Tytuł oryginalny | Sprawa Paradine |
---|---|
Produkcja | Alfred Hitchcock |
Scenariusz |
James Bridie Alma Reville Ben Hecht David O. Selznick |
Główni aktorzy | |
Ojczyźnie | Stany Zjednoczone |
Uprzejmy |
Film dramatyczny Film detektywistyczny Film prawniczy Thriller |
Trwanie | 125 minut |
Wyjście | 1947 |
Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Arkusz techniczny i dystrybucja
The Paradine Case (tytuł oryginalny: The Paradine Case ) to amerykański film wyreżyserowany przez Alfreda Hitchcocka i wydany w 1947 roku .
Adwokat Anthony Keane zostaje oskarżony o obronę pani Paradine, pięknej Włoszki skromnego pochodzenia, która jest oskarżona o otrucie jej bogatego męża, oślepionego podczas wojny. Zafascynowany pięknem swojej klientki, daje się łatwo przekonać o jej niewinności, zwłaszcza że zakochanie się w niej nie zajmuje dużo czasu, mimo że sam jest żonaty z kobietą o wszystkich zaletach.
Aby zademonstrować niewinność pani Paradine, stara się zrzucić winę na lokaja zmarłego, który był oddany swojemu panu. Ten kąt ataku wywołuje wielki alarm ze strony pani Paradine i doprowadza lokaja do takiej rozpaczy, że popełnia samobójstwo. Kiedy na sali sądowej ogłasza się śmierć lokaja, pani Paradine zwraca się ze złością do Keane'a, oskarżając ją o zdradzenie jej przez spowodowanie śmierci jej kochanka. Pozbawiona miłości i bez powodu do przeżycia przyznaje, że zamordowała męża, co oznacza, że pójdzie na szafot. Jeśli chodzi o Keane'a, to chociaż wydaje się, że jego kariera prawnika kryminalnego dobiegła końca, przynajmniej jego żona mu wybacza.
A wśród niewymienionych aktorów:
The Paradine Trial to ostatni film nakręcony przez Hitchcocka dla producenta Davida O. Selznicka , będący początkiem projektu. Przywiązanie Selznicka do adaptacji powieści Roberta Smythe Hichensa sięga wczesnych lat trzydziestych XX w. Był on współmierny do wycofania się reżysera, którego uwaga była już skupiona na pierwszym projekcie wytwórni Transatlantic Pictures. Który właśnie rozpoczął z Sidneyem Bernsteinem (w) .
W rzeczywistości interwencje Selznicka definitywnie wykraczają poza ramy ingerencji, ponieważ przepisuje on scenariusz przed i podczas kręcenia filmu, a także w dużej mierze przepisuje film, wymazując wiele intencji reżysera (natrętne ujęcia śledzące, wygląd kamery). Hitchcock oczywiście nie ma też kontroli nad obsadą, dla której wyobrażał sobie Laurence'a Oliviera (Anthony Keane), Gretę Garbo (Anna Paradine) i Roberta Newtona (André Latour). Mimo to skorzystał jak zwykle z okazji, aby przetestować nowe sposoby narracji i produkcji. W omawianym przypadku eksperymentuje on w części „próbnej” z wieloma kamerami (w tym przypadku czterema), techniką, która zostanie następnie wykorzystana w telewizji ze względów ekonomicznych, ale której ambicją było również usprawnienie ujęć ( nie są bezpośrednio ograniczone przez edycję), a tym samym pozwalają aktorom kierującym się ciągłością na lepsze wdrożenie ich gry.
Jednym z najbardziej niezwykłych ujęć jest ruch okrężny, który towarzyszy wejściu André Latour na boisko za plecami Anny. Ten surrealistyczny efekt materializujący wyraźne postrzeganie przez Annę obecności André (którego ruchy plecami praktycznie śledzi) uzyskano, filmując aktorkę umieszczoną na stołku obróconym przed przezroczystą folią. Pamiętamy również ruchy okrężne na twarzy Anny, ruchy kamery, która bada twarz dla widza, ujawniając wszystkie jej wymiary z braku tajemnic.