wydał w aizuri-e (niebieskie druki) trzydzieści sześć widoków góry Fudżi przed wydaniem serii z dopełniającymi się kolorami. Nie wszystkie odbitki z serii bazują na tym pigmencie, ale z całości wyłania się pewna niebieska tonacja, „być może błękit przestrzeni i wieczności (z tą materialną przewagą, że ten pruski błękit skutecznie zachował przez długi czas intensywność). , podczas gdy inne bluesy szybko zanikały). " ( Kenneth White ).

Wpływ zachodnich sposobów reprezentacji

W Trzydzieści sześć widoków na górę Fuji nie słyną z wielkiej różnorodności tematów reprezentowana ale raczej dlatego, że niektóre z tych odbitek wyrazić czysto japoński widok na góry , podczas gdy inni, w sposób zrównoważony i naturalny sposób, korzystając z zasad western perspektywa . Dlatego w swojej pracy L'Estampe Japonaise (por. Bibliografia) Nelly Delay podkreśla ten aspekt, który odnajdujemy w grafikach serii: „Emanuje z nich tyle naturalności i spontaniczności, że trudno sobie wyobrazić. wynik konkretnego projektu. Jednak gdy tylko przychodzi na myśl ten pomysł, umiejętne przeplatanie się linii staje się jasne. Akcent punktu ogniskowego, z którego promieniuje szereg kierunków spojrzenia, siła przekątnych, które dzielą kompozycję na płaszczyzny, dowodzą, że druki te, poza swym poetyckim klimatem, skierowane są równie dobrze do naszej wrażliwości. jak nasz umysł. Dlatego spacerowanie po tych krajobrazach cieszy się coraz większym zainteresowaniem. "

Forma i kompozycja zawsze były dla Hokusai bardzo ważne . W serii Trzydzieści sześć widoków góry Fudżi kształty geometryczne, takie jak kwadrat lub prostokąt, koło i trójkąt, odgrywają zasadniczą rolę w konstruowaniu przedstawianych scen. Hokusai wykorzystuje na przykład w obrazie rybaka z Kajikazawy konstrukcję trójkątną: trójkąt góry Fudżi znajduje się w trójkącie utworzonym przez skałę, rybaka i jego liny. Kiedy reprezentuje tartak Honjo, konstruuje swój wydruk z prostych geometrycznych kształtów, takich jak kwadraty i proste linie. Hokusai łączy te proste geometryczne kształty w poetyckiej atmosferze. Wpływ zachodnich sposobów reprezentacji jest szczególnie widoczny w La Rue Suruga w Edo, gdzie Hokusai przyjmuje niemal czysto zachodnią perspektywę, umieszczając szczyt góry Fuji między dwoma budynkami sklepu Mitsui, którego pracownicy pokrywają dach.

Potomkowie

W Trzydzieści sześć widoków na górę Fuji zrewolucjonizowały japońskiego malarstwa w szczególności poprzez umieszczenie krajobrazu do rangi tematu sama w sobie, ale ta seria była również bardzo ważnym źródłem inspiracji dla Japoński styl zachodnich malarzy XIX th wieku. Wpływ sztuki orientalnej, a zwłaszcza twórczości Hokusai, jest odczuwalny u wielu malarzy, takich jak Vincent van Gogh , Édouard Manet , Degas czy Claude Monet . Henri Rivière zainspirował się nim, tworząc swoje Trzydzieści sześć widoków wieży Eiffla .

Most nad staw lilii wodnych przez Monet (olej na płótnie z 1899 roku) wydaje inspirowane orientalnymi architektury mostów, jak znaleźć w wielu odbitek w serii Hokusai. Wielka fala w kanagawie , kiedy została odkryta przez Europie w drugiej połowie XIX th wieku, pod wpływem wielu artystów i poetów do niektórych Debussy'ego , to druk jest jego największą inspiracją do komponowania The Sea .

Galeria

Nr	Francuska nazwa	język japoński	Transkrypcja
1	Wielka fala u wybrzeży Kanagawy	神奈川沖浪裏	Kanagawa-oki nami-ura
2	Fuji w pogodny dzień (zwany także The Red Fuji )	凱風快晴	Gaifū kaisei
3	Burza pod szczytem	山下白雨	Sanka hakū
4	Fuji widziana przez most Mannen w Fukagawa	深川万年橋下	Fukagawa Mannen-bashi shita
5	Surugadai w Edo	東都駿台	Toto sundai
6	Sosna poduszkowa w Aoyama	青山円座松	Aoyama enza-no-matsu
7	Senju w prowincji Musashi	武州千住	Bushū Senju
8	La Tama w prowincji Musashi	武州玉川	Bushū Tamagawa
9	Przełęcz Inume w prowincji Kai	甲州犬目峠	Kōshū inume-tōge
10	Fuji widziana z prowincji Owari	尾州不二見原	Bishū Fujimigahara
11	Świątynia Asakusa Honganji w Edo	東都浅草本願寺	Tōto Asakusa honganji
12	Wyspa Tsukada w prowincji Musashi	武陽佃島	Buyō Tsukuda-jima
13	Plaża Shichiri w prowincji Sagami	相州七里浜	Soshū Shichiri-ga-hama
14	Umezawa w prowincji Sagami	相州梅沢庄	Soshū umezawanoshō
15	Rybak z Kajikazawy	甲州石班沢	Kōshū Kajikazawa
16	Przełęcz Mishima w prowincji Kai	甲州三嶌越	Kōshū Mishima-goe
17	Lake Suwa w prowincji Shinano	信州諏訪湖	Shinshū Suwa-ko
18	Ejiri w prowincji Suruga	駿州江尻	Sunshū Ejiri
19	Fuji z gór prowincji Totomi	遠江山中	Tōtōmi sanchū
20	Ushibori w prowincji Hitachi	常州牛掘	Jōshū Ushibori
21	Szkic sklepów Mitsui przy ulicy Suruga w Edo	江都駿河町三井見世略図	Kōto Suruga-cho Mitsui Miseryakuzu
22	Zachód słońca nad mostem Ryōgoku od brzegu rzeki Sumida w Onmayagashi	御厩川岸より両国橋夕陽見	Ommayagashi yori ryōgoku-bashi yūhi mi
23	Taras Sazai, świątynia 500 rakanów	五百らかん寺さざゐどう	Gohyaku-rakanji Sazaidō
24	Herbaciarnia w Koishikawa rano po opadach śniegu	礫川雪の旦	Koishikawa yuki no ashita
25	Shimomeguro	下目黒	Shimo-Meguro
26	Młyn w Onden	隠田の水車	Onden no suisha
27	Enoshima w prowincji Sagami	相州江の島	Soshū Enoshima
28	Wybrzeże zatoki Tago, Ejiri w regionie Tōkaidō	東海道江尻田子の浦略図	Tōkaidō Ejiri tago-no-ura
29	Yoshida w regionie Tōkaidō	東海道吉田	Tōkaidō Yoshida
30	Droga morska prowincji Kazusa	上総の海路	Kazusa no kairo
31	Most Nihonbashi w Edo	江戸日本橋	Edo Nihon-bashi
32	Wioska Sekiya na Sumidzie	隅田川関屋の里	Sumidagawa Sekiya no sato
33	Noboto Bay	登戸浦	Noboto-ura
34	Jezioro Hakone w prowincji Sagami	相州箱根湖水	Sōshū Hakone kosui
35	Odbicie góry Fudżi w jeziorze Kawaguchi , widziane z przełęczy Misaka w prowincji Kai	甲州三坂水面	Kōshū Misaka suimen
36	Hodogaya na Tōkaidō	東海道保ケ谷	Tōkaidō Hodogaya
37	Tartak w Honjo	本所立川	Honjo Tatekawa
38	Nakahara w prowincji Sagami	従千住花街眺望の不二	Senju Hana-machi Yori Chōbō no Fuji
39	Shinagawa na Tōkaidō	東の不二	Tōkaidō Shinagawa Goten'yama no Fuji
40	Soshu Nakahara	相州仲原	Sōshū Nakahara
41	Świt w Isawa w prowincji Kai	甲州伊沢暁	Kōshū Isawa no Akatsuki
42	Tył Fuji z Minobu	身延川裏不二	Minobu-gawa ura Fuji
43	Ono Shinden w prowincji Suruga	駿州大野新田	Sunshū Ōno-shinden
44	Plantacja herbaty Katakura z prowincji Suruga	駿州片倉茶園の不二	Sunshū Katakura chaen no Fuji
45	Fuji z Kanaya w regionie Tōkaidō	東海道金谷の不二	Tōkaidō Kanaya no Fuji
46	Wejście na Fuji	諸人登山	Shojin tozan

Uwagi i odniesienia

Wystawa 2008 o Hokusai w muzeum Guimet: wpływ na malarstwo zachodnie .
„ BnF - France-Japon ” , na expositions.bnf.fr (dostęp 2 sierpnia 2017 r. )

Zobacz też

Bibliografia

Kenneth White, Hokusai or the sensitive horizon , Terrain Vague, wyd. „Wizje”, 1990, 140 s. ( ISBN 9782852081277 ) .
Akiyama Terukazu , malarstwo japońskie , Flammarion, 1977, 220 s. ( ASIN B0014OUVZK )
Matthi Forrer, Hokusai , Image Library, 1998, 96 s. ( ISBN 9782909808284 ) .
Nelly Delay, The Japanese Print (nowe wydanie), Hazan, pot. „Fine Arts”, 2012, 328 s. ( ISBN 978-2754106436 ) .
Jocelyn Bouquillard, Trzydzieści sześć widoków góry Fudżi autorstwa Hokusai, Seuil - BNF, 2007, s. 120.