Narodziny |
31 października 1906 Arcachon |
---|---|
Śmierć |
13 sierpnia 1996(89 lat) Saratoga Springs |
Narodowość | amerykański |
Trening |
Juilliard School New York University Columbia University Steinhardt School of Culture, Education and Human Development |
Czynność | Kompozytor |
Pracował dla | Hunter College |
---|---|
Członkiem | Amerykańska Akademia Sztuki i Literatury |
Instrument | Fortepian |
Mistrz | Nadia Boulanger |
Gatunek artystyczny | Opera |
Różnica | Stypendium Guggenheima (1946) |
Archiwa prowadzone przez |
Beinecke Library of Rare Books and Manuscripts Division of the Library of Congress ( d ) |
Juliette Louise Talma (31 października 1906 do 13 sierpnia 1996) jest kompozytorką , uczoną i klasyczną pianistką amerykańską . Po studiach w Nowym Jorku i we Francji na fortepianie u Isidora Philippa i kompozycji u Nadii Boulanger , od 1935 roku skupiła się na kompozycji. Wykładała w American Conservatory of Fontainebleau oraz w Hunter College . Jej opera The Alcestiad to pierwsza pełnowymiarowa opera amerykańska wystawiona w Europie. Jest pierwszą kobietą, która uczęszcza do American Academy of Arts and Letters i otrzymuje Medal Sibeliusa za kompozycję.
Urodziła się w Arcachon we Francji. Jej matką jest Amerykanka Alma Cecile Garrigues, zawodowa sopranistka, która ok. 1900 r. Przyjął imię Cecile Talma i ojciec, którego tożsamość pozostaje nieznana. Matka i córka wróciły do Stanów Zjednoczonych w 1914 roku, osiedlając się w Nowym Jorku. Talma dorastała w otoczeniu muzyki, ale była także doskonałą studentką nauk ścisłych i przed podjęciem decyzji o karierze muzyka rozważała zostanie chemikiem. Po ukończeniu Wadleigh High School Talma wstąpiła do Institute of Musical Arts (który stał się Juilliard School ) w Nowym Jorku w 1922 roku, gdzie studiowała fortepian i kompozycję. Później uzyskała tytuł Bachelor of Music na New York University w 1931 i tytuł magistra na Columbia University w 1933. Studiowała chemię na Columbia University , a jednocześnie fortepian i kompozycję w Institute of the Musical Arts 1922 do 1930 Uzyskała tytuł Bachelor of Music z New York University i magisterium z Columbia University. Studiowała grę na fortepianie pod kierunkiem Isidora Philippa w Konserwatorium Amerykańskim w Fontainebleau we Francji każdego lata od 1926 do 1935. Od 1928 każdego roku studiowała kompozycję u Nadii Boulanger , decydując się w 1935 r. Skoncentrować się na kompozycji. Kontynuowała naukę w Boulanger do 1939 roku. Talma wykładała w Hunter College na City University of New York od późnych lat dwudziestych XX wieku.
W 1926 roku, po udanym debiucie jako pianistka koncertowa w Nowym Jorku, Talma spędziła pierwsze lato w American Conservatory w Fontainebleau we Francji, gdzie poznała nauczycielkę Nadię Boulanger. Pod kierunkiem Boulanger Talma porzuciła naukę gry na fortepianie, aby skoncentrować się na kompozycji, przeszła z agnostycyzmu na katolicyzm w 1934 roku z Boulanger jako matką chrzestną i przyjął styl życia podobny do stylu Boulanger w jego oddaniu muzyce. Podczas gdy wiele jej wczesnych utworów wyraża tęsknotę za niedostępną ukochaną (prawdopodobnie Boulanger), po nawróceniu skomponowała również ponad 20 dzieł religijnych, definiując szereg świętych tekstów i pism duchowych. Obfita korespondencja Talmy ujawnia kilka namiętnych powiązań z kobietami, w tym umierającą z Ethelston (Eth) Chapman, która była koleżanką z klasy w Fontainebleau z Talmą. Nigdy nie wyszła za mąż.
Wczesne prace Talmy wykazują zainteresowanie neoklasycznymi podejściami i technikami i wydają się być bardzo autobiograficzne, ustanawiając modele kompozycyjne, które będą kontynuowane przez całą jej karierę. Mówiąc o swoim życiu twórczym, Talma wyróżniła trzy okresy: jej najwcześniejsze utwory, które powstały w jej „okresie neoklasycznym”, 1925–1951; jego „okres seryjny”, 1952-1967; i jego „nieseryjny okres atonalny”, 1967–1996. Jednak po przyjęciu metod seryjnych w 1952 r. Większość jego utworów, nawet w tym ostatnim okresie, zawdzięcza wiele podejściom seryjnym, zwłaszcza kreacji melodycznej.
Piano Sonata n o 1 Talma (1943), Toccata na orkiestrę (1944) i Alleluja jak Toccata na fortepian (1945) były wysoko cenione przez krytyków i dokonały Talma ważnym amerykański kompozytor na początku swojej kariery. Opierając się częściowo na sukcesie tych prac, jest drugą kobietą (po Ruth Crawford Seeger w 1930 r.), Która otrzymała stypendium Guggenheima w dziedzinie kompozycji muzycznej i pierwszą kobietą, która otrzymała Nagrodę Guggenheima kolejno w 1946 i 1947 r. W latach czterdziestych XX wieku Talma zaczął także każdego lata spędzać w MacDowell Colony w Peterborough w New Hampshire, gdzie skomponowano większość jego dojrzałych dzieł. Talma była pełnoetatową nauczycielką w Hunter College w Nowym Jorku od 1928 do 1979 roku, kiedy to pomogła napisać dwa podręczniki harmonii dla swoich studentów.
W 1952 roku Talma słyszał kwartet smyczkowy seryjnie, ale skupiał się na tonie Irvinga Fine'a i natychmiast zaczął pracować z seryjnymi podejściami i technikami w swoich utworach. Chociaż stwierdziła, że jej okres seryjny rozciągał się głównie od 1952 do 1967 roku, większość jej pracy aż do śmierci była związana z jakąś formą seryjnej praktyki. Jej ustawienie do „Let's Touch the Sky” ee cummingsa było jej pierwszym ukończonym dziełem seryjnym; Jego Kwartet smyczkowy (1954), Sonata fortepianowa nr 2 (1955) i La Corona (1955), zbiór z Sacred Sonnets Johna Donne'a , wszystkie wykorzystują wyraźnie słyszalne elementy seryjne. Rozwijając swój własny głos kompozycyjny przy użyciu elementów seryjnych, Talma tworzy linie, które pozwalają na centrowanie tonalne, a także na bardziej tradycyjne i ścisłe użycie zestawów klas wysokości.
Talma rozpoczął pracę nad wielką operą z pisarzem Thorntonem Wilderem w 1954 roku po tym, jak obaj poznali się podczas pracy w MacDowell Colony. Wyobrażają sobie kilka scenariuszy, zanim zdecydują się oprzeć operę na istniejącej sztuce Wildera na greckiej postaci Alcestis. Skomponowany, gdy Talma przebywał na rezydencji American Academy w Rzymie i MacDowell Colony, został ukończony w 1958 roku. Chociaż kilka amerykańskich oper, w tym Lyric Opera w Chicago, Metropolitan Opera i San Francisco Opera , zainteresowało się teatrem. praca, wszyscy uważali ją za zbyt trudną dla artystów i amerykańskiej publiczności. Wilder odniósł już wcześniej spory sukces w Niemczech, a Alcestiad miał swoją premierę w operze we Frankfurcie nad Menem w 1962 roku. Po raz pierwszy w Europie wystawiono operę Amerykanki. Jednak być może ze względu na ogromne zasoby, jakich wymaga praca, i mimo że została przyjęta krytycznie i publicznie, pozostaje stosunkowo nieznana. Niemniej jednak zapewnił Talmie miejsce w szeregach rewolucyjnych kompozytorów amerykańskich i kobiet; w 1963 roku jako pierwsza kompozytorka zdobyła Medal Sibeliusa w dziedzinie kompozycji; aw 1974 roku pierwsza kobieta wybrana do American Academy i Institute of Arts and Letters.
Bogaty dorobek Talmy obejmuje utwory wokalne i chóralne oraz utwory na fortepian solo, zespoły kameralne i orkiestrę, a także operę kameralną i sety z tekstów Audena, Browninga, Dickinsona, Donne'a, Hopkinsa, Keatsa, Marlowe'a, Shakespeare'a, Stevensa, Wyatta i inni. Talma zadedykował kilka utworów Johnowi F. Kennedy'emu po jego zamachu, w tym Dialogi na fortepian i orkiestrę (1964) i A Time to Remember (1967), oratorium, które definiuje własne słowa Kennedy'ego. The Tolling Bell , zestaw Talmy do tekstów Szekspira, Marlowe'a i Donne'a na baryton i orkiestrę, został ukończony w 1969 roku i był nominowany do nagrody Pulitzera w dziedzinie muzyki. Talma pisze własne libretto do swojej opery kameralnej z 1976 roku, Have You Heard? ( Czy wiesz? ), Utwór o zimnej wojnie i pragnieniu utopii i nadal płodnie komponował, aż do osiemdziesiątki. Zmarła w Saratoga Springs w stanie Nowy Jork, podczas pobytu w Yaddo Colony, pracując nad elegijną sztuką The Lengthening Shadows .
Obszerne studium muzyki Talmy autorstwa muzykologa Kendry Preston Leonard, Louise Talma: A Life in Composition , zostało opublikowane w 2014 roku.
Louise Talma zostawia po sobie muzykę operową, orkiestrową, czasem z utworami chóralnymi, kameralnymi i fortepianowymi.