Narodziny |
28 sierpnia 1894 r Graz , Austro-Węgry |
---|---|
Śmierć |
14 sierpnia 1981(w wieku 86) Salzburg , Austria |
Główna działalność | konduktor |
Miejsca działalności | Graz , 1917–1921 Monachium , 1921–1927 Darmstadt , 1927–1931 Hamburg , 1931–1934 Drezno , 1934–1943 Wiedeń 1933 ~, Salzburg 1938 ~, Bayreuth 1962 ~ |
Lata działalności | 1917 - 1981 |
Współpraca | Ryszard Strauss |
Wspólny | Thea Linhard (1903-1981) |
Informator
Karl August Leopold Böhm (wymawiane „Beume”) jest austriackim dyrygentem , urodzonym28 sierpnia 1894 rw Grazu i zmarł dnia14 sierpnia 1981w Salzburgu .
Urodzony jako ojciec prawnika, sfrustrowany nieudaną karierą barytonową, Karl Böhm został zmuszony do podjęcia decyzji o nauce prawa w Grazu . Mimo to, od studiów, między zajęciami, chowa się za kulisami opery, by posłuchać prób i studiując muzykę i fortepian, w Konserwatorium Muzycznym w Grazu, potem w Wiedniu , gdzie pracuje z Guido Adlerem i przyjacielem Euzebiusza Mandyczevskiego Brahmsa, w latach 1913-1914.
Podczas wojny Böhm zostaje ranny i zostaje przydzielony na stanowisko współrepetytora ( Korrepetitor ) w teatrze w Grazu i postanawia zostać dyrygentem, nie biorąc ani jednej lekcji dyrygentury. Następnie mianowany kierownikiem wokalnym ( Kapellmeister ), w 1917 dyrygował swoją pierwszą operą, dziełem Victora Nesslera , potem Le Vaisseau Fantôme a teatr dawał mu coraz więcej dzieł. Doktoryzował się w 1919 r., dzięki czemu muzycy nazywali go Herr Doktorem . W tym samym roku został mianowany drugim dyrygentem i reżyserem w 1920 roku. W 1921 roku , kiedy już redagował dzieła Verdiego i Pucciniego, wielki Karl Muck , który dyrygował przez trzydzieści lat w Bayreuth, usłyszał go w Lohengrinie i zaproponował, że wszystko przekaże. wie o Wagnerze .
W tym samym 1921 roku został zatrudniony przez Bruno Waltera w Bawarskiej Operze Państwowej jako dowódca i czwarty dyrygent. Przez sześć lat odpowiadał w szczególności za Pelleas i Melisande , Gianni Schicchi , Petrouchka , L'Heure Espagnol ; Knappertsbusch nie waha się pozwolić mu zarządzać Tristanem, a nawet Le Ringiem ; jednak, jak potwierdziły się jego upodobania do Wagnera i Mozarta, szybko poczuł się ciasno na tym stanowisku. Poinformował o tym, co pozwoliło mu odpowiedzieć na inne propozycje objęcia stanowiska dyrektora w Darmstadt ( 1927 ), gdzie mógłby programować według własnego uznania. Mimo ograniczonych środków teatru, oprócz Simona Boccanegry , Parsifala , Salomé i Borisa Godounowa , otwierając teatr na współczesny repertuar, w Hamburgu miał premiery Judith d'Honegger, Jonny spielt auf de Krenek, Sly de Wolf Ferrari, Neues von Tage Hindemitha, a w 1931 r. Wozzecka w Berg pod kierunkiem kompozytora.
W 1927 ożenił się z piosenkarką Theą Linhard (z) .
Hamburg po czym zwróciła się do niej ( 1931 ), w sukcesji do Czech Egon Pollak, który wyjechał do Chicago. Został mianowany profesorem, oprócz swojego stanowiska dyrektora Opery ( Naczelnego Dyrektora Muzycznego ). Poznał Richarda Straussa , początek artystycznej współpracy i przyjaźni, która zmaterializowała się wraz z dedykacją Böhmowi Cichej kobiety (1935) i Daphné (1938).
Po raz pierwszy dyrygował Tristanem w operze w Wiedniu w 1933 r., a także dyrygował Filharmonią (1936), orkiestrą, z którą pozostawał blisko przez całe życie, starając się chronić wiedeńską tradycję. Z tą falangą dał ponad 450 koncertów i 550 oper oraz około czterdziestu tras koncertowych. Gerhart Hauptmann , literacki Nobel , regularnie przebywający w Bayreuth i przyjaciel Nikischa , uważa go za najwierniejszego interpretatora dzieła Wagnera.
Przez dziewięć lat, od 1934, przy wsparciu Straussa, objął kierownictwo Semperoper w Dreźnie , zastępując Fritza Buscha , który wyjechał z Niemiec wmaj 1933. Bogaty okres, w którym w pełni podjął wyzwanie następcy po Bushu, poprzez światowe kreacje. W 1935 zadebiutował z Orkiestrą Berlińską, a po tournée w Londynie w 1936, w Salzburgu w…Mozarcie, w 1938 ( Don Giovanni ) i tam co roku powraca.
Po przejęciu władzy przez nazistów Karl Böhm, który wierzy w nowe Niemcy, „bez zachęcania do niczego, zaakceptował wszystko” , aż do końca II wojny światowej . Zachowa wtedy wyrzuty sumienia. Jednak nigdy nie był członkiem partii nazistowskiej . Böhm podsumowuje swoje stanowisko:
„Nigdy nie miałem żadnego podziwu poza imprezą, imprezą muzyczną. Ale ja też nigdy nie miałem duszy bohatera. "
Zwracamy jednak uwagę na pewne pozycje zajęte, gdy gra Mathisa malarza w:Styczeń 1935, pomimo zakazu. Jeszcze w Dreźnie zadziwia lista jego dzieł z nieniemieckiego repertuaru symfonicznego z Staatskapelle („Orkiestra Państwowa” Drezna): Hugo Alfvén , Henk Badings , Zoltan Kodaly , Leevi Madetoja , Francesco Malipiero , Serge Prokofiev , Miklós Rózsa , Albert Roussel , Joaquin Turina . W 1943 na rok został dyrektorem muzycznym Opery Wiedeńskiej , kładąc nacisk na opery Verdiego; domu, którego ponownie będzie panem przez dwa sezony na początku lat pięćdziesiątych . W 1944 roku brał udział w uroczystościach z 80 XX rocznicy Straussa.
Po wojnie i trzyletniej czarnej liście Böhm powrócił do Wiednia w Fidelio w 1947 roku i wyróżnił się szczególnie jako dyrygent na czele Filharmonii Wiedeńskiej i podczas Festiwalu w Salzburgu . Ostatni dyrygent swojego pokolenia, który przetrwał, kiedy w ciągu dziesięciu lat zniknęło całe pokolenie dyrygentów: Busch, Kleiber, Krauss, Rosbaud, van Kempen, Furtwängler, Abendroth, Toscanini i Walter. Böhm przez kolejne trzydzieści lat będzie towarzyszył rozwojowi i zapoznawał się ze swoim młodszym rodzeństwem, nie odchodząc nigdy od zasad, które przyświecały jego karierze od Grazu. W 1948 dyrygował Don Giovannim w La Scali , następnie w Paryżu z Filharmonikami Wiedeńskimi w 1949.
Na sezon 1950/53 został zaproszony do Teatro Colón w Buenos Aires oraz do Paryża w 1952. Wystawił Jenufę, Króla Edypa i Wozzecka . W 1950 i 1956 roku, dał Pierścień do Covent Garden w Londynie. W Wiedniu oddał Fidelio z powrotem w 1955 roku, kiedy został mianowany szefem Staatsoper na inaugurację zrekonstruowanego budynku, ale wkrótce zrezygnował, gdy został skrytykowany za jego nieobecność. Odtąd koncentrował swoją działalność w trójkącie wiedeńskim, berlińskim i salzburskim, na przemian z kolejnymi podróżami. W 1956 został zaproszony przez Fritza Reinera do Stanów Zjednoczonych. Nastąpiło wiele zaproszeń do Metropolitan Opera w Nowym Jorku, zwłaszcza z Don Giovannim w 1957 roku.
Jest znany i ceniony za interpretacje symfonii Mozarta , Beethovena i Brahmsa . Punktem odniesienia były jego odczyty symfonii Schuberta i Antona Brucknera . Bronił oryginalnych partytur Brucknera, gdy tylko zostały opublikowane. Nagranie IV Symfonii wListopad 1973, z Orkiestrą Filharmoników Wiedeńskich, w Decca , był przedmiotem najlepszych recenzji. Deryck Cooke przywitał ją tymi słowami w gramofonie :
„Ten występ naprawdę zapiera dech w piersiach w swoim niespiesznym majestacie, tak obszerny, jak jest od początku do końca […], ponieważ Böhm ma rzadki dar utrzymywania najszerszych temp w przekonujący i mistrzowski sposób. "
Jednakże Karl Bohm zapisane tylko 3 rd , 4 p , 5 p , 7 th i 8 TH symphonies tylko czwartym, siódmym i ósmym po korzystał z drugiego nagrania. Chociaż Böhm był wagnerczykiem, uwolnił Brucknera od żużlu, który mylą go inni kucharze.
Karl Böhm pokazano również w kierunku opery Wolfganga Amadeusza Mozarta do Richarda Straussa , przez Richarda Wagnera , który żarliwie bronił etap wykonania, szczególnie w Bayreuth od 1962 (Tristan) pierścienia (1965-67, nagranej dla Philipsa ) i co roku aż do 1970 roku W Mozarcie jego styl podsumowuje: przejrzystość, przejrzystość, precyzja, nieskrępowana delikatność i energiczny zalot wyrzeźbiony z gęstej pasty ze smyczkami. Wyrok, który można przenieść również na jego Brucknera.
Należy pamiętać, że przyjechał do Orange w ramach Chorégies . To pod jego kierownictwem7 lipca 1973 r., Tristan i Izolda przez Richarda Wagnera , z sopran Birgit Nilsson i tenorowym Jon Vickers , który był uprzednio zarejestrowanego w Bayreuth w 1966 roku (z Nilson i Windgassen).
Jako akompaniator Böhm dyrygował największymi instrumentalistami tamtych czasów: Elly Ney , Wilhelm Backhaus , Christian Ferras , Maurizio Pollini .
Podczas gdy niektórzy podkreślali rytmiczną precyzję reżyserii Karla Böhma ( „U niego zawsze dostrzegaliśmy wartość nut” , powiedziała o nim Christa Ludwig ), inni byli w stanie zakwestionować rytm uważany za zbyt „metronomiczny”. A Marcel Prawy z wiedeńskiej Staatsoper podsumowuje:
„Słownictwo, którym charakteryzują się wybitni szefowie kuchni, jest dobrze znane: prowadzą w fascynujący, niezwykły, genialny sposób. Karl Böhm po prostu prowadzi. "
W wieku 86 lat po raz ostatni wystąpił publicznie w Les Noces de Figaro Mozarta ,12 marca 1981, rejestruje Elektrę sfilmowaną przez Götza Friedricha, przed śmiercią w Salzburgu podczas próby dzieła Straussa.
Jest ojcem aktora Karlheinza Böhma , znany w szczególności za główną rolę w Le Voyeur ( Podglądacz ) przez Michaela Powella (1960), ale również za to, że grał w 1950 roku rolę cesarza Franciszka Józefa w Sissi serii filmowych z Romy Schneidera .
Jest dziadkiem aktorki Kathariny Böhm .
Böhm otrzymał kilka wyróżnień w Austrii, Niemczech i Francji.
Pozostawił wiele nagrań rozpoczętych w 1930 roku, na czele największych europejskich orkiestr, w tym Filharmonii Wiedeńskiej i Drezdeńskiej. Wytwórnie DG i Decca udostępniły oficjalne nagrania, a Orfeo, Audite i Testament wydają taśmy radiowe nagrane w Salzburgu, Berlinie i Monachium. Archiwa zostały opublikowane w szczególności przez Tahra i wytwórnię Membran.
„Dwie najwspanialsze interpretacje Brucknera, jakie kiedykolwiek wyryto […]. Poziom doskonałości tego wznowienia […] zostaje natychmiast ustalony jako punkt odniesienia. [... The 4 th ] trochę mniej zacięta i gwałtowne niż Jochum (DG), z dzikich ekstrawagancji, interpretacja Böhm jest inny wielki bezwzględne odwołanie, które bierze pod uwagę wszystkie aspekty pracy [...]. Ten Böhm jest nie do odparcia. "
„[To] gigantyczny moment w interpretacji Brucknera! […] Jest to pozycja obowiązkowa dla wszystkich Bruknérien, w brzmieniu […] godnym nagrania studyjnego. "