Narodziny |
1 st listopad 1596 Cortona |
---|---|
Śmierć |
16 maja 1669 Rzym |
Imię w języku ojczystym | Pietro da cortona |
Imię i nazwisko | Pietro berrettini |
Narodowość | Włochy |
Czynność | malarz , architekt |
Mistrz | Andrea Commodi |
Miejsca pracy | Florencja (1609) , Rzym (1614-1669) , Wenecja (1637) , Florencja (1637) , Florencja (1640-1647) , Wenecja (1644) |
Ruch | barokowy |
Wpływem | Rafael , Annibal Carrache |
Nagrody | Dyrektor Akademii Saint-Luc |
Chwała Barberini ( Pałac Barberini ) |
Piotr z Cortony (włoski: Pietro da Cortona , prawdziwe nazwisko Pietro Berrettini ), urodzony w Cortonie dnia1 st listopad 1596i zmarł w Rzymie dnia16 maja 1669Jest malarzem i architektem włoskim od początku baroku .
Szczególnie znamy jego twórczość w dziedzinie fresków dekoracyjnych i malarstwa, w tym triumf Opatrzności Bożej , jego główne dzieło.
Za pontyfikatu Urbana VIII - którego namalował portret - był obok Berniniego i Borrominiego jednym z głównych architektów działających w Rzymie .
Piotr z Cortony studiował u florenckiego Andrei Commodi, który zabrał go ze sobą do Rzymu w wieku piętnastu lat. Jego mistrz powierzył go w 1614 r. jednemu ze swoich uczniów, toskańskiemu malarzowi Baccio Ciarpi, który zapoznał go z twórczością Raphaëla , Rubensa du Dominiquina i Annibala Carrache'a . Jest również przesiąknięty religijnym zapałem czasu naznaczonego kontrreformacją .
Nawiązał też bardzo wczesne kontakty z rzymskimi kręgami pasjonującymi się antykami, w szczególności Cassiano dal Pozzo, który popychał go do studiowania sztuki antycznej, oraz amatorem Marcello Sacchetti, dla którego kilkakrotnie malował w latach 20. XVII wieku: Ofiara Polyxeny , Triumf Bachus , Porwanie Sabinek (Rzym, Muzea Kapitolińskie ). Prace te odzwierciedlają również studia weneckiego malarstwa XVI -tego wieku.
W 1628 roku polecił Andrea Camassei (1602-1649) i Andrea Sacchi (1599-1661) wykonanie dekoracji galerii swojej posiadłości Tumoleto de Fassano , którą kardynał Giulio Cesare Sacchetti (1586-1663) kupił w 1620 roku we Florencji Vincenzo Mazzingli, w Castel Fusano .
Kontynuował karierę w służbie rodziny Sacchetti, która przekazała mu w 1623 r. miejsce willi Pigneto (w) . W Pałacu Sacchetti spotyka Cavaliera Marina i kardynała Mafeo Barberiniego, przyszłego Urbana VIII , który zostaje jego protektorem. Dzięki niemu uzyskał swoją pierwszą główną komisję malarstwo, cykl freskami ozdoby z kościoła Santa Bibiana w Rzymie (1624-1626), którego fasada został stworzony przez Berniniego . Jego sukces otworzył przed nim aktywną karierę: w 1629 namalował Porwanie Sabinek, które stało się manifestem malarstwa rzymskiego baroku.
W latach 1633-1639 wykonał dla papieża Urbana VIII swój najsłynniejszy fresk: Chwała Barberinich , który zdobi sufit dużego salonu Pałacu Barberinich w Rzymie. Ta malowana dekoracja nazywana jest również Triumfem Opatrzności Bożej . To alegoria Opatrzności i boskiej mocy Barberinich. Ten duży fresk jest animowany, obfituje w postacie widziane pod ekstremalnie niskim kątem ( sotto in su ), co charakteryzuje jego iluzjonistyczne efekty.
W 1637 r. podczas podróży do północnych Włoch zatrzymał się we Florencji i na prośbę Ferdynanda II zaczął malować niewielką część piano nobile zwaną Sala della Stufa lub Salą Pieca w Pałacu Pitti . Jego seria fresków przedstawiających cztery epoki człowieka została bardzo dobrze przyjęta. Złoty Wiek i Srebrny Wiek zostały namalowane w 1637 roku, następnie wrócił do Rzymu, aby ukończyć sklepienie Barberini, aw 1640 ponownie był we Florencji, aby dokończyć prace rozpoczęte trzy lata wcześniej i namalować Epokę brązu i Epokę żelaza . Następnie został poproszony o freski w salach przyjęć Wielkiego Księcia, rzędzie pięciu pokoi od frontu pałacu. W tych pięciu salach „planet” hierarchiczna sekwencja bóstw oparta jest na kosmologii ptolemejskiej : Wenus, Apollo, Mars , Jowisz (sala tronowa Medyceuszy) i Saturna. Od 1641 do 1647 malował pokoje Wenus , Jowisza i Marsa . Te pułapy zasadniczo oddają hołd rodowodowi Medyceuszy i ich zdolności do bycia cnotliwymi przywódcami. Zaczął projekt Apolla, który został ukończony przez jego ucznia Ciro Ferri w 1660 roku. Temat sufitów tych pomieszczeń zainspirował później dekorację Wielkich Apartamentów Pałacu Wersalskiego , zaprojektowanych przez Charlesa Le Bruna .
Wracając definitywnie do Rzymu w 1647 r., stale otrzymywał nowe zamówienia od wielkich rodzin i zakonów, czy to jako architekt, czy dekorator i malarz. Pomógł zmienić oblicze Rzymu i tam został głównym (księciem) Accademia di San Luca .
Wśród jego uczniów Giacinto Gimignani (z Pistoia ) i Giovanni Francesco Romanelli (z Viterbo ) również byli wrażliwi na nurt klasyczny, który krążył wówczas w Rzymie, równocześnie z barokiem. Inni wręcz przeciwnie, tacy jak Ciro Ferri, pomogli ujawnić jego język obrazkowy.
Jako architekt zawdzięczamy mu kościół Santi Luca e Martina w pobliżu Forum (ukończony w 1664 roku zaprojektował ten kościół w kształcie krzyża greckiego), godną uwagi ozdobę zewnętrznej części Notre-Dame-de-la-Paix ( 1656-1667) oraz fasada (z zaskakującą loggią ) Santa Maria in Via Lata (ok. 1660).
Zaprojektował on plany pałacu papieskiego Castel Gandolfo w obecnym kształcie, Willi Pigneto markiza Sacchetti (w) i Willi Sacchetti w Castelfusano (w) niedaleko Ostii .
Zanim stał się sławny jako architekt, Pietro rysował anatomiczne tablice, które zostały opublikowane dopiero sto lat po jego śmierci w 1741 roku. Tabulae anatomicae zostały niewątpliwie skomponowane około 1618 roku. Dramatyczne i starannie wystudiowane pozy są w stylu innych artystów z gatunku renesansu i baroku, ale są szczególnie wyraziste.