Bramantino

Bramantino Obraz w Infobox. Bramantino, Vir dolorum , zbiory Muzeum Thyssen-Bornemisza .
Narodziny 1455 lub 1465
Bergamo czy Mediolan
Śmierć 1530 lub 1536
Mediolan
Zajęcia Malarz , architekt
Miejsca pracy Mediolan (1503-1536) , Rzym (1503-1513)
Ruch renesans
Wpływem Bramante
Podstawowe prace
Pokłon Trzech Króli

Bartolomeo Suardi powiedział Bramantin (w języku włoskim , to Bramantino ), urodzony w Mediolanie , w połowie XV -go  wieku , zmarł około 1530, jest malarz i architekt włoski .

Pod wpływem Mantegny i malarzy ze Szkoły Ferrary , szczególnie przyciągniętych do Bramantego (stąd jego pseudonim), Bartolomeo wywarł z kolei niezwykły wpływ na malarzy lombardzkich Bernardino Luiniego i Gaudenzio Ferrariego .

Biografia

Bartolomeo Suardi jest synem Alberto Suardi i Petriny de Subiate; został sierotą swojego ojca 8 grudnia 1480 roku.

Dokument z 1490 r. Odnotowuje obietnicę Bartolomeo, że zapewni posag swojej siostry Katarzyny: biorąc pod uwagę jego stan jako głowy rodziny, można było prześledzić jego narodziny około 1465 r .; w tym czasie musi mieszkać w mediolańskiej dzielnicy Porta Nuova .

23 lutego, a następnie w czerwcu 1503 r. Wraz z innymi artystami zajął się projektem północnych drzwi katedry w Mediolanie i wykonał karykatury Miesiące , 12 gobelinów na zlecenie marszałka Francji Jacques de Trivulce .

Ożenił się w 1504 roku z Elisabetta della Chiesa. Będą mieli córkę Giulię.

W grudniu 1507 r. Mieszkał w dzielnicy Porta Orientale , niedaleko parafii San Babila.

W 1508 r. Przebywał w Rzymie, gdzie 4 grudnia zapłacono mu za wykonanie niektórych obrazów w Watykanie . Namalował tam portrety osobistości dla Watykanu. Bramante jest jego mentorem i może pomóc w realizacji wnętrza kościoła Santa Maria presso San Satiro w Mediolanie . Przydomek Bramantino , podany przez Vasariego, pochodzi od jego pana i oznacza małego Bramantego .

10 grudnia 1509 r. Akt notarialny umieszcza go w Mediolanie; w następnym roku pracował w Crocefissione in Brera.

W 1511 r. Zaplanował mauzoleum, do którego 19 stycznia 1519 r. Przyjęto szczątki Jacques de Trivulce.

15 maja 1519 r. Został członkiem, wraz z Bernardino de Conti , Antonio da Lonate , Giovannim d'Agostino i Bernardo Zenale , komisji odpowiedzialnej za wycenę drewnianego modelu katedry w Mediolanie.

O jego (zagubionych) freskach z Kaplicy Trzech Króli w kościele Sant'Eufemia świadczą wpłaty na rzecz Bramantino pod koniec 1524 roku.

22 stycznia 1525 r. Przeniósł się do Mediolanu w dolinie Susa pod kontrolą Sforzy. Wrócił do miasta po klęsce Francuzów w bitwie pod Pawią 24 lutego 1525 roku.

1 st maja 1525, został mianowany Bramantino architekt i malarz na dworze książęcym Franciszek II Sforza . Jego rola jako inżyniera podczas projektowania obrony Mediolanu przyniosła mu wielką sławę.

Zmarł około 1530 roku.

Pracuje

Grafika

„Dziwne, dzieło Bramantino jest z pewnością. Niedawna monografia poświęcona mu przez Mauro Natale i kilka wystaw organizowanych w ostatnich latach ujawniły całe piękno często zapomnianego artysty, przyćmione być może przez jego współczesnego Leonarda da Vinci , którego słynną Ostatnią Wieczerzę skopiował na prośbę generała. Skarbnik Francji Antoine Turpin. Wpływ renesansowego mistrza i jego Milanese arcydzieło oznaczałoby [tzw Madonnę z wież ] Matki i Dziecka między św Ambrożego i św Michała Archanioła , wykonane w 1505 roku dla San Michele dei Disciplini w Mediolanie i że galerii Ambrosienne zachowuje się dzisiaj . "

- Tłumaczenie: Sophie Mouquin , starszy wykładowca historii sztuki współczesnej (Lille 3) i dyrektor studiów (École du Louvre).

Obraz przedstawia Dziewicę pośrodku trzymającą Dzieciątko Jezus na kolanach. Jego wzrok skierowany jest w prawo, w kierunku świętego Ambroży, którego można rozpoznać po mitrze biskupa, umieszczonej u jego stóp. Gestem skierowanym do świętego Ambroży Dziewica nagradza świętego Ambroży za walkę z arianizmem, której symbolem jest leżące na pierwszym planie zwłoki Ariusza u stóp prałata. Święty Michał, rozpoznany po jego mieczu, stoi na lewo od Dziewicy. U jego stóp przedstawiona jest martwa ropucha, symbol klęski zła. Jeśli przyjrzymy się bliżej twarzy Dziewicy, zauważymy, że jest to w rzeczywistości twarz mężczyzny. Najbardziej prawdopodobna interpretacja jest taka, że ​​ta centralna postać przedstawia zarówno Dziewicę Maryję, jak i Kościół Święty.

Dzieła obrazkowe

Uwagi i odniesienia

  1. Opis arrasów na stronie internetowej Storia di Milano

Zobacz też

Bibliografia

Powiązany artykuł

Linki zewnętrzne