Kantata BWV 33 Allein zu reż. Herr Jesu Christ | |
Tytuł francuski | Tylko w Tobie, Panie Jezu Chryste |
---|---|
Liturgia | Trzynasta niedziela po Trójcy Świętej |
Data utworzenia | 1724 |
Oryginalny tekst | |
Tłumaczenie JP. Saucy, notatka po notatce Francuskie tłumaczenie międzyliniowe | |
Personel instrumentalny | |
Soli: chór ATB SATB Obój I / II, skrzypce I / II, altówka, basso continuo |
|
Pełny wynik [PDF] Partytura fortepianowa / głosowa [PDF] | |
Allein zu dir, Herr Jesu Christ ( In you only, Lord Jesus Christ ), ( BWV 33), to kantata religijna Johanna Sebastiana Bacha skomponowana w Lipsku w 1724 roku .
Felix Mendelssohn miał autograf tej kantaty i przekazał go jednemu ze swoich krewnych, teologowi Juliusowi Schubringowi. Nuty pozostały w rodzinie i dziś są własnością dr Walther Schubring.
Bach komponuje kantatę na drugim roku pobytu w Lipsku, z okazji trzynastej niedzieli po Trójcy Świętej, przypadającej w tym roku 3 września . W tym celu liturgicznym dwie inne kantaty przekroczyły próg potomności: BWV 77 i 164. W tym samym roku Bach skomponował cykl kantat chóralnych, który rozpoczął się w pierwszą niedzielę po Trójcy Świętej w 1724 roku . Te ustalone odczyty dla dnia są Gal 3: 15-22, Pawła nauczanie na prawa i przyrzeczenia, a Ewangelia według Łukasza 10: 23-37. przypowieść o dobrym Samarytaninie .
Autorzy tekstów nie są znani z wyjątkiem części początkowej i końcowej, w których Bach użył wersetów 1 i 4 oryginalnego psalmu Konrada Huberta , opublikowanego w Nürembergu w 1540 r., Z czwartą strofą. Każda ze strof składa się z dziewięciu linijek. jeśli chodzi o tekst kantaty, nieznany poeta zachował nienaruszone słowa pierwszej i czwartej strofy części pierwszej i szóstej. Dokonał transkrypcji idei zwrotek pośrednich, z których każda była sekwencją recytatywów i arii . Ze względu na podział każdej zwrotki na dwie części parafraza jest bardziej niezależna od oryginału niż w przypadku poprzednich kantat cyklu, z których ostatnią jest Herr Jesu Christ z Höchstes Gut , BWV 113. Hymn, który koncentruje się na grzesznik proszący Jezusa o odkupienie jest powiązany z ewangelią tylko w dość ogólny sposób. Poeta powraca do ewangelii w części czwartej, Gib mir nur aus Barmherzigkeit / den wahren Christenglauben („Od miłosierdzia obdarz mnie / prawdziwą wiarą chrześcijańską”), zwracając się do Boga jako do prawdziwego „dobrego Samarytanina”, a także w części piątej ruch, Gib, daß ich aus reinem Triebe / als mich selbst den Nächsten liebe ("Niech mój najczystszy impuls będzie / kochać bliźniego jak siebie"), który jest okładką centralnego wersetu przypowieści. Poeta odwołuje się także do innych fragmentów Biblii, w drugiej części Księgi Hioba 9: 3, a także w czwartej części Księgi Psalmów 51:13: „Wtedy będę uczyć przestępców waszej drogi. a grzesznicy nawrócą się do ciebie ”i do Galacjan 5: 6:„ Wtedy nauczę przestępców waszej drogi i nawrócą się do was grzesznicy ”.
Melodia chorału Allein zu dir Herr Jesu Christ (Zahn 7292b), której autor jest nieznany, pojawia się po raz pierwszy w wydaniu z 1541 roku w Wittenberdze . Jest bardzo często używany w czasach Bacha, na przykład przez Sethusa Calvisiusa i Michaela Praetoriusa . Według Klausa Hofmanna została skomponowana w 1512 roku do świeckiej pieśni Paula Hofhaimera . W kantacie Bach posługuje się melodią jako pełnoprawną fantazją chóralną w części pierwszej i chorale zamykającym, nawiązuje do niej w części piątej, czyli w duecie .
Bach otwiera kantatę 3 września 1724.
Kantata jest napisana na dwa oboje , dwoje skrzypiec , altówkę , basso continuo , trzech solistów wokalnych ( alt , tenor , bas ) i czterogłosowy chór .
Istnieje sześć ruchów:
Podczas pierwszego roku pobytu w Lipsku Bach skomponował z tej samej okazji kantatę Du sollt Gott, deinen Herren, lieben , BWV 77, którą otwiera chór o znaczeniu prawa, którego zgodnie z paralelą ewangelii według Mateusza 22: 34–40, „polegaj na całym prawie i prorokach”: „Będziesz miłował Boga, swego Pana, całym swoim sercem, całą swoją duszą, całą swoją mocą i całym swoim umysłem, a bliźniego swego jak siebie samego” .
Chór otwierający Allein zu dir, Herr Jesu Christ to chóralna fantazja, w której cantus firmus przypisuje się sopranowi, głębokim głosom śpiewającym głównie w homofonii, ale czasami w polifonii oraz w obszernych ritornelach otaczających dziewięć wersów hymnu. . John Eliot Gardiner zauważa, że „finezja drogocennego kamienia i chóralne wykonanie dziewięciowierszowego hymnu Konrada Huberta są w ciągłym niebezpieczeństwie, że zostaną przyćmione przez ozdobne piękno jego orkiestrowej wersji, energicznej w jej napędzie do przodu, jej motywacyjnej inwencji i jej rozwój proto-symfoniczny, z dziewięcioma instrumentalnymi ritornelami, od 5 do 24 taktów ”.
W arii altówkowej trzeciej części, Wie furchtsam wankten meine Schritte („Jak straszne były moje chwiejne kroki”), strach wyrażają przytłumione skrzypce i pizzicato pozostałych strun, podczas gdy chwiejne kroki pojawiają się w synkopowanym wersecie . Gardiner zwraca uwagę na podobieństwo arii do arii sopranowej Wie zittern und wanken der Sünder Gedanken ("Ile drży i waha myśli grzesznika") w kantacie Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht , BWV 105, skomponowany na dziewiątą niedzielę po Trójcy Świętej poprzedniego roku. Część piąta, duet tenora i basu Gotta, wywodzący się z die Liebe heißt ("Bóg, którego imię jest miłość"), przedstawia miłość Boga w "paralelach tercji i sekst, które brzmią niemal naiwnie", współbrzmienie z „Jednomyślność ruchu” to obraz jedności, który jest rozumiany przez ówczesną publiczność. Dla kontrastu, Bach układa słowa stören Feinde meine Ruh („jeśli wrogowie zakłócą mój spokój”) w ożywiony synkopowany ruch i „spokój” w długich nutach. Chorał zamknięcie jest układ czterech części melodii, z bogatym nacisk na słowach dem Vater aller Gute ... der uns allzeit behüte ( „ojcem wszelkiej dobroci ... kto może trwale zachować nas”) oraz w der Ewigkeit („w wieczności”), opisaną przez Gardinera jako „godne podziwu melizmatyczne splątanie czterech linii wokalnych w rytmiczne kropki”.