Kantata BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis | |
francuski tytuł | Miałem w sercu wielki smutek |
---|---|
Liturgia | Trzecia niedziela po Trójcy Świętej |
Data powstania | 1714 |
Autor (autorzy) tekstu | |
2: Psalm 94:19; 3-5, 7, 8, 10: Salomon Franck ; 6: Psalm 42:5; 9: Psalm 116:7; 9: Georg Neumark; 11: Objawienie 5: 12-13 | |
Oryginalny tekst | |
Tłumaczenie JP. Soczysty, nota po nucie Francuskie tłumaczenie międzywierszowe | |
Personel instrumentalny | |
Soli: chór STB SATB Trąbka I-III, puzon I-IV, kotły, obój, skrzypce I/II, altówka, continuo |
|
Pełna partytura [PDF] Piano / Voice score [PDF] | |
Ich hatte viel Bekümmernis (W sercu miałem wielki smutek) (BWV21) tokantatareligijnaJana Sebastiana Bacha.
Jego geneza jest nieco złożona. Bach napisał tę kantatę prawdopodobnie w Weimarze w 1713 r., ale według P. Brainarda byłaby to rezultat pierwszego dzieła pochodzącego z Mühlhausen . Następnie kandydował na nią na stanowisko organisty w Halle , które zwolniło się po śmierci jego posiadacza Fryderyka Wilhelma Zachowa . Bach rywalizował w grudniu 1713 r., ale książę weimarski mianował go Konzermeisterem i porzucił swoje poglądy na Halle.
To kantata przeprowadzono, po rewizji, w kaplicy książęcej Weimaru na trzecią niedzielę po Trójcy z1714 która spadła w tym roku 17 czerwca. Dla tego celu liturgicznego próg potomności przekroczyły dwie inne kantaty: BWV 135 i 150. Do kolejnej rewizji kompozytor przystąpił w latach spędzonych w Köthen , dokładnie w 1720 roku . Został następnie wykorzystany jako materiał dla niego do ubiegania się o organy kościoła Saint-Jacques w Hamburgu wListopad 1720.
Kantata została wykonana ponownie w dniu 13 czerwca 1723w Lipsku w jeszcze ulepszonej wersji. Jest napisane o osobistym katalogu Bacha „e per ogni tempo” (tak jest to dla wszystkich czas [liturgiczna]), co wskazuje, że ta kantata był odpowiedni w każdych okolicznościach, bez odniesienia do jakichkolwiek formalności w ogóle, ponieważ aby przewidziane odczyty i teksty były bardzo ogólne . Jest prawdopodobne, że partytura ta zajęła szczególne miejsce w sercu Bacha: tyle ponownych lektur i dwa razy więcej wsparcia dla jego licznych aplikacji.
Te ustalone odczyty dla tego dnia byli Peter 5: 6-11 i Łukasza 15: 1-10. Książeczka składa się ze zbioru wielu tekstów o bardzo zróżnicowanym pochodzeniu, a mianowicie:
Tematem chorału , Wer nur den lieben Gott Lässt walten jest Georg Neumark w jego "Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald" , opublikowanym w Jenie ( 1657 ).
Ich hatte viel Bekümmernis pod wieloma względami różni się od kantat Bacha, choćby ze względu na niezwykłą długość prawie 45 minut.
Kantata jest napisana na trzy trąbki , kotły , cztery puzony , obój , fagot , dwoje skrzypiec , altówkę , fagotto i basso continuo ( fagotto i organy są wyraźnie wskazane), trzech solistów ( sopran , tenor , bas ) i czterogłosowy chór .
Istnieje jedenaście ruchów podzielonych na dwie grupy: ruchy od 1 do 6 muszą być wykonane przed kazaniem, ruchy od 7 do 11 po:
Kantata przywołuje motywy głębokiego cierpienia, bólu i żałoby dominujące w muzyce pierwszej części, rozpoczynającej się otwierającą symfonią z obojem i skrzypcami solo. Bolesne westchnienie wzór charakteryzuje ciemne i opresyjny uczucie, jak potok łez i powodzi wywołanych przez wschodzące muzyki. Nastrój zmienia się w drugiej części kantaty: przemieniony ufnością grzeszników w łaskę Bożą, nastrój jest radosny, a ostatnia część tworzy potężny hymn uwielbienia.
Kantatę otwiera sinfonia wywodząca się być może z wolnej części koncertu na obój i skrzypce.
Muzyka tej kantaty od początku twórczości Bacha posługuje się stylem motetowym w częściach chorałowych, ze szczególnym podkreśleniem słów biblijnych. Umieszczone są w częściach chorałowych, w przeciwieństwie do innych kantat okresu weimarskiego, gdzie zostały skomponowane specjalnie na recytatywy.
Podobnie jak inne kantaty tego okresu, idee wyrażane są w dialogach: w siódmej i ósmej części sopran reprezentuje „die Seele” (duszę), a bas Vox Christi (Jezus). Styl wiersza sugeruje, że autorem jest Salomon Franck, jak w Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172.
Dziewiąta część chorału łączy słowa Biblii z Psalmu 116, 7 z drugim i piątym wersem jedynego chorału kantaty Wer nur den lieben Gott lässt walten . Ten ruch mógł służyć jako pierwotny cel. Do publicznego występu w St. Thomas w Lipsku Bach miał głosy zdwojone przez cztery puzony, tylko w tej części.
Lista kantat Jana Sebastiana Bacha