Tempo

W muzyce The tempo (w włoskim : tempo „raz”; w . Pl Tempos , lub rzadziej, tempi , według włoskiego mnogiej), zwany także ruchem, jest szybkość wykonania prac lub bardziej dokładnie częstotliwości pulsacja, ten regularny rytm „który służy jako wzorzec do konstruowania różnych wartości rytmicznych” .

Jego jednostką miary jest liczba uderzeń na minutę (BPM).

Prezentacja

Rzadko wyjaśnione przed 1600 roku i w muzyce spoza Europy, tempo Często mówi się od początku XIX th wieku (z wynalezienia metronomu ) w liczbie uderzeń na minutę; a mniej konkretnie za pomocą sugestywnego lub opisowego terminu, w języku włoskim w kontekście muzyki barokowej , klasycznej i romantycznej oraz w języku angielskim w kontekście jazzu .

Choć odnosząc się do tego samego zjawiska, „tempo” w muzyce odróżnia się od „ czasu ”, który oznacza przepływ czasowy między dwiema pulsacjami. Tak więc szybkie tempo określa krótkie uderzenia, podczas gdy wolne tempo określa długie uderzenia. Tempo różni się również od „beatów”, które są jednostkami metrycznymi mierzonej muzyki.

Tempo wymyka się ścisłej determinacji i zmienia się w zależności od wielkości i jakości orkiestry , temperamentu dyrygenta lub wykonawcy, charakterystyki akustycznej pomieszczenia i reakcji publiczności. To samo tempo może wydawać się zbyt wolne lub zbyt szybkie w zależności od wykonawcy i warunków słuchu, pozostając szanowane zarówno jak i inne. Dlatego bardzo trudno powiedzieć, że wykonawca obiera właściwe tempo .

W 1634 Frescobaldi publikuje zbiór ( Canzoni da sonar nowe wydanie primo libro , 1628), w którym wskazuje wariacje temp zgodnie z wartościami nut.

Michael Prætorius pisał w 1700 r. w duchu liberalnym: „Każdy sam decyduje, zgodnie z tekstem i harmonią, czy należy grać wolno, czy szybko. " Johann Joachim Quantz w środku XVIII -tego wieku, poświęca cały rozdział na temat Adagio .

Dawniej układem odniesienia był ludzki puls (między 75/80 uderzeń na minutę). W 1806 r. wynalezienie metronomu wydawało się położyć kres nieprecyzyjności. Ale tak nie jest: Beethoven , jakkolwiek entuzjastycznie nastawiony do wynalazku Mælzela , wielokrotnie powraca do własnych wskazówek - sugerując, że metronom jest uszkodzony lub że nie testował z nim muzyki. Na przykład dla pierwszej części IX Symfonii , najpierw wskazującej „108 oder 120 Mælzel”, niezgodnej ze wskazaniem Allegro ma non troppo un poco maestoso , a następnie „88”, która wciąż jest niezwykle szybka. Sprawa nie jest rzadkością, zwłaszcza jeśli kompozytor staje się interpretatorem swoich utworów (np. Cramer wskazywał na szalone tempa , ale nigdy nie grał Etiud w tempie wskazanym w partyturze – co może wynikać z wydawcy, bez wyraźnego wskazania) .

Terminy włoskie ( Adagio, Andante, Allegro… ) pojawiają się około 1600 roku i oddają intencję kompozytora, a nie tempa. Dosłownie termin Allegro oznacza „radosny”.

Historyczny

Sposób wskazywania tempa utworu muzycznego zmieniał się na przestrzeni wieków:

Aż do XVII -tego wieku, tempo nie jest wyraźnie pokazane w punktacji . Jednak pewne wskazówki czasami pozwalają wywnioskować to: wybór takiej lub takiej jednostce czasu , artykulacji śpiewanego tekstu , tytuł do tańca , itd.
W XVIII -tego wieku kompozytor przyzwyczaja się do wskazania przez odpowiednie tempo włoskich kategoriach (patrz wykaz poniżej), wartość pozostaje bardzo dotyczącej . Na przykład, w wartościach bezwzględnych, to jest bardzo trudny do określenia dokładnej szybkości w andante : wszystko to można powiedzieć, że to wskazanie dotyczy tempie wolniej niż Allegro ., Ale szybciej niż Largo , etc.
Od czasu wynalezienia metronomu na początku XIX -go wieku, kompozytor jest wreszcie w stanie precyzyjnie rejestrować żądane tempo dla każdego utworu, wskazując liczbę uderzeń (lub uderzeń na minutę) . Na przykład = 120 oznacza, że musimy rozegrać minutę, która odpowiada stu dwudziestu ósmej lub sześćdziesięciu czarnym lub trzydziestu białych lub piętnastu rundom .
W XX th century, stosowanie tradycyjnych oznaczeń włoskich ma tendencję do spadku na rzecz bardziej zróżnicowanych oznaczeń wyrażonych w języku kompozytora (patrz wykaz poniżej na niemieckim).

Wyraźna notacja tempa

Notacja metronomiczna

W metronomy mechaniczne składają się z wahadłem o masie przesuwnego; położenie tej masy określa częstotliwość drgań własnych, a tym samym okres drgań. Waga jest wyskalowana za pomocą małych nacięć pozwalających na wskazanie położenia ślizgającej się masy, dając określone tempo. Nacięcia muszą być dostatecznie oddalone od siebie, nie można postawić na wadze stu nacięć. Powszechnie stosowane są następujące podziałki:

30 - 32 - 34 - 36 - 38 - 40 - 42 - 44 - 46 - 48 - 50 - 52 - 54 - 56 - 58 - 60 - 63 - 66 - 69 - 72 - 76 - 80 - 84 - 88 - 92 - 96 - 100 - 104 - 108 - 112 - 116 - 120 - 126 - 132 - 138 - 144 - 152 - 160 - 168 - 176 - 184 - 192 - 200 - 208 - 216 - 224 - 232 - 240 - 252

Tempa są rozmieszczone w odstępach dwóch uderzeń na minutę przy niskich częstotliwościach (od 30 do 60), następnie trzech (od 60 do 72), czterech (od 72 do 120), sześciu (od 120 do 144), ośmiu (od 144 do 240) i wreszcie dwanaście (od 240 do 252).

Włoskie i niemieckie umowne terminy głównych temp

Poniższe wskazówki metronomiczne są wartościami średnimi, które ewoluowały na przestrzeni wieków. W tym samym tempie kompozytor może zatem wybierać między różnymi imionami. Liczby odpowiadają liczbie uderzeń na minutę. Ponieważ ta jednostka odniesienia może się różnić w zależności od utworu, jest ona wskazywana przez symbol ( ćwierćnuta , ćwierćnuta itp.) lub indukowana przez takt (/2: ćwierćnuta , / 4: ćwierćnuta , / 8 : ćwierćnuta itp.) ósemka…).

Terminy i równoważność głównych temp

Termin włoski	Skrót	Termin niemiecki	Znaczenie	Impulsy/minutę
Largo		Breit	Duży (wolny)	40 - 60
Lento		Langsam	Powolny	52 - 68
Adagio		Ruhig	Wygodny	60 - 80
Andante	A ty	Gehend	Chodzenie	76 - 100
Moderato	Mod do	Gemässigt	Umiarkowany	88 - 112
Allegretto	Wszystko do	Ein weig schnell	Całkiem wesoły	100 - 128
Allegro	wszystko o	Lustig, schnell	Wesoły, wesoły	112 - 160
Bylina		Lebhaft	Żywy	~ 140
Presto		Schnell, eilig	Szybki	140 - 200
Prestissimo	Perst miesiąc	Sehr schnell	Bardzo szybki	> 188

Włoskie terminy konwencjonalne dla tempa wtórnego secondary

Podstawowe tempa mogą być rafinowane, głównie poprzez dodanie przyrostka do włoskiego terminu ( -ino , -etto , -issimo, -amente, ...).

Larghissimo : superlatyw Largo , najwolniejsze wskazanie ruchu (<40),
Grave : odpowiednik largo , znajdujemy również Gravemente (~ 40),
Lentissimo : bardzo wolny (<48),
Adagissimo : a czasem superlatyw Adagiosissimo , bardzo powolny (~52),
Larghetto : wolniejszy od Largo , ale przede wszystkim oznacza niewielkie rozmiary Largo (56 - 64),
Adagietto : trochę szybszy niż adagio lub Adagio o skromnych rozmiarach (68 - 76),
Andantino : między Andante i Moderato , ale także małe Andante ,
Vivo : do stosowania samodzielnie zamiast Vivace lub w celu uzupełnienia innego wskazania,
Vivacissimo : jak najszybciej uzupełnij również poprzednie wskazanie.

Te oznaczenia ruchu mogą być również poprzedzone kwalifikatorem wskazującym na charakter utworu ( moderato , assai , molto , espressivo , grazioso , itp.) lub nawiązywać do utworów gatunkowych, zwłaszcza tanecznych ( Tempo di menuetto , Tempo di valse , Tempo di mazurka, …).

Konwencjonalne terminy angielskie używane w muzyce jazzowej

Powolny
Średni
Średni w górę
W górę (szybko)

Wariacje tempa

Tempo może się różnić podczas tej samej piosenki. Czasami bywa nawet czysto i po prostu zawieszone ( kulminacja , recytatyw itp . ).

Zwolnij

Zwolnienie tempa może być sygnalizowane przez nowe wskazanie metronomiczne lub przez różne włoskie terminy, takie jak:

allargando (w skrócie allarg .; dosł . „poszerzając”);
rallentando (skrócony do rall ; dosł. „spowolnienie”);
ritardando (w skrócie ritar ; dosł. „opóźnianie”);
ritenuto (w skrócie rit .; dosł. „zachowane”);
itp.

Przyśpieszenie

Podobnie przyspieszenie tempa może być sygnalizowane albo przez nowe wskazanie metronomiczne, albo przez różne włoskie terminy, takie jak:

animato (dosł „animowane”);
accelerando (w skrócie accel .; dosł. „przez przyspieszanie”);
doppio (dosłowne „podwójne”, tj. podwójne tempo początkowe);
più mosso (dosł „bardziej wzburzony”);
più moto (dosł „więcej ruchu”);
stretto (dosł „ciasno”);
itp.

Powrót do początkowego tempa

Po zwolnieniu lub przyspieszeniu powrót do tempa początkowego może być sygnalizowany, jak poprzednio, albo przez nowe wskazanie metronomiczne, albo przez różne włoskie określenia, takie jak:

tempo primo (w skrócie T o I o ; dosł. „pierwsze tempo”);
tempo (w skrócie T o ; dosł. „do tempa”);
lo stesso tempo lub istesso tempo (dosł „to samo tempo”);
itp.

Tymczasowe zawieszenie

Czasami tempo jest zawieszone. Ma to miejsce przede wszystkim wtedy, gdy punkt narządu jest umieszczony na (lub pod) figurze, wskazując rozszerzenie tej figury według uznania wykonawcy . Innym razem jest to zawieszenie tempa całego fragmentu, co może być ponownie sygnalizowane różnymi włoskimi lub łacińskimi terminami, takimi jak:

ad libitum (w skrócie ad lib. , z łac. „do woli”);
piacere (dosł „na przyjemność”);
rubato (to znaczy bez sztywności metronomicznej);
Senza tempo (dosł „bez tempa”).

Muzyka bez tempa

Recytatyw (szeroko stosowane w operze ) to muzyczna forma pozbawiona tempie: wartości muzyczne są tylko orientacyjne i wykonawca musi przede wszystkim starają się naśladować swobodny rytm języka mówionego (patrz „ Tymczasowe zawieszenie ”).
Rubato .
Swobodny rytm.
Muzyka nie mierzona.

Uwagi i referencje

Philippot 2005 , s. 985.
Siron 1992 , s. 143.
Gammond 1988 , str. 806.
Gammond 1988 , s. 807.
Candé 1983 , s. 545.
Encyklopedii Muzycznej 1995 , s. 779.
Johann Joachim Quantz , Esej o metodzie nauki gry na flecie poprzecznym: z kilkoma uwagami służącymi dobremu gustowi muzycznemu , Berlin, Chretien Frederic Voss,1752( OCLC 1040535866 , czytaj online ) , rozdz. 14 („Jak grać w Adagio”), s. 138–154.
Candé 1983 , s. 546.
Danhauser 1889 , Równoważność tempa włoskiego i niemieckiego, s. 44.
" Encyklopedia Muzyki " , na Musicologie.org ,1999(dostęp na 1 st września 2018 )

Bibliografia

Adolphe Danhauser , „O ruchu. - Z metronomu. » , In Théorie de la musique , Paris, Lemoine et Fils, Editors,1889( 1 st ed. 1872), 125 , str. ( czytaj na Wikiźródłach ) , s. 94-96.
Michel Philippot , „Tempo”, w: Marc Vignal ( reż. ), Słownik muzyczny , Paryż, Larousse,2005( 1 st ed. 1982), 1516 , str. ( ISBN 2-03-505545-8 , OCLC 896013420 , czytaj online ) , s. 987.
Roland de Candé , Nowy słownik muzyczny , Paryż, Edition du Seuil,1983, 670 pkt. ( ISBN 2-02-006575-4 , OCLC 10882498 , informacja BNF n O FRBNF37198037 ) , str. 545-546.
Peter Gammond i Denis Arnold ( red. ) ( przetłumaczone z angielskiego przez Marie-Stella Pâris, francuska adaptacja Alaina Pârisa ), Encyclopedic Dictionary of Music: University of Oxford [" The New Oxford Companion to Music "], t. II: L do Z , Paryż, editions Robert Laffont , coll. „Książki”,1991( 1 st ed. 1988 ), 987 , str. ( ISBN 2-221-05655-8 , OCLC 19339606 , instrukcje BNF n O FRBNF36632390 ) , "TEMPO" i "czas", s. 805-807.
Jacques Siron, The interior partytura: jazz, muzyka improwizowana , Paryż, Outre Mesure,1992, 765 s. ( ISBN 2-907891-03-0 , OCLC 422845909 ) , s. 143.
Encyclopédie de la musique ( tłumacz z włoskiego), Paryż, Librairie générale française , coll. „Kieszonkowa książka / Pochothèque. Encyklopedie dzisiejsze ”,1995, 1142 pkt. ( ISBN 2-253-05302-3 , OCLC 491213341 ) , s. 779.

Zobacz również

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne

Wirtualny metronom
Metronom mechaniczny i elektroniczny Przedstawienie modelu matematycznego działania metronomu mechanicznego oraz schemat sumarycznego metronomu elektronicznego.
Metronom (natywny) dla systemów GNU/Linux
Kalkulator uderzeń na minutę