Roberto Devereux
Robert Devereux
Roberto Devereux
Robert Devereux
Portret
Roberta Devereux , 2 E
Essex
Postacie
- Elisabetta, Regina d'Inghilterra ( sopran )
- Lord Duca di Nottingham ( baryton )
- Sara, duchessa di Nottingham ( mezzosopran )
- Roberto Devereux, opowieść o Essex ( tenor )
- Lord Cecil (tenor)
- Sir Gualtiero Raleigh ( bas )
- Paggio ( kontralt )
- Un familiare di Nottingham (bas)
Airs
-
" Wszystko„afflitto è il dolce piante " ( Sara ) - Akt I, 1 st scena
-
" Amor suo Mi Fe„beata " ( Elżbieta ) - Akt I, 1 st scena
-
„ Ach! Ritorna qual ti spero ” ( Elżbieta ) - Akt I, 1 st scena
-
" Forse w quel cor rozsądny " ( Nottingham ) - Akt I, 1 st scena
-
„ Un perfido, une vile, un mentitore, tu sei ” ( Nottingham , Roberto , Elisabetta ) - Akt II
-
„ Come a spirito angelico ” ( Roberto ) - Akt III, 2 e Tabela
-
„ Vivi, niewdzięczny, lei has accanto ” ( Elisabetta ) - Akt III, tabela 3 E
-
„ What sangue versato al cielo ” ( Elisabetta ) - Akt III, tabela 3 E.
Roberto Devereux ( Robert Devereux ) to liryczna tragedia w 3 aktach Gaetano Donizettiego na libretcie Salvatore Cammarano stworzonym na29 października 1837w Teatro San Carlo w Neapolu . Po Il Castello di Kenilworth ( 1829 ) i Maria Stuarda ( 1834 ), który jest trzecią i ostatnią oper Donizettiego, gdzie pojawia się królowa Elżbieta I ponownie Anglię .
Historyczny
Książeczka Roberto Devereux jest luźno zainspirowany historycznym odcinku: działka podsycana przeciwko Elizabeth I ponownie z Anglii przez jego ulubionego Roberta Devereux , 2 E Essex , prowadził25 lutego 1601. Sprawa ta zainspirowała cztery sztuki we Francji: trzy zatytułowane Le comte d'Essex ( La Calprenède , 1637 ; Thomas Corneille , 1678 ; Claude Boyer , 1678) i jeden zatytułowany Élisabeth d'Angleterre ( 1829 ) Jacques-François Ancelot ( 1794 - 1854 ), z którego pochodzi libretto Salvatore Cammarano .
W rzeczywistości, ten przebiega jeszcze bardziej bezpośrednio z librettem Felice Romani , Dzielny Essex ( 1833 ), z muzyką przez Saverio Mercadante i reprezentował10 marca 1833w La Scali w Mediolanie z małym sukcesem. Kompozycja dzieła, zamówiona przez Teatro San Carlo w Neapolu , przypada na szczególnie trudny okres w życiu Donizettiego, ponieważ ten ostatni, po tym, jak jego ojciec i matka zniknęli w 1836 roku , widział, jak jego żona po raz trzeci urodziła martwego dziecka. Następnie dziecko gubi ją kilka tygodni później, w lipcu 1837 roku i kończy operę, podczas gdy Neapol niszczy cholera : „dla mnie” - pisał 4 września - „będzie to opera moich emocji”. Jest więc przekonany, że Roberto Devereux to zły znak. Jakby na dowód słuszności, prima donna , Giuseppina Ronzi de Begnis i pełniąca rolę księcia Nottingham, baskijski Paul Barroilhet , również zachorowali podczas pierwszej serii przedstawień, które z tego powodu muszą być przerwane przedwcześnie po wielkim sukcesie powstania w Naples na29 października 1837.
Książka została szybko odebrana w głównych włoskich miastach, zanim została zamontowana w całej Europie. Premiera odbyła się w Paryżu w Théâtre des Italiens dnia27 grudnia 1838z Giulią Grisi w roli Elisabetty, następnie w Londynie ( 1840 ), Brukseli (1840), Amsterdamie (1840), Nowym Jorku ( 1849 , 1863 ), Hawanie , Buenos Aires ... Pierwsze wykonanie w języku francuskim ( Robert Devereux ) odbywa się w dniu15 lutego 1841w Theater des Arts w Rouen . Utwór był regularnie wykonywany aż do lat osiemdziesiątych XIX wieku, zanim zniknął z repertuaru, podobnie jak wiele partytur belcantistes.
Roberto Devereux ekshumowano dopiero w latach 60. XX wieku przy okazji słynnego „renesansu Donizettiego”. Został ponownie zrobiony w Neapolu w 1964 roku z Leylą Gencer w roli Elisabetty. Montserrat Caballé śpiewał tę rolę w Stanach Zjednoczonych i Wenecji i triumfował na Festiwalu d'Aix-en-Provence w 1977 roku , u boku José Carrerasa w roli tytułowej. Beverly Sills graweruje w studiu pierwszy pełnometrażowy utwór. Ostatnio Edita Gruberová jest znaną wykonawczynią roli Elisabetty.
Wielu komentatorów dostrzega w Roberto Devereux dramatyczną i muzyczną intensywność rzadko osiąganą przez kompozytora, niektórzy odnosząc ją do osobistych okoliczności dramatycznych, które otaczały kompozycję utworu. Inni, bardziej krytyczni, opisali Roberto Devereux jako „ Łucję bez powietrza”. W rzeczywistości muzyka tej opery wydaje się być ściśle związana z dramatyczną akcją, w sposób, który wydaje się odnosić do tego, czego Donizetti doświadczył wcześniej w Annie Bolenie ( 1830 ).
Dystrybucja
Rola
|
Rodzaj głosu
|
Wykonawcy na premierze dnia 29 października 1837 (Konduktor: -)
|
---|
Elisabetta, Regina d'Inghilterra Elizabeth I re , królowa Anglii
|
sopran
|
Giuseppina Ronzi de Begnis
|
Lord Duca di Nottingham Książę Nottingham
|
baryton
|
Paul Barroilhet
|
Sara, Duchessa di Nottingham Sara, księżna Nottingham
|
mezzosopran
|
Almerinda Manzocchi Granchi
|
Roberto Devereux, opowieść o Essex Robert Devereux , hrabia Essex
|
tenor
|
Giovanni Basadonna
|
Lord Cecil Lord Robert Cecil
|
tenor
|
Timoleone Barattini
|
Sir Gualtiero Raleigh Sir Walter Raleigh
|
Niska
|
Anafesto Rossi
|
Paggio strona A
|
kontralt
|
|
A familiare di Nottingham Sługa Nottingham
|
Niska
|
Giuseppe Benedetti
|
Lady della corte reale. Lords del parlamento, cavalieri e armigeri. Comparse, paggi, guardie reali, scudieri di Nottingham. Panie z królewskiego dworu. Lordowie parlamentu, rycerze i zbrojni. Dworzanie, strony, straż królewska, słudzy Nottingham.
|
Argument
Akcja rozgrywa się w Londynie w 1598 roku .
Uwertura został napisany dla paryskiej premiery w 1838 roku . Obejmuje ona wariant dla drewna God Save the Queen , nieco anachroniczny, ponieważ powietrze nie wykracza poza XVIII -tego wieku , ale w rzeczywistości głównym zainteresowaniem i uzasadnione jest umieścić w programie koncertu prowadzonego przez Richard Bonynge około 1970 roku .
Akt I
Pierwszy stół
W Pałacu Westminsterskim .
-
Scena 1 : Na początku opery Roberto Devereux, powracający z wyprawy wojskowej do Irlandii , został oskarżony o wywiad z irlandzkimi rebeliantami i właśnie został aresztowany. Sara, którą królowa przymusowo poślubiła księcia Nottingham, jest w niej potajemnie zakochana. Czytając historię pięknej Rosamonde, nie może ukryć łez: All 'afflitto è dolce il piante ( Łzy są słodkie dla cierpiących ).
-
Scena 2 : Elisabetta mówi Sarze, że zgodziła się ponownie zobaczyć Roberto, bez którego jej życie nie ma sensu. Nie uważa go za winnego zdrady, o którą jest oskarżony, ale podejrzewa go o niewierność jej w pięknym wstępie: l'Amor suo mi fe 'beata ( Jego miłość mnie uszczęśliwia ).
-
Sceny 3 i 4 : Cecil, główny doradca królowej, pyta ją, czy akceptuje wyrok przeciwko Essex. Królowa prosi o dalsze dowody i mówi, że zamierza ponownie zobaczyć swojego ulubieńca w kabale, w której wyraża się nienaruszona siła jej miłości ( Ach! Ritorna qual ti spero ).
-
Scena 5 : Roberto Devereux zostaje przedstawiony królowej, wyrzuca jej chłód i przysięga jej lojalność. Ale jego protesty wzbudzają podejrzenia Elisabetty. W niezwykłej scenie Essex zastanawia się, czy królowa wie, że kocha Sarę, podczas gdy Elisabetta wspomina pierścień, który mu kiedyś dała, jako dowód ich miłości: jeśli kiedykolwiek znajdzie się w niebezpieczeństwie, wystarczy, że zwróci jej ten pierścień i ona go uratuje (duet: Un tenero core ). Królowa wychodzi.
-
Scena 6 : Jego przyjaciel Nottingham obiecuje Roberto, że będzie go wspierał przed Radą, wyznając w jego cavatina Forse w jakim wrażliwym rogu ( być może w tym wrażliwym sercu ), że łzy jego żony wzbudziły jego podejrzenia: zaskakuje go wyhaftowanie szalika .
-
Scena 7 : Cecil przychodzi, aby wezwać Nottingham do królowej, która byłaby gotowa wydać wyrok.
Drugi stół
Apartamenty księżnej w Nottingham Palace.
-
Sceny 8 i 9 : Roberto przybywa, aby znaleźć Sarę w jej mieszkaniach. Zanim ją pożegnał, wyrzuca jej, że poślubiła kogoś innego. Usprawiedliwia się, mówiąc, że brutalna śmierć jej ojca, podczas gdy Roberto był za granicą, i presja królowej pchnęła ją w to małżeństwo bez miłości. Błaga go, aby wrócił do królowej, ale Essex zdejmuje z palca pierścień, który dał jej Władca, i kładzie go na stole, podczas gdy Sara w zamian daje jej niebieski szalik wyhaftowany ręką, który przysięgał nosić przy sercu ( duet: Da che tornasti ).
Akt II
Wspaniała galeria w Pałacu Westminsterskim.
-
Scena 1 : Dworzanie są zbulwersowani tym, co dzieje się z Roberto.
-
Scena 2 : Cecil przybywa, aby poinformować królową, że Rada, pomimo interwencji Nottingham w imieniu oskarżonego, skazała go na śmierć. Jednak nagroda będzie miała zastosowanie dopiero po wyrażeniu przez niego zgody.
-
Scena 3 : Raleigh mówi królowej, że kiedy Roberto został przeszukany po aresztowaniu go, na jego piersi znaleziono jedwabny szal haftowany złotem. Elisabetta natychmiast rozpoznaje szalik Sary.
-
Scena 4 : Nottingham przychodzi interweniować na rzecz Roberta, ale królowa ogłasza jego niewierność (duet: Non venni mai ).
-
Scena 5 : Roberto zostaje przedstawiony, królowa pokazuje mu szalik, który z kolei rozpoznaje Nottingham. Książę wzywa do boskiej zemsty na swoim przyjacielu, który go zdradził. Kolejne trio ( Un perfido, une vile, un mentitore, tu sei ) miesza uczucia zdradzonego przyjaciela, zdemaskowanego i zmartwionego kochanka oraz pogardzanej kobiety. Devereux odmawia podania imienia swojego kochanka, a Nottingham przestaje go wspierać, królowa potwierdza wyrok śmierci: Idź! Martwe sul capo ti pende . Trio to niezwykły utwór, w którym rozdrażnienie królowej wydychane jest w długich sekwencjach.
-
Scena 6 : Na znak od Elisabetty otwierają się drzwi i pomieszczenie wypełnia się dworzanami. W stretcie trio staje się zespołem, w którym wszyscy z różnych powodów potępiają zdradę Roberta.
Akt III
Pierwszy stół
W Nottingham Palace.
-
Sceny 1 i 2 : Sara początkowo sama dowiaduje się od sługi, że Roberto został skazany. Otrzymuje list, w którym błaga ją o wysłanie pierścienia królowej. Decyduje się, aby królowa nosiła pierścień, aby uzyskać jej ułaskawienie.
-
Scena 3 : Nottingham wchodzi i rozmawia z żoną o jej niewierności. Oszalały z zazdrości, zamyka ją w swoim pokoju do czasu wykonania wyroku śmierci (potężny duet: Non sai che un nume ).
Drugi stół
Loch Roberta w Tower of London .
-
Scena 4 : Instrumentalne preludium do sceny więziennej często porównywane jest do sceny analogowej Fidelio , ale należy tu wspomnieć bardziej o Verdim . Robert oczekuje jej ułaskawienia, ponieważ nie ma wątpliwości, że zostanie ono udzielone, gdy tylko pierścień znajdzie się w rękach królowej. Następnie wyobraża sobie, jak ofiaruje się mieczowi Nottingham i oświadcza mu, że zaraz umrze, że jego żona pozostała mu wierna pomimo pokusy: Przyjdź une spirito angelico ( Jak duch anielski ).
-
Scena 5 : Ale zamiast oczekiwanej łaski strażnicy, którzy przychodzą szukać Roberto, przynoszą mu rozkaz udania się na szafot.
Trzeci stół
W Pałacu Westminsterskim.
-
Scena 6 : Elisabetta jest otoczona przez swoje damy dworu w wielkiej sali pałacu iz niepokojem oczekuje na pierścień, który Essex z pewnością będzie w stanie jej wysłać, oraz przybycie Sary, której również chce wybaczyć i że ona chce komfortu. Wyraża pragnienie przebaczenia we wspaniałej arii : Vivi, ingrato, a lei accanto .
-
Sceny 7 i 8 : Sara wchodzi, przynosząc pierścień. Elisabetta jest zaskoczona, że to jej znienawidzony rywal przynosi jej klejnot, ale mimo to nakazuje zawieszenie egzekucji. Jest już jednak za późno, bo w oddali słychać wystrzał armatni, który właśnie dał sygnał katowi.
-
Scena 9 : Królowa robi wyrzuty Sarze. Nottingham przyznaje, że próbował powstrzymać swoją żonę przed noszeniem pierścionka królowej. Elisabetta, oszalała z żalu, ma wizje: skąpana we krwi korona Anglii, mężczyzna biegnący przez pałacowe korytarze z własną głową, przeznaczony dla niej grobowiec i otwierający się połykający swój tron. Mówi, że chce abdykować na rzecz Jacquesa I er , syna Mary Stuart . Jak zauważa hrabia Harewood: „Jest to prawdopodobnie jedyna kabała w historii opery, która jest prawie w całości maestoso ; a konwencjonalne allegro interweniuje tylko w ostatnich taktach. "
Wybitne produkcje
Daktyle
|
Dystrybucja (Elisabetta, Roberto, Duco de Nottingham, Sara)
|
Dyrygent, orkiestra i chór
|
Miejsce, teatr
|
Dyrektor
|
---|
1838 |
Caroline Unger , Napoleone Moriani
|
|
Wenecja , La Fenice
|
|
1838 |
Giulia Grisi , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini
|
|
Paryż , Theater-Italien
|
|
jesień 1839
|
Giuseppina Armenia , Lorenzo Salvi , Ignazio Marini , Rosina Mazzarelli
|
|
Mediolan , Teatro alla Scala
|
|
1841 |
Giulia Grisi , Giovanni Battista Rubini
|
|
Londyn |
|
1849 |
|
|
Nowy Jork |
|
1964 |
Leyla Gencer , Ruggero Bondini , Piero Cappuccilli , Anna Maria Rota
|
Mario Rossi |
Neapol , Teatro San Carlo
|
|
1968 |
Montserrat Caballé , Bernabé Martí , Piero Cappuccilli Blanca Berini
|
Carlo Felice Cillario |
Barcelona , Liceu
|
|
1970 |
Beverly Sills , Placido Domingo Louis Quilico Susanne Marsee
|
Julius Rudel |
Nowy Jork , Opera w Nowym Jorku
|
|
1977 |
Montserrat Caballé , José Carreras , Vicente Sardinero , Susanne Marsee
|
Julius Rudel , orkiestra i chór Capitole de Toulouse
|
Aix-en-Provence , Festival d'Aix-en-Provence
|
Alberto Fassini
|
jesień 2000
|
Lauren Flanigan , Fernando De La Mora Mark Delavan , Jane Dutton
|
George Manahan |
Nowy Jork , Opera w Nowym Jorku , Lincoln Center
|
Mark Lamos
|
20 i24 września 2005 22 września 2005 |
Maria Pia Piscitelli , Stefano Secco , Laurent Naouri , Enkelejda Shkosa
|
Evelino Pidò , orkiestra i chóry Opéra de Lyon |
Lyon , Opéra de Lyon Paris , Champs-Élysées Theatre
|
Wersja koncertowa
|
Dyskografia selektywna
Rok
|
Dystrybucja (Elisabetta, Roberto, Nottingham, Sara)
|
Dyrygent, opera i orkiestra
|
Etykieta
|
---|
1964 |
Leyla Gencer , Ruggiero Bondino , Piero Cappuccilli , Anna Maria Rota
|
Mario Rossi , orkiestra i chór Teatro San Carlo w Neapolu
|
Płyta audio: Opera d'oro Cat: OPD-1159 Nagranie publiczne
|
1968 |
Montserrat Caballé , Bernabé Martí , Piero Cappuccilli , Blanca Berini
|
Carlo Felice Cillario , orkiestra i chór Liceu z Barcelony
|
Audio CD: Cat: Nagranie publiczne
|
1969 |
Beverly Sills , Robert Ilosfalvy , Peter Glossop , Beverly Wolff
|
Charles Mackerras , Royal Philharmonic Orchestra i Ambrosian Opera Chorus
|
Audio CD: Cat:
|
1970 |
Beverly Sills , Placido Domingo , Louis Quilico , Susanne Marsee
|
Julius Rudel , Orkiestra i Chór Opery Nowego Jorku
|
Audio CD: Universal Classics Cat: HRE-374-3
|
1994 |
Edita Gruberova , Don Bernardini , Ettore Kim , Delores Ziegler
|
Friedrich Haider Strasbourg Philharmonic Orchestra i Rhine Opera Choir
|
Audio CD: Nightingale Cat: 190100-2
|
1998 |
Alexandrina Pendatchanska , Giuseppe Sabbatini , Roberto Servile , Ildikó Komlósi
|
Alain Guingal , Neapol , Teatro San Carlo
|
DVD: Studio: Image Entertainment
|
2002 |
Nelly Miricioiu , José Bros , Roberto Frontali , Sonia Ganassi
|
Maurizio Benini , chór i orkiestra Royal Opera House , Covent Garden
|
Płyta audio: Opera Rara Cat: ORC24
|
2008 |
Dimitra Theodossiou , Massimiliano Pisapia , Andrew Schroeder , Federica Bragaglia
|
Marcello Rota , chór i orkiestra festiwalu Bergamo Musica |
Audio CD: Naxos
|
Uwagi i odniesienia
-
Piotr Kamiński , Tysiąc i jedna oper , Fayard , pot. „Podstawy muzyki”,2003, 1819 s. ( ISBN 978-2-213-60017-8 ) , str. 374
-
cytowane przez Philippe'a Thanha, Donizettiego , Éditions Actes Sud / Classica, 2005, s. 98
-
Ostatni wymieniony reprezentacja w XIX th century miała miejsce w 1882 roku .
-
Lover of Henry II Plantagenêt , który zmarł otruty w tajemniczych okolicznościach, którego los zainspirował Chaucera i który jest bohaterką innej opery Donizettiego, Rosmonda d'Inghilterra ( 1834 )
-
Piotr Kamiński ( op. Cit. Str . 375) słusznie cytuje Rigoletta i scenę z Ulryki w Un ballo in maschera .
-
Op. Cit. , s. 262
Zobacz też
Źródła
- Robert J. Farr, Gaetano Donizetti. Roberto Devereux , na www.musicweb-international.com , 2004
- Piotr Kamiński, Tysiąc i jedna oper , Paryż, Fayard, zb. Music Essentials, 2003
-
Gustav Kobbé , Tout l'Opéra , wydanie sporządzone i poprawione przez hrabiego Harewood, przetłumaczone z języka angielskiego przez Marie-Caroline Aubert i Denisa Collinsa, Paryż, Robert Laffont, wyd. Książki, 1980.
Linki zewnętrzne