Sztuka i język
Sztuka i język
Art and Language to kolektyw brytyjskich artystów konceptualnych założony w 1968 roku w Coventry w Anglii.
Odegrał istotną rolę, podobnie jak redagowane przez siebie czasopismo Art-Language (pierwszy numer w listopadzie 1969), w narodzinach sztuki konceptualnej i mając silny wpływ na rozwój w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Bretanii tej sztuki, która od końca XX wieku zakwestionowali potrzebę przedmiotu dla procesu artystycznego i poddali krytycznej analizie warunki istnienia dzieła sztuki .
Skład grupy - nieformalny - przeszedł wiele zmian w swojej historii, odwiedzając innych artystów z Anglii, Ameryki i Australii. Około dziesięciu osób podczas documenta 5 w 1972 roku, miało ponad 30 współpracowników w latach 70. i 80. Od śmierci Charlesa Harrisona w 2009 r. Michael Baldwin , jeden z czterech członków założycieli, i Mel Ramsden przybyli w 1970 r., Prowadzą Art & Zajęcia językowe we własnym zakresie.
Biografia
Pierwsze lata
Grupa Art & Language została założona w 1968 roku w Anglii przez Terry'ego Atkinsona (1939 -), Davida Bainbridge'a (1941 -), Michaela Baldwina (1945 -) i Harolda Hurrella (1940 -), czterech artystów, których współpraca rozpoczęła się w 1966 roku w Coventry, kiedy byli nauczycielami.
Nazwa grupy została ustalona na podstawie nazwy ich czasopisma Art-Language, istniejącego już w formie konwersacji / pracy od 1966 r. Artyści Art & Language bardzo krytycznie odnosili się do tradycyjnej praktyki modernizmu . W swoich pracach-rozmowach wymyślili w ramach tych rozmów „sztukę konceptualną”. Charles Harrison i Mel Ramsden dołączyli do grupy w 1970 r. W latach 1968–1982 w działaniach grupy wzięło udział ponad pięćdziesięciu uczestników. Wśród nich od początku lat 70. XX wieku znajdziemy Australijczyków Iana Burna i Terry'ego Smitha , Amerykanów Michaela Corrisa i Josepha Kosutha , Anglika Philipa Pilkingtona i Davida Rushtona z Coventry, a także Prestona Hellera , Grahama Howarda i Andrew Menarda .
W rzeczywistości wiedza, kto co zrobił, jak iw jakiej ilości jest mniej lub bardziej znana i udokumentowana. Prace zostały dobrowolnie podpisane pod ogólną nazwą Art & Language, a względna anonimowość autorów jest również historycznie ważna w genezie i historii tego kolektywu.
Pierwszy numer czasopisma Art-Language (tom 1 numer 1, maj 1969) nosi tytuł The Journal of Conceptual Art . Z drugiego numeru (tom 1 numer 2, luty 1970) stało się jasne, że istnieje pewna sztuka konceptualna, a jeszcze więcej artystów konceptualnych, o których i do których gazeta nie rozmawiała. W związku z tym tytuł został porzucony. Niemniej jednak Art-Language położył podwaliny pod ideę grupy. Stał się pierwszym nadrukiem identyfikującym podmiot publiczny o nazwie „Sztuka konceptualna”, a także pierwszym, który służył jako podstawa teoretyczna i konwersacyjna dla społeczności krytyków i artystów, którzy byli jej producentami i użytkownikami. Chociaż ta społeczność była wystarczająco daleka od jednomyślności co do tego, jak opisać naturę sztuki konceptualnej , redaktorzy i większość jej historycznych autorów podzielała niesamowicie podobne poglądy: grafika koncepcyjna była krytyką biurokratycznej i historycystycznej strony sztuki, modernizmu i filozofii. konserwatyzm minimalizmu ; Sztuka konceptualna to przede wszystkim teoria, formalizowana najczęściej przez teksty.
Wraz ze wzrostem dystrybucji gazety i działalności edukacyjnej redaktorów i innych współpracowników, „rozmowa” wzrosła i pomnożyła się, włączając w 1971 roku w Anglii Charlesa Harrisona , Philipa Pilkingtona, Davida Rushtona, Lynn Lemaster, Sandrę Harrison, Grahama Howarda, Paula Wooda , aw Nowym Jorku Michael Corris, a później Paula Ramsden , Mayo Thompson , Christine Kozlov , Preston Heller , Andrew Menard i Kathryn Bigelow .
Mimo wszystko nazwa Art & Language pozostała niepewna. Jego znaczenie lub instrumentalizacja różniły się w zależności od osoby, od sojuszu do sojuszu, od mowy do mowy - od tych w Nowym Jorku, którzy wyprodukowali gazetę The Fox (1974-1976), po projekty muzyczne lub te, które nadal redagowały gazetę. Między członkami doszło do nieporozumień, aw 1976 r. Narastało poczucie podziału, co doprowadziło do rywalizacji między artystami i różnych innych kwestii.
W latach 70. Art & Language zajmował się kwestiami związanymi z produkcją artystyczną i próbował odejść od konwencjonalnych „pozajęzykowych” form sztuki, takich jak malarstwo i rzeźba, na rzecz bardziej jawnych dzieł teoretycznych. Grupa często zajmowała dobrze uargumentowane stanowiska przeciwko dominującym stanowiskom krytyków, takich jak Clement Greenberg i Michael Fried .
Grupa Art & Language w czasie międzynarodowej wystawy sztuki współczesnej Documenta 5 w Cassel w 1972 roku składała się z Atkinson, Bainbridge, Hurrell, Pilkington i Rushton, a także z amerykańskiego wydawcy Art-Language Joseph Kosuth . Prezentowana praca obejmowała system klasyfikacji tekstów, które zostały opublikowane i rozeszły się wśród członków Art & Language.
Od końca lat 70
Pod koniec lat siedemdziesiątych grupa w dużej mierze skurczyła się do Michaela Baldwina , Charlesa Harrisona i Mela Ramsdena , z okazjonalnym udziałem Mayo Thompsona i jego amerykańskiego eksperymentalnego zespołu rockowego Red Krayola . Analiza polityczna i rozwój grupy doprowadziły wielu członków do odejścia i zwiększenia aktywności politycznej. Ian Burn wrócił do Australii, aby połączyć siły z Ianem Millissem , artystą konceptualnym, który rozpoczął współpracę ze związkami na początku lat 70., zakładając Union Media Services , warsztat twórczy służący rozwojowi inicjatyw społecznych i związków społecznych. Inni angielscy członkowie nastawili się na twórcze, akademickie lub „upolitycznione” działania .
Charles Harrison zmarł w 2009 roku, pozostawiając Baldwina i Ramsdena samych do prowadzenia działalności grupy Art & Language.
Grafika
Dzieło Art & Language kwestionuje naturę dzieła sztuki i jego możliwą niezależność od przedmiotu sztuki. Składa się z dużej różnorodności mediów: rękopisów, maszynopisów , filmów, fotografii, drukowanych tekstów, certyfikatów, performansów, ale także rysunków, obrazów i rzeźb. W ich twórczości można wyróżnić trzy główne okresy:
- 1965-1968: pierwsze lata działalności grupy, podczas których rodzi się krytyczny duch modernizmu i chęć zaangażowania zwiedzającego w dyskusję o naturze dzieła sztuki .
- 1969-1977: okres ten charakteryzuje się intensywną produkcją tekstów oraz możliwością ich indeksowania i prezentacji. To także pierwsza współpraca z eksperymentalną grupą rockową Red Krayola przy albumie Music-Language: Corrected Slogans .
- 1977 do dziś: okres ten był często postrzegany jako powrót sztuki i języka do bardziej klasycznych działań, to znaczy do działań polegających na wytwarzaniu przedmiotów, czy to obrazów, rysunków, czy rzeźb . Współpraca z Red Krayola jest kontynuowana, podobnie jak produkcja tekstów. W 1998 roku rozpoczął się nowy cykl współpracy z niemieckim teatrem Jackson Pollock Bar , polegający na wykonywaniu tekstów.
Wybór prac
Rok
|
Papiery wartościowe
|
---|
1965
|
- Kawałek lustra
- Rysunki czasu
- Trzy kwadraty suprematystów
- Crane Notes
- Tekst jako wydajność
- Fragmenty i elementy
|
1966
|
- Pojemniki na kwas
- Pokaz lotniczy
- Ramy
- Ramy Załącznik I
- Art Out of Sound
- Czaszka
- Argument z iluzji
- Cel w nudę, Kasimir?
- Pętla
- Pokaz klimatyzacji
- Uwaga Topografia dla książki tekstowej lub encyklopedii z lat 1965-66
- Notatki o Malewiczu
- Obrazy nr 1
- Oxfordshire Show
- Wydajność jako tekst. Dodatek. Uwaga 6
- Rzeźba robota
- Pokaz temperatury
- Dwa czarne kwadraty
- Dwa czarne prostokąty
|
1967
|
- 22 zdania: Armia francuska
- Uwaga na temat pojęcia widza w wieku 368 lat
- Obrazy abstrakcyjne
- Obrazy akostyczne
- Instalacja bibliografii
- 11 Studia do tajnego obrazu
- 4 Studia do sekretnego obrazu
- Ramy Załącznik II
- Ciepło Zimno
- Fragment identyfikacyjny
- Mapa siebie
- Mapa nie wskazana ...
- Mapa obszaru powierzchni trzydziestu sześciu mil kwadratowych Oceanu Spokojnego na zachód od Oahu
- Kawałek lustra
- O koncepcji nie wystawy
- Ontologia
- Niezadeklarowane okulary
- Wzór odcisków ziemniaków I i II
- Czytania z traktatu
- Kilka uwag o sztuce i czasie
- 23 Tytuł równa się obrazom tekstowym
- Wydruki temperatury
- Czas i wiadomości
- Fragment pokazu czasu
- Dwa czarne kwadraty (paradoksy zera absolutnego)
- Studium do sekretnego obrazu
- Uwagi: Harold Hurrell
- 100% streszczenie
- Geologia
- Uwagi na temat entropii
- Bransoletka tożsamości
|
1968
|
- Tajne malowanie
- 22 zdania armii francuskiej
- 100% streszczenie
- Streszczenie percepcji I i II
- Relacje abstrakcyjne
- Model analogii 1-8
- Sztuka jako teoria
- Obiekty artystyczne i rzeczywiste
- Sztuka konceptualna i intensywność (y)
- M1
- Urządzenie płynne
- Elementy niekompletnej mapy
- Intensywność, kwantyfikacja. Fragment
- Laocoon to imię
- Modele + słowniki
- Uwagi dotyczące pojęć dotyczących substancji (obiekt artystyczny)
- Uwagi dotyczące sztuki Terry'ego Atkinsona
- Objects-Ontology
- O krytyce "sztuki konceptualnej"
- Sześć kategorii wykluczających
- Fotografie systematycznie zmieniane
- Język obiektowy. Język sztuki. Przypisanie odpowiedzialności
- Trzydzieści dziewięć kategorii negatywnych
- Uwagi na temat „Z punktu widzenia języka sztuki”
- Sześć negatywów
- Sztuka Davida Bainbridge'a
- Sztuka Terry'ego Atkinsona
|
1969
|
- Punkt odniesienia jest produktem dyskursu
- Dotyczące interpretacji modeli Bainbridge / Hurrell
- Dotyczące formy niektórych dzieł i niektórych form innych dzieł
- Załącznik dotyczący ram
- Pozycja informacyjna 001
- Wlewek
- Intensywność i przypisanie odpowiedzialności
- Wprowadzenie do dyskursu
- Czy sztuka jest tym, co mówi sztuka?
- Lecher System
- Fragmenty ontologiczne
- Paradygmaty. Projekt 2
- Podręcznik - Semantyka projektu
- The Art of David Bainbridge: Introduction to Discourse
- Piśmienny i niepiśmienny
- Antropologia
- Opisywanie rzeczy
- Uwagi - odniesienie do samej maszyny
- Teoria sztuki
- Fragmenty niektórych uwag w kierunku poprawnego podręcznika
|
1970
|
- Sztuka i antynomiczność
- „Sztuka” i język
- Referencje egzystencjalne. Obiekt artystyczny
- Podstawy Arithmetic-Frege
- Podręcznik modeli. Względność emocji
- Podręcznik do „Ingot”
- Tożsamość
- Intensywność II :: Projekt działu książki
- Lecher System
- „Prawo moralne” Propadeutyka 1.00
- Głośny kanał: A
- Uwagi dotyczące analiz
- Liczby
- Fragment ontologiczny
- Gramatyka
- To jest semantyka
- Uwagi do M1
- Teorie etyki
|
1971
|
- Adnotacje Artforum (modele porównawcze)
- Autorstwo
- Modele porównawcze
- Wystawa wykładów
- Indeks łaciński
- Uwagi dotyczące „De Legibus Naturae
- Uwagi na temat „Pragmatics I”
- Dyskurs oliwkowy
- Propozycja mapy
- Opis wioski: O Norbercie Weinerze o roli intelektualistów i naukowców
- Ramy retrospekcji
- Uwagi dotyczące mapowania i indeksowania
- Prawo moralne
- Teorie etyki i bezsensu
- Notatnik topologiczny
- Macierze transformacyjne
|
1972
|
- Urządzenie rozpraszające
- Sztuka jako czynność, którą cieszy się artysta
- Modele porównawcze
- Memorandum Documenta (indeksowanie)
- Indeks 01
- Indeks 02
- Indeks dyskusji
- Indeks czy co?
- Informacje i łańcuchy Markowa
- Mapowanie i wypełnianie
- Materializm - z „Czwartej Międzynarodówki”
- Schemat modeli artystycznych
- Artykuł tłumaczeniowy IV
- Wyjaśnienie Village, no.2-no.5
- Indeks turyński
- Notatki do wykładu
|
1973
|
- Fragment modelu dla rygoru: „ontologia”
- Wszyscy przyjaciele razem
- Sztuka i jej kontekst kulturowy
- Teoria sztuki i teoria naukowa
- Zacieranie w sztuce i języku
- Rezonans hybrydowy
- Indeks 02 (Bxal) Fragmenty indeksyczne
- Indeks K.
- Indeks postępowań Li
- Konstrukcja logiczna
- Uwagi do 77 zdań
- Uwagi dotyczące projektu podręcznika
- Badania nad indeksem sztuki i języka
- Transkrypcja
- Wioska wyjaśnienia, nr 5-nr 8
- 77 nagród
- Wydruk indeksu
- Charles Harrison rozmawia z Michaelem Baldwinem. Niekompletny indeks
|
1974
|
- 77 nagród
- Punkt odniesienia jest produktem dyskursu (surfowanie)
- Zapytaj sam siebie, który jest indeksem
- Poprawione slogany Music-Language
- Mapa War / Blurt A&L
- Materializm dialektyczny
- Emma
- Przykładowy przewodnik po przemyśle lotniczym 001.1
- Dzieła sztuki nie mają historii
- Dalej Douglas Haig
- Trwa, trwa
- Szkice heurystyczne dla Hell vs Bedlam
- Historycznie poprawne nazwy
- Nie mogę myśleć: strach, śmierć itp.
- Wydruk indeksu
- Indeks 02 (Bxal): Fragmenty indeksyczne
- Opis wewnętrzny jako opis zewnętrzny
- Formuła K.
- P z HS
- Drukowanie lub pisanie
- Indeks Projekt 74
- Punkty odniesienia
- Pamiętaj o Sommie - Douglas Haig
- Strategia samozastępowania ... lub dany moment polityczny
- Surfowanie jako funkcja
- Maszyna przywłaszczona
- Msze są decydującą siłą we wszelkich przemianach społecznych
- Paradoks rysunku jako źródła ideologicznego 1 i 2
- Fenomenologia zadawania pytania o dany przedmiot
- Problemy z „czerwoną kratą”
- Umowa progowa
- Matryca transformacyjna
- Przekazana wiedza na temat receptury
|
1975
|
- Ślepota
- Dialektyczne i nieestetyczne picie: galerie sztuki i domniemane miejsca konfliktu nietrywialnego
- Indeksowanie projektu
- Dowody wewnętrzne sugerują sam paradoks Kempisa / Lowenheima-Skolema
- Ataki sztuki i języka na artystów socjalistycznych
- Poprawione slogany: Paper Music
- Dobry wieczór ... To nowoczesna rozrywka - znowu czas
- Plakaty dla The Fox
- Drukuj (sekcja A, kwestionariusz)
- Krzyczący mężczyźni
- Śpiewający mężczyźni
- Pojęcie perswazji warunkującej i pojęcie świadomości
- Wyjaśnienie Wioska nr 9-nr 10
|
1976
|
- Above Us The Waves (indeks faszystowski)
- Ilustracje do języka artystycznego, tom 3, nr 4
- Poprawione slogany
- Materializm dialektyczny
- Uwagi
- Plakaty dla lisa
- Plakat szkolny
|
1977
|
- Dziesięć pocztówek
- Dziesięć plakatów: ilustracje do języka artystycznego
- Nasz postęp polega na ciężkiej pracy
- Urodzony w płomieniach
|
1978
|
- Urodzony w płomieniach
- Flagi dla organizacji
- Oddają krew, oddają twoją pracę
- Najlepszy świat
|
1979
|
- Sztuka i język w przebraniu
- Studia do „Portretu VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka”
- Portrety VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka
|
1980
|
- Urodzony w płomieniach
- Portrety VI Leni w stylu Jacksona Pollocka
- Studia do „Picassa Guernica w stylu Jacksona Pollocka”
- Picassa Guernica w stylu Jacksona Pollocka
|
Dziewiętnaście osiemdziesiąt jeden
|
|
1982
|
- Badania wykonane ustami dla „Index: The Studio at 3 Wesley Place Painted by Mouth”
- Study for „Index: The Studio at 3 Wesley place oświetlone przez eksplozję w pobliżu
- Study for „Index: The Studio at 3 Wesley Place pokazuje pozycję zakłopotania
- Indeks: _The Studio at 3 Wesley Place Painted by Mouth w wersji I i II
- Indeks: _ Studio przy 3 Wesley Place in the Dark
|
1983
|
- Sztuka i język maluje obraz
- Indeks: Studio przy Wesley Place 3 oświetlone przez eksplozję w pobliżu I-VII
- Impresjonizm powraca kiedyś w przyszłości
|
1984
|
- Impresjonizm powraca kiedyś w przyszłości
|
1985
|
- Indeks: Incydent w muzeum od I do V
|
1986
|
- Indeks: Incydent w muzeum VI-XVI
|
1987
|
- Indeks: Incydent w muzeum XVII-XXV
|
1988
|
- Incydent w muzeum: studium dla zakładnika
- Unit Cure Unit Ground I do X
- Zakładnik I do IX
- Zakładnik: incydent i flaga ludzi od I do VII
|
1989
|
- Zakładnik XIX do XXIX
- Zakładnik α, β, γ, δ
|
1990
|
|
1991
|
- Zakładnik LXXXI na LXXXIV
- Indeks: Teraz są
|
1992
|
- Indeks od V do XX (teraz są)
|
1993
|
- Incydenty: teraz są, uważaj
- Incydenty: teraz są eleganckie
- Incydenty: teraz są następne
|
1994
|
- Incydent, pierwszy plan I
- Indeks 11: Tło, incydent, pierwszy plan nr I do XXXVIII
|
1995
|
|
1996
|
- Westchnienia uwięzione przez kłamców
|
1997
|
- Westchnienia uwięzione przez kłamców
|
1998
|
- Westchnienia uwięzione przez kłamców
- Model dla Lucy Greys (Study for Barcelona Wall)
|
1999
|
- Obraz namalowany przez aktorów
- Oficjalna nadzieja naprawiona zła
- Materialny slang
- O czytaniu i patrzeniu
|
2000
|
- Study for Mother, Father, Monday: Map of the World
- Mamo, Ojcze, poniedziałek: Mapa świata
|
Recenzje i nagrody
W 1986 roku Art & Language zostało nominowane do nagrody Turnera , która jest przyznawana corocznie współczesnemu artyście i przyznawana przez Tate Gallery .
W 1999 roku Art & Language wystawił dużą instalację zatytułowaną „The Artist Out of Work” na PS1 -MoMA w stanie Nowy Jork. Dwaj kuratorzy, Michael Corris i Neil Powell , wybrali tę formę ponownego gromadzenia, aby zająć się wszystkimi praktykami w tym samym czasie, co dyskursywny aspekt grupy. Wystawa ta była kontynuacją wystawy rewizjonistycznej: „Globalny konceptualizm: punkty pochodzenia” prezentowanej w Queens Museum of Art, również w Nowym Jorku . Wystawa Art & Language w PS1 dała obiektywną perspektywę na przeszłość i dziedzictwo „klasycznej” sztuki konceptualnej i wzmocniła transatlantycką, a nie nacjonalistyczną interpretację wydarzeń z lat 1968-72. W krytycznej recenzji wystawy Jerry Saltz pisze: „Ćwierć wieku temu Art & Language, kiedy się narodziła, nawiązało silne więzi ze sztuką konceptualną, ale późniejsze wysiłki były tak samowystarczalne i niejasne. stają się praktycznie nieistotne. "
Prace Michaela Baldwina i Terry'ego Atkinsona (pod nazwą Art & Language) znajdują się w kolekcjach Tate Modern w Londynie .
Dokumenty i rękopisy dotyczące sztuki i języka podczas ich lat spędzonych w Nowym Jorku są przechowywane w Getty Research Institute w Los Angeles.
W marcu 2011 roku francuski kolekcjoner Philippe Méaille wypożyczył 800 dzieł z grupy Art & Language do Muzeum Sztuki Współczesnej w Barcelonie (MACBA).
W kwietniu 2016 r. Rada Departamentu stanu Maine-et-Loire wydzierżawiła Château de Montsoreau z 25-letnim dzierżawą od Philippe Méaille, który zainstalował tam swoją kolekcję, koncentrując się na sztuce konceptualnej Art & Language i stworzył Château de Montsoreau- Muzeum Sztuki Nowoczesnej. Jednocześnie organizuje wiele wydarzeń: wystawy czasowe, konferencje, spektakle.
Art & Language Nowy Jork
Burn i Ramsden wspólnie założyli The Society for Theoretical Art and Analysis w Nowym Jorku pod koniec lat 60. Do Art & Language dołączyli w latach 1970-71. Art & Language New York zostało rozwiązane po 1975 roku z powodu głębokich nieporozumień dotyczących zasad współpracy. Karl Beveridge i Carol Condé, którzy byli peryferyjnymi członkami grupy, wrócili następnie do Kanady, gdzie pracowali ze związkami i grupami społecznymi. W 1977 roku Ian Burn wrócił do Australii , a Mel Ramsden do Anglii, aby kontynuować działalność grupy.
Instalacje teoretyczne
Art & Language i Jackson Pollock Bar po raz pierwszy współpracowały w styczniu 1995 r. Podczas sympozjum pt. „Art & Language and Luhmann ” , zorganizowanego przez Institut für soziale Gegenwartsfragen (de) we Fryburgu (niemiecki instytut badawczo-rozwojowy). nauk społecznych) w Kunstraum w Wiedniu. W sympozjum wzięli udział m.in. kuratorka i kuratorka Catherine David, która wówczas przygotowywała wystawę documenta X oraz Peter Weibl , artysta, a także kurator. Te trzy dni kolokwium zapadły w pamięć dzięki pierwszej teoretycznej instalacji tekstu autorstwa Art & Language z ich produkcją playback przez Jackson Pollock Bar. W tej teoretycznej instalacji pięciu niemieckich aktorów wcieliło się w role Jacka Tworkowa , Philipa Gustona , Harolda Rosenberga , Roberta Motherwella i Ada Reinhardta podczas rozmowy na temat „Koncepcji nowego” . Napięcie tej rekonstrukcji polegało na synchronizacji ruchów ust aktorów z nagranym wcześniej tekstem. Od tamtej pory ta współpraca pomiędzy Art & Language i Jackson Pollock Bar jest kontynuowana, a każde otwarcie dużej wystawy Art & Language to instalacja teoretyczna przygotowana przez Jackson Pollock Bar.
Członkowie i współpracownicy Art & Language
Wystawy osobiste
Rok
|
Wystawy osobiste
|
---|
1967
|
|
1968
|
|
1969
|
-
Art & Language - Pinacotheca Gallery, Melbourne.
|
1971
|
-
The Air-Conditioning Show - Visual Arts Gallery, Nowy Jork .
-
Art & Language - Daniel Templon Gallery, Paryż.
-
Art & Language - Galleria Sperone, Turyn.
-
Tape Show: Exhibition of Lectures - Dain Gallery, Nowy Jork.
-
Kwestionariusz - Galleria Daniel Templon, Mediolan.
|
1972
|
|
1973
|
|
1974
|
-
Art & Language - Galleria Sperone, Turyn - Galerie Paul Maenz , Kolonia .
-
Art & Language - Galeria Bischofberger, Zurych.
-
Art & Language - Galleria Schema, Florencja.
-
Art & Language - Lisson Gallery, Londyn.
-
Art & Language - Galerie MTL, Bruksela.
-
Art & Language - Studentski Kulturni Centar, Belgrad.
|
1975
|
-
Art & Language Nowy Jork ↔ Australia - Galeria Sztuki Nowej Południowej Walii, Sydney i National Gallery of Victoria w Melbourne.
-
Sztuka i język - Galeria Foksal, Warszawa.
-
Materializm dialektyczny - Galleria Schema, Florencja.
-
Art & Language - Galerie Ghislain Mollet-Viéville, Paryż.
-
Art & Language - Galerie MTL, Bruksela.
-
„Piggy-Cur-Perfect” - Auckland City Art Gallery, Auckland.
-
Music-Language - John Weber Gallery, Nowy Jork.
|
1976
|
|
1977
|
-
10 plakatów: ilustracje do języka artystycznego - Robert Self Gallery, Londyn.
-
Język muzyczny - Galleria Lia Rumma, Rzym i Neapol.
|
1978
|
-
Flagi dla organizacji - Cultureel Informatief Centrum, Gandawa.
-
Flagi dla organizacji - Lisson Gallery, Londyn .
|
1979
|
-
Oddają krew; podaruj swoją pracę - Galerie Eric Fabre, Paryż.
|
1980
|
-
Portrety VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka , University Gallery, Leeds.
-
Portrety VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka , Lisson Gallery , Londyn.
-
Portrety VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka , Van Abbemuseum, Eindhoven .
|
Dziewiętnaście osiemdziesiąt jeden
|
-
Portrety VI Lenina w stylu Jacksona Pollocka - Centre d'art contemporain, Genewa.
-
Gustave Courbet „Burial at Ornans” Expressing - Galerie Eric Fabre, Paryż.
|
1982
|
|
1983
|
-
Indeks: Studio przy 3 Wesley Place I, II, III, IV - Gewald, Gandawa.
|
1986
|
|
1987
|
|
1990
|
|
1993
|
|
1995
|
|
1996
|
-
Westchnienia uwięzione przez kłamców - Galerie de Paris, Paryż.
|
1999
|
|
2000
|
|
2002
|
|
2003
|
|
2004
|
|
2005
|
|
2006
|
-
Pozostaje tylko śpiewać - Galerie de l'Erban, Nantes (Miroirs, 1965, Karaoke, 1975-2005) i
-
Pozostaje tylko śpiewać - Château de la Bainerie (praca 1965-2005), Tiercé.
|
2008
|
|
2009
|
|
2010
|
|
2011
|
|
2013
|
|
2014
|
-
Sztuka i język niedokończone: kolekcja Philippe Méaille - MACBA, Barcelona .
-
Nikt nie mówił - Lisson Gallery, Londyn.
|
2016
|
|
2018
|
|
Wystawy zbiorowe
Zasady językowe
Zbiorowość pokazuje, że istnieje hierarchia między terminami. Pozwala im to na stworzenie swoistej mapy oznaczającej powiązania między pojęciami i wskazanie dominujących terminów. Podczas ich badań widzimy, że dominuje obiekt sztuki. Będą odnosić się do struktury myślenia innych dyscyplin, a także do słownictwa ( analitycy , pragmatyka , językoznawstwo , strukturalizm , socjologia nauk ), teorii komunikacji ( cybernetyka ), antropologii . Kolektyw ma specyfikę samoanalizy.
Art & Language domyślnie używa kobiecości, gdy nie ma płci; zamiast typowego męskiego, kolektyw używa „ona” i żeńskich akordów.
Zobacz też
Linki zewnętrzne
Uwagi i odniesienia
-
Alfred Pacquement i Katarzyna Dawid , Narodowa Galeria Jeu de Paume ( tłum. Z angielskim), Art & Language (katalog wystawy), Paryż, Editions du Jeu de Paume / RMN,1993, 163 pkt. ( ISBN 978-2-908901-21-4 , uwaga BnF n o FRBNF35624619 ) , str. 1 i 2
-
(w) „ Sztuka i język ” w Lisson Gallery ,2017
-
(en) Charles Harrison i Fred Orton, A Provisionnal History of Art & Language , Paryż, wydania E. Fabre,1982, 89 str. , „Przedmowa” , s. 3
-
Harry Bellet, „ Worlds to Think About for Submissive Crocodiles ”, The World ,30 kwietnia 2002( czytaj online , sprawdzono 14 sierpnia 2019 )
-
(w) Neil Mulholland, The Cultural Devolution: Art in Britain in the Late Twentieth Century , London, Ashgate Publishing, Ltd.2003, 220 s. ( ISBN 978-0-7546-0392-4 , uwaga BnF n o FRBNF39031994 ) , str.165
-
(w) „ Art & Language ” w Tate Modern ,2000
-
(w) Charles Green, The Third Hand: Collaborations in Art from Conceptualism to Postmodernism , Londyn, UNSW Press,2001, str. 47
-
(w) Art & Language, Art Save The Journal of Conceptual Art , Coventry, Art & Language,1969
-
(w) „ Mayo Thompson ” , Fundacja Roberta Rauschenberga ,23 czerwca 2017 r( czytaj online , przeglądano 19 sierpnia 2017 )
-
(en-US) Bettina Korek , „ Kathryn Bigelow's Life in Art ” , na Huffington Post ,12 maja 2010(dostęp 19 sierpnia 2017 )
-
(en-US) „ This Short-Lived '70s Magazine Shaped Conceptual Art ” , Guggenheim ,28 kwietnia 2016 r( czytaj online , przeglądano 19 sierpnia 2017 )
-
Norock Androll , „ Sztuka i język - Język muzyki: poprawione slogany (cały album) ” ,15 października 2012(dostęp 19 sierpnia 2017 )
-
(w) „ Art & Language ” na frieze.com (dostęp: 14 sierpnia 2019 )
-
(Es) Anna María Guasch , Arte y archivo, 1920–2010: Genealogías, tipologías y discontinuidades , Ediciones AKAL,11 lutego 2011, 320 s. ( ISBN 978-84-460-3814-6 , prezentacja online )
-
(w) Anna Bentkowska-Kafel Trish Cashen, Hazel Gardiner Digital Visual Culture: Theory and Practice , Londyn, Intellect Books2009, str. 104
-
Eric de Chassey, After the End Suspensions and Resumptions of Abstract Painting in the Sixties , Paryż, Klincksieck ,grudzień 2017, 265 s. ( ISBN 978-2-252-04099-7 , uwaga BnF n o FRBNF45404471 )
-
(en-GB) Tate , „ Turner Prize 1986 shortlist: Art & Language | Tate ” , Tate ,1999( czytaj online , przeglądano 19 sierpnia 2017 )
-
„ MoMA PS1: Exhibitions: The Artist Out of Work: Art & Language 1972–1981 ” , na momaps1.org (dostęp 19 sierpnia 2017 )
-
(w) Jerry Saltz, Widząc głośno: kolumna The Voice 1998 zima 2003 , Nowy Jork, Geoffrey Young2003, str. 293
-
(w) „ Sztuka i język ” w Tate Modern
-
„ Philippe Méaille instaluje swoją kolekcję w Château de Montsoreau | Znajomość Sztuki ”, Znajomość Sztuki ,25 czerwca 2015 r( czytaj online , przeglądano 19 sierpnia 2017 )
-
„ Wszyscy mówią o kolekcjonowaniu oczami, a nie uszami; Few Do It Like Philippe Meaille ” , w Art Market Monitor ,22 września 2014(dostęp 19 sierpnia 2017 )
-
(pl-PL) „ Largest Art & Language Collection Finds Home - artnet News ” , artnet News ,23 czerwca 2015 r( czytaj online , przeglądano 19 sierpnia 2017 )
-
Jean-Philippe Peynot, „ Sztuka i język uniemożliwiają ludziom kręcenie się w kółko ”, artpress ,29 grudnia 2016 r( ISSN 0245-5676 , czytaj online )
-
(w) Charles Green, The Third Hand: Collaboration in Art from Conceptualism to Postmodernism , Londyn, UNSW Press,2001, str. 48
-
Business Technology Consulting , „ CCS Bard | Jackson Pollock Bar ” , na www.bard.edu (dostęp 19 sierpnia 2017 )
-
(Es) " Art & Language en práctica " , na Fundació Antoni Tàpies (dostęp 14 sierpnia 2019 ).
-
Muzeum Fridericianum, Cassel
-
Nadia Candet , Kolekcje prywatne : 150 prywatnych zamówień na sztukę współczesną we Francji , Paryżu, Flammarion,2008, 315 s. ( ISBN 978-2-08-121465-1 i 2081214652 , OCLC 436981004 , uwaga BnF n o FRBNF41354163 , czytaj online ) , str. 222