Grupa Puteaux lub Section d'or to nazwy nadawane grupie artystów i krytyków ściśle związanych z kubizmem , ale przyjmujących podejście „postkubistyczne”.
Grupa powstała około 1911 roku podczas regularnych spotkań malarzy, poetów i matematyków z rodziną Duchampów, która mieszkała w małym domu w Puteaux , położonym na zachodnich przedmieściach Paryża .
Salony Złotej Sekcji funkcjonowały do 1925 roku.
Grupa Puteaux przyjęła tę nazwę, aby odróżnić się od węższej definicji kubizmu opracowanej równolegle przez Picassa i Braque'a na Montmartre .
Marcel Duchamp lubił naukę i matematykę, a wszyscy jego przyjaciele, w tym Gleizes , Kupka , Léger , Metzinger , Picabia , Henry Valensi , Auguste Perret , Salmon, Apollinaire i Maurice Princet („matematyk kubizmu”) marzyli o przekształceniu świat z odkryć „Einsteina” obracających się wokół złotego podziału.
W 1912 roku wszyscy odnieśli sukces na dużej wystawie poza rynkiem i bez pośredników, znanej do dziś jako Salon de la Section d'Or . Valensi był sekretarzem przygody i za radą Jacquesa Villona i Marcela Duchampa, jego brata, zaciekle trzymał agentów i właścicieli galerii z dala od organizacji, „nie mogąc zrozumieć, z czym mamy do czynienia z naszą sztuką” .
Złota sekcja była rodzajem krzyku, zarówno buntu, jak i nadziei, rzuconego w obliczu świata, który nie wydawał się jeszcze gotowy na połączenie sztuki i nauki ...
Nawet dziś niewiele osób zna prawdziwe tajniki procesu, który zapoczątkował ten Salon, w którym po raz pierwszy Duchamp powiesił swój Akt schodzący ze schodów , którego w lutym odmówił komitet Salon des Indépendants. Marzec 1912 (którego był członkiem…).
W latach 1911–1914 Jacques Villon zebrał się w swojej pracowni, rue Lemaître w Puteaux , André Salmon , Apollinaire , Maurice Princet i różnorodnych artystów, którzy twierdzili, że ich podejście jest wyjątkowe: „Tam, gdzie kubizm się zakorzenia, zapuszcza korzenie” (Villon) . Choć wychodząc od ortodoksyjnego kubizmu, rozwinęli pod wpływem André Lhote system obronny zakładający poszukiwanie harmonii i idealnych form rządzących się zasadą złotego podziału renesansu , stąd nazwa „złoty podział”: grupa również podjęła inicjatywę zorganizowania salonie Section d'Or w 1912 roku , nazwa sugeruje Duchamp-Villon ten traktat o Malowanie przez Leonarda da Vinci .
W praktyce większość malarzy interesuje się geometrią nieeuklidesową ; zasada ta jest stosowana bardziej instynktownie niż matematycznie. Artyści zainteresowani byciem częścią nowoczesności dyskutują o sztuce afrykańskiej , czwartym wymiarze , geometrii nieeuklidesowej , futuryzmie i badaniach chronofotograficznych Étienne-Jules Marey i Eadwearda Muybridge'a . Filozofia grupy to próba naukowego kontrolowania malarstwa i odkryć Picassa i Braque za pomocą klasycznych technik kompozytorskich, zwanych „regulującymi liniami ”.
Intelektualny charakter ich podejścia uwiódł w 1912 roku ortodoksyjnego Juana Grisa . Był niewątpliwie dla tych „kubistorów”, z Metzingerem i Apollinairem, cennymi agentami informacji o praktykach Montmartre. Po odmowie przyjęcia dzieła Marcela Duchampa, Nu potomek un escalier (nr 2) w Salon des Indépendants, pobudzony skandalem wywołanym wystawą futurystycznych malarzy w galerii Bernheim-Jeune wLuty 1912postanawiają stworzyć pierwszy salon i wkraczają na rozległą przestrzeń galerii La Boétie wg Październik 1912 ujawnić nowe dyrektywy ruchu.
Oprócz założycieli ( Gleizes , Duchamp , Metzinger , Francis Picabia ) wystawa gromadzi około trzydziestu malarzy i rzeźbiarzy, w tym Pierre Dumont , Alexander Archipenko , Félix Tobeen , André Lhote , Roger de La Fresnaye , Louis Marcoussis , André Mare , Irène Reno i František Kupka , na którego w ostatniej chwili wszedł jeden z najmłodszych uczestników, Henry Valensi , wystawca i „sekretarz” wystawy. Robert Delaunay , który w tym samym roku wystawiał już swoje nowe obrazy w galerii Barbazange z Marie Laurencin , pragnąc uniknąć etykiet, nie bierze udziału w Salonie Sekcji d'or z 1912 roku.
Prezentowane prace wyróżnia integracja koloru, dynamizmu i „ symultanizmu ”, który Sonia Delaunay rozwinie wraz z Robertem Delaunay w malarstwie, modzie i sztuce zdobniczej. Już drugi dzień wystawy Apollinaire pod tytułem „Kwartalny kubizm” organizuje konferencję, na której odróżnia naukowy kubizm od orfickiego kubizmu. W ten sposób oszczędza podatności, zwłaszcza kolekcjonera i niemieckiego marszanda, Daniela-Henry'ego Kahnweilera , promotora Picassa i Braque'a (a bardziej ogólnie kubizmu analitycznego i syntetycznego ), który jest także wydawcą jego pourrissant Enchanteur .