Robert LaPalme

Robert LaPalme Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Robert LaPalme w 1935 roku Kluczowe dane
Imię urodzenia Robert Lapalme
Narodziny 14 kwietnia 1908
Montreal , Kanada
Śmierć 19 czerwca 1997
Montreal , Kanada
Narodowość kanadyjski
Zawód rysownik
Inne działania malarz
Trening samouk
Nagrody - National Newspaper Award  (w) za najlepszy projekt redakcyjny w 1952 roku  ;
- oficer z Orderem Kanady 1972  ;
- The Robert-Lapalme nagroda utworzona w jego hołd w 2006 roku .

Dopełnienia

Robert LaPalme (Montreal, 1908-1997) jest karykaturzystą i malarzem z Quebecu. Jest uważany przez wielu za jednego z najwybitniejszych rysowników z Kanadą w XX -tego  wieku. Zaangażowany politycznie i artystycznie, pracował dla prawie wszystkich francuskojęzycznych dzienników w Kanadzie. Jego twórczość, która stała się znana na całym świecie, wywarła ogromny wpływ na scenę artystyczną w Montrealu.

Biografia

Urodził się Robert LaPalme, którego prawdziwe nazwisko brzmi Joseph-Anatole-Thomas-Robert Gaboriau 14 kwietnia 1908w Montrealu . Dorastał w dużej i biednej rodzinie. Chroniony i wspierany przez matkę, która przepowiadała mu przyszłość w dziedzinie karykatury lub popisu, uważał się jednak za porażkę rodziny.

W 1918 roku wyjechał z rodziną z miasta i zamieszkał na farmie w Albercie . Mieszkał w pobliżu rzeki Peace przez 10 do 17 lat. Wraz z rodziną wrócił do Montrealu dopiero pod koniec pierwszej wojny światowej. LaPalme nie zda egzaminu wstępnego do sztuk pięknych. Będzie wtedy gromadził dorywcze prace (krucyfiks, kwiaciarnia, otwieracz…), zaczynając rysować po swojej stronie. Będzie zainteresowany karykaturą, czerpiąc głównie z geometrycznych kształtów.

Miał prawo do swojej pierwszej publikacji w 1933 roku w Almanach de la langue française , z karykaturami postaci politycznych, co przyniosło mu pewien rozgłos w świecie sztuki współczesnej. Zaczynamy kojarzyć jego styl z kubizmem , nazywany jest także „ Picasso karykatury politycznej w Kanadzie”.

W 1934 roku Olivar Asselin zaproponował mu pierwszą stałą pracę jako ilustrator we francuskojęzycznym dzienniku l'Ordre, a jego rysunki na pierwszej stronie gazety były skierowane do osobistości ze świata polityki, literatury, kultury i sportu. Publikuje także jego karykatury w magazynie New York Review of Reviews  (we) oraz w L'Echo de Paris .

W 1935 roku LaPalme wyjechał z żoną na 2 lata do Nowego Jorku , aby spróbować międzynarodowej kariery. Pracował jako wolny strzelec dla kilku magazynów, w tym The Nation , ringmaster i Public Ledger of Philadelphia .

Kiedy wrócił do Kanady w 1937 roku, był rysownikiem dla gazety Le Droit w Ottawie . W 1938 r. Był bibliotekarzem École des beaux-arts de Montréal oraz rysownikiem Action catholique i La Patrie .

W 1941 roku założył Municipal Gallery of Quebec, dzięki której sztuka współczesna ma wreszcie miejsce i miejsce wystawiennicze w stolicy Quebecu. W tym okresie wojny zacznie uczyć historii sztuki, rysunku i architektury na Uniwersytecie Laval . W tym czasie jego karykatury ukazały się w L'Événement-Journal , L'Action Catholique , La Patrie i Le Devoir .

Od 1943 do 1959 roku był oficjalnym rysownikiem politycznym gazety Le Devoir , w której atakował w szczególności premiera Maurice'a Duplessisa . Otrzyma nagrodę na ogólnopolskim konkursie dziennikarskim w 1952 roku.

W 1945 roku za namową Jeana Paula Lemieux zaczął malować. W ten sposób rozpoczyna cykl obrazów i murali na temat wojny i historii medycyny. Seria obrazów Histoire de guerre była wystawiana w Toronto w 1946 roku, następnie w São Paulo i Rzymie , a na koniec w Paryżu .

W latach pięćdziesiątych zobaczymy go w programach telewizyjnych, prowadzącego Ma ligne maligne , z jego przyjacielem Normandem Hudonem . Zagra także karła w serialu Quebec Nérée Tousignant . W tym samym roku otrzyma nagrodę National Newspaper Award za najlepszą kreskówkę roku.

W 1959 r. Przeniósł się do opuszczenia Le Devoir , dołączył do gazety La Presse , w której pozostał tylko dwa lata, zanim zaczął pracować w Nouveau Journal, aż do jego zamknięcia w 1962 r.

Pod silnym wpływem kubizmu u jego początków jest przyjacielem Alfreda Pellana , na którego będzie można powiedzieć, że miał pewien wpływ, oraz Jeana Paula Lemieux , którego był asystentem.

Następnie zostanie mianowany dyrektorem Międzynarodowego Pokazu Karykatury , który będzie odbywał się co roku w Montrealu w latach 1963–1988. Każdy rysownik mógł przedstawić dowolną karykaturę, każdego roku wydawano katalog zawierający wszystkie wystawiane karykatury. W ten sposób Montreal stał się stolicą kreskówki, którą każdego roku można znaleźć na całym świecie.

Następnie powierzono mu funkcję dyrektora artystycznego Expo 67 (Montreal Universal Exhibition). Będzie uczestniczył w wielu projektach, takich jak tworzenie murali dla nowego metra w Montrealu, do których dostarczy prace dla każdej ze stacji. Jednak tylko kilka z nich ujrzy światło dzienne. Założył także Pavillon de l'Humour (1967-1968). W 1968 r. Burmistrz Montrealu Jean Drapeau , wieloletni przyjaciel, poprosił go o powtórzenie doświadczenia z Pavillon de l'Humour w Terre des Hommes (wystawa) . Pawilon przez trzy miesiące będzie gościł ponad 1 200 000 zwiedzających.

W 1972 roku otrzymał dyplom National Society of Cartoonists of New York w uznaniu zasług dla świata humoru. W tym samym roku został mianowany członkiem Orderu Kanady za zasługi dla sztuki kanadyjskiej.

W 1973 r. Bezskutecznie próbował wznowić Le Canard , założoną przez Hectora Berthelota w 1877 r. Po kilku wydaniach publikacja została wstrzymana. LaPalme nadal maluje i wystawia. Współpracuje z Macleanami .

Pod koniec swojego życia był tematem zbioru wywiadów z Jeanem-François Nadeau zatytułowanym LaPalme, la caricature et autres themes poważna . Książka została wydana przez Éditions de l'Hexagone w 1997 roku.

Robert LaPalme zmarł 19 czerwca 1997.

W 2006 roku organizacja Faces przyznała mu coroczną nagrodę zwaną Robertem LaPalme Prize.

Trening

Robert LaPalme jest samoukiem, uważa, że ​​rysowania można się nauczyć samemu. Chociaż został odrzucony w Montreal School of Fine Arts , nadal rysował, malował i rozwijał swój styl. Zaczął też rysować bardzo młodo, w wieku około 4 lub 5 lat. Deklaruje nawet, że urodził się rysownikiem. Nie uważa się za lepszego od innych, ale jego zainteresowanie i zamiłowanie do rysunku to elementy, które popchnęły go do ewolucji w tej dziedzinie, nawet bez nauki w szkole. Powie: „Najbardziej bawi mnie w tej historii to, że potem pokonałem kilku, którzy dobrze zdali dyplom i zostali nauczycielami”.

Kontekst historyczny Quebecu

W latach 1936–1939 oraz 1944–1959 na czele rządu prowincjonalnego stanęła prawicowa partia L ' Union nationale z Duplessis. Quebec powoli staje się bardziej nowoczesną prowincją, pod dezaprobatą władz religijnych i prawicy. Prowincja kanadyjska przeżywa rozwój środków komunikacji zgodnie z ewolucją technologii (gazety, radio, kino, telewizja).

Cicha rewolucja , która rozpoczęła się w 1950 roku, przyniósł zmian we wszystkich sferach życia społecznego: ekonomicznych, społecznych, edukacyjnych, politycznych. Korzystne warunki życia i kwitnąca gospodarka sprzyjają urbanizacji. Następuje zmiana mentalności, przyczyniając się do wyzwania stojącego przed reżimem Duplessisa , który ma trudności z przystosowaniem się do tych zmian: „Poziom społeczno-ekonomiczny populacji szybko się zmienia, a instytucje nie są w stanie dostosować się do nowej rzeczywistości, jak to dobrze ilustrują La Palme i Hudon, którzy wyzwolą się przeciwko rządowi Duplessisa ”.

Zaangażowanie polityczne

Robert LaPalme, w liście, który napisał dla gazety Le Devoir  : „Czasami krytykowano mnie za to, że jestem surowy i okrutny wobec niektórych polityków, za brak szacunku dla autorytetów. Myślę, że mogę się usprawiedliwić, wskazując, że w dobrej wierze, nie podporządkowując się nikomu, odmówiłem czczenia naszego Batisty, który prostytuuje się i zdradza, aby mieć dumną przyjemność rządzenia. Zdegradowana władza staje się godna pogardy i wszyscy uczciwi dziennikarze muszą ją potępić. "

Robert LaPalme opublikował ponad 2500 kreskówek w gazecie Le Canada .

W latach pięćdziesiątych stworzył swoje najsłynniejsze karykatury: prawdziwe pamflety, które uosabiają całą erę zmagań z duplessizmem , zmagań, w których LaPalme bardzo aktywnie uczestniczyła. Jednak Robert LaPalme nie jest imprezowiczem; w swoich kreskówkach wyraźnie demonstruje swoje różne poglądy polityczne. Początkowo przychylny Duplessisowi , stał się jego największym przeciwnikiem od lat czterdziestych XX wieku, mówi się nawet, że pomógłby obalić reżim. W latach sześćdziesiątych sprzeciwiał się energii atomowej i wspierał Nouveau Parti Québécois . Później stanął po stronie Pierre'a Elliotta Trudeau z powodu pewnej wrogości wobec separatystów z Quebecu, chociaż podziwiał René Lévesque , ich głównego przywódcę.

Współpracuje z wieloma tzw zaangażowanych czasopismach, takich jak L'Ordre et la Renaissance przez Olivier Asselin , The Nation , Le Devoir , Walki , Vrai przez Jacques'a Hebert i Cité Libre .

Robert LaPalme i Duplessis

W dziedzinie kreskówek Robert LaPalme jest znany ze swojej ciężkiej pracy i złośliwości wobec reżimu Duplessisa . Stworzył wiele kreskówek przywołujących jego negatywną opinię o Duplessisie , którego nazwał Le Cheuf , nawiązując do dyktatora. Wśród nich: „Go” ( Le Canada , 1948), „Let me finish my work” ( Le Devoir ,27 czerwca 1952), „Le bill 34” ( Le Devoir , 1953), „The immoralist” ( Le Devoir ,27 lutego 1953), „Kiedy motłoch potrzebuje sojusznika” ( Le Devoir ,10 marca 1953), „Dzień po wyborach” ( Le Devoir ,25 listopada 1957) itp.

Charakterystyczne elementy Duplessisa można znaleźć w kilku karykaturach LaPalme: zaakcentowanie i deformacja jego nosa, spiczasty lub wydłużony w zależności od mowy; zakrzywione i faliste linie przywodzą na myśl jego życie osobiste. W kilku swoich karykaturach LaPalme nawiązuje do relacji Duplessis ze swoją kochanką, czasem włączając nazwę ulicy, na której spotkał ją premier Quebecu. Rysownik nie pochwala również antyzwiązkowców Duplessisa . Ponadto krytykuje go za związek z postępującą ewolucją niesprawiedliwości społecznej Quebecu, a także za ślepotę w obliczu trudnej sytuacji najbardziej pokrzywdzonych przez los. Zaatakuje Bill 34, prawo, które uważał za antydemokratyczne.

„Kariera LaPalme jako politycznego rysownika walki zakończyła się w 1959 roku śmiercią Duplessisa, jakby miał misję położyć kres temu reżimowi, a kiedy już to zostało osiągnięte, poszedł dalej. "

Artystyczne zaangażowanie

Przede wszystkim należy wziąć pod uwagę, że rysownicy z Quebecu łączą w swojej pracy style dwóch wielkich szkół założycielskich karykatury światowej, francuskiej i angielskiej. Angielskie karykatury charakteryzują się wypaczeniem, wykładniczym wyolbrzymieniem linii, kształtów, gestów, sytuacji itp. Ten styl można zilustrować na przykładzie prac Terry'ego Moshera (aka Aislin), Serge'a Chapleau i André-Philippe Côté . Jeśli chodzi o francuską tradycję karykatury, to określa ją głównie schematyczny rysunek. Częścią tego są prace Roberta Lapalme, Normanda Hudona , Berthio , Jean-Pierre'a Girerda , Pier i innych.

W latach trzydziestych karykatury Roberta Lapalme były coraz bardziej odchudzane i przypominały figury geometryczne. Jego rysunek Hitler , opublikowany w gazecie Order w 1934 roku, dobrze ilustruje te cechy. Jako jeden z pierwszych zainteresował się kubizmem , który również kojarzył mu się z formą karykatury.

W dwudziestoleciu międzywojennym wypracował własny styl, nowoczesny: czarne pociągnięcia pędzlem, w stylu swobodnym i elastycznym, z wielką szczerością. Jego linia idzie do tego, co istotne, szukając prawdy. Aby się tam dostać, LaPalme przechodzi wiele godzin pracy i wiele szkiców badawczych.

W następstwie drugiej wojny światowej, wraz z Duncanem Macphersonem  (en) , Leonardem Norrisem i Edem McNally , utworzyli grupę rysowników i stworzyli specyficzny styl Quebecu, z rysunkami, które były bardziej żywe i gryzące niż rysunki ich amerykańskich kolegów. .

LaPalme przypisuje swoje wpływy Miguelowi Covarrubiasowi i Paolo Garetto .

Referencje

Współpracownicy, krytycy, przyjaciele

Robert LaPalme: „Mam niezwykłe referencje. Nawiasem mówiąc, mam referencje, które lubię pokazywać lepiej niż moje rysunki ”.

Uważany za promotora humoru we wszystkich aspektach swojego życia, wyróżnia go talent, inteligencja, skromność, pozytywne nastawienie; cechy jego osobowości, które wielu zgodzi się mu nadać. Jego prawnik Jean-Pierre Pilon również wspomina o jego hojności i ciekawości intelektualnej. Ta ciekawość jest zresztą centralnym elementem charakteru LaPalme: człowieka bez większego wykształcenia, ale samouka i ciekawości, którego potrzeba uczenia się jest nadrzędna, czy to poprzez książki, czy w jakikolwiek inny sposób. Alain Stanké pisze: „Potomność nie była jego filiżanką herbaty. Skromny, nigdy nie twierdził, że jest wielkim artystą i nie oceniał swoich dzieł jako arcydzieł. Perfekcjonista, pracował pilnie, z pasją i zdawał się czerpać ze swoich dzieł chwilową radość, która mu wystarczała ”.

Prace Roberta LaPalme zyskały powszechne uznanie na całym świecie. W Montrealu kilku jego kolegów z pracy i krytyków rozpozna i podziwi jego twórczość, naznaczoną przez nich niezaprzeczalnym talentem.

Ponadto jest uważany przez rówieśników za „wielkiego poprzednika”. Hudon, Girerd, Berthio, Chapleau, Phanoeuf, Bado, Garnotte, Yayo i Pijet, tak wiele nazwisk w dziedzinie karykatury, które przejdą po nim, uznając wpływ dzieła naznaczonego jego inteligencją, jego humorem, lekkością. Zdobył rozgłos w tym środowisku: „Jak widać, jeśli LaPalme była dla nich niezaprzeczalnym źródłem inspiracji moralnej, to nigdy nie skopiowali nawet pociągnięcia ołówka tego, co niektórzy uważali za swojego mistrza”. Ponadto wielu dobrze się bawiło, parodiując LaPalme w serii karykatur na wzór własnego stylu. Jeden z nich, Yayo, dołączył do swojego rysunku tekst, w którym wspomniał o wpływie pracy rysownika: „Dla tych wszystkich marzycielskich satyr Kanada - więcej niż śnieg i wspaniała przyroda - kojarzy się z humorystycznym obrazem i LaPalme coś w rodzaju hasła, latarnika, który zostawił zapalone światło ”.

Jego prace doceniają krytycy na całym świecie. Już w Montrealu udało się zdobyć uznanie opinii publicznej. Jean-Pierre Pilon, prawnik La Palme, wspomina, że: „Władze doceniły jego ogromny talent, kiedy Robert został szefem Pawilonu Humoru w Terre-des-Hommes i przez prawie 30 lat kierował losami International Targi karykatur ”. Jednak Montreal nie będzie jedynym miejscem, które doceni twórczość rysownika.

Gdzie indziej na świecie odkrywamy jego pracę, a liczne świadectwa, które go kwalifikują, budzą podziw. George Micher, ważny krytyk nowojorski w latach trzydziestych XX wieku, napisał krótki komentarz do swoich prac malarskich, w którym jedno zdanie szczególnie podkreślałoby rysownika: „Tym lepiej, jeśli laboratorium rozwinie znaleziska podobne do tych z LaPalme” (cytowane w przybliżeniu przez LaPalme ). Webbed). Również w Nowym Jorku, po wystawie malarstwa o wojnie, liczne są hołdy: „Najlepsze przedstawienie, jakie mieliśmy od początku wojny”. Robert LaPalme w rozmowie z Alainem Stanké przyznaje nawet, że został sklasyfikowany jako „(…) jeden z czterech największych malarzy w Kanadzie”.

Jego śmierć w Czerwiec 1997, przetrwa pokolenie rysowników, którzy po nim przejdą, a także jego krewni, którzy zapamiętają go nie tylko jako wielkiego rysownika, ale także wielkiego człowieka.

Jacques Languirand: „W moich oczach cała część naszej historii zniknęła wraz z nim”.

Politycy

Repertuar artystyczny La Palme składa się w dużej mierze z karykatur polityków, przedstawiających ich z humorem, czasem surowością, a według niektórych nawet okrucieństwem, zabarwionym jego „korozyjnym duchem”. Robert LaPalme uważał, że krytyka jest ukryta w zawodach w sferze publicznej (takich jak polityka); ci, którzy nie mogli tego zaakceptować, musieli zmienić pracę.

„Chociaż politycy raczej nie uciekną przed ostrym piórem Roberta, niewielu będzie miało to przeciwko niemu. Co więcej, wielu z nich uznało jego interwencję za rodzaj uznania ze strony opinii publicznej ”.

Jego praca: spuścizna dla towarzystwa artystycznego Montrealu

Jean-Pierre Pilon: „Do nas należy zachowanie prawdziwego skarbu, który przekazał nam Robert LaPalme, skarb będący częścią naszego artystycznego dziedzictwa”.

Jean-Pierre Pilon: „Zapewniamy, że duch Roberta LaPalme wciąż żyje”.

Dzieło Roberta LaPalme nadal żyje, nawet po jego śmierci. Dla wielu był inspiracją, poprzednikiem. Sugestywny obraz karykatury w Montrealu. Jak potwierdzają liczne świadectwa, wiedział, jak odcisnąć swoje piętno na artystycznej scenie Montrealu. Co więcej, jego barwna osobowość w połączeniu z jego twórczością (podobnie jak innych rysowników, takich jak Normand Hudon) umożliwiła komiksowi zwielokrotnienie publikacji w różnych środkach przekazu (gazety, telewizja, wystawy itp.). Jego ambicja uczynienia karykatury wielką sztuką nie pozostała bez odpowiedzi: „Lubił mówić, że jest daremny, powierzchowny i pusty. Miał po prostu niepowtarzalną łaskę uczynienia z tej lekkości SZTUKI! Wraz z nim karykatura stała się wielką sztuką, która wkracza do muzeów ”.

Robert LaPalme złożył w testamencie specjalną prośbę, co z pewnością zdradziło jego zainteresowanie karykaturą w Montrealu. Zwraca się do swojego prawnika o zapewnienie kontynuacji jego pracy poprzez fundację, która będzie nosić jego imię. Dla LaPalme to gwarancja ochrony jego twórczości, a także sposób na zapewnienie „(…) awansu społecznego artystów, którzy zdecydowali się wypowiedzieć na polu karykatury”. Dla rysownika najważniejsze jest, abyśmy pamiętali dzieła artystów, nawet po ich śmierci: Montreal jest pełen utalentowanych artystów, którzy są rozpoznawani lub kochani za życia, ale po śmierci zapomniani.

Robert LaPalme: „Co do moich rysunków i obrazów, które ludzie pokażą po mojej śmierci… Nie obchodzi mnie mój pierwszy pędzel! Przede wszystkim pragnę tylko tego, żeby Montreal mógł kiedyś odzyskać swoje miejsce jako stolica karykatury ”.

cytaty

„Mistrzować znaczy nie być mistrzem”.

„Karykatura jest prawdopodobnie tak stara jak śmiech, a śmiech jest tak stary jak ludzkość”.

„Humor jest poważny”.

Bibliografia

Robert Aird , Mira Falardeau , Historia karykatury w Quebecu , Montreal, redaktor VLB, 2009.

Jean-François Nadeau, Robert LaPalme , Karykatura i inne poważne tematy , Wywiady kolekcjonerskie, Quebec, L'Hexagone, 1997.

Alain Stanké , Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme: wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: historyczna fantazja Roberta LaPalme , Montreal, Stanké, 1997.

The Palm; następnie Norris , Ottawa, Canadian Museum of Caricature; National Archives of Canada, 1990.

La Palme: les premier 20 ans du caricaturiste canadienne / The First Twenty Years of the Canadian Caricaturist , Montreal, Cercle du livre de France, 1950.

Dominic Hardy Linia metropolitalna. Robert LaPalme (1908-1997), Caricature and Power in the Age of Duplessis (1936-1959), (praca doktorska z historii sztuki), Montreal, Concordia University, 2006

Alexandre Turgeon Nos Maurice'a Duplessisa. Quebec w latach czterdziestych XX wieku widziany, reprezentowany i opowiadany przez Roberta La Palme: analiza systemu fi guracyjnego (praca magisterska z historii), Quebec, Laval University, 2009

Czasopisma

Gazety

Pracuje

Muzea i zbiory publiczne

W gazetach

Zakon (w kierunku Oliviera Asselina)

Prawo (Ottawa)

Le Journal (Quebec)

Akcja Katolicka

Ojczyzna

The New Journal

Obowiązek

Naród

Ringmaster z Chicago

Public Legder

Wystawy indywidualne

Wystawy zbiorowe

Nagrody

Uwagi i odniesienia

  1. Asselin założył również La Renaissance w następnym roku. Nie jest powiedziane, czy ten ostatni zastąpił Zakon . http://www.patrimoine-culturel.gouv.qc.ca/rpcq/detail.do?methode=consulter&id=12762&type=pge
  2. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de La Palme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  54 .
  3. Robert Aird, Mira Falardeau, Historia karykatury w Quebecu, Montrealu, redaktor VLB, 2009, s.  119 .
  4. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  20 .
  5. Robert Aird, Mira Falardeau, Historia karykatury w Quebecu, Montrealu, redaktor VLB, 2009, s.  127-128
  6. Robert Aird, Mira Falardeau, Historia karykatury w Quebecu, Montrealu, redaktor VLB, 2009, s.  8 .
  7. Wywiady z Alainem Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  103 .
  8. Wywiady Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  9 .
  9. Wywiady Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  19 .
  10. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de La Palme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  11 .
  11. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de La Palme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  25 .
  12. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  38 .
  13. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de La Palme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  10 .
  14. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  129 .
  15. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  14 .
  16. Wywiady Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  10 .
  17. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  12 .
  18. Wywiady Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: a historyczna fantazja, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  11 .
  19. Robert Aird, Mira Falardeau, Historia karykatury w Quebecu, Montrealu, redaktor VLB, 2009, s.  118 .
  20. Alain Stanké, Motobiographie lub Le joyeux testament de LaPalme, wywiady z Alainem Stanké; następnie Moje psie życie z Lambertem Closse: une fantaisie historique, Montreal, Montreal Stanké, 1997, s.  21 .
  21. „  Robert La Palme | Collection Musée national des beaux-arts du Québec  ” , na collections.mnbaq.org (dostęp 4 lutego 2019 r. )
  22. Jean-François Nadeau, Robert LaPalme, Karykatura i inne poważne tematy, Wywiady z kolekcjami, Quebec, L'Hexagone, 1997.
  23. „  Robert La Palme | Collection Musée national des beaux-arts du Québec  ” , na collections.mnbaq.org

Zobacz też

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne