| Narodziny |
4 grudnia 1919 Bursa |
|---|---|
| Śmierć |
26 listopada 2012(92) 14. dzielnica Paryża |
| Narodowość | Francuski |
| Czynność | Profesor psychologii eksperymentalnej |
| Małżonka | Georges Lamy „Parsifal” |
| Pracował dla | Uniwersytet Paris-Nanterre |
|---|---|
| Nagrody |
Kawaler Legii Honorowej Komendant Akademickiej Palmy Kawalerskiej Kawalera Sztuki i Literatury |
| Archiwa prowadzone przez | Współczesny |
Robert Francès , urodzony dnia4 grudnia 1919w Bursie i zmarł dalej26 listopada 2012w Paryżu jest profesorem psychologii eksperymentalnej na Uniwersytecie Paris X - Nanterre i założycielem w 1966 roku International Association of Experimental Aesthetics. Publikuje liczne książki i artykuły poświęcone psychologii muzyki , estetyce i pracy . Jest także filozofem, muzykiem, kompozytorem i pisarzem.
Drugie dziecko Allègry i Isaaca Francèsów, handlarza jedwabiem Brousse w Turcji , sam syn lekarza na dworze sułtana, Robert Francès urodził się dnia4 grudnia 1919w pokonanym Imperium Osmańskim u progu rozpadu. Kilka lat później jej matka, Allègra Rousso, była nauczycielka Alliance Israelite Universelle , owdowiała i pozbawiona środków do życia, wyemigrowała w 1925 r. Do Paryża, dołączając w ten sposób do jej rodziny. Z kultury judeo-hiszpańskiej i świeckiej Robert Francès przeszedł na katolicyzm, gdy był stażystą w Lycée de Beauvais w Oise. Studia średnie kontynuował w Lycée Rollin w Paryżu, gdzie w 1938 r. Uzyskał maturę.
Na paryskiej Sorbonie w 1941 roku uzyskał licencjat z filozofii, a w 1942 roku uzyskał świadectwo studiów wyższych z zakresu psychologii, etyki, socjologii i filozofii ogólnej.
Wstąpił do komunistycznego ruchu oporu wraz ze swoim kolegą studentem Henri Raymondem, od dystrybucji ulotek po rekrutację pod pseudonimem Didier, w ramach FTPF, Francs-tireurs i francuskich partyzantów . Apartament rodzinny w XVI -tego okręgu , przekształcony druk podziemnej, staje się prawdziwym pułapka. W r. Aresztowano tam Roberta Francèsa i jego matkęCzerwiec 1943. Uwięziony w Fresnes, torturowani w siedzibie gestapo przy Rue des Saussaies, zostali skazani na śmierć, ale po odkryciu ich pochodzenia żydowskiego zostali internowani w obozie w Drancy , a następnie deportowany do Auschwitz na7 października 1943 r.
Jego matka zostaje zagazowana po jego przybyciu, Robert Francès przeżyje. Został skierowany jako robotnik do obozu Monowitz-Buna (Auschwitz III), z r10 października 1943 w 18 stycznia 1945 r, data ewakuacji obozu, zaczyna się dla Roberta Francèsa długim Marszem Śmierci, który prowadzi go przez Śląsk, Czechosłowację, Austrię i Bawarię. Przeżywa w towarzystwie innego deportowanego, ukrywając się w bawarskim gospodarstwie rolnym. Plik27 kwietnia 1945, został zwolniony i odebrany przez armię amerykańską, a następnie repatriowany do Francji 1 st czerwiec 1945. Następnie został odznaczony Medalem Ruchu Oporu i Croix de Guerre 1939-1945. Agrégé z filozofii i profesor psychologii na Uniwersytecie w Nanterre, Robert Francès opowiada o swojej deportacji w książce Nienaruszony w oczach świata, za którą otrzymał nagrodę WIZO. W 1987 roku ta praca została ponownie opublikowana pod tytułem Un deporté breaks son silence . Po powrocie z niewoli wznowił studia iw 1947 r. Został przyjęty do egzaminu konkursowego Agrégation de Philosophie i poślubił Simone Pesle. Z tego związku urodziło się dwóch chłopców, w 1947 i 1952 r. Jego żona Simone zmarła nagle w 1965 r., Zostawiając Roberta Francèsa z dwoma nastoletnimi chłopcami, o których wychowanie dbał, z oddaniem i godnością.
W 1975 roku spotkał Georgesa Lamy, swojego towarzysza, swojego Parsifala, który wiernie towarzyszył mu na łożu śmierci na 26 listopada 2012 w Paryżu.
Mianowany profesorem filozofii w Lycée Carnot w Marsylii, gdzie nauczał do 1952 r. W październiku tego samego roku został mianowany pracownikiem naukowym w Narodowym Centrum Badań Naukowych (CNRS) w Paryżu i rozpoczął przygotowywanie pracy dyplomowej na temat muzyka. W 1957 r. Ukończył i obronił pracę magisterską dotyczącą percepcji muzyki oraz pracę uzupełniającą o rozwoju percepcji, za którą otrzymał wyróżnienie: bardzo honorowy.
W latach 1958–1963 przeprowadził różne badania z zakresu psychologii eksperymentalnej, które zostały opublikowane i za które otrzymał nominację na badacza i brązowy medal CNRS.
W 1965 r. Objął stanowisko Dyrektora ds. Badań, ale wybrał ścieżkę szkolnictwa wyższego. Został mianowany wykładowcą na nowym Uniwersytecie Paris X Nanterre, gdzie otrzymał awans na stanowisko profesora.
W 1967 roku, aby promować badania w swoim zespole, stworzył pracownię ogólnej i różnicowej psychologii eksperymentalnej , w której przygotowywane są prace magisterskie asystentów i mistrzów-asystentów. W 1969 roku Robert Francès w formie specjalistycznego kursu szkoleniowego wprowadził badania z zakresu psychologii pracy , które były śledzone przez wielu zagranicznych studentów i badaczy.
Obejmując kierownictwo Instytutu estetyki i nauk o sztuce przekazane mu przez Étienne Souriau, stworzył również związane z CNRS laboratorium psychologii kulturowej, którym kierował do 1984 roku .
Ponadto Robert Francès był przez kilka lat członkiem Rady Naukowej Nanterre i wybrany do Komitetu Narodowego CNRS.Był pierwszym przewodniczącym Międzynarodowego Stowarzyszenia Estetyki Eksperymentalnej, które założył w 1966 roku, oraz Towarzystwa Francuskiego psychologii od 1971 do 1972. W 1984 r. został mianowany emerytowanym profesorem uniwersytetu. Sam lub we współpracy publikował artykuły, prace i komunikaty powstałe na kongresach krajowych i międzynarodowych, których wykaz znajduje się w bibliografii.
Równolegle ze studiami filozoficznymi Robert Francès otrzymał wykształcenie muzyczne, uczył się gry na fortepianie, flecie poprzecznym oraz brał udział w kursach harmonii i kompozycji. W latach 1940–1947 prestiżowi mistrzowie łaskawie udzielali mu swojego nauczania: Guy de Lioncourt i Louis Saguer na lekcjach kompozycji, następnie Nadia Boulanger i wreszcie Betsy Jolas . Jako kompozytor Robert Francès pisze melodie, utwory na fortepian lub flet i fortepian, z których wiele jest nadawanych drogą radiową lub wykonywanych publicznie.
W okresie powojennym we Francji ukazały się ważne książki poświęcone filozofii muzyki, zwłaszcza Boris de Schlœzer i Gisèle Brelet. Ich lektura wzbudza zainteresowanie młodego filozofa-muzyka Roberta Francèsa. Rozumie z tych pism, że trudność wydania czegokolwiek innego niż indywidualny osąd może być niejasno zdeterminowana nieświadomymi motywami. Pisz na muzyce ... tak, ale zgodnie z metodą naukową, z troską o dowód dostosowany do badanego obiektu.
Pod wpływem Paula Fraisse stopniowo zaczął uczyć się metody eksperymentalnej. Przyjęty w 1952 roku, jako badacz w Narodowym Centrum Badań Naukowych, Robert Francès rozpoczyna pod kierunkiem Étienne Souriau i Ignace Meyersona badania, które doprowadzą do jego pierwszej pracy La perception de la musique , opublikowanej w 1958 roku. nie jest studium sądu estetycznego, ale studium percepcyjnej podstawy, na której jest zbudowany sąd. Cechą charakterystyczną tej pracy jest troska o przeprowadzanie jak najbardziej rygorystycznych eksperymentów na jednostkach posiadających muzyczną rzeczywistość. Psychologia muzyki zostały opracowane wcześniej przez Hermanna von Helmholtza, przez Carl Stumpf , Carl Emil Nad morzem, z badań wykonanych na prostych elementach: czystych dźwięków samodzielnie lub w połączeniach harmonicznych, zjawisk elementarnych, zmierzające do wyjaśnienia współbrzmienie lub dysonans , takiego jako bity itp.
Tymczasem Robert Francès podejmuje badanie percepcji bodźców muzycznych mających znaczenie dla słuchaczy: albo fragmentów całych utworów, albo przykładów melodycznych lub harmonicznych, skonstruowanych tak, aby uwydatnić działanie jednej lub kilku zdefiniowanych wcześniej zmiennych. Innymi słowy, psychologia muzyki musi przejść do badania zespołów dźwiękowych, od razu przybierając wygląd odpowiadający temu, co słuchacz spontanicznie nazywa muzyką . Taki wygląd wynika z zastosowania reguł systemu tonalnego , składni melodycznej i harmonicznej, których zinternalizowane istnienie musi być wykazane w przedmiotach, nawet tych bez muzycznego wykształcenia.
Stamtąd cała seria eksperymentów ma na celu ukazanie istnienia tego, co Robert Francès nazywa akulturacją tonalną, zestawu wzorców, oczekiwań, spostrzeżeń nabytych od dzieciństwa pod wpływem środowiska muzycznego. Eksperymenty nad rozstrzygającym znaczeniem doskonałych kadencji, nad bezpośrednim zapamiętywaniem krótkich melodii tonalnych w porównaniu z melodiami atonalnymi, improwizacji wokalnej wychodzącej z usłyszenia izolowanego dźwięku, ujawniają istnienie tych schematów, tych oczekiwań. Analiza harmoniczna utworów od Johana Sebastiana Bacha po Duke'a Ellingtona , przeprowadzona zgodnie z zasadami teorii informacji, ukazuje zadziwiającą trwałość, od jednego dzieła do drugiego, ich struktury harmonicznej. Istnieje zatem środowiskowa społeczno-językowa podstawa kształtowania akulturacji tonalnej.
Koncepcja ta jest jednym z głównych teoretycznych elementów percepcji muzyki . Inna koncepcja dotyczy muzycznej ekspresji i znaczenia. Robert Francès pokazuje, że wyrażenie to ma podłoże niekulturowe, polegające na podświadomej ewokacji podczas słuchania dzieł kinetycznych wzorców ciała lub wzorców napięcia lub odprężenia, które definiują rodziny uczuć lub stany psychiczne. Teoria ta daje początek licznym operacjonalizacjom, w szczególności w badaniu Musique et image (1958) oraz badaniu przeprowadzonym z Marie-Lou Schweitzer Ekspresja muzyczna i ekspresja cielesna w 1982 r. Na tej podstawie dodaje się znaczenia kulturowe, wynikające ze składni tonalnej, jego rozszerzania się w czasach współczesnych.