Koszmar (Buffy)

Koszmar
Odcinek Buffy the Vampire Slayer
Przykładowe zdjęcie przedmiotu Nightmare (Buffy)
Tytuł oryginalny Niespokojny
Numer odcinka Sezon 4 Odcinek 22
Produkcja Joss whedon
Scenariusz Joss whedon
Dyfuzja Stany Zjednoczone  :23 maja 2000na WB

We Francji  :25 października 2000na M6

Chronologia
Poprzedni Faza końcowa Buffy kontra Dracula następujący
Lista odcinków

Koszmar jest 22 nd i końcowy odcinek czwartego sezonu w Buffy the Vampire Slayer serialu telewizyjnego. Podobnie jak wiele odcinków napisanych i wyreżyserowanych przez twórcę serialu Jossa Whedona (na przykład Dead Silence lub Let the Show Begin ), ten odcinek ma kilka formalnych i narracyjnych osobliwości, które wynikają ze streszczenia. Prawie cała fabuła rozgrywa się w snach czterech głównych bohaterów serii. Formalnie, przypominający sen wszechświat pozwala Whedonowi zwielokrotnić wrażenia wizualne i dźwiękowe. Na poziomie narracyjnym odcinek przedstawia zestawienie postaci, które widz obserwował przez cztery lata, oraz zapowiada w zaszyfrowany sposób pewne wydarzenia z piątego sezonu .

streszczenie

Po wezwaniu ducha Pierwszego Pogromcy i połączeniu ich esencji do walki z Adamem w poprzednim odcinku , Willow , Alex , Giles i Buffy ponownie spotykają się na wideo party w domu Joyce Summers . Wszyscy zasypiają niemal natychmiast. Fabuła podąża za marzeniami wszystkich. Stopniowo wydaje się, że pierwszy wezwany Zabójca próbuje ich zabić we śnie. Pod koniec odcinka dowiadujemy się, że pochodzenie mocy Buffy będzie ważnym tematem w następnym sezonie.

Sen o wierzbie

Willow jest w Tara pisania pokój pędzlem Hymnie do Afrodyty z Safony na odwrocie Tara . Tara zwraca uwagę, że jeszcze nie znaleźli jej imienia. Willow pyta ją, czy mówi o pannie Kitty Fantastico i mówi jej, że to normalne, nie jest jeszcze dorosła. Willow wygląda przez okno na olśniewającą pustynię i mówi, że spóźni się na zajęcia z dramatu. Następnie znajduje się w trakcie prób do sztuki Death of a Salesman , w której Riley Finn gra „kowboja”. Kiedy przychodzi czas, aby wejść na scenę, w rzeczywistości wygłasza przemówienie o Lwie, Czarownicy i Starej Szafie przed jej pozornie znudzonymi byłymi towarzyszami oraz flirtującymi Tarą i Ozem . Zostaje zabita przez Pierwszego Zabójcę, który wysysa jej umysł.

Marzenie Alexa

Sen Alexa zaczyna się, gdy grupa zasnęła. Gdy kręci się alternatywna wersja Czasu Apokalipsy , Alex wstaje i idzie do łazienki. Po drodze jest obiektem próby uwiedzenia przez Joyce , matkę Buffy. W toaletach jest obserwowany przez całą Inicjatywę i postanawia zmienić lokalizację. Następnie trafia do parku dla dzieci, gdzie Buffy bawi się w piaskownicy wielkości pustyni, a Spike i Giles są na huśtawce. Następnie znajduje się w ciężarówce sprzedawcy lodów z Anyą, ale postanawia dołączyć do Willow i Tary z tyłu. Znów znajduje się przed Gilesem, który wyjaśnia mu, co dzieje się w snach, ale po francusku. Następnie Alex odtwarza scenę z Czasu Apokalipsy, w której pułkownik Walter Kurtz zostaje zastąpiony przez dyrektora Snydera . Pierwszy zabójca zabija go, wyrywając mu serce.

Śnienie Gilesa

Giles próbuje zahipnotyzować Buffy w zupełnie pustym mieszkaniu, z wyjątkiem krzesła, na którym siedzi, ale Buffy się śmieje. Sen przenosi się do sceny, w której jest na wesołym miasteczku z Olivią i Buffy i wciąż ją krytykuje. Giles zaczyna zdawać sobie sprawę, że coś jest nie tak, ale spotyka Spike'a pozującego w swojej krypcie do turystycznej sesji zdjęciowej. Następnie przybywa do Brązu, gdzie rozmawia z Willow i Alexem o tym, co się z nimi dzieje, podczas gdy Anya opowiada zabawną historię na scenie. Następnie Giles zaczyna wydawać instrukcje Alexowi i Willow podczas śpiewania, ale dźwięk jest przerywany. Następnie czołga się pod sceną, ciągnąc kabel dźwiękowy i zdaje sobie sprawę, że ma do czynienia z Pierwszym Slayerem, zanim ten skalpuje go.

Marzenie Buffy

Buffy jest w swoim pokoju i kontempluje łóżko, które właśnie zrobiła z Faith . Następnie pojawia się Tara, aby dać jej tajemnicze wskazówki i ostrzegać ją, by wróciła przed świtem („  Dawn  ” po angielsku). Buffy następnie wyrusza na poszukiwanie gangu Scooby'ego , najpierw na uniwersytecie, gdzie spotyka swoją matkę, która mieszka w murach, a następnie w Inicjatywie , gdzie Riley ogłasza jej, że został mianowany ministrem zdrowia. dominacja nad światem z Adamem . Głos oznajmia, że ​​demony atakują, a Buffy otwiera torbę w poszukiwaniu broni, ale znajduje tylko błoto, które rozlewa na twarzy. Następnie znajduje się na pustyni, gdzie w końcu spotyka Pierwszego Zabójcę, którego słowa tłumaczy Tara. Pierwszy Zabójca ostrzega ją, że nie może mieć przyjaciół i musi działać sama, ale Buffy odrzuca jej rady i walczy dwóch Zabójców, najpierw na pustyni, a następnie w domu Summers. Buffy zdaje sobie wtedy sprawę, że może zakończyć walkę zaprzeczając istnieniu Pierwszego Pogromcy i znika.

Wniosek

Cała czwórka budzi się, a później Giles wyjaśnia im, że rozgniewali Pierwszego Zabójcę z powodu zaklęcia zjednoczenia, którego użyli do pokonania Adama, tym samym zaprzeczając, że Zabójca jest tam źródłem mocy. Odcinek (i sezon) kończy się, gdy Buffy stoi przed drzwiami swojej sypialni i przypomina sobie, co Tara powiedziała jej we śnie o tym, że sądziła, że ​​wie, co ją czeka, ale że „właśnie zaczęła”.

Produkcja

Odcinek zamyka sezon, a także wprowadza, wraz z pojawieniem się Pierwszego Slayera , motyw sezonu 5, pokazujący, co to znaczy być pogromcą wampirów . W przeciwieństwie do poprzednich dwóch sezonów Joss Whedon nie chciał zakończyć kulminacją. Chciał zrobić coś innego i skupić się na czterech oryginalnych postaciach i ich ewolucji od początku serii. Epizod jest zatem studium tych czterech postaci poprzez ich sny, z wtargnięciem prymitywnego pogromcy do każdego z nich jako jedyną strukturą narracyjną.

Projekt ten sugerował, że Whedon, który według niego skrupulatnie przygotowuje scenariusze i kręcenie tych odcinków, przewidując wszystko, musiał zmienić metodę. „Nie mogłem wiedzieć, dokąd jadę. Po prostu upewniłem się, że obrazy pasują do postaci i dynamiki opowieści. „ Pomijając tę ​​troskę, twierdzi, że działał na zasadzie wolnego stowarzyszenia i napisał coś w rodzaju 40-minutowego poematu symfonicznego, który by go „ uwolnił ” . Definiuje tę pracę jako formacyjne „ćwiczenie stylu” w pracy pisarskiej, podobnie jak przygotowanie Un silence de mort .

Pod względem estetyki, Whedon narysował wiele inspiracji od angielskiej , przez Stevena Soderbergha , a od Oczy szeroko zamknięte . Użył także różnych technik filmowych, aby podkreślić wrażenie senności, które wyłania się z odcinka: długie ujęcia śledzące bohaterów (zwłaszcza Gilesa i Alexa), gdy poruszają się w swoich snach i płynnie przechodzą przez miejsca. Nie ma między nimi logicznego związku ( wykorzystanie bliskości różnych planów studia filmowego); kręcenie ujęć, w których postać znajduje się z boku, a nie w środku kadru  ; używanie negatywowego obrazu, gdy Buffy rozmazuje twarz błotem i prześwietlonego obrazu, gdy bawi się w piaskownicy; i edytując odcinek tak, aby gwałtownie przełączać się od zbliżeń do bardzo szerokich ujęć i używać różnych szybkości klatek na sekundę we śnie Buffy.

Odniesienia kulturowe

Odcinek zbudowany jest na nawiązaniach do wielu dzieł literackich i kinematograficznych. Niektóre cytaty są jednoznaczne, jak Śmierć komiwojażera , gra Arthura Millera lub apokalipsy od Francisa Forda Coppoli . Inne odniesienia są dorozumiane. O Slayerze, który atakuje sny bohaterów, dopóki bohaterka nie zdąży ją odepchnąć, Joss Whedon cytuje Freddy'ego Kruegera , potwora Nightclaw z filmu Wesa Cravena . W Willow śnie , on porównuje Giles , lidera w teatrze, aby Jack Buchanan w kurtyna sceny z Vincente Minnelli za Tous en scene , „przesadzone i uroczy . ” Czerwone zasłony pomiędzy którymi Willow spacery przypominają od Davida Lyncha Twin Peaks nawet jeśli Joss Whedon uważa, że wpływ ten nie jest bezpośredni. Wiersz Cheese Mana „Noszę ser, to nie on mnie niesie” jest ukłonem w stronę Człowieka w żelaznej masce, gdzie Leonardo DiCaprio ma podobne zdanie na jego temat.

Postacie charakterystyczne dla odcinka

Pierwszy pogromca

Jego występy są progresywne. We śnie Willow na pustyni widzimy niewyraźną sylwetkę. Potem widzimy, jak czołga się na czworakach za kulisami teatru, gdy Giles przedstawia swoje zalecenia przed przedstawieniem. Zjawa jest groźna, ponieważ nie rozpoznajemy kształtów ukrytych za nogami aktorów. Zabija Willow, Alexa i Gilesa w sposób związany z rolą, jaką odegrali w przywołaniu jej esencji w poprzednim odcinku  : wysysa umysł Willow, wyrywa serce Alexa i okrada Gilesa z jego mózgu podczas skalpowania go.

Człowiek sera

Ser Man (po angielsku The Cheese Man ) to postać, która pojawia się w każdym ze snów. To łysy mężczyzna, w grubych okularach w okrągłych oprawkach, w krawacie i garniturze, przedstawiający w nieoczekiwanych momentach plasterki sera, używając zaszyfrowanych zdań. Joss Whedon twierdzi, że jest to jedyny element w snach każdej postaci, który nie ma absolutnie żadnego znaczenia symbolicznego, reprezentuje część absurdu i nonsensu obecnego w snach.

Szczególny status odcinka

Specyfika formalna

Odcinek nie zawiera sekwencji przed napisami. Jest tylko podsumowanie poprzednich odcinków. Joss Whedon wyjaśnia, że ​​nie chciał, aby napisy końcowe (gościnni aktorzy, producenci, scenarzyści itp.) Pojawiły się na onirycznej scenie „z obawy przed utratą znaczenia” . Przesuwając wprowadzenie po napisach końcowych, ma w ten sposób nieszkodliwą scenę, podczas której może wypełnić swoje zobowiązania kredytowe. Wspomina, nie opisując problemów prawnych, jakie ten wybór spowodowałby w przerywnikach reklamowych i wskazuje, że aby uniknąć ingerencji niektórych scen w napisy końcowe, postąpi inaczej w Orphelines lub Niech rozpocznie się przedstawienie , dodając scenę „pasującą doskonale. ” z napisami.

Wiele scen przywołuje archetypy snów i koszmarów: powrót do liceum, powrót byłego chłopaka, przejście przed publicznością bez znajomości jego tekstu, przemiana znanego dzieła ( Śmierć sprzedawcy czy Czas Apokalipsy ) itp. Amber Benson cytuje Nightmare jako jeden z jej ulubionych odcinków, szczególnie ze względu na ser człowieka, który jest „całkowicie dziwaczne” , a odcinek jest również wśród dziesięciu ulubionych Joss Whedon, która plasuje się na 8 th  pozycji.

Znaczenie narracyjne

Ten odcinek zapowiada wydarzenia nadchodzącego sezonu w postaci wskazówek ukrytych w snach bohaterów. Tak więc sen Buffy zapowiada pojawienie się Dawn w serialu, kiedy Tara każe jej wrócić przed świtem ( świt w języku angielskim), a także odejście Riley , która nagle wychodzi ze swojego snu.

Ten odcinek jest regularnie oceniany przez krytyków i analityków jako jeden z najlepszych w serialu. W ten sposób redakcja Entertainment Weekly plasuje go jako 20 th  najlepszych odcinków serialu Whedon, z komentarzem: „Wizualnie bogatych i psychodelicznej, to ponownie stwierdza, że ta seria była przede wszystkim i głęboko wzruszający sposób skupia swoich bohaterów przepyszna skłonność do humoru ” . W badaniu przeprowadzonym w 2012 roku przez łańcuch Syfy widzowie uplasowali się w 14 th  miejsce z najlepszych odcinków serialu, redaktor napisał, że „to surrealistyczny znaki odcinek zwrotny z serii, przenosząc się do bardzo dobrze wykonanej fantazji miejskiej w kierunku czegoś bardziej kreatywnego, poważniejszego i bardziej zaskakującego niż prawie jakikolwiek program telewizyjny ” . Samuel Roberts Magazine scifinow klasę na 7 th  spot z najlepszych odcinków serialu, podkreślając jakość montażu i „dziwne obrazy” Ten odcinek „intrygujący” i „otwartą do interpretacji” . Brian Ford Sullivan z The Futon Critic stronie , uważa, że jest to najlepszy odcinek serialu do powietrza w 2000 roku Daniel Erenberg, z Slayage stronie , plasuje go jako 2 nd  najlepszych odcinków serialu. Serię, podkreślając fakt, że „nikt nie widzi tego w ten sam sposób”, co jest „znakiem prawdziwego arcydzieła” . I USA Dzisiejszy Whitney Matheson plasuje go jako # 2  najlepszy sen sceny w telewizji.

Noel Murray ze strony internetowej AV Club gratuluje Whedonowi dokładnego odtworzenia esencji snów, „mieszanki absurdu i wiarygodności” oraz celu, do którego nigdy nie docierasz, ponieważ jesteś ciągle przenoszony gdzie indziej. Redaktorzy BBC twierdzą, że jest to „prawdopodobnie najbardziej intrygujący odcinek serialu” , zawiera „niektóre z jego najbardziej wpływowych scen” i że „umysł Pierwszego Pogromcy jest niesamowity. Koncepcja”, ale jeden z nich stwierdza, że ​​on zbytnio czerpie inspirację z serii Freddy w swojej fabule i wykonaniu. Mikelangelo Marinaro, z serwisu Critically Touched , przyznaje mu maksymalną ocenę A +, przywołując „niesamowity odcinek, który jest najbardziej złożony [jaki] widział w telewizji” i którego specyfika czyni go „w centrum serii. Całość. ” , „ Obejmujący wszystko, co wydarzyło się wcześniej i przygotowujący wszystko, co ma nadejść ” . Dla Nikki Stafford w Bite Me jest to odcinek „bez precedensu w telewizji” i „wypełniony informacjami” o pozostałej części serialu, na temat którego można „napisać cały artykuł naukowy” .

Analiza

Dla Rhondy Wilcox marzenia bohaterów tego odcinka były nie tylko ceną za wykonanie rytuału zjednoczenia w poprzednim odcinku, ale także trudnościami, jakie napotkali, działając jako grupa. W tym roku, kiedy wszyscy poszli różnymi ścieżkami. . Praca zespołowa przeciw indywidualnemu bohaterstwu jest rzeczywiście jednym z powracających tematów serii.

Początek snu Willow , kiedy pisze wiersz Safony na nagich plecach Tary , ukazuje całe wzajemne zaufanie i zażyłość, które rozwinęły się między dwiema młodymi kobietami. Niemniej jednak, dla Jes Battis, wiersze pisane na Tary tyłu , „Błagam Cię kochankę, nie przerastają moją duszę pod ciężarem cierpienia i bólu” , zapowiada swój konflikt przyszłą pomiędzy miłością do Tara. I jego uzależnienie od magii. Willow następnie mówi o tym, by pozwolić rzeczom ujawnić ich nazwy, jak później we śnie Riley mówi jej o nazywaniu rzeczy. Ta opozycja podkreśla, zdaniem Jossa Whedona , różnice w sposobie postrzegania i interpretowania rzeczy między kobietami i mężczyznami podczas socjalizacji. Scena teatralna ilustruje, ponownie według Whedona, niepokój przed wystąpieniami publicznymi i nagość wyrażaną już przez Willow od pierwszego sezonu . Willow musi nosić przebranie i obnaża strach, ujawniając swoje imię. Ucieka i znajduje schronienie pośrodku czerwonych zasłon, gdzie znajduje Tarę, która symbolizuje wygodę i spokój, ale jest też aluzją seksualną (czerwone zasłony nawiązujące do sromu ). Dla Wilcox te czerwone zasłony są również nawiązaniem do serialu telewizyjnego Twin Peaks .

Sen Alexa , który ma wiele odniesień do Czasu Apokalipsy , przedstawia go odwiedzającego różne miejsca, ale zawsze kończącego się powrotem do piwnicy, w której mieszka. Nie chce przebywać w tej piwnicy, która dla Whedonu symbolizuje jego życie rodzinne, ze względu na poczucie porażki, z którym je kojarzy i woli skupić się na podróży niż na celu. Rodzina, tak jak tam, gdzie mieszka, odsyła go z powrotem do własnej przeciętności, nie wydaje się od tego uciec, a przede wszystkim boi się zostać Harrisem. Relacje, które Alex utrzymuje z różnymi postaciami kobiecymi w swoim śnie, mają dla Whedona wszystkie powiązania z seksem, ponieważ szuka przez to pocieszenia i miłości, których nigdy nie dała mu rodzina. Kiedy jego przyjaciele mówią w swoim śnie językiem, którego on nie rozumie, symbolizuje to, że utknął i że inni go wyprzedzili. W przypadku Wilcoxa jest to wzmocnione faktem, że Buffy i Willow mówią mu, że go wyprzedzają. Dla Gregory'ego Stephensa Alex jest w jego śnie zinfantylizowany i psychicznie okaleczony przez Buffy, która pyta go, czy potrzebuje pomocy, gdy jest w łazience, co podkreśla „poczucie niepewności i brak mocy” ze strony Alexa. W końcu staje twarzą w twarz z dyrektorem R. Snyderem, który mówi mu: „Jesteś niczym. Ofiara, która jest chłostana, wychowywana przez dranie i wyciągnięta na ołtarzu ofiary ”, wyrok, którego obawia się Alex, jest słuszny.

Ze swojej strony Giles jest ścigany w swoim śnie przez wybory, których musiał dokonać i musi nadal dokonywać w swoim życiu. Musi zdecydować, kim naprawdę chce być: wypełnić swój obowiązek jako obserwator, być ojcem, a nawet zająć się piosenką. Początek jego snu przedstawia go jako ojca rodziny, ale jego partnerka, Olivia, ma pusty wózek, ponieważ Buffy w rzeczywistości gra rolę swojej córki, dziewczyny, która potrzebuje jego rady, odzwierciedlając jego strach przed pozostawieniem jej z nią. nawet bez niego, który by ją prowadził. Później pokazał się w piosence, robiąc karierę w tym zawodzie, będącym jego sekretnym pragnieniem, Willow i Alexowi, co odkrył w swoich badaniach. Musi znaleźć drogę, co symbolizują kable, które musi rozplątać pod koniec swojego snu oraz zegarek , który ostatecznie znajduje pośrodku swoich kabli i który odsyła go z powrotem do swojej funkcji. Observer ( watcher po angielsku ). Wilcox zauważa, że ​​interwencja Spike'a, mówiąca Gilesowi, że „przegapi przedstawienie”, podkreśla jego strach przed brakiem w jego życiu.

Sen Buffy , w którym Tara odgrywa rolę duchowego przewodnika, przedstawia to, co wydarzy się w następnym sezonie. Tara nawiązuje do rychłego przybycia Dawn, a Riley wciela we śnie Buffy to, czego się obawia: moc, „zło w kostiumie” . Nagłe odejście Riley odnosi się do braku siły romantycznego związku, który łączy ją z Buffy, a błoto, które rozprowadza na twarzy, symbolizuje jej prymitywną stronę, którą Riley nie jest w stanie zaakceptować. Buffy widzi również swoją matkę, która mieszka w murach liceum, co może wskazywać na to, że postrzega życie swojej matki jako bardzo ograniczone. Buffy zostaje skonfrontowana z Pierwszym Pogromcą na środku pustyni, który przywołuje izolację, w której żyje pogromca. Buffy nie akceptuje tej wrodzonej samotności pogromcy i to czyni ją wyjątkową. Podważa swój stan, pomagając sobie w tym talizmanem reprezentowanym przez karty tarota, które trzyma i tam, gdzie możemy zobaczyć żywe przedstawienie jej przyjaciół, i jej reakcję, która wydaje się niewłaściwa pod koniec jej snu, po prostu nie chce wierzyć rzeczywistość prymitywnego pogromcy, który ją pokonał, pokazuje jej odmowę tragicznego losu.

Muzyka

Ta piosenka, którą Head śpiewa w odcinku podczas snu swojej postaci, została napisana przez Jossa Whedona i skomponowana przez Christophe'a Becka . Beck siedzi przy fortepianie na scenie, podczas gdy członkowie grupy Four Star Mary grają na innych instrumentach.

Dystrybucja

Aktorzy i aktorki wymienione w napisach końcowych

Aktorzy i aktorki wymienione na początku odcinka

Aktorzy i aktorki wymienione na końcu odcinka

Bibliografia

  1. Kompletny sezon 4, 6, płyty dokumentalnego na cały sezon
  2. Komentarz Jossa Whedona do odcinka Nightmare , Ukończ sezon 4 Buffy, pogromcy wampirów na DVD, dysk 6.
  3. (en) Keith Topping, The Complete Slayer , Virgin Books ,2004, 702  pkt. ( ISBN  0-7535-0931-8 ) , str.  279-284
  4. „ Ulubione odcinki ” ( Buffy the Vampire Slayer, Specjalne funkcje DVD The Chosen Collection )  [DVD (Region 2)], Amber Benson  (  2005) Stany Zjednoczone: 20th Century Fox.
  5. (in) "  twórca programu próbuje 10 ulubionych odcinków  " , USA Today ,28 kwietnia 2003(dostęp 4 sierpnia 2014 )
  6. (w) „  25 Best Episodes Whedonverse  ” , Entertainment Weekly (dostęp 17 października 2011 )
  7. (w) „  SyFy's Top 20 Buffy Episodes Ever  ” na buzzpatrol.com (dostęp 31 maja 2013 )
  8. (w) „  Top 10 Buffy Episodes  ” na syfy (dostęp 17 października 2011 )
  9. (w) „  Top 10 Best Buffy Episodes  ” , scifinow (dostęp: 24 marca 2013 )
  10. (w) Brian Ford Sullivan, „  The 20 Best Episodes of 2000  ” , na thefutoncritic.com (dostęp: 17 października 2011 )
  11. (w) Daniel Erenberg, „  Best of the Best  ” w Slayage (dostęp 17 listopada 2012 )
  12. (w) Whitney Matheson, „  Attack of the TV dream sequences  ” , USA Today (dostęp 17 października 2011 )
  13. (w) Christmas Murray, „  Restless  ” , w AV Club (dostęp 17 października 2011 )
  14. (w) „  Restless - Review  ” , w BBC (dostęp 11 lipca 2013 )
  15. (w) Mikelangelo Marinaro, „  Restless  ” , na criticallytouched.com (dostęp 11 lipca 2013 )
  16. (w) Nikki Stafford, Bite Me! : Nieoficjalny przewodnik po Buffy the Vampire Slayer , ECW Press,2007( ISBN  978-1-55022-807-6 i 1-55022-807-2 ) , str.  244-246
  17. (en) Rhonda Wilcox , "  TS Eliot Dochodzi do Telewizji: Buffy" Restless "  " na slayage (dostęp 17 października 2011 )
  18. (w) Jes Battis, „  Ona nie jest jeszcze dorosła : As Willow Hybrid / Hero in Buffy the Vampire Slayer  ” w Slayage (dostęp 6 lipca 2011 )
  19. (w) Laurel Bowman, Department of Greek and Roman Studies, University of Victoria, „  Buffy the Vampire Slayer : The Greek Hero Revisited  ” na stronie web.uvic.ca ,2002(dostęp 7 września 2009 )
  20. (w) Gregory Stephens, Televised Morality: The Case of Buffy the Vampire Slayer , Hamilton Books2004, „Tożsamość i poszukiwanie siebie” , s.  91-104
  21. (w) JP Williams, Fighting the Forces: What's Stake in Buffy the Vampire Slayer , Rowman & Littlefield,2002( ISBN  0-7425-1681-4 ) , str.  64-69

Linki zewnętrzne