Narodziny |
24 stycznia 1674 Montpellier , Francja |
---|---|
Śmierć |
1 st lipiec 1735(61 lat) Madryt , Hiszpania |
Narodowość | Francuski |
Czynność | Malarz |
Mistrz | Antoine Ranc , Hyacinthe Rigaud |
Miejsca pracy | Paryż (1696-1722) , Madryt (1723-1735) , Lizbona (1729-1730) |
Wpływem | Hyacinthe Rigaud |
Małżonka | Marguerite Élisabeth Rigaud ( d ) |
Rodzina Philippe'a V. |
Jean Ranc , urodzona w Montpellier dnia28 stycznia 1674i zmarł w Madrycie dnia1 st lipiec 1735, jest francuskim malarzem , głównie portrecistą.
Wraz z nadejściem monarchii Burbonów w Hiszpanii przez koronację Filipa V , wnuka Ludwika XIV , żaden z malarzy wysłanych na półwysep wydawał się nie działać. Wielokrotnie przepraszaliśmy dwór francuski, aby uzasadnić, że nie przesłano tam żadnego portretu gałęzi Burbonów Hiszpanii z powodu ich złej jakości. Philippe V napisał w 1721 r. Do Wersalu nie tylko po to, aby otrzymać piękny portret Ludwika XV jako nastolatka, ale także po to, by otrzymać ekspresową przesyłkę francuskiego malarza godnego miana wśród słynnego triumwiratu „ De Troy , Largillierre i Rigaud ”.
Widziany bardziej szczegółowo przez monarchę, odkąd namalował go po mistrzowsku w 1701 roku , Rigaud skierował raczej Philippe V w stronę młodych artystów, bardziej skłonnych do osiedlania się w odległym kraju, takim jak Montpellier Jean Raoux . Ten ostatni odmówiwszy, Rigaud myśli wtedy o Jeanie Ranc, który poślubił własną siostrzenicę od 1715 roku . Wszystkie te transakcje zostały przeprowadzone przez kardynała Dubois , ówczesnego premiera Ludwika XV . Tak więc kariera Ranca naprawdę się zaczęła.
Ranc „młody” był synem malarza o prowincjonalnej sławie, Antoine Ranc „starego”, który z wielką aktywnością pełnił funkcję w Montpellier , mieście, w którym znajdowały się talenty niejakiego Sébastiena Bourdona i Françoise de Boyere ...
W tym czasie każdy malarz walczył o soczyste miejskie kontrakty na dekorację budynków użyteczności publicznej. Antoine Ranc był jednym z nich. Jako człowiek gustu zgromadził osobistą kolekcję obrazów europejskich mistrzów i od dawna gościł w swojej pracowni wielu młodych artystów. Hyacinthe Rigaud był jednym z nich od 1671 roku . Powiązania między tym ostatnim a rodziną Ranc były długie i owocne; te jednak nieco przyćmione chwałą tych pierwszych.
Jean szybko przeniósł się do Paryża od 1696 roku . Tam stał się gorliwym uczniem swojego katalońskiego rodaka i przyjaciela i pracował w swoim warsztacie. Co więcej, jego sztuka nadal stanowi pewną mimikę z dziełami jego starszego brata. Akredytowano w Akademii w dniu30 grudnia 1700, jest tam przyjmowany 28 lipca 1703 jako portrecista z portretem Nicolasa Van Plattenberga, znanego jako „Platte-Montagne” (1631-1706) i François Verdiera (1651-1730).
Jean Ranc dał się następnie poznać jako portrecista burżuazji paryskiej i stworzył wiele obrazów w stylu Rigauda i Nattiera . Tańszy niż jego nietykalny przyjaciel, Ranc znajduje swoją publiczność aż do hiszpańskiego wydarzenia. Poślubia13 czerwca 1715jego chrześniaczka i siostrzenica jego nauczyciela, Marguerite Elisabeth Rigaud, córki malarza Gasparda .
Mając nadzieję na karierę na wysokim poziomie w kraju, w którym francuski portret nie miał sobie równych, Ranc wyjechał do Madrytu, gdzie przybył we wrześniu 1722 roku . Później dołączą do niego jego pierwsze dzieci: Antoine Jean-Baptiste, Hyacinthe, Marguerite Élisabeth, Claude i Hyacinthe-Joseph. Dwóch ostatnich Jean-Baptiste i Antonia urodzą się w Madrycie . To było w 1723 roku, który namalował rodziny Filipa V .
Artystka następnie spędził rok w Lizbonie między 1729 i 1730 w celu ustalenia cech członków portugalskiej monarchii. Dzięki jego sposobowi łączenia „roztopionego dotyku Rigaudu z kastylijską gwałtownością Vélasqueza ” rodzi się nowa ikonografia hiszpańskich Burbonów , satysfakcjonująca Filipa V, który w portrecie swojego syna Karola III autorstwa Ranca alternatywa dla dzieł hiszpańskich Carreno de Mirandy ( portret Karola II ).
Po krytyce ze strony Hiszpanów, „którzy chcą tylko skrzywdzić cudzoziemca”, pobyt Ranc w Hiszpanii nie był jednak łatwy. Na próżno będzie domagał się Krzyża Orderu Świętego Michała lub miejsca Maestro de Obras Reales, które pozostało puste po śmierci Andréi Procacciniego (1671-1734).
W Boże Narodzenie 1734 r. Jego pracownia w Royal Alcázar w Madrycie zapaliła się, prawdopodobnie po wybuchu pożaru. Zamek jest całkowicie zniszczony, zaginęło 500 obrazów Velasqueza, Rubensa, Dürera, Breughela.
Pochodzenie między Ranc i Rigaud wykracza daleko poza ich więzi rodzinne, ponieważ, pamiętajmy, Rigaud był uczniem Antoine Ranc Le père w Montpellier . Dlatego Jean Ranc naturalnie stosował wskazania swojego nauczyciela i przyjaciela, ale z bardziej sztywnym nastawieniem. Jego portrety Josepha Bonniera de la Mossona i jego żony zostały ponadto przypisane Rigaudowi jako błędne przedstawienie prezydenta La Mésangère i jego żony, kiedy zostały zlicytowane w Drouot w 1993 r. I właśnie ponownie pojawiły się na rynku. Sztuki weneckiej przypisywanej Largillierre . Stary mistrz rzeczywiście namalował te ostatnie, ale w popiersiu, na dwóch niezależnych płótnach. Podczas gdy męski portret Drouota okazuje się wierną repliką portretu Josepha Bonniera z La Mosson de Montpellier ( Musée Fabre ) autorstwa Ranc, jego żeńska odpowiedniczka naśladuje formułę zastosowaną przez Rigauda do portretu Madame Le Gendre de Villedieu . Możemy wtedy zobaczyć, jak granica między dwoma artystami może być cienka, a atrybucje czasami niebezpieczne.
W 1710 r. Ranc namalował portret Josepha Delaselle , kupca i armatora z Nantes ( Nantes , Musée des Beaux-arts), w którym użył tego samego słownictwa złożonego z zasłon i zrelaksowanej pozy w wiejskim krajobrazie. Co więcej, jego portret Ludwika XV w wieku dziewięciu lat ( Wersal , Musée national du château - patrz obok), ubranego w strój królewski z 1719 r. , Graniczy z imitacją portretu Ludwika XV w stroju koronacyjnym, pięć lat old przez Rigaud (ta sama lokalizacja). Mimikra jest taka, że znajdujemy tam regalia , ciężką zasłonę animującą scenę, kolumnę, płaszcz gronostajowy ... Później, w swoich portretach członków hiszpańskiego dworu, Ranc spróbuje jeszcze ostrzej podejść. styl Rigaud, ale bez osiągnięcia jego elastyczności ani witalności.
Doskonale zdając sobie sprawę z technik swoich rodziców, przyjął pewne postawy wojskowe ustanowione przez Rigauda, aby stworzyć portret Daniela-François de Gélos de Voisins d'Ambres, hrabiego Lautreca . Jeśli przypisywanie tej pracy Rancowi było czasem kwestionowane, to mimo wszystko przejmuje słownictwo Rigaudu, od sztabu marszałka fleurdelisé po pływającą chustę, wyciągniętą rękę, pień drzewa i scenę bitwy. Inną wersję tego obrazu i jego kobiecy odpowiednik przypisuje się Jean-Marcowi Nattierowi (Genewa, Musée des Beaux-arts), ale nic ostatecznie nie stoi na przeszkodzie, abyśmy dostrzegli w tym portrecie, jeśli nie ręka Rigauda, przynajmniej czyste i proste formuła języka katalońskiego autorstwa Ranc (lub jednego z pomocników warsztatu).
Kiedy Ranc zmarł, Rigaud został ponownie poproszony o wybranie oficjalnego malarza na dworze hiszpańskim, jak zaświadcza Dezallier d'Argenville :
„Gdy po śmierci siostrzeńca Sieura Ranca trzeba było wyznaczyć pierwszego malarza Jego Królewskiej Mości Rigaud, odpowiedzialnego za jego wybór, posłał syna pana Vanloo , który przez długi czas zajmował to miejsce z wyróżnieniem. , a kto nie wyróżnia się teraz w tym mieście. "
Konkretnie, styl Ranc jest bardzo zbliżony do stylu Rigaud. Jednak jego technikę można rozpoznać po bardzo smukłych dłoniach, które wykonuje, a przede wszystkim po bardzo kruchych fałdach, których używa w swoich zasłonach; te z Rigaud były znacznie bardziej elastyczne i stopione. W przeciwieństwie do swojego starszego brata, który dał twarzom niezwykłą prawdę, Ranc często zdradza pewną suchość rysów, dość zamrożonych. Ale jego sztuka pozostaje przede wszystkim sztuką widowiskową i kolorystyczną, której cechy pozostają rzeczywiste.
Portret konny Filipa V Hiszpanii , Madryt , Muzeum Prado .
Józefa 1 St of Portugal , Madryt , Muzeum Prado .
Charles de Bourbon, przyszły Karol III , Pałac Królewski w Madrycie
Portret nieznanej kobiety , kolekcja prywatna.
Portret malarza Nicolasa de Plattemontagne , zwanego „Platte-Montagne” (1703), Wersal , muzeum narodowe zamku .
Portret malarza François Verdiera (1703), Wersal , muzeum narodowe zamku .